الجرافيك جماليات التجنيس الرقمي

٠١١ واﻟﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻳ ،ﺔاﻟﺷﻛﻠﻳﺔ ﺑﻳن اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺣوﻝ اﻟﺗﺳﺎؤﻝ اﻟﻣﻔرطﺔ اﻟواﻗﻌﻳﺔ أﺛﺎرت ( اﻟﻣرﺳوم واﻟﻣوﺿوع اﻟرﺳم أﺳﻠوب))١(، ﺳﺎﺑﻘﺎً ﻗﻠﻧﺎ ﻛﻣﺎ أو أﺣدﺛﻪ ﻣﺎ ﺣوﻝ اﻟﺻورة ﻋﺻر اﻟﻣرﺳوم ﻓﻲ ﻟﻳس اﻟرﺳم ﻣﺳﺎر ﻏﻳر ﺑﺄﻧﻪ ، ذات ﻓﻲ إﻧﻣﺎ ،اﻟرﺳم وﻫو اﺗﺟﺎﻫﺎت ﺑﻌدة اﻟرﺳم ﻣﺳﺎر ﺣرك ﻣﺎ ﻛﻣﺎ ، و ﻧﺷﻬدﺷﻬدﻧﺎ وﻣن ، ﻫذﻩ اﻟواﻗﻌﻳﺔ )اﻻﺗﺟﺎﻫﺎت - اﻟﺗﺟرﻳدﻳﺔ ،Abstract Realism(، ﺎﻟﺗﻲﻛ اﻟﻣﺗﺄﺧرة ﻛﻠوز اﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ،ظﻬرت ﺛم( ﻣﺛﻼً ))أﻋﻣﺎﻝ ﻏﻓﻲ رﻳﺷﺗر ﻳرﻫﺎرد Gerhard Richter ( ﺷﻛﻝ]٩٤١[ ﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺔ، ﺻور ﻓﻲ ،اﻟﻣﺗﻣﺛﻠﺔ ﻓﺿﻼً اﻟﻣﺟردةﻋن اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻳﺔ اﻟﻌﻧﺎﺻر ﻣن ،ﻣﺟﻣوﻋﺔ أﺟزاﺋﻬﺎ ﺑﻌض ﺗﻣﺣو اﻟﺗﻲ ﻣﺷوﺷﺔ ،وﺗﺟﻌﻠﻬﺎ ﺑﺎﻟواﻗﻊ ﺻﻠﺗﻬﺎ ﻣن ﺷﻳﺋﺎً ﻳﻔﻘدﻫﺎ ،ﻣﻣﺎ اﻻﺗﺟﺎﻩ ،وﺑﻬذا ﻳﺗﺣرك ﻗطﺑﻳن ﺑﻳن ،اﻟﻔﻧﺎﻧون اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺑﺻدق ،اﻻﻳﻣﺎن اﻟﺑﺻري واﻹدراك اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ ﻟﻠﻌﻳن( ﺑﻳﻛر )ﻳﻘوﻝ ﻛﻣﺎ ﻣﺣﺎوﻟﺔ إﻧﻬﺎ. ﻷن : اﻟﻣﺻور اﻟﺣدث ﻳﺗﻌدى" "ﺧﺎﻟص ﺗﺻوﻳري ﺣدث ﻫو ﺣﻳث ﻣن ﺣﻘﻳﻘﺗﻪ ﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺎً ) ٢ ( ٧٤١شكل ٨٤١شكل ٩٤١شكل  اﻟداداﺋ ،ﻳﺔﻣﻧذ ﺟﺎﻫزة ﻣواد ﻣن دوﺷﺎﻣب ﻣﺎرﺳﻳﻝ ﻗدﻣﺔ ،وﻣﺎ وﻣﻌﺎدﻟﺔ ﻣراﻛزﻫﺎ ﺑﻳن داﺋم اﺧﺗﻼﻝ ﻓﻲ اﻟﻔن ﻟﻐﺔ ﺗداوﻝ أو ،اﻟﺗﻠﻘﻲ ﻋن ﻓﺻﻼً ﻣﺎ ذﻟك                                                              )١ (العطار مختار. والعشرين الحادي الفرن مشارف على التشكيلي الفن آفاق السابق، ،المصدر ص ٣٢ . (2)  W. Becker. In Encyclopedia Universals (Art, Painter), 1970, p..483  : عن  . أمھز محمودالفن المعاصرةالتيارات يةالسابق المصدر ،، ٥٦٤ص .

