٦٢١ ﺑﺎﺳﺗ اﻹﻳﻬﺎﻣﻳﺔ اﻟﺣرﻛﺔ ﻌﻣﺎﻝ ﺑﺻر ﻣواﻗﻌﻬﺎ ﺗﺑدﻝ ﻳوﻟد ﺧطﻳﺔ إﻳﻬﺎﻣأﺷﻛﺎﻝ ﻳﺎً ﺎً ﺑﺎﻟﺣرﻛﺔ ) ١ (ﺷﻛﻝ]٧٣[. ﻣ ﻓﻲ ﻟﻠﺑﺣث ﺣﺎﻓزاً واﻟﻛواﻛب ﻟﻸﺟرام اﻟﺣرﻛﻳﺔ ﻟﻠطﺎﻗﺔ ﻛﺎﻧت ﻟﻘد ﻔﺎﺻﻝ اﻟﻣﺟﻬرﻳﺔ واﻟﺧﻼﻳﺎ اﻟذرات، وﺗﻔﻌﻳﻝ ، ﺎتﻧظرﻳدراﺳﺔ اﻟﺟزﻳﺋﻲ اﻟﺳﻠوك اﻟﺿوء اﻟﻔوﺗوﻧﺎت، ﻣﺧرﺟﺎﺗﻬﺗاﻟوﺣرﻛﺔ ﻣن ﻛﺎﻧت ﺎﻲ ﻋرف ﻣﺎ ﺑﺎﺳم اﻟﺿوﺋﻲ اﻟرﺳم ) Light Painting) أوLight Graphite(، ﻋﺎم إﻟﻰ ﺟذرﻩ ﻳﻌود اﻟذي ٩٨٨١ أﺗﻳﺎن )ﻣﻊ -ﻣرﻋﻲ ﺟوﻝEtienne-Jules Mareyو ( ﺟورج ) دﻳﻣﻧﻲGeorges Demeny وظﺎﺋف ﻋﻠم ﻓﻲ اﻟﺑﺣث ﻋﻠﻰ اﺟﺗﻣﻌﺎ اﻟذﻳن( اﻷﻋﺿﺎء ﻟﺗﺻوﻳر ﺗﻘﻧﻳﺎت إﻟﻰ ﻓﺗوﺻﻼ واﻟﺣﻳواﻧﺎت، اﻟﺑﺷر ﺣرﻛﺔ ﻟدراﺳﺔ ﻟﻠرﺳم ﻣﻌروف ﻋﻣﻝ أوﻝ ﻋﻧﻬﺎ ﻧﺗﺞ اﻟﻣﺗﺳﻠﺳﻠﺔ اﻟﺣرﻛﺎت ﺑﻌﻧوان اﻟﺿوﺋﻲ أﻣﺎم ﻣن ﻣﺳﻳرة ﻣرﺿﻲ، Pathological, walk from in front( ﺷﻛﻝ] ١٦١[ ﻋﺎم وﻓﻲ. ٤١٩١ ﺟﻳﻠﺑرث ﻓراﻧك )ﻗﺎم Frank Gilbreth، (ﻣﻊ ﺑﺎﺳﺗ ﻌﻣﺎﻝزوﺟﺗﻪ، ﺻﻐﻳرة أﺿواء ﺗﺗﺎﺑﻊ ﺑﺗﺻوﻳر اﻟﻣﻔﺗوح اﻟﻛﺎﻣﻳرا وﻏﺎﻟق واﻟﻛﺗﺑﺔ اﻟﺗﺻﻧﻳﻊ ﺣرﻛﺔ ﺷﻛﻝ]٢٦١[ أﻋﻣﺎﻝ ﻟﺧﻠق ﻳﺳﻌﻳﺎن ﻳﻛن وﻟم ﻧﻳﻓ، ﺑﻝ ﺔ ﻓﻧﺎن أو وﻛﺎن. وظﺎﺋﻔﻬم وﺗﺑﺳﻳط اﻟﻣوظﻔﻳن وﺳﺎﺋﻝ ﺗطوﻳر ﻋﻠﻰ ﻳﻌﻣﻼن ﻛﺎﻧﺎ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻫذﻩ اﻛﺗﺷﺎف ﻳوظف إﻓﻲ راي ﻣﺎن )ﻫو ﻓﻧﻳﺔ أﻋﻣﺎﻝ ﻧﺗﺎجMan Ray ﻋﺎم( ﺑﺎﺳﺗ٥٣٩١ ﻗﺎم اﻟذي ﻌﻣﺎﻝ، ﺑرﺳم ﺻﻐﻳر ﻣﺻﺑﺎح ﺳﻠﺳﻠﺔ ا اﻟﻔﺿﺎء ﻓﻲ ﻋﺷواﺋﻳﺔ دواﻣﺎت اﻟﻔﺿﺎء ﻛﺗﺎﺑﺔ )ﺳﻣﺎﻫﺎ Space Writing( ﺷﻛﻝ]٣٦١[ ﻋﺎﻣﻲ ﺑﻳن اﻟﻔﺗرة وﻓﻲ. ٠٣٩١-٠٤٩١ ﻣﻳﻠﻲ ﺟﺟون )ﻗﺎم Gjon Mili اﻟﺗﺻوﻳر ﻋﻣﻠﻳﺔ ﺗطوﻳر ﻋﻠﻰ ﻣﺎﺳﺎﺗﺷوﺳﺗﺳﻲ ﻣﻌﻬد ﻓﻲ ﺑﺎﻟﻌﻣﻝ( ﺣرﻛﺔ ﻟدراﺳﺔ اﻟﻣﺗﺗﺎﺑﻌﺔ، ﻟﻠﺣرﻛﺔ اﻟﺿوﺋﻲ واﻟﻣوﺳﻳﻘﻳﻳن اﻟراﻗﺻﻳن )١ (لوسي ادوارد. سميثالف الثانيةالحركات العالمية الحرب بعد نية، السابقالمصدر ص ٩٤١، .
عدد الصفحات ١٣١٧٢١ واﻟﻣﺗزﻟﺟﻳن دوﺷﺎﻣب ﻋﻣﻝ ﻏرار ﻋﻠﻰ اﻋﻣﺎﻝ ﺳﻠﺳﻠﺔ ﺑﻌﻣﻝ وﻗﺎم وﻏﻳرﻫم، ... "اﻟﺳﻠم ﺗﻧزﻝ ﻋﺎرﻳﺔ )"١ (ﺷﻛ] ٤٦١ﻝ[ﻣﻬﻣ ﻓﻲ ﻣﻳﻠﻲ ﻛﺎن وﺑﻳﻧﻣﺎ. ﺔ ﻟﻣﺟﻠﺔ اﻟﺣﻳﺎةLIFE ﺑﻳﻛﺎﺳو )ﻟﺗﺻوﻳر Picasso ﻋﺎم( ٩٤٩١ ﻋﻠﻰ، أطﻠﻌﻪ ﺑﺗﺻوﻳرﻩ وﻗﺎم ﺑﻳﻛﺎﺳو، اﺳﺗﻬوت اﻟﺗﻲ اﻟﺿوﺋﻲ، اﻟرﺳم أﻋﻣﺎﻝ ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻳ وﻫو ﺣرك اﻟﻔﺿﺎء ﻓﻲ ﺻﻐﻳر ﻟﻳﻣﺻﺑﺎح رﺳم اﻟﺧطوط ﻣن ﺗﺷﻛﻳﻼت اﻟﻔﺿﺎء ﻓﻲ اﻟﺿوﺋﻳﺔ اﻟر أﻋﻣﺎﻝ ﻣن ﺳﻠﺳﻠﺔ ﻟﻳﻧﺗﺞ ، أﺷﻬرﻫﺎ وﻣن اﻟﺿوﺋﻲ، ﺳم ﺳﻧﺗور ﺑرﺳم ﺑﻳﻛﺎﺳو )ﻋﻣﻝ Picasso Draws a Centaur( ﺷﻛﻝ] ٥٦١[ ، ﺿو ﺑدﺧوﻝ اﻟﻳوم اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻫذﻩ ﺗطورت وﻗد اﻟﺗﺻوﻳر وﺗﻘﻧﻳﺎت اﻟﻠﻳزر ء ﻣﺗﻌددةاﻟرﻗﻣﻲ وﺑﺄﻟوان ﻣﺗﻧوﻋﺔ أﺷﻛﺎﻝ ﺗﻛوﻳن أﺗﺎﺣت اﻟﺗﻲ ،) ٢ (ﺷﻛﻝ]٦٦١[. ١٦١ﺷﻛﻝ ٢٦١ﺷﻛﻝ ٣٦١ﺷﻛﻝ ٤٦١شكل ٥٦١شكل ﺷﻛ ٦٦١ﻝ (1) light painting photography. http://lightpaintingphotography.com/light‐ painting‐history/ . (2) Light Painting. Printure National Science Foundation under Grant No. ESI‐04‐ 52567..