١١١ اﻟﻔﻧﺎ اﻟطﻠﻳﻌﻳونﻗدﻣﻪ ،ﻧون ﻛﻼﻳن إﻳف أﻣﺛﺎﻝ اﻟﻔن )ﻓﻛرة وﻣﻧﻬﺎ أﻓﻛﺎر ﻣن ، – ،ﻋﻣﻝArt – Work(، ﺑ اﻟﻔن ﻣﺎأي ﻋﻣﻝ ﺣﺻﻳﻠﺔ ﺻﻔﺗﻪ أو ﻳﻧﺗﺞ ﻋﻣﻝ ، ﻋﻠﻰ ﻟﻬﺎﻳﺑﻘﻰ اﻟﻣﺟﺳد اﻟطﺎﻗﺔ ،أﺛر ﺑﺗﺄﺛﻳر ﻳﻧﺗﺞ أن ﻳﻣﻛن اﻟﻔن أو ﻓﺎﻟرﺳم اﻟﻣطر أو ،ﻟﻠﻧﺎر اﻟﻔﻧﺎن أن اﺳﺗﻳﻛﻣﺎ ﻌﻣﺎﻝﻣﻛﻧﻪ ﺷﻲء أي اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻳﻣﻛن أﻓﻛﺎرﻩ ﻋن ﺣدودﺑواﺳطﺗﻪ ﻳﺗﺧطﻰ ﺑﻣﺎ ﺣﺗﻰ ﻩ، ﻳﺔﺟﺳداﻟ) ١(، اﻟﻳدوي اﻷداء أو ،اﻟﺗﻘﻠﻳدي ﻓﻲ ﻛﻣﺎ اﻋﻣﺎﻝ اﻟﺛﻧﺎﺋﻲ ﻛﻼود وﺟﻳﻧﻲ ﻛرﺳﺗو Christo and Jeanne- Claude اﻟﻣﻌﻣﺎرﻳﺔ اﻟﻣﻌﺎﻟم ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﺑﺗﻐطﻳﺔ ﻗﺎﻣﺎ اﻟذﻳن( واﻟﺟﺳور ﺑﺎﻛﺎﻷﺑﻧﻳﺔ أﺧرى وأﺷﻳﺎء ﻟﻘﻣﺎش ﺷﻛﻝ]٠٥١[، ﻛﻼﻳن أﻋﻣﺎﻝ أو ﻛﻪﻧﻔﺳ ﻪﻌرﺿ، ﺑﺎﻟﺻﺑﻐﺔ اﻟﻣﻠطﺧﺎت اﻟﻌﺎرﻳﺎت ﻳﻠﻘﻟﻠﻔﺗﻳﺎت وﻫن ﺑﺄﺟﺳﺎدﻫن ﻳن اﻟﺑﻳض اﻟﻣﺳﺎﺣﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﻣوﺳﻳﻘﻰ ﻣﺻﺎﺣﺑﺔ ،ﻣﻊ اﻟﻔﺿﺎء ﻣﻌرض وﻓﻲ ﻋﺎم ٨٥٩١ اﻟذي )ا ﺿم(اﻟﻠوﺣﺎت ﻣن ﺗﺧﻠو ﻗﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﻟﺟﻣﻬور ، اﻟذي أﻛد ﻓﻳﻪ ﻟﻠﻔﻌﻝﻛﻼﻳن اﻟرﻣزﻳﺔ اﻟﻘﻳﻣﺔ ﻫو ﻣﺎ ﺑﻌرض وﻗﺎم ﻣدرك، ﻋﻘﻠﻲ وﻟﻳس ﻫو ﻣﺎ ﻣﺎدي أن ﻟﺑث ﻣﺎ ذﻫﺑﻳﺔ ﺑورﻗﺔ اﻟﻣﻌرض ذﻟك ﺑﺎع ﻓﻘد أﻟﻘ، ﻧﻬر ﻣﻳﺎﻩ ﻓﻲ ﺎﻫﺎ (اﻟﺳﻳن)، . اﻟﺷراء وﺻﻝ ﺑﺣرق اﻟﻣﺷﺗري وﻗﺎم ٠٥١ﺷﻛﻝ                                                              (1)  J. Ferrier. L' Aventure de l' art au xx Siecle , Paris, 1990, p..568  : عن  المصدر . أمھز نفسة،محمود ٥٧٤ص .

٢١١ اﻟﻣﺎدﻳﺔ ﺑﻧﻳﺗﻬﺎ ﻣن اﻟﻔن ﺻورة ﻓﻲ ﺗﺣوﻝ ﻫو ﺑﻧﻳﺔاﻟﻣﺣﺳوﺳﺔ ،إﻟﻰ ،ﻓﻛرﻳﺔ ﻟﻳﻔرﻛ )ﻣﺗﺣف ﻣﻌرض ﻓﻲ ﻋﻠﻳﻪ أطﻠق ﻛﻣﺎ أو وزنLeverkusen ( ﻋ أﻟﻣﺎﻧﻳﺎ ﺎﻓﻲ ٩٦٩١م اﻟﻣﻔﻬوم ﻓن )اﺳمConception Art (*، ﻓﺎﻟﺻورة اﻟﻣطﻠق ،ﺑﻣﻔﻬوﻣﻬﺎ اﻹدراك إطﺎر ﻋن ﺗﺧرج اﻟﻌﻘﻠﻲﻻ وﺗدرك ﻳﻔﻬم واﻟﻌﺎﻟم ، اﻟﺻورة ﻟﻣﻌﻧﻰ اﻟﻌﺎم ﺑﺎﻟﻣﻔﻬوم اﻟﺻورة أو اﻟﺷﻛﻝ ﻟﻐﺔ ﺧﻼﻝ ﻣن ،ﻣوﺟوداﺗﻪ )ﻗﺎﻝ ﻛﻣﺎ أرﻧﻬﺎﻳم رودوﻟفRudolf Arnheim : () ﺑﻳن ﻣﺷﺗرك ﻫو ﻣﺎ إن ﺣﺎﻝ ﻛﻝ ﻋﻠﻰ اﻟﺻور، ﺟﻣﻳﻊ ﻣﻌﺎً ﻳﺿﻣﻬﺎ اﻟذي اﻹدراﻛﻲ اﻟﻣﻧطق ذﻟك ﻫو ، يواﻟذ ﻟﻬﺎ اﻟﻣﻼزم اﻟﻛﻠﻲ اﻟطﺎﺑﻊ وﻛذﻟك ﺧﻼﻟﻪ ﻣن ﺗﺗﻛون) (١(، ﺟﺎﻧب وﻣن آﺧر ا، اﻟﺟذر ﻟﻠوﺟودﻓﺄن اﻟﺣﺳﻳﺔ ﻟﻠﻣﻌرﻓﺔ ﻫوﻟﻣؤﺳس ، أو اﻟﺧﻳﺎﻝ اﻟﺻورة اﻟﻛاﻟذﻫﻧﻳﺔ ﺑﺎﻟﻣدى اﻟﺻﻠﺔ وﺛﻳﻘﺔ وﻫﻲ ﻟﻠﺧﺑ، اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔﻠﻲ واﻟﺗﻌﺑﻳرات رات وﻫﻲ ، اﻟرﻣزﻳﺔ اﻷﺳﺎطﻳر آﻓﺎق إﻟﻰ اﻟﻌﻠﻣﻳﺔ اﻟﺧﺑرات ﺗﻘدﻣﻪ اﻟذي اﻟﻣﺳﺗوى ﻣن ﺗﻣﺗد وﺗﺟﻠﻳﺎﺗﻬﺎ) ٢ (، و(ﻏﺎﺗﺷف ﻏرﻳﻐوري )ﻳﻘوﻝ: إ ن ﺟواﻧب ﻣﺧﺗﻠف ﺑﻳن اﻟﻌﻼﻗﺔ) اﻟﺻورة اﻟﺣﺳﻲ ﺑﻳن أي واﻹﺑداﻋﻲواﻟﻌﻘﻠﻲ، اﻟﻣﻌرﻓﻲ ﺑﻳن ، ﻋﻠﻰ ﺗﻌﻛس إﻧﻣﺎ ، اﻟﻌﻼﻗ وﻣﺑﺎﺷر دﻗﻳق ﺎتﻧﺣو ﻋﺻر ﻛﻝ ﻓﻲ واﻟﻣﺟﺗﻣﻊ اﻟﻔرد ﺑﻳن إﻧﻬﺎ ﻛﻣﺎ ، (ارﺗﺑﺎط أوﺛق اﻟﻧﻣط ﺑﻬذا ﺗرﺗﺑط ) ٣(، إأي ﺑﻣﻧظﻣﺔ ﺗرﺗﺑط اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻟﺻورة ن اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ )واﻟﻣﺗﻠﻘﻲ ( اﻟﻣرﺳﻝ اﻟﻔرد )اﻟﻔﻧﺎن ﺑﻳن ﺗداوﻟﻬﺎ اﻟﻣﺳﺗﻘﺑﻝ (ﻫذﻩ وﻷن ، ﻣﺣﻛوﻣﺔ اﻟﻧظاﻟﻌﻼﻗﺔ ﻣن ﺑﻣﺟﻣوﻋﺔ واﻟﺳﻳﺎﺳﻳﺔم واﻟاﻟﻌﻘﺎﺋدﻳﺔ، ﺔﻣﺎدﻳ، ) أي                                                              * المفھومي الفن )من الأولى النماذج أن إلى يشارConceptual  Art عامي بين ظھرت( ٥٦٩١- ،٦٦٩١ للتج استمرار تشكل الاموھي يريد جماعة مع ركي الصلبة الحافة)Hard Edge ما تجريد )و( الرسومية بعدPost Painterly Abstraction(، عامي بين نشأ الذي والاختزال التبسيط ٤٦٩١وفن- ٥٦٩١ الأقلي الفن )بحركة عرف والذيMinimal Art(، السابقة المدارس إليه توصلت مما وانطلاقاً والواقعية آرت البوب( )،الجديدة. والرسم اللوحة مفھوم تخطت لكنھا )١ . (الحميد عبد شاكروالايجابيات السلبيات الصورة عصر السابق، ،المصدر ٧٤١ص . )٢ . (الحميد عبد شاكرالافتراضي الواقع إلى الكھف من الخيال السابق، ،المصدر ٣٢٣ص-٧٢٣ . )٣. (غاتشف غيورغيوالفن الوعينيوف نوفل. د ترجمة ،، المجلس والآداب والفنون للثقافة الوطني ، المعرفة عالم ،٦٤١سلسلة الكويت ،٠٩٩١، ١١ص .

٣١١ اﺳﺗ اﻟﻔﻧﻲاﻋﻣﺎﻝ ﻟﻠﺳوق وﻏﻳرﻫﺎﻬﻼﻛﻳﺔ (... اﻟطﻠﻳﻌﻳون اﻟﻔﻧﺎﻧون ﺣﺎوﻝ ﻓﻘد ، اﻟرواد – ﻣﺎ ﺣدٍ إﻟﻰ –ﻳﺑﺗﻌدوا ﻫذأن ﻋن ﻩﺑﺎﻟﻔن وﺗﺣاﻟﻧظم ، اﻟﻘﻳود ﺗﻠك ﻣن رﻳرﻩ اﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ ، اﻟﻌﻣﻝ ﺟﺎﻧب إﻟﻰ ﺗﻧﺣﺎز ﺧﺎﺻﺔ ﻓﻛرﻳﺔ ﻣﻧطﻠﻘﺎت إﻳﺟﺎد ﺧﻼﻝ ﻣن ﺑﺎﻟﻛﺎﻣﻝ ﻧﻘﺎء أﻛﺛر اﻟﻔن ﻟﻳﻛون ﺑﺎﻟﺣﻳﺎة، ارﺗﺑﺎطﺎً وأﻛﺛر ، دﺑﻌأو ﻋن ﻣﻌﺎﻳر اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻟﺳوق ، ﻟﻠﻔن اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ اﻟﻣﻔﺎﻫﻳم ﺿد اﻟرواد ﻫؤﻻء وﻗف ﺣﻳن وﻓﻲ) اﻟﺗﻌﺑﻳر ووﺳﺎﺋﻝ ﻋﻧﻪ ﻧﻔﺳﻪ اﻟﻔن ﺗﺧطﻲ إﻟﻰ اﻟﺟدﻳد اﻟﺣرﻛﺔ ﻣﻣﺛﻠو ﻋﻣد ، ﻟﻠواﻗﻊ ﺟدﻳدة ﻟرؤﻳﺔ ﺗﻛرﻳﺳﺎً واﻟﺗﺄوﻳﻝ ﻟﻠﺗﻔﺳﻳر اﻟﺳﺎﺑق ﻓﻲ أﺧﺿﻊ اﻟذي اﻟواﻗﻊ ، وﻣﻳوﻟﻪوإﻋﺎدة اﻟﻔﻧﺎن ﻗﻧﺎﻋﺎت وﻓق ﺑﻳﻧاﻟﺑﻧﺎء . اﻟﻣﺟﺎﻝ ﻫﻧﺎ، اﻟواﻗﻊ، ﻳﺻﺑﺢ ﻣﺎ ﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﻟﻣﻘﺎﺑﻠﻪ واﻟﺣاﻷﺳﺎﺳﻲ اﻟﻔن ﺑﻳن اﻟﻣﺳﺎﻓﺔ اﺧﺗﺻرت أن ﺑﻌد ﻳﺎة، ، ﻛﻠﻬﺎﺗو اﻟوﺳﺎﺋﻝ ﻣن اﻟﻔﻧﺎن ﺣرر واﻟﻌﺎﻟم ﻧﻔﺳﻪ ﻻﻛﺗﺷﺎف ﻣﺑﺎﺷرةً وﺗوﺟﻪ ، " اﻟﻌﺎﻟم ﺑﻣﺎدة اﻟﻣﺑﺎﺷر اﻟﻌﻣﻝ "ﻧﺣو واﻟﺗوﺟﻪ ﻟﻠﻔن اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ اﻷﺷﻛﺎﻝ ﻣن وﺑﺗﺣررﻩ –داﻓﺎﻝ ﺗﻌﺑﻳر ﺣﺳب –أراد ﺟا إدراك ﻋن ﻳﻌﺑر أن ﻟﻔﻧﺎن وﻋن ﻟﻠﻌﺎﻟم دﻳد (ﻟﻠﻔن ﺟدﻳد ﻣﻔﻬوم)١ . ( ﻓ أﺳﺎﺳﻳﺔ ﻛﻣﻔردة اﻟﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻳﺔ اﻻﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة دﺧﻠت ﻛوﺳ ﺟوزﻳف )أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ اﻟﻌﻣﻝ ﺳﻳﺎق ﺿﻣن و ثJoseph Kosuth ( ،٥٦٩١ﻋﺎم اﻟﻣﻌروف اﻟﻌﻣﻝ وﻣﻧﻬﺎ اﻟﺛﻼﺛﺔ اﻟﻛراﺳﻲ ، ﺷﻛﻝ]٢٤[ اﻟذي ، ﻛرﺳﻳ ﺗﺿﻣن ﺎً ﻘﻳﺣﻘﻳ ﺎً ﻗﺎﺑﻼً ﻟﻠط ﻣﻛﺑرة أﺧرى وﺻورة اﻟﻛرﺳﻲ ﻟﻬذا وﺻورة ﻲ اﻟﻘﺎﻣوسﻟﻣ ﻣن اﻻﺻطﻼﺣﻲ اﻟﻛرﺳﻲ ﻌﻧﻰ*، او ﻫﺎك ﻫﺎﻧز )أﻋﻣﺎﻝhans                                                              (1)  J. I. Daval. L' Inage de la culture, in Annuel Skira, 1975, p..42.  . أمھز محمود: عنالمعاصرة الفنية التيارات ص السابق، المصدر ٣٨٤،.  * الأسلوب بھذا المشتغلين على أطلق كما ومنھم( المفاھيمي العمل سياق في النصية المفاھيم اعتماد) ،كوسث ولغة فن )جماعةArt & Language(، بالكتابة تلتقيان واللغة ،فالصورة التي الوسيلة وھي مرئية الكلمة ،تجعل غن فضلاً أو البصرية الفنية النصوص تلك تشكيل في الفلسفية النماذج اعتماد ،المرئية كوسث ،فعمل يح صورة )الثلاثة الأسرة مثال في المثالية الصورة عن أفلاطون مقولة ايث المطلقة الفكرة أو المثال ،السرير السرير فكرة عن المتخيلة ،والصورة يصنعه الذي السرير وصورة (. النجار

٤١١ haacke(، اﻟذي ﻓﺿﺎء ﻓﻲ ﻣرة ﻋرض ،اﻟﻘﺎﻋﺎتأﺣد اﻟﺟواﻧب اﺣد ﻋﻠﻰ اﻻﻣ ﻟﻠرﺋﻳس زﻳﺗﻳﺔ ﻳﻟوﺣﺔ رﻳر روﻧﺎﻟد )اﻟراﺣﻝ ﺎﺟﻛﻲ نRonald Ragan ( ﻓﻲ ﻗطﻌ أﺳﻔﻠﻬﺎ ذﻫﺑﻲ إطﺎر ﻋﻠﻳﻬﺎ ﻣﻛﺗوب اﻻﺻﻔر اﻟﻧﺣﺎس ﻣن ﺔ .. روﻧﺎﻟد "ﻟﻳس ﺗﻘوﻝﺎﺟرﻳ اﻟﺗرﺟﻣﺔ ﻛﺎﻧت ﻟﻛن اﻟﻣﺷﺎﻫدون، ﺗوﻗﻊ ﻛﻣﺎ" زﻳﺗﻳﺔن ﻟوﺣﺔ : "، ﺗﻘدﻳراً )ﺑوردذﻳرز ﻟﻣﺎرﺳﻳﻝ Marcel Broodthaers( دﻋﺎﻣﺗﺎن وﺿﻌت وأﻣﺎﻣﻬﺎ . اﺣﻣرﻋ ﻣﺧﻣﻠﻲ ﺣﺑﻝ وﺑﻳﻧﻬﻣﺎ ،ﻣودﻳﺗﺎن اﻟﻌرض ﺻﺎﻻت ﻓﻲ ﻳﺳﺗﻌﻣﻝ ،ﻛﺎﻟذي وﺟود إﻟﻰ ﻣﻬﻣﻟﻺﺷﺎرة ﻓﻧﻳﺔ ﻗطﻊ ﻛﺛﻳراً ﻣﻧﻬﺎ اﻻﻗﺗراب ﻋدم ﻳﺟب ﺔ، وﻫﻧﺎك . اﻟﻣﻘﺎﺑﻝ اﻟﺟدار إﻟﻰ اﻟدﻋﺎﻣﺗﻳن ﻣن ﻳﻣﺗد أﺣﻣر ،ﺑﺳﺎط ﺻورة ﺗظﻬر وﻋﻠﻳﻪ ﻣﻛﺑرة ﻓﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﺷرﻳط ﻣن ﻣﻘطوﻋﺔ )ﻳﺿﺧﻣﺔ ﻟﻣﺷﻬد( ﻓوﺗوﻏراﻓﻲ ﻠم رﻳ ﺿد ﻣظﺎﻫرة ﻓﻲ ﺣﺎﺷد اﻟﻣﺷﻬدﻳنﺎنﺟﺟﻣﻬور ﻫذﻳن ﺑﻳن اﻟﺟﻣﻬور وﻗف . ، ﺗﻌﺑﻳر رﺑﻣﺎﻓﻲ ﻣﺟﺎزي ﺿﻣﻧﻳﺔ ﺳﻳﺎﺳﻳﺔ رؤﻳﺔ ﻋن اﻟﻔن ﻓﻲ) ١ (ﺷﻛﻝ]١٥١[. اﻟﻔﻧﺎن ﻳطرﺣﻪ ﺳؤاﻝ اﻟﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻲﻓﻬﻧﺎك اﻟﻌﻣﻝ ،ﻓﻲ ﻝاﺳؤ ﻻ ﺑﻌد ﻣن ﻳﺧﻠو ﻧﻔﺳﻲ أو وﻓﻠﺳﻔﻲ ﻓﻛري ، ﻣﺧﺗﻠﻔﺔو أﺳﺋﻠﺔ ﻳطرح ﺑدورﻩ اﻟﺟﻣﻬور و ، ﺑﻼ اﻟﻌﻣﻝ اﺟوﺑ ﻳﺣﻣﻝ ﺔﺷك وﺗﺄوﻳﻼت ﻣﺗﻌددةودواﻝ ، ﻫؤﻻء ﻣﻊ )ﻓﺄﻧﻪ اﻟﻐﺎﻳﺔ، ﻫﻲ وﺗﻠك ﺗﺻﺑاﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ، ﻣدﻟوﻻً " ﻣﻔﻬوﻣﻲ ﻓن "ﻋﺑﺎرة ﻣﻌﻘدةﺢ ﻣدوﻧﺔ ﻟﻣﺎدة ﻣﻌﺎدﻟﺔ أو أو ، ﺟﻣﻬور إﻟﻰ اﻟﻔﻧﺎن ﻣن ﻏﺎﻣﺿﺔ اﻟذﻫوﻝرﺳﺎﻟﺔ أﺻﺎﺑﻪ اﻟﺗﺑﺎدﻝ إﻟﻰ ﺗﺷﻳر ﻛﻣﺎ ، ﺑﻳن اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﻓﻲ اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﻓﻲ اﻟﻛﻠﻲ واﻟﺗﻌﺑﻳر اﻟﻔﻛرة ﺣﻳث ، اﻟﻬدف اﻟﻔﻛرة ﺗﺻﺑﺢ ﺑدﻻً اﻟﻔﻌﻠﻲ ﻧﻔﺳﻪ اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﻣن أي. اﻟﻔإ ن ن اﻟزاوﻳﺔ ﻫذﻩ ﻣن ﻳﻣﺛﻝ ،اﻟﻣﻔﻬوﻣﻲ اﻟﻧﺷﺎط ﻣن ﻣرﺣﻠﺔ اﻟﻔﻛرة ﺑﻳن ﻣﺎ ، واﻟﻧﺗﺎج اﻟﻧﻬﺎﺋﻲ(اﻟﻔن ﺻﻧﺎﻋﺔ ﻋﻣﻠﻳﺔ ﻓﻲ اﻷﻫم اﻟﺟزء ﺗﺷﻛﻝ ،)٢ . (                                                              )١ (ھتشيونليندا. الحداثية بعد ما سياسة السابق، ،المصدر ٨٦٢ص . )٢ . (أمھز محمود المعاصرةالتيارات الفنيةالسابق المصدر ،، ٤٨٤ص .

٥١١ ١٥١ﺷﻛﻝ اﻟﻣﺗداوﻟﺔ واﻟﻣﻔﺎﻫﻳم اﻷﻓﻛﺎر ﻣﺣﻳط ﺗﻧوع ﻬﺎواﺗﺳﺎﻋوﻓﻲ ﺗﻌدد ﻣﻊ ، أﺷﻛﺎﻝ اﻟﺣﻳﺎةوﺻور ،ﺑﻧﻰ و اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﻣﻌﺎﺻرة ﻫﺎوﺗطور ، ﺗطور أﺛر ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻠم وﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻪوﻓﻠﺳﻔﺗﻪ اﻟﻌﻘﻼﻧﻳﺔ ﻋن ، إﻧﺟﺎزات اﻟﻌﻠم ﻗدم ﻣﺟﺎﻻت ﻓﻲ ﻣﻬﻣﺔ اﻟرﻳﺎﺿﻳﺎت واﻟﻬﻧدﺳﺔ واﻟﺣﺗﻣﻳﺔ اﻟﻧﺳﺑﻳﺔ ظﻝ ﻓﻲ واﻟﻣﻛﺎن اﻟزﻣﺎن ﻛﺣدود ( اﻟﻛواﻧﺗم )و واﻟﻔردﻳﺔ ... اﻟذرﻳﺔ واﻟﻔﻳزﻳﺎء أﺳرا، ﻛﺷﻔت اﻟﺗﻲ اﻟﺑﺎطﻧﻳﺔ اﻟﺑﻧﻳﺔ ر وﺻورﻫﺎ ﻟﻠﻣﺎدة ﺧﻔﺎﻳﺎ ﺑدورﻫﺎ ﻛﺷﻔت اﻟﺗﻲ ، و اﻟﻌظﻣﻰاﻟطﺑﻳﻌﺔ، اﻟذرﻳﺔ اﻟطﺎﻗﺔ ، اﻟﺟدﻝ ﺿﺎﻋف ﻣﺎ ﻋوﻫذا ﻫو ﻣﺎ ﺑﻳن اﻟﺣﻳﺎة ﻓﻲ اﻟﺗوازن وﻣﺎديﺣوﻝ ﻘﻠﻲ ، اﻹﻧﺳﺎن ﻗوى ازدادت وﻣﻌرﻓﺗﻪﻓﻛﻠﻣﺎ وﺣوﻝ ﻧﻔﺳﻪ ﺣوﻝ ﺗﺳﺎؤﻻﺗﻪ ازدادت ﻛﻠﻣﺎ ، اﻟﻘوى ﺗﻠك ﻣﻌﻧﻰ) ١(، ﻓ اﻹﻧﺳﺎنﺄﺻﺑﺢ ،ﻋﻠﻰ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺻﻔﺔ واﻟﻔﻧﺎن ﺣﺗﻣﻳﺔ ، اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻣن ﺟدﻳد ﺑﻧﺳق ﺟداﻟﺗﻔﻛﻳر ةﻳدووﺳﺎﺋﻝ اﻟﻣﺿﺎﻣﻳن ﺗﻠك ﺗﺳﺗوﻋب وﺗﺣﺎوﻝ ﻛواﻷﻓﻛﺎر ﺻور ةﺗﺎﺑﺔ أوﺟﻪ ذات ﻣﺗﻌددةو أﻫداف .إﻋﺎدة وﻛذﻟك ﻓﻲ اﻟﺗﻔﻛﻳر ﻪذاﺗاﻟﻔن ﻣﻔﻬوﻣ ﺑوﺻﻔﻪ ﺑﻝ( ﺷﻲء )ﺑوﺻﻔﻪ ﻟﻳس ﺎً( ﻣﺎﻫﻳﺔ )،أو ( ﻫﻳدﻏر ﻣﺎرﺗن )ﻳﺷﻳر ﺑﺄنﻣﺗﻛﻣﺎ اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﺣﻘﻳﻘﺔ ﻋن ﺳﺎﺋﻼً ): ﻳﻛﻳف ﻛون ﻋن ﻟﻠﺑﺣث ﻧذﻫب أن ﻓﻲ رﻏﺑﺗﻧﺎ ﻣﻊ اﻷﻣر ؟ ﺣﻘﻳﻘﺗﻪ ﻓﻲ اﻟﺣﻘﻳﻘﻲ اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ                                                              )١ . (شغموم الميلودي(العلم وقيمة بوانكاري ھنري )الحديث العلمي الفكر في والتعدد الوحدة دار ، بيروت، والتوزيع، والنشر للطباعة ٧٠٠٢التنوير ص ٤٦،- ٦٦ .