عدد الصفحات ١٣٢٨٢١ ﺑﻌض ﺣﺎوﻝ ﻛﻣﺎ اﻹاﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﺧﺻﺎﺋص ﻣن ﻓﺎدة اﻻﺷﻌﺔ اﻧﺣراف ﻛﺎﺳﺗاﻟﺿوﺋﻳﺔ، )اﻟﺷﻔﺎﻓﺔ واﻟﺳطوح اﻟﻣﺳﺎﺣﺎت، وﺗراﻛم اﻟﺧطوط، ﻌﻣﺎﻝوﺗﺟﺎور واﻟﻣﺟﺳﻣﺎت، اﻟﻣﺗﺣرﻛﺔ، واﻟﺧﻠﻔﻳﺎت ،(اﻟﺻﻧﺎﻋﻲ اﻟزﺟﺎج اﻟﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺔ واﻟﺗﻘﻧﻳﺎت واﻟﺗﻘﻧﻳﺎت اﻟوﺳﺎﺋﻝ ﻣن وﻏﻳرﻫﺎ ... ﻋﻧﻬواﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ ﻳطرأ اﻟﺗﻲ ﺎ، اﻧطﺑﺎﻋﺎت ﻣوﺟﻳﺔ ﻟﺣرﻛﺎت إﻳﻬﺎﻣﻳﻪ ... إﻳﻘﺎﻋﻳﺔ ،أو اﻟﻣﺗزاﻳد اﻻﻫﺗﻣﺎم ﻫذا ﺑﺎﻟﺗﻘﺻﻲ واﻟﺣرﻛﻲ واﻟﻌﻠﻣﻲاﻟﺑﺻري اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻓﻲ ﻧﻣطﻳن ظﻬور إﻟﻰ أدى ، ﻳرﺗﺑطﺎن ﻫﻣﺎ واﺣدة ﺑﻣﻧﻬﺟﻳﺔ اﻟﻣﺑرﻣﺟﺔ اﻟﺑﻧﻳﺔStructure Programmed ( ﺣرﻛﻳﺎً اﻟﻣﺗﺑدﻟﺔ اﻟﺻورة )وkinetically Mutant(اﻟوﺳﻳﻠ وﻫﺎﺗﺎن ، ﺗﻘودان ﺗﺎن ﻫوﻓﺳﺗﺎﺗ )ﻳﻘوﻝ ﻛﻣﺎ ﻳﻌد ﻟم ﻣﺎ ﺣدود إﻟﻰ ﻟﻠﻔن، اﻟﺣدودﻳﺔ اﻷطراف إﻟﻰ(: )ر ﻣﺿﻰ وﻗت أي ﻣن أﻛﺛر اﻵن وﺑﺎت ﻓﻧﺎً، ﻳﺛﺑت ﻷن ﺑﺣﺎﺟﺔ ، إذا أن أردﻧﺎ اﻟﻔن ﻫو ﻣﺎ ﺑﺎﻟﺿﺑط ﻧﻌرف ﺑدور ﻳﺣﺗﻔظ ﻳزاﻝ ﻣﺎ ﻛﺎن إذا ﻪاﻟﻣوﺟ، اﻟﻣﺟﺎﻝ ﻓﻲ ﻟذﻟك ﺧﻼﻓﺎً أﻧﻪ أو اﻟﺟﻣﺎﻟﻲ، اﻟﺗز ﻋن ﻳﻧﺑﺛق ﻻ ام، أﻫﻣﻳﺔ أﻛﺛر ﺑﺻرﻳﺎً ، ...(وروﺣﻳﺎً )١ (أو اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ اﻟرﺳﺎﻟﺔ ﻓﻲ اﻟﺗﺣوﻝ أو اﻻﻧزﻳﺎح ﻫذا ظﻝ ﻓﻔﻲ اﻟﻔﻧﻳﺔ ،اﻟﻣﺧرﺟﺎت اﻻﺳﺗطﻳﻘﺎ ﻋﻠﻣﺎء ﺑﻌض أﺷﺎر ،ﻓﻘد أﻧﻪ إﻟﻰ ﺟو ﻓﻲ ﻓﺄن اﻵﻟﻲ، اﻹﻧﺳﺎن أو" اﻟروﺑوت "وأﺷﻛﺎﻝ اﻟﻔﺿﺎء ورﺣﻼت اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ﺗ ﻟم" اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ اﻟﻣﺗﻌﺔ "أو اﻟﺟﻣﺎﻟﻲ اﻟﻔﻧﺎناﻟﻣوﻗف ﺑﺎﻝ ﻋﻠﻰ ،ﺧطر أن وﻳﻧﺑﻐﻲ ﻻ اﻟﻣﻌﺎﺻر اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ ﻋﻧﻬﺎ ﻳﺑﺣث اﻻﺑﺗﻛﺎرات ﻫذﻩ أن ﻣن اﻟرﻏم ﻓﻌﻠﻰ ، اﻟﺟﻣﺎﻝ ﻗواﻋد إﺧﺿﺎع إﻟﻰ ﻳﺿطرون ﻓﻬم ﺗﺷﻛﻳﻠﻳون، ﻓﻧﺎﻧون ﻳﺻﻣﻣﻬﺎ اﻟوظﻳﻔﺔ ،ﻻﺣﺗﻳﺎﺟﺎت اﻟﺟﻣﺎﻝ "ﻓﻬﻧﺎك ﺟدﻳدة" ﺑﺻرﻳﺔ ﺑﻳﺋﺔ "ﻳﺧﻠق اﻟذي اﻷﻣر (1) H. HofstaƩer. Printure gravure et dessin contemporains, Paris, 1969, p. 255. : عن أمھز محمود. المعاصرة الفنية التياراتالسابق المصدر ،، ٤٦٣ص .
عدد الصفحات ١٣٣٩٢١ "اﻟطﺑﻳﻌﻲ اﻟﺟﻣﺎﻝ "ﻣﻘﺎﺑﻝ ﻓﻲ" ،اﻟﺻﻧﺎﻋﻲ ا "ﻣﻘﺎﺑﻝ ﻓﻲ" ﻻﺳﻣﻧطﻳﻘﺎ "اﻻﺳﺗطﻳﻘﺎ)"١ . ( أدى ﻟﻘد اﻟﺳﻳﻧﻣﺎ )اﻟﻣﺗﺣرﻛﺔ ﻟﻠﺻورة اﻟﻣﺗﺗﺎﺑﻊ ،ﺋﻳﺔاﻟﺗطور ﺎواﻟﺗﻠﻔ ( زﻳﺔ اﻟﺑﺻري اﻵواﻟﻔن واﻟﺣﺿور اﻟﻣﺑرﻣﺟﺔ، واﻟﺑﻧﻳﺔ واﻹﻟﻛﺗروﻧﻲ ،ﻟﻲ واﻻﻧﺟذاب واﻟﻔنﻧﺣو اﻟﻌﻠم ﺑﻳن اﻟﺟﻣﺎﻟﻲ اﻟﺗﻼﻗﻲ إﻟﻰ، ﻋﻘﻼ ﻟﺑﻠورة ﻣﺣﺎوﻟﺔ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻧﻳﺔ وﻣﻘﺗﺿﻳ ﺎﺗﻬﺎاﻟﻣﻌﺎﺻرة ، ﻣﻔﻬومﻓﻘد ظﻬر اﻟﺳﺑراﻧﻳﺔ Cybernetics( و، )اﻟﻔن اﻟﺣرﻛﻲ Kinetic art وﻣﺎ( ﻋﻧﻬﺎا ﻧﺑﺛق اﻟﺿوء )ﻣﺛﻝ اﺗﺟﺎﻫﺎت ﻣن – (ﺣرﻛﻳﺔ اﻻﺗﺟﺎﻫﺎت، ﻫذﻩ ﺗﻌدد ﻣن اﻟرﻏم ،وﻋﻠﻰ ﻳﻔﺿﻝ إ ادو ﺳﻣﻳث ﻟوﺳﻲ رد ﺑ( اﻟﺑﺻري اﻟﻔن ذﻟك ﻓﻲ ﺑﻣﺎ )ﻋﻣوﻣﺎً ﺗﺳﻣﻳﺗﻬﺎ اﻟﺣرﻛﻲﺎﺳم ،اﻟﻔن وﻳﺻﻧف ﻋﻠﻰاﻟﻣﺧرﺟﺎت ﺔﺛﻼﺛ ﻫﻲ أﺷﻛﺎﻝ : أوﻻً :ﺗﺗﻐﻳر أو ﺗﺗﺣرك أﻧﻬﺎ ﺗﺑدو أﻋﻣﺎﻝ ﺗﻛون وﻗد اﻟﺧطوط، وﺗراﻛب اﻟﻠوﻧﻲ اﻟﺗﺑﺎﻳن ﻧﺗﻳﺟﺔ ﺳﻛوﻧﻬﺎ، ﻣن اﻟرﻏم ﻋﻠﻰ ﻓﺎﺳﺎرﻳﻠﻲ أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ أﺑﻌﺎد، ﺛﻼﺛﺔ أو ﺑﺑﻌدﻳن ﺷﻛﻝ]٧٣[ ﺛﺎﻧﻳﺎً :. اﻷﺷﻛﺎﻝ ﻫواﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺗﺗﺣرك اﻟﺗﻲ ﻣن أﻋﻣﺎﻝ ﻣﺛﻝ ﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺔ، ﻗوى ﻣن ﺿﺎﺑط دون أﻟﻛﺳﻧد )ﻛﺎﻟدر رAlexander Calder( ﺷﻛﻝ]٩٣[ ﺛﺎﻟﺛﺎً :. اﻟﺗﻲ اﻻﻋﻣﺎﻝ وﺗﺳﺗ ﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺎً، ﻌﻣﻝﺗﺷﻐﻝ واﻟﻛﻬرﺑﺎء اﻷﺿواء أﻳﺿﺎً ﻓﻳﻬﺎ ﻩواﻟﻣﻳﺎ وﻏﻳرﻫﺎ ... واﻟﻣوﺳﻳﻘﻰ ] ٠٦١ﺷﻛﻝ[ﻣ وﻫﻲ . اﻹﺣﺎطﺔ ﻳﻣﻛن ﻻ ﺑﻣﺎ اﻟﺗﻧوع ن أﻣﺛﻠﺔ ﻣﺣددةﻓﻲ .ﻓ ﺑﻌﺎﻣﺔوﻋﻠﻳﻪ اﻟﺿوء، ﺄن اﻟﻣﺣﺑذ اﻟوﺳﻳط ﻛﺎن ، اﻟﻌدﻳد ﻟدى اﻟﺣرﻛﻳﻳنﻣن اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ، اﺳﺗو طرﻳﻘﺔ ﻌﻣﺎﻟﻪأن اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﻓﻲ ﺗوظﻳﻔﻪ أو إﻟﻰ ﻓﻧﺎن ﻣن ﺗﺑﺎﻳﻧت آﺧرﻓﻧﺎن)٢(، اﺳﺗ ﻌﻣﻝﻓﻘد ﻣﺎﻟﻳﻧﺎ ﻓراﻧك Frank Malina ﻣراﻳﺎ ﻋﻠﻰ ﺗﺣﺗوي ﺧﺷﺑﻳﺔ ﺻﻧﺎدﻳق أو ﻋﻠب داﺧﻝ ﺿوﺋﻳﺔ ﻣﺻﺎدر( )١ (العطار مختار. الفرن مشارف على التشكيلي الفن آفاق والعشرين الحادي، السابق ،المصدر ص ٧٠١ . )٢. (سميث لوسي ادواردالثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، ص السابق، ١٥١المصدر- ١٦١ .