٦١١ ﻟﻧظﻝ إﻧﻧﺎ ﺑﻧﻳﺔ ﻓﻲ ﺗﻛﻣن اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﺣﻘﻳﻘﺔ أن أوﻻً ﻧظن دﻣﻧﺎ ﻣﺎ ﺧطﺄ ﻋﻠﻰ اﻟﺷﻳﺋﻲ اﻟﺗﺣﺗﻳﺔ ﻧﻧﻛر أن ﻟﻧﺎ ﻳﻧﺑﻐﻲ ﻻ[ﻛﻣﺎ] ... اﻟﻌﻣﻝ ﻓﻲ اﻟﺷﻳﺋﻲ وﺟود ،ﻔﻧﻲاﻟ اﻟﺷﻳﺋﻲ ﻫذا أن ﻻﻋﻠﻰ ﻛﺎن إذا ، اﻟﻌﻣﻝ وﺟود إﻟﻰ اﻧﺗﻣﺎﺋﻪ ﻣن ﺑد ﻓﻧﻳﺎً ﻋﻣﻼً ،ﺑوﺻﻔﻪ ﻓﻳﻬﻳ اﻟﺗﻔﻛﻳر ﻳﺗم أن ﺟب اﻟﻌﻣﻝ ﻋﻣﻠﻳﺔ ﻣن اﻧطﻼﻗﺎً ﺎ اﻟﻔﻧﻲ ﻫذا وﻳﺗم . طرﻳﻘﺗﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻣوﺟود وﺟود ﻳﻔﺗﺢ اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ إن... اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﻓﻲ ،اﻻﻧﻔﺗﺎح اﻟﻛﺷف ﺑﻣﻌﻧﻰ ﺣﻘﻳﻘﺔ . اﻟﻣوﺟود ﺣﻘﻳﻘﺔ ﺑﻣﻌﻧﻰ اﻟﺣﻘﻳﻘﺔ وﺿﻊ ﻫو اﻟﻔن . اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﻓﻲ ﻧﻔﺳﻬﺎ ﺗﺿﻊ اﻟﻣوﺟود –ﻧﻔﺳﻬﺎ – ﻓﻲ –اﻟﻔﻧ اﻟﻌﻣﻝ( ﻲ)١ . (ﻋن ﻓﺿﻼً ﻣﻔﻬوم ﺣوﻝ اﻷﻟﺳﻧﻳﺔ اﻟدراﺳﺎت أﺛﺎرﺗﻪ ﻣﺎ اﻟﺗداوﻟﻳﺔPragmaticsاﻟﺛﻘﺎﻓﻲ اﻟﺧطﺎب ﻓﻲ ( واﻟ، اﻟدﻻﻟﻲ ﻣواﻟﻣﻌﻧﻰ ﺗﺿﻣن اﻟﻣراﻓق وﻟﻠﻧص ،ﻟﻠﻧص اﻟﻔﻧﺎن أو )اﻟﻣﺗﻛﻠم ﻳﻘﺻدﻩ اﻟذي اﻟﻣﻌﻧﻰ ودراﺳﺔ واﻟظروف اﻟﺳﻳﺎﻗﻲ اﻟﻣﻌﻧﻰ ودراﺳﺔ ( ﻟﻠﻧص اﻟﻣﺗﺿﻣن اﻟﻌﻣﻝ أو ﻟﻠﻧص اﻟﻣﺣرر ﻓﻳﻬﺎاﻟزﻣ ﺟﺎء اﻟﺗﻲ واﻟﻣﻛﺎﻧﻲ ﺎﻧﻳﺔ اﻟﻣرﺋﻲ ﻏﻳر )ﻋن اﻟﺗﻌﺑﻳر آﻟﻳﺔ ودراﺳﺔ ، Invisible Meaningﻳﻘﺎﻝ ﻣﻣﺎ أﻛﺛر إﻳﺻﺎﻝ وﻛﻳﻔﻳﺔ ( اﻟﻣﺣددات وﻛذﻟك ، اﻟﺑﻌدﻳﺔ )ﻟﻠﻣﺳﺎﻓﺎت اﻟﻧﺳﺑﻳﺔDistance اﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ ﻟﻠﻣﻔﺎﻫﻳم ( واﻟﺧﺑرات ، وﻏﻳرﻫﺎ ... اﻟﻣﺷﺗرﻛﺔ ) ٢ . ( ﻳﻘﻊ اﻟﺟﻣﺎﻟﻲ اﻟﻔﻧﻲ اﻟﺧطﺎب اﺻﺑﺢ ﻰﻋﻠﻟﻘد ﻣﺗﻌددة ﺟدﻟﻳﺎت وﻣزدوﺟﺔ ﻛ، اﻟﻣﺎدﻳﺔ ﺎﻟﺣﺎﺟﺔ اﻟﺳو وﻣﺗطﻠﺑﺎت قواﻻﻗﺗﺻﺎدﻳﺔ واﻻﻋﺗﺑﺎرات ، اﻟاﻵ وﻣوﻗﻌﻪ اﻟﻔن ﻟﻣﻛﺎﻧﺔ ﻳدوﻟوﺟﻳﺔ واﻟرؤى اﻟﻔﻠﺳﻔﻳﺔ، اﻟﺗوﺟﻬﺎت وﺗﻌدد ﻣﺛﺎﻟﻲ، اﻟﻧﻘدﻳﺔ و اﻟﺛﻘﺎﻓﺎت وﺗﻌدد اﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔاﻟ، اﻟﻣﺟﺎﻻﻣﻼﻣﺢ ﻣن وﻏﻳرﻫﺎ ... اﻟﺗﻲ ت اﻹﻧﺳﺎﻧﻲ اﻟﻧﺷﺎط ﻓﻳﻬﺎ ﻳﻘﻊ ، ﺻﺎرﻋﻧدﻫﺎ اﻟﻣﻌﺎﺻر اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﺑﺷﻲء ﻳﺗﺳم                                                              )١ . (ھايدغر مارتنالفني العمل أصلمنشورات دودو، العيد أبو. د : ترجمة ، ألمانيا، ٣٠٠٢الجمل، ، ٢٩ص- ٤٩ . )٢ . (يول جورجيالتداولية، ناشرون للعلوم العربية الدار العتابي، قصي. د : ،ترجمة ٠١٠٢لبنان، ، ٩١ص- ٠٢ .