عدد الصفحات ١٣٤٠٣١ ،ﻋﺎﻛﺳﺔ ﺑﺄﻟوا اﻟﻣﺻﻘوﻝوﻣﻐطﺎة ﻏﻳر اﻟﺻﻧﺎﻋﻲ اﻟزﺟﺎج ﻣن ح ﺗﺗﺣرك آ، ﻟﻳﺎً ﺣ وﻓﻲ ﺗرﻛﺗﻬﺎ أﺷﻛﺎﻝ ﻣﻠﻧﺗﺞ ،وﻧﺔﺿوﺋﻳﺔ اﻟدوام ﻋﻠﻰ ﻣﺗﺑدﻟﺔ ،ﻣﺟردة ﻳﻣﻛن "ﻣن ﺷﺎﺷﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺳﻠطﺔ وﻫﻲ ﻣﺷﺎﻫدﺗﻬﺎ اﻟﺷﺑﻛﻲ اﻟزﺟﺎج Plexiglass" ﺷﻛﻝ]٧٦١[. ﺣﻳن ﻌﻣﻝاﺳﺗﻓﻲ ﻣﺎك ﻫﺎﻳﻧزHeinz Mack( ، ﺗﺄﺛﻳر سﺎﻌﻛاﻧ اﻷﺿواء اﻟﺷﺑﻛﻲ، واﻟزﺟﺎج وﻧواﻓذ اﻟﻣﻌدﻧﻳﺔ، اﻷﻟواح ﺳطوح ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺗﺣرﻛﺔو اﻷﻗراص .وﻏﻳرﻫﺎ .. ، اﻟﻣﺎء رﻗرﻗﺔ ﺑﺣرﻛﺔ أﺷﺑﻪ ﺗﺄﺛﻳرات ﻟﺧﻠق واﻟﺗﻲ اﻟﻣﺗداﺧﻠﺔ، واﻟﻣوﺟﺎت ﺗﻧﻌﻛس ﺑدورﻫﺎ –اﻷﺿواء أي - وﺟوﻩ ﻋﻠﻰ اﻟ ﺷﻛﻝﻣﺷﺎﻫدﻳن]٨٦١[. ﺷوﻓر ﻧﻳﻛوﻻس )أﻣﺎ Nicolas Schoffer( ، ﻓﻘد ﻌﻣﻝاﺳﺗ واﻧﻌﻛﺎﺳﺎت اﻟﺿوء ﻣن ﺷﻌﺎﻋﺎت ﻟﺗﻌﻛس وﺗﺗﻣوج ﺗﺗﻘﻠب أﺟزاء ﻣﺗرﺟرﺟﺔ ﻋﻣﻳﻘﺎً اﻟﻔﻣﻣﺗدة اﺳﺗﺿﺎءﻓﻲ إﻟﻰ ﻋﻣد ﻛﻣﺎ ﻌﻣﺎﻝ، ﺑرﻓﻘﺔ اﻻﺻوات واﻟﺿوء اﻟﺻوت ﺑرج ﻓﻲ ﻛﻣﺎ اﻷﺿواء اﻟﻔﺿﺎء )أو اﻟ، دﻳﻧﺎﻣﻳﻛﻲDynamic space( ، ﻋﺎم ﺑﺑﻠﺟﻳﻛﺎ ﻟﻳﻳﺞ ﻓﻲ ﺷﻳدﻩ ١٦٩١اﻟذي ﺷرﻛﺔ ﻣﻊ ﺑﺎﻟﺗﻌﺎون ﻓﻠﻳﺑسPhilips( ، ﺑﺎرﺗﻔﺎع ﻋﻣود ﻋن ﻋﺑﺎرة ﻧﺣووﻫو ٢٥ ،ﻣﺗر ﻳﺗﺄﻟف ﻣﺗوازﻳﺔ أﻓﻘﻳﺔ ﺟﺳور ﻣن ﻫﻳﻛﻠﻪ ﻓﺿﻼً ﻋن ٤٦ ) ﺻﻔﻳﺣﺔ –ﻣرآة Plaque - Mirror( واﻷﺣﺟﺎم اﻷﺷﻛﺎﻝ ﻣﺗﻔﺎوﺗﺔ ﺛ، ﻋﻠﻰ ٣٣ﺑﺗت ﻳﻣﺣوراً ﻣﻧﻬﺎ ﻛﻝ دﻳر ﻣﺗﺑﺎﻳﻧﺔ ﺑﺳرﻋﺎت ،ﻣﺣرك وﻳﺻدر ﻟﻠﺣرﻛﺔ، إﻟﻛﺗروﻧﻲ ﺑﻧظﺎم اﻟﺑرج ﻫذا ﻳرﺗﺑط وأﺻواﺗ وﺗﺷﻛﻳﻼت ﺣرﻛﺎت ﺎً اﺳﺗﻌﻼﻣﺎت ﻣن ﻳﺻﻠﻪ ﻟﻣﺎ ﺗﺑﻌﺎً دوﻣﺎً ﻣﺗﺑدﻟﺔ ﺧﺎﺻﺔ اﺳﺗﺷﻌﺎر أﺟﻬزة ﺑواﺳطﺔ )١ (ﺷﻛﻝ]٩٦١[ ، آوﻟﺟﺄ ﻣﺎرﺳﻳﻝ أﻣﺛﺎﻝ ﺧرون اﺳرﻳس ﺗﻌﻣﺎﻝإﻟﻰ اﻟﻣﺳﺗ )اﻟﻧﻳون ﻏﺎزات ﻌﻣﻠﺔ( اﻟﻔﻠورﺳﻧت ﻣﺻﺎﺑﻳﺢ ﻓﻲ ﺷﻛﻝ] ٠٣١-٤٣١[ و ﻛذﻟك اﻟزﺋﺑق ﺑﺧﺎر )واﻵرﻏون Argon(.. )١ . (أمھز محمودالمعاصرة الفنية التياراتالسابق المصدر ،، ٣٧٣ص .
عدد الصفحات ١٣٥١٣١ ٧٦١شكل ٨٦١شكل ٩٦١شكل آﺧر ﺟﺎﻧب ،ﻣن ﻓ اﻟﻘﺑوﻝ ﻧﺎﻝ ﻗد اﻟﺣرﻛﻲ ﺑﺎﻟﻔن اﻟﺗﻌﺑﻳر أﺳﻠوب ﺄن ﺣﺎﻣﻝ ﻛوﺳﻳط اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﻟﻠرﺳﺎﻟﺔ اﻟﻣﺗﻠﻣن ﺑﺳﺑبﻘﺟﻣﻬور ﻳن، ، ﺻﻔﺔ )ضاﻻﺳﺗﻌرا (ﻟﻣﺎ ﻧظراً ﻳﺣﻣﻠ، ﺗﺛﻳر ﺑﺻرﻳﺔ ﻋﻧﺎﺻر ﻣن اﻻﺳﻠوب ﻫذا ﻪ ،واﻟﻐراﺑﺔاﻟدﻫﺷﺔ آﺧر ﺟﺎﻧب ﻫوﻣن ﺗﺿﻣن ، واﻟﺗﻘﺻﻲ ﻟﻠﺑﺣث اﻻﻋﻣﺎﻝ ذﻩ اﻟﻌﻠﻣﻲ ، وﻫو أﻫم اﻟﺣرﻛﻲ اﻟﻔن ﻓﻲ اﻟﺑﺣث ﺟﻣﺎﻋﺔ )ﻣﺑﺎدئGroupe de Recherche dart Visuel ﻋﺎم ﺑﺎرﻳس ﻓﻲ اﻟﻣؤﺳﺳﺔ( ٩٥٩١ أن إﻻ ، اﻟﺣر اﻟﻔن ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺎم اﻟﻣؤﺷر اﻻﺑﺗﻌﺎدﻛﻲ ﻫو اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ،ﻋن ،ﺑﺳﺑب ﻟﻠﻔﻧﺎنﻣﺣدودﻳﺔ اﻟﻣﺎدﻳﺔ ،اﻟﻣﺻﺎدر ﺑﺎﻟﻔرداﻧﻳﺔ اﻟﻣﺗﻣﻳز اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻷﻋﻣﺎﻝ وطﺎﺑﻊ ا اﻻﻧﺗﺎﺟﻳﺔ ﻋن اﻻﻗﺗﺻﺎديواﺑﺗﻌﺎدﻫﺎ اﻟﺗوازن ﺗﺣﻘق ﻟﺗﻲ ، و ﺛم ﻣن اﻟﺿﻌف ﻟﻠﻔﻧﺎن اﻟﻌﻠﻣﻳﺔ ﻟﻠﺧﻠﻔﻳﺔ ،اﻟﻧوﻋﻲ ﻟدى اﻟﻌﺎم اﻟﺗوﺟﻪ ﻓﺄن ذﻟك ﻣن اﻟرﻏم وﻋﻠﻰ اﻟﻔﻧﺎﻧ ،ﻳنﻫؤﻻء ﻓﻲ اﻟرﻏﺑﺔ ﻫو"ﺗﻛﻧوﻟوﺟﻲ ﻟﻌﺻر ﻓن "إﻧﺗﺎج أو ﺻﻧﺎﻋﺔ) ١ ( ﻣن اﻟﻧﺳق اﻻرﺗﺑﺎطﻫذا اﻵ ﺑﻧﻳﺗﻪ ﻓﻲ واﻟﻌﻠم اﻟﻔن ﺑﻳن واﻹﻟﻛﺗروﻧﻲ ﻟﻳﺔ اﻟﺻﻧﺎﻋﻲ اﻟذﻛﺎء أو اﻟﺳﺑراﻧﻳﺔ ﺑﻣﻔﻬوم واﻟﻣؤطر اﻟﺟدﻳدة، طرح ﻳﻌﻳد ﻗد ، اﻟﻌﻼﻗﺔ طﺑﻳﻌﺔ ﺣوﻝ اﻟﺗﺳﺎؤﻝ اﻟﻣﺳﺗﺣدﺛﺔ اﻟﻔن ﺑﻳن أو واﻵﻟﺔ، اﻹﻧﺳﺎن ﺑﻳن اﻟﺗﻘﻧﻳﺔو اﻟﺗﻲ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺗﻠك اﻟﺗﻘ، ﺗطور ﻣﻊ ﺟدﻻً ازدادت اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺔ ﻧﻳﺔ اﻟﻔن ﻓﻲ ودﺧوﻟﻬﺎ اﻟﻣﺑرﻣﺟﺔ، اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻟﺑﻧﻳﺔ وظﻬور ، ﺣﻳن ﻛﺎﻓﻔﻲ ن )١ (لوسي ادوارد. سميثالثا العالمية الحرب بعد الفنية نيةالحركات، السابقالمصدر ص ٦٦١،- ٨٦١ .
عدد الصفحات ١٣٦٢٣١ ﺻﺻﺧﺗاﻟﻣ ﻳﻧظر اﻻﺟﺗﻣﺎع ﻋﻠم ﻓﻲ ﺗﺷﺎؤﻣﻳﺔون ﻧظرة اﻟﻌﻼﻗﺔ ﻫذﻩ إﻟﻰ ون ، ﻓﺄن أﻗراﻧﻬم ﻓﻲ اﻟﺗﻘﻧﻲ اﻟﻌﻠم ونﻳؤﻛدﺣﻘﻝ أﺣ ﻳﺳﺟﻝ اﻹﻟﻛﺗروﻧﻲ اﻟﻌﻘﻝ أن )داﺛﺎً اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﺑوﺗﻳرة وﻳرﺗﺑط ،إﻧﺳﺎﻧﻳﺔ ﻧﺗﺎﺋﺞ ﻳﺗﺧطﻰ أن ﻳﻣﻛﻧﻪ وﻻ اﻟﻣﻧوطﺔ واﻟوظﺎﺋف ﻟﻧﺷﺎطﺎﺗﻪ اﻟﻣﺣدد واﻟﺑرﻧﺎﻣﺞ إﻟﻳﻪ اﻟﻣﻧﻘوﻟﺔ اﻟﻣﻌطﻳﺎت ﺑﻪ. ﻟﻳﺳت اﻟﺑرﻣﺟﺔ "أن ﻳﻌﻧﻲ ﺑﺎﻟﻧﻬﺎﻳﺔذﻟك ،، آﺷﻳﺋﺎً اﻟﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻲ اﻟﺗﺛﺑت ﻏﻳر ﺧر وﻣﺗطﻠ ﺣﻳﺔﻟﻌﻣﻠﻳﺎت ،ﺑﺎت اﻟﻣﺑرﻣﺟﺔ اﻟﻠوﺣﺔ ،وﻟﻳﺳت ﺣددت ،ﻛﻣﺎ اﻧﻌﻛﺎﺳﺎً إﻻ "( اﻟﺧﺎﻟص اﻟوظﻳﻔﻲ إﻟﻰ اﻟﺗﺣوﻝ ﻓﻲ ﻟذﻟك)١ . ( ﻫذﻩ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔإن ،اﻟﻣﻌطﻳﺎت ،اﻟﻌﻠﻣﻳﺔو اﻟﻣﻛﺑرة ،واﻟﺻور وﻏﻳرﻫﺎ ... ، ﻣن اﻟﻌﻠم ﻧظر ﻧﺻوﺟﻬﺔ ﺗﺗﺿﻣن ﻻ ﻗد ، ﺎً ﺟﻣﺎﻟﻳ ،ﺎً ﻣﻌﺎﻳ أن ﻗراءﺗﻬﺎﻳأو ر ﻟﻬﺎ اﻟﻔن ﻣﻔﺎﻫﻳم ﻋن ﺗﺧﺗﻠف ﺧﺎﺻﺔ ،ﻣﻔﺎﻫﻳم ﻗراءات ﻣن ﻧﺷﻬد ،ﻳﺔﺟﻣﺎﻟوﻣﺎ ا ﻓﻲ واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ، اﻟﻌﻠم اﻟﻟﻣﻌطﻳﺎت ﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔﻟﺻورة و اﻟ، ﻓﻧون ﺗﺷﻛﻳﻝ، ﻣن ﻟﻳﺳت اﻟﻌﻠم ﻓﻲﺗﺄﺛﻳر اﻟ اﻟﻔن ﺗﺄﺛﻳر ﻣن وإﻧﻣﺎ ﻓﻲﻔن ﻻﺧﺗﻳﺎر اﻟﻣوﺟﻪ ﻫو ﻓﺎﻟﻔن اﻟﻌﻠم، واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ واﻟﺧﺎﻣﺔ، واﻟﺗرﻛﻳب، اﻟﺗﻛﺑﻳر، وﻧﻣط واﻟزاوﻳﺔ، واﻟﻣﺷﻬد، ،اﻟﻠﻘطﺔ،... اﻟﻔوﺗوﻏراوﻏﻳرﻫﺎ، اﻟﺗﺻوﻳر ﺳﺎر ﻟذﻟك واﻻﺗﺟﺎﻫﺎت اﻻﺳﺎﻟﻳب وﻓق ﻋﻠﻰ ﻓﻲ اﻟﻔﻧﻳﺔ) ٢ . ( اﻟواﺿﺢ إذﻣن اً دور ﻫﻧﺎك أن اً ﻓﺎﻋﻼً اﻟﻣﻌﺎرف ﻣن اﻟﻣﻧظوﻣﺔ ﻫذﻩ ﻟﻛﻝ اﻟ ﻣﺧرﺟﺎت ﻔنﻓﻲ وﻛﺎن أ، تﻬﻣﺳﻗد ﻣﻧﻬﺎ ﺷﺗﻰ ﻋﻧﺎﺻر ذﻟك اﻟﺗﻘﻧﻳﻓﻲ ﺎت اﻟﺳﺑراﻧﻳﺔ ﻋﺻر ﻓﻲ وﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻬﺎواﻟوﺳﺎﺋط اﻟﻣﻬﻳﻣﻧﺔ أو اﻟﺿﺎﻏطﺔ وﻣﻘﺗرﺑﺎﺗﻬﺎ ، اﻟﻔﻛر ،اﻟﻣﻌﺎﺻرﻋﻠﻰ اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻲ اﻟﻧظﺎم ﻓﻲ واﻟﻣﺗﻣﺛﻠﺔ اﻟﺗداوﻝ وﺛﻘﺎﻓﺔ ، ،واﻻﺳﺗﻬﻼك واﻹﻧﺗﺎ ،جواﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ وﻏﻳرﻫﺎ ... اﻹﻧﺗﺎج ،وإﻋﺎدة ﺳأﻓﻘد ﻬم (1) H. HofstaƩer. op. cite, p. 255. أمھز محمود: عن. المعاصرة الفنية التيارات المصدر ، ،السابق ٥٦٣ص. )٢ (لوسي ادوارد المص. نفسهسميث در ص ٩٦١، .
عدد الصفحات ١٣٧٣٣١ ﺑﻠورة ﻓﻲ واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻷاﻟﻌﻠم و ،ﻣﺿﺎﻣﻳناﻟﻓﻛﺎر وﺻ غو ﺟدﻳدة ﻟﻠﺗﻌﺑﻳرأﺷﻛﺎﻝ ، اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﻟﻠﻣوﺿوﻋﺔ إدراﻛﻪ وﻣﻧذ اﻹﻧﺳﺎن أن واﻟﺣق ﻓﻲ وﻫو اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻓﻲ ﺗﻘصٍ اﺋمد واﻟوﺳﺎﺋط واﻷداء اﻟوﻋﻲ ﻟﻣﻌطﻳﺎت ، اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ أو اﻟﺗﻛﻧﻳك ورواﺑط ،ﺑﺎﻟﻔن اﻟﺗﻌﺑﻳرﻹﻏﻧﺎء ﻷﺟﻧﺎس اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻣﺷﻐﻝ ،اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﺑدورﻫﺎ ﻫﻲ واﻟﺗﻲ اﻟوﺳﺎﺋط ﺗﻌدد ﻣﻊ ،ﺗﻌددت اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻓﺄن اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ﻓﻲ ﺗﺣوﻝ ﻫﻧﺎك ﻛﺎن ﻓطﺎﻟﻣﺎ ﺛﺎﺑت ﺷﻛﻝ أو ﺟﻧس ﻋﻧد ﻳﻘف ﻻ اﻟﺟﻣﺎﻟﻲ أو ،اﻟﻔﻧﻲ و أاﻷﻣر ﻳﻌود ﻳﺿﺎً إﻟﻰ اﻟطﺑﻳﻌﺔ اﻻﺧﺗﻼف ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎﺋﻣﺔ اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ .اﻟﺗﻔرد ﻧﺣو واﻟﻣﻳوﻝ ، أﺛﻣرت ﻟﻘد ﺟدﻳدة أﻓﻛﺎر ﺑﻠورة ﻋن اﻷﺣواﻝ أﻏﻠب ﻓﻲ اﻟﻌﻠﻣﻳﺔ واﻻﻛﺗﺷﺎﻓﺎت اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ﺑﻳرﻟﻠﺗﻌ اﻹظﻬﺎ، ﻫو اﻟﺗﻌﺑﻳر واﻟﻣﺷﺎعوﻷن اﻷﻓﻛﺎر ﻋن اﻹﻓﺻﺎح أو ر) ١ (ﻓﻘد، واﻟوﺳﺎ واﻵﻟﻳﺎت واﻷدوات اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت وﻏﻳرﻫﺎوﻗﻔت ... ،ﺋط، واﻟﺗﻌﺑﻳر اﻟﻔﻛرة ﺑﻳن ﻛ ﺔﻣﺎدﻳﺑودﻗﺔ ﻣﻌﻧوﻳ ﺔأو ﻳﺗﺷﻛ ﻝ ﻓﻳﻬﺎ اﻟﻔﻧﻲ ﺷﻛﻝاﻟﻌﻣﻝ] ٠٧١[ ، و )ﻣﻊ ﻣﺎرﻳك ﻫوﻟﻳﻧﺳﻛﻲMarek Holynski (ﻳرى اﻟذي اﻛﺗﺳﺑت راﺋﻌﺔ ﻣﻔﺎﻫﻳم ﻣن ﻛم: ) ﺎأﺷﻛ ﻣن اﻟﻛﺎﻓﻳﺔ ﻏﻳر اﻟﺳﻳطرة أو اﻟﻣﻧﺎﺳﺑﺔ اﻷدوات ﻓﻘدان ﺑﺳﺑب ﺑﺎﺋﺳﺔ ﻻَ ( اﻟﺣرﻓﻳﺔ اﻟﻧﺎﺣﻳﺔ)٢ ( ٠٧١ﺷﻛﻝ )١ (باق جعفر السيد. الحسيني رالمنطق مصطلحات معجمو للطباعة الاعتصام دار ط، البقيع، ،١النشر، ١٨ص . )٢ . ( ھولينسكي ماريكوالكومبيوتر الفن، الموس المبارك، عدنان: وترجمة الصغيرة ،١٨٢عة وزارة والاعلام الثقافة –العراق، الثقافية، الشؤون ،٠٩٩١در ٨١ص . الفكرةالتعبيروالوسائط التقنيات الفني العمل
عدد الصفحات ١٣٨٤٣١ اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺻورة (واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﻣﻔﻬوم .) دﺧوﻝ ﻣﻊ)اﻟرﻗﻣﻲ اﻟﻧظﺎمDigital System( اﻟﺛﻧﺎﺋﻲ )أوBinary(* اﻟﺗﺟرﻳﺑﻲ واﻟﻌﻠم اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻋﺎﻟم ،ﻓﻲ أﺻﺑﺢ اﻟﺣﺎﺳوبThe Computer( ﻳ ﻌﺑر ﻋن أدوات أﻫم اﻟﺣدﻳثﺛﻘﺎﻓﺔ ،اﻟﻌﺻر ﺷﻛﻝ اﻟذي ﺗم اﻟذي اﻟﻣﻌﻳﺎر ﺑﻪ ﻟﺗﺣدﻳد اﻟﺣﺿﺎرﻳﺔ اﻟاﻷﻣﻳﺔ يدﺎﺣﻠﻘرن واﻟﻌﺷرﻳن .ﻟﻘد ﻛﺎن ﺟدﻳدة ﺛورة ﺣدﺛت ﻣﺳﺗوﻳﺎت ﻋﻠﻰ ﺟذرﻳﺔ ﺗﻐﻳرات ﻓﻲ اﻷﺛر ﻟﻬﺎ واﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ ﻋدﻳدةﺣﻳﺎﺗﻳﺔ ، ،ﺻﻧﺎﻋﺔﺎﻟﻛ واﻟﻌﺳﻛري اﻷﻣﻧﻲ ،واﻟﻣﺟﺎﻝ ،واﻟطﺑﻲ ،اﻟﻔﺿﺎءوﺑﺣوث وﻋﻠوم ،اﻷرض واﻟﺗﻌﻠﻳﻣﻲواﻟﺗﻧﻘﻳب اﻟﺗرﺑوي واﻟﻣﺟﺎﻝ ،، ،واﻹﻋﻼﻣﻲ ... وﻏﻳرﻫﺎ ﻣن اﻟﺣﻳﺎة ﻣﻔﺎﺻﻝ ، ﻫﻛذا ﻧﺳﺟت ﻓﻲ ﺟدﻳدة ﺧﻳوط اﻟﻣﻌﻠوﻣﺎﺗﻳﺔ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ واﻟوﺳﺎﺋط اﻷﻧظﻣﺔ ،اﻟرﻗﻣﻳﺔأو و اﻟﻣﻌﺎﺻرﻳن اﻟﻣﺑدﻋﻳن ﻟدى ﻣﻧﻬﺎ ﺗﺷﻛﻠت أﺛرت ورﻣزﻳﺔ ﺑﺻرﻳﺔ واﻟﻔنﻓﻣﻌطﻳﺎت واﻟﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﻔﻛر ﺑﻧﻳﺔ ،ﻰ ﻛﻧﺔﺎﻓﺎﻟﻣ اﻟرﻗﻣﻳﺔ واﻟﻛوﻣﺑﻳوﺗر أﺣدﻫﻲ واﻟﺗﻛﻧ واﻟﻌﻠم اﻟﻔن ﺑﻳن ،ﻳكاﻟﺟﺳور و ﺣﺗﻣﻳﺔ ﻧﺗﻳﺟﺔ ﻫﻲ اﻟﻔﻧﺎ أﻳدي ﻋﻠﻰ اﻟﻘدم ﻣﻧذ ﻓﻳﻬﺎ اﻟﺣﻔر ﺳﺑق ﻟﻘﻧوات ﻣﻧطﻘﻲ ﺗطور أو ﻣن ﻧﻳن أﺧرى ﺟﻬﺔ ﻣن واﻟﻌﻠﻣﺎء اﺟﻬﺔ اﻟﻧظﺎم أن وﻣﻌﻠوم ﻟ، ﻫو واﻟﻛوﻣﺑﻳوﺗر رﻗﻣﻲ اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ اﻟﺣﺿﺎرة ﻟﺗطور رﻣز ) ١ .. ( ﻓ واﻵﻟﻳﺔ اﻟﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺔ ﻛﺎﻧت أﺈذا ﺎﺛﻗد تر اﻟﺗاﻷﻋﺟﺎ ﻋﻠﻰ ﺑﻘدرﺗﻬﺎ رﺳﻳﻳب اﻻﺧﺗزاﻝو ﺳﻠﺑﺗﻬﺎ، اﻟﻘدرة ﻫذﻩ ،ﻓﺄن اﻟوﺳﺎﺋط ﺗﺟﻣﻊ اﻟﺗﻲ اﻟﻣﻌﻠوﻣﺎﺗﻳﺔ ﻟﻐﺔ اﻟﻣﺗﻛﺎﻣﻠﺔ اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻟدواﺋر )و اﻟﻣﻣﻐﻧطﺔ اﻟﺷراﺋﺢ ﻋﺑر اﻟﻣﺗﻌددة * شاع نظام اعتمادهوھو ھ ويحتوي كھربائياً تمثيله لسھولة وذلك الحاسوب دارات تصميم في النظام ذا )والواحد الصفر ھما رقمين على0، 1 (– إذ ) يشير0 الدائرة في سريانه أو التيار وجود عدم على( ،الكھربائية ) ويشير1 التيار وجود إلى ) –( الرقم ھو الرياضي بالمنطق النظام ھذا وأساس2 ... ( بت )الواحدة العددية الوحدة وتسمىBitثماني كل وتسمى( ( أرقام )خلايا البايت)Bait( زياد : يراجع. عبد زھران محمد وبلال القاضي الكريم. المنطقي والتصميم الرقمية الأساسياتمكتب ، العربي المجتمع ة والتوزيع عمانللنشر ،، ،٠١٠٢ ٣١ص . )١( ھولينسكي ماريك. السابق المصدر والكومبيوتر، الفن ص ١٢، .