٧١١ اﻟﻌﻘﻼﻧﻳﺔ اﻟﻣن ﻣﺳﺗوى ﻋﻠﻰ ، وﻛذﻟك واﻟﺧﺎﻣﺎت، واﻟوﺳﺎﺋﻝ واﻟﻣﻔﻬوم ﻔﻛرة اﻟﻌرض اﺳﻠوب ﺗﻪوطرﻳﻘ ﻣﻊ ﺗﺣﺎﻳﺛﺎً اﻟﻣﻌﺎﺻرة، اﻟﻌﻠم ﻓﻠﺳﻔﺔ اﻟﺗﺟرﻳب ﻧﺣو ، ﻓن )ﻓﻲ ﻛﻣﺎ( اﻟﻌﺎﻟم ﻣﺳﺗوى ﻋﻠﻰ )اﻟﺧﺎرﺟﻲ اﻟﺑﻳﺋﻲ اﻟﻣﺣﻳط ﻓﻲ واﻻﻧﻔﺗﺎح اﻷرض Land Art( اﻟ، ﻓطﺑﻳﻌﺔ اﻟﻣﺗﻣﺎزﺟﺔ وﺷوارﻋﻬﺎ ﺑﺄﺑﻧﻳﺗﻬﺎ )اﻟﻣﻌﺎﺻرة ﺑﻳﺋﺔ وﺟﺑﺎ أﺷﺟﺎرﻫﺎ ﻣن اﻟطﺑﻳﻌﺔ ﻣﻔردات ﻟﻬﻣﻊ ﻋﻠﻰ ﺗﺣﺗوي ﺑﺎﺗت ...( وأﻧﻬﺎرﻫﺎ ﺎ واﻟﻛﺷف اﻟﺗﺄﻣﻝ إﻟﻰ ﺗدﻋو وزواﻳﺎ وﻛﺗﻝ وﺧطوط وﻣﻔردات ،ﺗﻛوﻳﻧﺎت و اﻟﺗﺳﺎؤﻝ ﺟدﻳد وﻓﻠﺳﻔﻲ ﻓﻛري ﺑﻌد ﻓﻲ .و اﻟﻣﺣﻳط ﻣﻛذﻟك ﻋﻠﻰ )ﺳاﻟداﺧﻠﻲ اﻟذات ﺗوى ،اﻟﺑﺷرﻳﺔ وﺗﺳﺎؤﻻﺗ اﻟواﻗﻊ ﻓﻲ وﻣﺻﻳرﻫﺎ وﺟودﻫﺎ ﺣﻘﻳﻘﺔ ﻋن اﻷﻧطوﻟوﺟﻳﺔ ﻬﺎ اﻟﻣﻌﺎﺻر اﻟﺟﺳد ﻓﻧون )ﻓﻲ ﻛﻣﺎBody Arts ( . ﺗﻌد اﻟﺳﻳﺎق ﻫذا وﻓﻲ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﻣناﻟﺻورة ﺎﺋاﻟوﺳ ط ﻟﻠﻣذﻫب اﻟﻣﻣﺛﻠﺔ اﻟﻌﻘﻼﻧﻲ ، ﻓﻛﺎرﻸﻟاﻟﻣدون ﺎﻋﻣاﻷﻓﻲ اﻟﻔﻧﻝ ﻳﺔ، اﻟﻔﻌﻝ ﻣن اﺗﺧذت اﻟﺗﻲ اﻵﻧﻲ اﻟﺣدث أو اﻟﺣرﻛﻲ اﻟﻣوﻗف اﻻﻋأو ﺗﺑﺎري ،ﻟﻬﺎأﺳﺎﺳﺎً ﻓﺎﻟﺻورة ﻠمﻳواﻟﻔ و... ،ﻏﻳرﻫﺎ تﺣوﻟ ﻣن اﻟﻔن ﺷﻲﻣﻔﻬوم "ءٍ ﻣﺟﺳدٍ ﻣﺎدﻳ"ﺎً ﻣﻔﻬوم إﻟﻰ "اﻟﻔن ﻣن اﺳﺗﻌﻼمﻳﺟﻌﻝ وﺳﻳﻠﺔ "، ﻓﻘد ﺳوى ﻣﻧﻪ ﻳﺑﻘﻰ وﻻ اﻟﻌﻣﻝ ﻓﻳزوﻝ اﻟذﻛرى )١(، اﻟﻔﻧﻟ ﺑﺎﻟﻌﻣﻝ اﻟﻔﻧﺎن ﺧرج ﻘد اﻟﺗﻘﻠﻳدي، أو اﻟﻣﺄﻟوف اﻹطﺎر ﻋن ﻲ اﻟﻌرض ﻗﺎﻋﺎت وﻋن اﻟﻠوﺣﺔ ﻋن ﻛﻠﻪﺧرج ﺑﺎﻟوﺟود واﺳﺗﺑدﻟﻬﺎ ، ، واﻟوﺟود اﻟذاﺗﻲ ﺣﻳث، اﻟﻣﺑﺎﺷرة واﻟﺗﺟرﺑﺔ اﻟﻼﻣﺣدود، ، ﻛﻣﺎ نﻓﻓﻲ اﻷرض ، ﺗﻣﺗد اﻟذي ﺳﺗﻳﻧﻳﺎت ﺑداﻳﺔ إﻟﻰ اﻟﻌﺷرﻳنﺟذورﻩ اﻟﻘرن اﻟﻣﺷﺗﻐﻠﻳن اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن أواﺋﻝ ﻣن وﻛﺎن ، ﻣﺎرﻳﺎ دي واﻟﺗر )ﻫو اﻷﺳﻠوب ﺑﻬذاWalter De Maria( ﻗﺎم اﻟذي ، "ﻣﻳﻝ ﺑطوﻝ رﺳﻣﺎً "ﺑﺗﺷﻛﻳﻝ( ﻣوﻫﺎﻓﻲ )ﺻﺣراء ﻓﻲ ٨٦٩١ﻋﺎم ﺷﻛﻝ]٢٥١[ ، ﺳﻣﻳﺛﺳون روﺑرت )ﻛﺎن اﻷﺷﻬر ﻟﻛنRobert Smithson ﺑﻌﻣﻠﻪ(                                                              (1)  J. I. Daval. L' Inage de la culture, in Annuel Skira, 1975, p.47‐49.  .أمھز محمود: عنالمعاصرة الفنية التياراتالمصدر ،، ص ٨٨٤السابق،.