عدد الصفحات ١٣٩٥٣١ Integrated Circuits - IC اﻟﻘرن ﻧﻬﺎﻳﺔ أﻓق ﻓﻲ ﺗرﺗﺳم ﺷرﻋت اﻟﺗﻲ( اﻟدﻗﻳق اﻟﻣﻌﺎﻟﺞ )وظﺎﺋف وﻋﺑر اﻟﻌﺷرﻳن، Microprocessor واﻟﻠﻐﺎت ( اﻟﺳﺑرا ﻓﻲ ﺑﻛﺛﻳر أﺑﻌد ذﻫﺑت اﻟﺗﻲ اﻧﻳﺔ، ﻓﺎﻟﻣﻌﻠوﻣﺎﺗﻳﺔ اﻟﻣطﻠق، اﻟﺗﺑﺳﻳط ﺗﺟﺎﻩ إذ اﻻﻋﻼن، ﻓن ﻣﻊ ﻓﻌﻠت ﻛﻣﺎ ﺣداً، ﺳﺗﺿﻊ اﻟﺗﻲ اﻟﺷﻐفإﻫﻲ "ن اﻹﻋﻼﻧﻲ" إﻟﻰ أﻧﺗﻘﻝ)اﻟﺣ و اﻟﻣﺻﻐرة اﺳبMini-computers ( ﻟﻠﺣﻳﺎة واﻟﻣﻌﻠوﻣﺎﺗﻳﺔ اﻟﻌﺎدﻳﺔ) ١(، وﻣن ﻣن ﺛم اﻟﻣﺣﻣوﻟﺔ اﻟﺣواﺳﻳب Laptops( ، إﻟﻰ)اﻟﻬواﺗ ف اﻟذﻛﻳﺔSmart phones( ﺗ، اﻟﻧﺎﻧوﻘإﻟﻰ ﻧﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻳﺔ اﻟﻣروﻧﺔ وﻛذﻟك ، أ ﻛﻬرﺑﺎﺋﻲ ﺑﻣﺳﺗوى ﺑﻳﺎﻧﺎت إﻟﻰ اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ اﻟﻣﺎدﻳﺔ اﻟﺻور ﺗﺣوﻳﻝ إﻟﻰ ﺛم رﻗﻣﻲ و وﺑﺎﻟﻌﻛس ﺿوﺋﻳﺔ اﻟﺻور أي ، ﺗﺣوﻝ اﻟﻣﺎدي اﻟﻣﻠﻣوس ﻣن اﻟﺻور إدراك ﻓﻲ وﺑﺎﻟﻌﻛس اﻷﺛﻳري اﻟﻣرﺋﻲ ،إﻟﻰ ﻳﻣﻛن ﻋدﻟذﻟك ﻋﺻرﻧﺎ )اﻷ ﻋﺻر ، ﻗﻣﺎر ﺑﻧﻳﺎﻣﻳن )ﻋﺻر ﺑﻛﺛﻳر ﺗﻌدى ﻗد واﻟﺣواﺳﻳب اﻟﺻﻧﺎﻋﻳﺔBenjamin ﻋﺻر( " و" اﻟﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻲ اﻹﻧﺗﺎج إﻋﺎدة[ﻣﺧرﺟﺎﺗﻪ ] واﻟﻔﻧﻳﺔ اﻟﻔﻠﺳﻔﻳﺔ ﺣﺎﻟﺔ ﻓﻲ ودﺧﻝ ، ( اﻟﺗﻣﺛﻳﻝ ﻓﻲ أزﻣﺔ )٢ . (اﻟﺻورةإ ن اﻟﺗﺣدﻳدﻋﻣوﻣﺎً وﺟﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﻧﻬﺎ واﻟﻔﻧﻳﺔ ، ، ﻋﺻرﻧﺎ ﻓﻲ اﻟواﻗﻊ ﻣن واﻗﻌﻳﺔ أﻛﺛر أﺻﺑﺣت ﻗد ﺑﺗﺟﺎوزﻧﺎ ، اﻹﻧﺗﺎج ﻋﺻر ﺗﻣﺛ ارﺗﺑﺎط وﻧظﺎم( اﻟﻧﺳﺦ)ﻣﺣددة أو ﻣﻌﻳﻧﺔ ﻟﺟواﻧب اﻟﺻورة ﻳﻝ ، وأﺻﺑﺣت ﻣﺣدداً أﺻﻼً ﺗﻣﺛﻝ ﻻ ﺻور ﻫﻧﺎك –ﺑودرﻳﺎر ﻳﻘوﻝ ﻛﻣﺎ–، ﻷﻧ وذﻟك ﻻ ﻬﺎ ﻧﻔﺳﻬﺎ إﻻ وﻳرىﺗﻣﺛﻝ ،: ﻓﻲ إﻧﻪ اﻟﻣﻌﺎﺻرة ﺑﺎﻟﺻورة ﻳﺗﻌﻠق ﻣﺎ ﻫذﻩ ﻛﺎﻧت إذا ، اﻟﺻورة أﻟﺑﺎﺑﻧﺎ وﺗﺧﻠب ﺑﺎﻫﺗﻣﺎﻣﻧﺎ ﻻﺗﺳﺗﺄﺛر ﻓذﻟك ، ﻣواﻗﻊ ﺑﻣﻧزﻟﺔ أﻧﻬﺎ إﻟﻰ ﻳﻌود اﻟﻣﻌﻧ ﻹﻧﺗﺎج ﺟدﻳداً ﻳﻌد ﻻ ﻓﻬذا واﻟﺗﻣﺛﻳﻝ، ﻰ ﻷﻧﻬﺎ وﻟﻛن ﺑﺧﻼف، ذﻟك ﻫﻲ ، واﻟﺗﻣﺛﻳﻝﻣواﻗ اﻟﻣﻌﻧﻰ ﻏﻳﺎب ﻟﻠﻐﻳﺎب، ﻊ ﻋن ﺗﻣﺎﻣﺎً ﺑﻌﻳداً ﺑﻧﺎ ﺗﺳﺗﺄﺛر ﻣواﻗﻊ ﻫﻲ ، وأن ﻧﻌرﻓﻪ، اﻟذي اﻟﺣﺎﻟﻲ ﺑﺎﻟواﻗﻊ ﺧﺎﺻﺔ أﺣﻛﺎم أي أو اﻟﻣﺣﺎﻛﺎة )اﻟﻣﻣﺎﺛﻠﺔ )١. (بودريار جانوالاصطناع المصنع، ،السابقالمصدر ٠٦١ص . )٢ (ھتشيونليندا. الحداثية بعد ما سياسة السابق، ،المصدر ١١١ص .
عدد الصفحات ١٤٠٦٣١ Simulation( اﻷ ﻫﻲ اﻟﺧﺎص ﻧﻣوذج )ﺑﺎﻟﺗﻣﺛﻳﻝ Representation ( ، ﺛﻘﺎﻓﺔ وﻫﻲ واﻟﺗﻠﻔزﻳون اﻟﻛوﻣﺑﻳوﺗر ﺷﺎﺷﺎت ﺗﺳودﻫﺎ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﻧﻌﻳش ﻓﻧﺣن واﻟﺻور اﻟﻣﺣدود ﻏﻳر اﻷﺻﻝ ذات اﻟﺻور ﻓﻳﻬﺎ ﺗﺗﺣﻛم أﺻﺑﺣت اﻻﻓﺗراﺿﻳﺔ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺔ اﻟواﻗﻌﻟﻠوﺳﺎﺋط ﻣﻛﺎن أﺧذت ﻛﻠﻣﺔ اﻷﻋﻠﻰ أو اﻟﻔﺎﺋق ﻓﺎﻟواﻗﻌﻲ . ﻲ ﺑواﺳطﺔ اﻟوﺳﺎﺋ اﻟﺟدﻳدةأﺷﻛﺎﻝ وﺗﻌط ، د ﺑﻌد ﻣﺎ واﻟﻔن ﻟﻠوﺟود ﻣﻣﺛﻠﺔ أﺷﻛﺎﻻً اﻟﺣداﺛﻲ) ١(، ذﻫب ﻬمﺑﻌﺿﻟذﻟك ﺑﺄﻧﻪ اﻟﻘوﻝ إﻟﻰ ﺑﻌد ﻣﺎ ﻓﻧﺎن أﻣﺎم ﻳﻌد ﻟم: ) أﻧﻪ ﻳزﻋم أن ﻳﺳﺗطﻳﻊ ﻳﻌد ﻟم ﻷﻧﻪ ﺷﻲء أي ﻋن ﻳﻌﺑر أﻧﻪ ﻳزﻋم أن اﻟﺣداﺛﺔ ﺷﻲءﻳ أي ﻣﺗﻠك ﻟﻠﺳطوح اﻟﺳطوح وإﻧﺗﺎج اﻟﻣراﻳﺎ ﺑﻳن اﻻﻧﻌﻛﺎس ﻓظﺎﻫرة ... واﻟﻣظﺎ ﻧﻌﻳش ﻻ إﻧﻧﺎ .. ﻋﺻرﻧﺎ ﻣﻌﺎﻟم ﺑﻳن ﻣن ﻟﻠﺻور واﻟﺻور ﻟﻠﻣظﺎﻫر ﻫر اﻟ ﻋﺻر وﻟﻛن اﻟﺻورة ﻋﺻر ﻓﻲ ﻓﻘط.. ﻟﻬﺎ ﺣﺻر ﻻ ﺻوراً ﺗﻧﺗﺞ اﻟﺗﻲ ﺻورة أﻳﺿﺎً ﻟﻬﺎ ﻣﻌﻧﻰ وﻻ( واﻟﻧﺳﺦ واﻟذﺑذﺑﻳﺔ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺔ اﻟﺛورة ﻋﺻر إﻧﻪ).. ٢ ( ﻟ اﻟﻧﺗﺎج ﻓﻲ ﻧوﻋﻳﺔ طﻔرة إﻟﻰ اﻟﺗﺣوﻝ ﻫذا أدى ﻘد ﻣﺎاﻹﺑداﻋﻲ ﺑﻌد واﻟﻣﻌﺎﺻرﺣاﻟ داﺛﻲ ﻓﻲ واﻟﺷﻛﻝ، ﻻاﻟﻣﺣﺗوى، ﻧﺗﻳﺟﺔ ، اﻷداء ﺗﻘﻧﻳﺎت ﺗﺳﺎع اﻹﺧراجو أو اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻬﺎووﺳﺎﺋط اﻟﺗو وأدوات ، أﻛﺛر ﻧﺳق ﻧﺣو اﻟﺟدﻳدة، اﺻﻝ ﺗﺣرر اً ﺑﺎﻟﻣوﺿوﻋﺔ آﺧذاً اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ، ﺣرﺟﺔ ﻣﻧﺎطق إﻟﻰ ﻣﻌﻬﺎ أﺧذت ، ﺗﺗﺳﻊ ﺑﻳناﻟ ﻔﺟوة اﻟﺛﻘﺎﻓﻲ واﻟﻣﻧﺗﺞ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻫﺎرﻓﻲ،اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ رأي ﺑﺣﺳب وذﻟك ، ﻷن اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ أو ﻣﺎاﻟﻣﺷروع اﻟﺑﻌد ﻣن اﻟرﻏم ﻋﻠﻰ اﻟطﻠﻳﻌﻳﺔ، اﻟﺣرﻛﺎت أو ﺣداﺛﻳﺔ أو اﻟطﻠﻳﻌﻳﺔ ﻟﻠﺣواﻓز ﺗﻔﺗﻘر أﻧﻬﺎ إﻻ اﻟﺟدﻳدة، اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت وﻛذﻟك ﺑﺄﻫداﻓﻬﺎ اﻳﻣﺎﻧﻬﺎ اﻟﺛورﻳﺔ، ﻋن ﻓﺿﻼً اﻟﺗﺳﻠﻳﻊ ﻟﻣﺗطﻠﺑﺎت رﺧﻳص اﻧﺳﻳﺎق ﻣن ﻋﻠﻳﻬﺎ ﻳﺑدو ﻣﺎ اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ اﻟﻘوى أو واﻟﺳوق اﻟﺗﺟﺎرة وﻟﻬﻳﻣﻧﺔ ﻣﺎ إن وﻋﻠﻳﻪ، واﻟﻣؤﺳﺳﺎﺗﻳﺔ، ﻛﺛﻳراً أن ﻫو ﺑﻪ اﻻﻋﺗراف ﻳﺟب ﻛﺎﻣﻝ ﺑوﻋﻲ ﻫو، اﻟﺣداﺛﺔ ﺑﻌد ﻣﻣﺎ ﻏﻳر ، )١ (الحميد عبد شاكر. والإيجابيات السلبيات الصورة عصر السابق، ،المصدر ،٩٣ص ٤٣١ . )٢ (البغدادي محمد خالد. الحداثة بعد ما فنون في النقد اتجاھات السابق، ،المصدر ٦٠١ص .
عدد الصفحات ١٤١٧٣١ ﺗﻛو أن ﻓﻛرة ﻣﻊ ﺑﻝ اﻟﺗﻐﻳﻳر، وﺿد طﻠﻳﻌﻲ ﻟﻛﻝ ﻣﺳﺗﺑﺎﺣﺔ اﻹﻋﻼم وﺳﺎﺋﻝ ن اﻟﻣﺻﺎدﻓﺔﺷﻲء ﻣن وﻟﻳس . ﺗﺳﺗ أن ﻌﻣﻝﺑﺎﻟﺗﺎﻟﻲ ﺳﺑﻳﻝ ﻋﻠﻰ ﺷﻳرﻣﺎن، ﺳﻳﻧدي اﻟﺑوباﻟﻣﺛﺎﻝ وﺻور اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ، ﻓ ﻣن ﻛﺎﻧت ﻟو ﻳﻛﻣﺎ ﺻﺎﻣت ﻠم ﺗﺧﺗﺎرﻫﺎ اﻧﺗﻘﺎﺋﻳﺔ ﻣﺣطﺎت ﻋﻧد ﻣﺗوﻗف) ١ (ﺷﻛﻝ ]٧٦[ب أ، .ﻰﻓﻌﻠ ﻋﻛس اﻟﻔﻧﻲ أو اﻟﺛﻘﺎﻓﻲ ﻛﺎن ﺳواء اﻟﻣﻌﻧﻰ إﻧﺗﺎج ﻓﻳﻪ ﻳﻛﻔﻲ ﻛﺎن اﻟذي اﻟﻣﺎﺿﻲ اﻟزﻣن اﻵ ﻳدﻳوﻟوﺟﻲأو ﻟﻳﺗم ، ذﻟك ﺗداوﻟﺑﻌد ﻋﻔوﻳﺎً اﺳﺗﻬﻼﻛﻪ أو اﻟﻳﻪ اﻹﻧﺳﺎن ﻓﺄن ، وم اﻹﻧ ﻛﺛﺎﻓﺔ أﻣﺎ ﺣﺎﺋراً ﺗﺎجﻳﻘف ﻳﻛون ﻷن أدى اﻟذي اﻷﻣر ، ﻫو اﻻﺳﺗﻬﻼك اﻷﺳ اﻹﻧﺳﺎناﻟﻣﺟﺎﻝ اﻏﺗراب ﻓﻳﻪ ﻳﺗم اﻟذي ﺎﺳﻲ إذ، ﻋﻳﺗم طرﻳﻘﻪن ﺗﺣدﻳد ﺎﺣ ﻳﻧﺗﺞ ﻣﺎ إﻟﻰ رﻏﺑﺎﺗﻪ وﺗوﺟﻳﻪ اﻹﻧﺳﺎن ﻋﺟﺎت طرﻳقن ﻣﺗﻌددة ﻣﻧظوﻣﺔ واﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﺻور ﻣن اﻟﻣﺳﺗوﻳﺎت اﻟﺣداﺛﺔ ﺑﻌد ﻣﺎ ﻟﻣﺟﺗﻣﻊ اﻟدﻻﻟﻳﺔ وﻳﺣﻛﻣﻬﺎ ، اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳ ذﻟك ﺎﻓﻲ أﺻﺑﺢ اﻹﻧﺗﺎج إﻋﺎدة ﻓﺄن ﻟذا ، ﻫو أﻣﺎم اﻟﺣﺎﺳم اﻟﺗﺣدي اﻟﻣﻌﻧﻰ)٢(، ﺑودرﻳﺎر ﻳﺷﻳر ﻛﻣﺎ أو اﻟ، اﻟﻠﻌﺑﺔ أو اﻟﻣﻌﻧﻰ ﺑﺄن اﻟﺗﻲ ﺳﺗراﺗﻳﺟﻳﺔ اﻹﻧﺗﺎج ﻣﻔﻬوم وراء ﺗﻛﻣن واﻟﻣﻳدﻳﺎواﻻﺳﺗﻌراض اﻟﺣدﻳﺛﺔ ﻟﻠﺻور واﻟﺗﺣﻛم ،... اﻹﻏﺑﺈرادﺗﻬﺎ ﺑﺳﻠطﺔ اﻟﺗﺣﻛم ﻋﻠﻰ اﻟﻘدرة أو واﻟﺳﻳطرة اﻻﻣﺗﻼك ﺗﻣﺛﻝ واء، ، واﻟﺻور ﺗﺣوﻳﻓﺎﻟﻣﻳدﻳﺎ ﺑﻣﺎ ﻪ، اﻟﻣﻌﺎﻧﻲ ﻣن ﺑﻣﻌﻧﻰ اﻟﺗﻣﺎﺛﻝ، رﻣزﻳﺔ دﻻﻻت ﻣن اﻟﺻور طرﻳق ﻋن اﻟرﻣزي اﻟﻌﺎﻟم ﻋﻠﻰ اﻟﺳﻳطرة ﻣن ﻧوع ﻫﻲ) ٣ .( ﺳﻠﻌﻳﺔ أﺷﻛﺎﻝ أو ﺻور إﻧﺗﺎج اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻲ اﻟﻧظﺎم ﻋﻠﻰ ﺗﺣﺗم ﻟذﻟك ذات اﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ دﻻﻟﻳﺔ اﻷﻗﻳم وﻋﺎﻟم واﻹﻋﻼﻧﺎت واﻟﻌطور اﻟﺳﻳﺎرات ﻛﻣﺎرﻛﺎت ، زﻳﺎء واﻟﻣوﺿﺔ وﻏﻳرﻫﺎ اﻟﺳﻳﻧﻣﺎ وﻧﺟوم وﺻواﻟﻌﺎرﺿﺎت اﻟﺗﻲ ، ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺑودرﻳﺎر ﻔﻬﺎ "ﺻورﻳﺔ أﺻﻧﺎم"اﻟﺳﻠﻊ ﺻﻧﻣﻳﺔ ﻋﻠﻰ طﻐت )، أﺻﺑﺣت اﻟﺻور ﻷن وذﻟك ، )١ (ھارفي ديفيد. الثقافي التغيير أصول في بحث الحداثة بعد ما حالة، السابق ،المصدر ٤٨ص . )٢ (البغدادي محمد خالد. الحداثة بعد ما فنون في النقد اتجاھات، السابقالمصدر ص ١١١، - ٢١١ . )٣ (الحميد عبد شاكر. والإيجابيات السلبيات الصورة عصر ، السابقالمصدر ص ٥٣١، - ٨٣١ .
عدد الصفحات ١٤٢٨٣١ ﻣﻌر ﻓﻲ وﺳﻳﻠﺗﻧﺎ ذاﺗﻬﺎﻫﻲ اﻟﺳﻠﻊ ﻣﻌرﻓﺔ وﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟم أﻓﺔ ﻛﻝ ﻷن ، ﻧواع اﻟﺻور طرﻳق ﻋن ﺗﺣدث اﻻﺗﺻﺎﻝ ﻋﻠﻰ طﻐﻰ ﻗد اﻟوﺳﻳط أن ﻳﻌﻧﻲ ﻣﻣﺎ ، اﻟوﺳﻳطاأطراف وطﻐﻳﺎن ﻻﺗﺻﺎﻝ، اﻟﺻﻧﻣﻳﺔ ﻫو اﻟﻣدﻟوﻝ ﻋﻠﻰ اﻟداﻝ أو.. ( ﺑﻌﻳﻧﻬﺎ)١(، اﻟوﻫم ﺑﻳﻛونﺑأو ﻓراﻧﺳس وﺻف ﺣﺳب . اﻻﻧزﻳﺎحو ﻫذا ﺳﺎق ،ﻗد اﻟﻌﻠم ﻓﻲ اﻟﺗﻘﻧﻲ ﻟﻠﺗطور ،اﻟﻣواﻛب ﻛذﻟك إﻟﻰ اﻟﻔﻧﻳﺔ واﻷﺳﺎﻟﻳب اﻟﺣرﻛﺎت اﻟﺗﺣوﻝ اﻟﺛﻘﺎﻓﻲذات اﻟﻔﻛر ﻋﻠﻰ طرأ اﻟذي ، ﻓﻘد و اﻟﻣﺣﺗوى اﻟﺷﻛﻝﺗﻐﻳر ﺗ واﻷﺳﻠوبﻣﻊ اﻷدوات ﻐﻳر ﻓﺎﻟﺗﺻوﻳر ، "اﻟﺣﻔر "ﻓن اﻗﺗﺣﻣﺎ اﻟﺣرﻳرﻳﺔ واﻟﺷﺎﺷﺔ ،اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ ﻏﻳرت اﺑﻝ ﻓن إﻟﻰ ﺳﻣﻪ "اﻟﺟراﻓﻳك "ﺑﺎﻟﺟ ﺑﺎﻟﻧﺣت اﻟرﺳم وﺗداﺧﻝ اﻟﺟﺎﻫزة، ﺑﺎﻷﺷﻳﺎء ﺑﺎﻟﺗﺻوﻳر راﻓﻳك ، ﻣﻌظم ﻓﻲ اﻟطرﻳق ﻣن أزاﺣﻪ ﺣﺗﻰ" اﻟﻣﺿﻣون "ﻋﻠﻰ ظﻼﻟﻪ أﻟﻘﻰ ذﻟك وﻛﻝ ﻻﺳﺗﻌر اﻟﻣﺟﺎﻝ ﻟﻳﻔﺳﺢ اﻷﺣواﻝ ﻣرﺣﻠﺔ ﻓﻲ واﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ اﻟﺧﺎﻣﺎت إﻣﻛﺎﻧﻳﺎت اض اﻟﺣداﺛﺔ إﻟﻰ اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ ﻣن اﻻﻧﺗﻘﺎﻝ) *٢ . (وﻻ ﺷك ﻓﻲ اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ﺑﻪ ﺧرج ﻣﺎ أن اﻟﻌﺎﻟﻣﻳﺗﻳناﻟﻌﺎﻟﻣﻲ اﻟﺣرﺑﻳن أﺛر ﻋﻠﻰ ،، ﻓﻲ اﻧﻬﻳﺎر أو وﺗﻔﻛك ﺧﻠﺧﻠﺔ ﻣن اﻟﺛﻘﺎﻓﺔاﻟﻘ ﻋﻠﻰ ﺑظﻼﻟﺔ أﻟﻘﻰ ﻳم، أز ﻳﻌﻳش اﻟﻔن وﺑﺎت ، وﺑﻳن ﺑﻳﻧﻪ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﻓﻲ ﻣﺔ ﻣﻊاﻟﻣﺟﺗ و ، ﻛﺎن ﻣظﺎﻫرﻫﺎ ﺗداﺧﻝﻣن واﻟﺗﺧﺻصﺎﺟﻧاﻷ س ﻳﻘوﻝ ، ﻛﻳﺞ ﺟون) John Cage ﻓﻠوﻛس )ﺣرﻛﺔ رواد أﺣدFlux or Fluxus() :إ ﻣﺑدأ ن ﺑﺎﺋداً أﺻﺑﺢ اﻟﻔﻧﻲ اﻟﺗﺧﺻص واﻟﺗواﺻﻝ اﻟﺗﻌﺎﻳش ﻳﺳﺗدﻋﻲ اﻟﻳوم ﻋﺎﻟم ﻷن ، )١ (من الواقعصورأشرف في بودريار نظرية )الصورة صنمية . العدد فصول، مجلة ،(٠٣الفائق: عن. البغدادي محمد خالد. الحداثة بعد ما فنون في النقد اتجاھات، السابق،لمصدر ٨١١ص . *البنية في التجنيس تعدد مفھوم ضمن الحداثة بعد ما أفكار مظاھر ،من الاستھ المجتمع شھده ما من لاكي مظاھ والأجھزة الأثاث الاستر أو الأغراض يراجعمتعددة. عمالات: الحميد عبد شاكر. الصورة عصر والإيجابيات السلبياتالسابق المصدر ،، ٤٢١ص. )٢ (العطار مختار. والعشرين الحادي الفرن مشارف على التشكيلي الفن آفاق، السابق ،المصدر ص ٠٥ .
عدد الصفحات ١٤٣٩٣١ اﻟﻣﻔﺎﻫﻳم ﺗﻘﻠب ﺣﺎﺳﻣﺔ ﺑﻌﻣﻠﻳﺔ اﻟﻘﻳﺎم ﻳﺗطﻠب اﻟذي اﻷﻣر ﻛﻠﻬﺎ، اﻟﻘطﺎﻋﺎت ﺑﻳن اﻟﻔﻧﻳﺔ( ﻛﻠﻬﺎ)١ . ( ﺗﻌدد تﻟذﻟك ﺗﻌدد ﺑﺳﺑب اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻻﺗﺟﺎﻫﺎت أو اﻷﻧﺳﺎق ﺗوﺻﻳﻔﺎت واﻟﺗﻘﻧﻳﺎت اﻟوﺳﺎﺋط ﺣﺿور أﺷﻛﺎﻝ اﻟرﻗﻣﻳﺔ ودور اﻟﻌﻣﻝ ﺗﺷﻛﻳﻝ أو ﺑﻧﺎء ﻓﻲ ﻫﺎ واﻟﺣرﻛﻲ اﻟﺿوﺋﻲ ﻛﺎﻟﻔن اﻟﻔﻧﻲ، و، اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻲ اﻟﻔنTechnological Art( ،ﻓﻘد تﺗطور اﻟرﺳم واﻟﻧﺣتأﺷﻛﺎﻝ وﻏﻳرﻫﺎ،، ،...واﻟﺗﺻوﻳر ، ﻓﻬﻧﺎك ﺻﻧﺎﻋﻳﺔ وﺑداﺋﻝ ﻟﻠﺑﻧﺎء، ﺟدﻳدة ﻣواد ووﺳﺎﺋط اﻷﺑﻌﺎد، ﻣﺗﻌددة ، أﺷﻌﺔ ﻛﻌروض اﻟﻠﻳزر وﺑرا، اﻟﻛوﻣﺑﻳوﺗر اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔوﻛذﻟك اﻟﺻور إﻧﺗﺎج ﻣﺞ ﺗﻬﺎوﻣﻌﺎﻟﺟ ووﺳﺎﺋط ، اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻹﺗداوﻟﻬﺎ )اﻟدوﻟﻳﺔ اﻟﻣﻌﻠوﻣﺎت ﻛﺷﺑﻛﺔ ، ﻧﺗرﻧت Internet(. وﻫﻛذا أﺻﺑﺢ ﺟراﻓﻳك اﻟﻛوﻣﺑﻳوﺗرComputer Graphic ﻣرﺗﺑطﺎً ،(ﺑ أﺧرى ﺄﻧﻣﺎط ﻛﺎﻟﺳﻳﻧﻣﺎ اﻟﻔﻧون، ﻣن واﻟﻣﺳرح، *ﺧﺎﺻواﻷزﻳﺎء، أﻗﺳﺎم وﻟﻬﺎ وﻏﻳرﻫﺎ، ... ﺑﻬﺎ ﺔ واﻷﻛﺎدﻳﻣﻳﺎت اﻟﻣﻌﺎﻫد داﺧﻝ ، اﻟﻔن إﺑداع أﺻﺑﺢ ﺑواﺳطﺔﻟﻘد اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت أو اﻵﻟﺔ ﻳ اﻹاﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻟﺗﻘﻠﻳديﺣﺎﻛﻲ أو اﻟﻳدوي ﺑداع ﺧﺻوﺻﻳﺔ وﺿﻊ اﻟذي اﻷﻣر ، )١ . (أمھز المعمحمود الفنية السابقاصرةالتيارات المصدر ،، ٧٧٤ص . *حجم تقليل الحديثة المسرحية العروض تقنيات الملاكاتمن أساس على تقوم بصرية مشاھد مقابل والحركةالت والكلمة الصورة بين السينوغرافيافاعل أو الصورة بمشھدية يسمى نسق في ،، أطلقت فقد المسرحيات فأصبحت والمسرح والتصوير الرسم بين الحديثةالحدود الفنية اللوحات إلى أقرب التي ، والمعاصرة الحديثة التشكيل أساليب فيھا ،تمتزج وغيرھاكالسري والتجريد والتعبيرية الية الحال وكذلك ، السينما ،في في الكيفي البعد أھمية الفنان يؤكد الصورة مسرح وفي له يتعرض ما التشكيل، فنون مع والنحت التجركالرسم يحول وبھذا ، زمني ترتيبي سياق في للسرد كوسيط موضوعھا من المسرحية بة الحواس انطباعات تنشطھا تجربة ،إلى المكان عامل ،ويسودھا الحديث التشكيلي الفن في الحال ھي وكما زماني لا الصورة مسرح ،فأن يس العرضھوبذلك مدة ضغط ،ل مؤن "مسرح أنه كما في وتجريدي" س وكثيراً ذاته الوقت يكو ما الرسم : القصب صلاح المخرج يقول .. متحرك وغير ساكناً المسرح ھذا ن الصورة مسرح في الثاني الجذر ھو التشكيلي ،والفن الفن في الصورة لمسرح عطائه ذروة بلغ وفد : اليوناني السينوغرافيا فنان( كولوس باينس )ويقول . بالرسمإالفوتوغرافي أوجد ،نني ھنا أعني ولا بوصف الرسم فناً ،ه والتكوين التفكير على يساعدني الذي الرسم ،لكن .. شيء كل في الأصل ھو فالرسم المستقبل في التجارب تؤدي أن المجال ھذا في والفنانين الفن منظري بعض سيماويتوقع ولا خلال كل المسرح يتحول أن إلى( الھولوجرافي )المجسم التصوير مسجلةتقنيات وأصوات صور إلى ه .شاكر الحميد عبد. والإيجابيات السلبيات الصورة عصرالسابق المصدر ، ص ٢٠٣، - ٠١٣ .
عدد الصفحات ١٤٤٠٤١ اﻹﺑ ﻓﻲ ودورﻩ اﻟﻔﻧﺎن اﻟﻣﺣكداع ﻻﻋﻠﻰ وأﺷر ، ﻋﻠﻰ واﻟﻌﻠم اﻟﻔن ﺑﻳن ﺗﺣﺎد ﻣﺳﺑوق ﻏﻳر ﻧﺣو)١ .( ﻋﺎﻣﺔ ﺑﺻورة اﻟﻔن ﻓﻲ اﻟﺣﺎﺳوب ﺣﺿور ﺷﻛﻝ ،ﻟﻘد اﻟوﻓﻲ ﻔن ﻲاﻟﺗﺷﻛﻳﻠ ﺔﺻﺎﺧﺑﺻورة ﺗﻘﻧﻳﺎً ﻟﻳس اﻧﺣراﻓﺎً ﻓ، ﻣﻔﻬوﻣﻳﺎً ﺑﻝ ﺣﺳب ﻓن وﻛﺎن.. اﻟﺟراﻓﻳك اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﻟﺧﺻوصواﻟﺗﻘﻧﻳﺎت وﺟﻪ ﻋﻠﻰ ﻧﺣو أﺧرى ﺧطوة ، ا ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺎﻟﻌﺗوطﻳد اﻟﻌﻼﻗﺔﻟﻔن ﻟﻬذﻩ آﺧر وﺟﻪٌ ﻫو أو ﻠم، . ﺷﺄن ﺷﺄﻧﻪ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر. وﻗد ﺑﻳن اﻟﺟدﻝ ﻣن ﻛﺑﻳرة ﻣﺳﺎﺣﺔ اﻟﺗﺣوﻝ أﺛﺎر ﻳ اﻷوﻝ: اﻟﺗﺎرﻳﺧﻳﺔاﺗﺟﺎﻫﻳن اﻟﻔﻧﻳﺔ ﺑﺎﻟﺗﻘﺎﻟﻳد ﺗﻣﺳك ا، ﺑﺄن وﻳﻘرون ﻟوﺳﺎﺋط أدوات إﻻ ﻫﻲ ﻣﺎ اﻟﻣﻌﺎﺻرة ﻧﻣو ﻳﺣﻘق ﻣن ﻫﻲ اﻟﺗﺎرﻳﺧﻲ اﻟﺗواﺻﻝ ﻓﻛرة وأن ، وﺗاﻟﻔﻧون ﻫﺎطور ﻧﺗ ﺎﺟﺎً إﻻ ﻳوﻟد ﻻ اﻟﺟدﻳد وأن اﻟﺗﺎرﻳﺦ، رﺣم ﻣن ، اﻟﺟدﻳد وﻳﺑﻘﻰ ﻋ طرﻳقن وﻫﻛذا .. اﻟﻘدﻳم ﻓﻲ ﻣرﺟﻌﻳﺔ ﻧﻘطﺔ .. أﻧﻬﺎ اﻟطرﻳﻘﺔ ﻫذﻩ ﻣؤﻳدو ﻳرى اﻷ ﺣﺎﻧﺟﻛﺛر ﺎً وﻳﺟب واﻷﻓﺿﻝ ﺗﺑﺎﻋﻬﺎا اﻟﻌﻧﻳﻔﺔ ﻟﻠﻬزات ﺗﺟﻧﺑﺎً ، ﺗﻔرﺿﻬﺎ اﻟﺗﻲ وﺳﺎﺋ ﻝﻓﻲ اﻟﻛو ﻣﺑﻳوﺗر اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺻور)و اﻟﺗﻠﻔزﻳون وﺷﺎﺷﺎتDigital Photos( وﻏﻳرﻫﺎ اﻟﺗﻲ اﻟﻔﻧﺎﻧ، ﻳﺟﻌﻠت ﻛﻣﺎ اﻟرﺳم ﺣﺎﻣﻝ ﻟوﺣﺎت ﻳﻬﺟرون ن ﺟ ﻗﺑﻝ ﻣن واﻟﻘﺻورﻫﺟروا واﻟﻣﺳﺎﺟد اﻟﻛﻧﺎﺋس دارﻳﺎت ﺣواﺋط ﻗﺑﻠﻬﺎ وﻣن ، واﻟﺟﺑﺎﻝواﻟﻣﻌﺎﺑداﻟﻣﻘﺎﺑر اﻟﻛﻬوف ﺟدران ﻫﺟروا ﻫذا ﻛﻝ وﻗﺑﻝ ، )٢ .( ﻓﻲ أن اﻟﺳرﻳﻌﺔﺣﻳن ﺑﺎﻟﻘﻔزات اﻟﻣﻧﺎدي اﻟطﻠﻳﻌﻲ ،اﻟرأي ﻫد موﺿرورة أﻧﻘﺎﺿﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺟدﻳد وﺑﻧﺎء اﻟﻘدﻳم.. ﻣؤﻳد ﺳﻌﻰ و وﺣﻳز ﻣﻧﺎخ ﺧﻠق إﻟﻰ ﻩ ا ﻣﺎ إﻟﻰ واﻟرد ﻟﻸﺧذ ﻗﺎﺑﻠﺔ وﺗطورﻳﺔ ﺗﺑﺎدﻟﻳﺔ اﻟﻣﻌﺎﻧﻲ ﻣﻌﻪ ﻟﺗﺻﺑﺢ ﻓﻧﻲ ﺗﺻﺎﻟﻲ ﻧ وﺟﻬﺔ ﻣن )ﻣﺑرر ﻫﻧﺎك ﻳﻌد ﻟم إذ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻻ ﻓﻧﻲ ﻋﻣﻝ ﻹﻧﺗﺎج( ﻣرﺗﺎدﻳﻪ ظر )١ (الحميد عبد شاكر المصدر. نفسه ص ٥٥٢، . )٢ (للفن جديدة آفاق . عطية ،محسن المعارف ،منشأة ،القاھرة ٥٩٩١ . البغدادي محمد خالد: عن. الحداثة بعد ما فنون في النقد اتجاھات السابق، المصدر ص ٧٠١، .
عدد الصفحات ١٤٥١٤١ ﻧﻬﺎﺋﻳﺔ وأطروﺣﺎت ﻣﺿﺎﻣﻳن ،ذي ﺗ ﻓﻲ ﻻﻧﻘﻼب اﻟﺑﺎب ﻓﺗﺢ ﻣﺎ وﻫو اﻟﻔن ﻠﻘﻲ ،أﻳﺿﺎً ﻗﻧوات ﻋﺑر وﻳﻌرﺿﻪ اﻟﻔﻧﺎن ﻳﺧﻠﻘﻪ ﻛﻳﺎﻧﺎً ﻳﻌد ﻟم اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﻷن اﻟﺣدﻳﺛﺔ ،اﻻﺗﺻﺎﻝ ﺗﺄﻣﻠﻪ اﻟﻣﺷﺎﻫد ﻣن ﺗﺗطﻠب اﻟﺗﻲ اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ ﻛﺎﻟﻠوﺣﺔ ﻳﻌد وﻟم اﻟﻣﺷﺎﻫد دﺧﻝ ﺗﺑﺎدﻟﻳﺔ ﻋﻼﻗﺔ ﻧﺗﺎج أﺿﺣﻰ ﺑﻝ ودﻻﻻﺗﻬﺎ ﻣﻌﺎﻧﻳﻬﺎ واﺳﺗﻘراء ﺑﺎﻟﺗد أﺷﺑﻪ ﺣﺎﻟﺔ إﻟﻰ اﻟﻌﻣﻝ ﻟﻳﺗﺣوﻝ ﻓﻳﻬﺎ طرﻓﺎً ﻓق واﻟﺗﺣوﻝ ﻟﻠﺗﻐﻳر ﻗﺎﺑﻼً ﺗﺟﻌﻠﻪ ﻣﺳﺗﻣر ﺑﺷﻛﻝ) ١(، و ﻳﺣﻳﻠﻧﺎ ﻗد اﻟرأي ﻋﻫذا ﻠﻰ )ﺑﻪ ﺟﺎء ﻓوﻛوﻳﺎﻣﻣﺎ ﺎﻓراﻧﺳﻳس Francis Fukuyamaﻛﺗﺎﺑﺔ ﻓﻲ" ( اﻟﺗﺎرﻳﺦ ﻧﻬﺎﻳﺔ "ﻣﻔﻬوم ﻋن ﺗﺣدث اﻟذي ، اﻟﻧ وﻓق ﻋﻠﻰ اﻟﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻧﻬﺎﻳﺔ أو اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔظرﻳﺔ ﺳﺗراﺗﻳﺟﻳﺔ ، رأﻳﻪ ﺑﺣﺳب اﻟﺗﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺑوﺿﻌﺗؤﺷر ﻬﺎﻟﻠﺗﺎرﻳﺦ، ﺣد اً ﻟﻸﻓﻛﺎر اﻻﻳد ﻳو اﻹﻧﺳﺎﻧﻲ اﻟﺗﺎرﻳﺦ ﻓﻲ ﻟوﺟﻳﺔ ﻗﻳم اﻟﻠﻳﺑراﻟﻳﺔواﻧﺗﺷﺎر اﻟدﻳﻣﻘراطﻳﺔ اﻟﻐرﺑﻳﺔ ) ٢ .( إذ إﻧﻬﺎ اً ﻣﺳﺗﻘﺑﻠﻳﺔﺗطﻠﻌﺎت ،ورؤى أﺗﻠك وﺻﻔﻬﺎ اﻟﺗﻲ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻧﺻﺎر اﻟﻌﻠﻣﻲ اﻟﺧﻳﺎﻝ وﺳﺣر اﻵﻟﺔ دور ﺣوﻝ ، اﻟﺣﺎﺳوبو ﻓﻲ اﻟرﻗﻣﻲ واﻟﻧظﺎم اﻹ اﻟﻔﻧﻲﻋﻣﻠﻳﺎت اﻹﺑداع أو اﻟﺛﻘﺎﻓﻲ اﻟﻣوﺳﻳﻘﻲﻧﺗﺎج اﻟﺗﺄﻟﻳف ﻋﻠﻰ ﻛﺎﻟﻘدرة ، أو اﻟﻠوﺣﺎت ﻋﻣﻝ أو اﻟﺷﻌري اﻟﻧظم وﻏﻳرﻫﺎ، ... ﺗ ﻟم اﻟﺗﻲ اﻟﺗوﻗﻌﺎت ﻣن ﻌطِ اﻷوﻟﻰ اﻟﺛﻣﺎرﺗﺟﺎرﺑﻬﺎ ﻣﻧﻬﺎ ،اﻟﻣرﺟوة ﻟم أﻧﻬﺎ ﺑﺳﺑب إﺗﺳﺗﻧد أو ﺛﺎﺑﺗﺔ أﺳس ﻟﻰ ﻣوﺿوﻋﻳﺔ اﻟوﺻوﻝ ﺗم اﻟﺗﻲ اﻟﻧﺗﺎﺋﺞ إﻟﻰ ﻗﻳﺎﺳﺎً ، إﻟﻳﻬﺎ(آﻧذاك )اﻟذي اﻷﻣر ، ﻧظر وﺟﻬﺎت ﻋن اأﺳﻔر اﻟﻧﺗﺎج ﻓﻲ اﻷﻟﻲ اﻟﺗدﺧﻝ ﻟﻔﻛرة ﻣﻧﺎﻫﺿﺔ إﻟﻰ ﻟﻔﻧﻲ اﻟﻳوم ا، أﺣد ﺗﻬﻛم ﻓﻘد ﻋﺎم اﻟﻔرﻧﺳﻳﻳن ٤٦٩١ﻟﻧﻘﺎد ﻗ ﺎﺋﻼً ﻋن اﻟﻘﻧﺎع ﻟﻧﻧزع: ) اﻟﻣﻌ اﻟﺣﻘﻳﻘﺔﻫذا وﻟﻧﻘﻝ !. اﻹﻟﻛﺗروﻧﻲ ﺟﺎﻧﺗوﻩ ﺗزﻳﺢ ﻻ اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻟﻣﻛﺎﺋن: ﺑ ﺎَ أﻗدر وأﻧﺎ . ﻣرﺿﻳﺔ ﺑﺻورة اﻷﺻﺑﺎغ ﻣزج ﺣﺗﻰ ﺑﻣﻘدورﻫﺎ وﻟﻳس اﻟﻣﻠﻬم اﻟﻔﻧﺎن )١ (فتحينادية. التشكيلية والفنون الانترنت، الإ : عنوان تحت خاص عدد )الفنون جريدة نوافذ .. نترنت (،فنية ،٣٧العدد والآدابجالم والفنون للثقافة الوطني ،لس ،الكويت ٧٠٠٢ . )٢ . (فوكوياما فرانسسالأخير والإنسان التاريخ نھاية، وآخر )شاھين فؤاد. د : يترجمة(،ن : مراجعة صفدي ،مطاع القومي الإنماء ،مركز ،لبنان ٣٩٩١ ٥، – ٩١ .
عدد الصفحات ١٤٦