٨١١ ﺟﻳﺗﻲ دواﻣﺔ "اﻟﻣﻌروفSpiral Jetty" ٠٧٩١ﻋﺎم ﻳﺷﻛ ﺻﻔاﻟذي ﻝ ﺎً ﻣن ﺣﻠزوﻧﻲ ﺗﻛوﻳن ﻓﻲ اﻟﺣﺟﺎرة )١ (، و ﻓﻲ ﻪذاﺗاﻟﺷﺄن رﻳﺗﺷﺎرد )أﻋﻣﺎﻝ ﺗوﺻف ﻟوﻧﻎRichard Long ( ﺷﻛﻝ]٣٥١[ ، ﺗﺑﻘﻰﺑﺄﻧﻬﺎ اﻟطﺑﻳ وﺳطﻬﺎ ﻓﻲ ﻌﻲ وﺗﻌﺑ ﺑﻣﺣﻳطﻬﺎ ﻣﺑﺎﺷرة ﺻﻠﺔ أوﻋﻠﻰ ﻓﻲ واﻟﻔوﺿﻰوار اﻟﻧظﺎم ﻋن واﺣد ن ، ﺑﺻﻔﺗﻬﺎواﻟﺿرورةﺑﺎﻟﻣﺻﺎدﻓﺔ ، ﻧﻔﺳﻬﺎ ﺑﺎﻟطﺑﻳﻌﺔ ﻋﻼﻗﺔ ﻋﻠﻰ ظواﻫر ﻓﻲ، ﺣﻳن أن ﻟﺳﻐن وﻣﺎﻳﻛﻝ ﺑﺎرﺑﺎرة )اﻋﻣﺎﻝ Barbara & Michael Leisgen( ﺷﻛﻝ]٤٥١[اﻟﺟ اﻻﻧدﻣﺎج ﻋن ﺗﻌﺑر ﺗ، طﺎﺑﻊ ﻓﻲ ﺑﺎﻟطﺑﻳﻌﺔ ﺳدي ﺄﻣﻠﻲ ﺻوﻓﻲ وذﻫب، دﻳﺑﺗس ﺟﺎنJan Dibbets( ﺷﻛﻝ]٥٥١[ ، ﺑﻧﺎء إﻟﻰ ﺻور ﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﺗﺻﺣﻳﺣﺎت ﻣﻧظورﻳﺔذات ﻟﻸرض )٢.(  ٢٥١ﺷﻛﻝ ٣٥١ﺷﻛﻝ ٤٥١ﺷﻛﻝ ٥٥١ﺷﻛﻝ                                                              (1)  The Art History Archive web Said:  http://www.arthistoryarchive.com/arthistory/earthart/   )٢( . أمھز محمود المعاصرة الفنية التياراتالسابق المصدر ،،، ٠٩٤ص .

٩١١ وﻓﻲ ﻣﻔﻬوم ﻳﺑدو ﻗد اﻟﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻲ اﻟﻔن ﻣن آﺧر اﺳﻳﺎق اﻟﻌﻧﺻر ﻧدﺛﺎر ﺟدﻝاﻟﻣﺎدي ،ﻣﺣﻝ ﻣﻌﻧﺎﻩ ﻓﻲ آﺧر ﻧوع ﻣن اﻧﺣراف ،أو أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ اوﺑﻧﻬﺎﻳم دﻳﻧﻳسDennis Oppenheim( ﺷﻛﻝ]٤٤[ ﺑﻌض ﺗﻠﺗﻘﻲ اﻟذي أﻋﻣﺎﻟﻪ )ﻣﻊ اﻟﺟﺳد ﻓنBody Art( اﻟﻌرض، ﻓن ﻣن ﻧﺣو ﻋﻠﻰ أو إذ، ﻗﺎم أﻋﻣﺎﻟ اﺣد اﻟﻣﺳﻣﻰﻓﻲ ﻪ ﻋﺎم" ﻟﻠﻘراءة وﺿﻊ"ﺻ٠٧٩١ ﺑﻌرض ، ورﺗﻳن ﻧﻔﺳ ﻟﻠﻔﻧﺎن اﻟﻪﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺗﻳن، ﻣن ﻟﺣروق ﺟﺳدﻩ ﺗﻌرض وﻗد ﻟﻠﺷﻣسﺗ، ﻌرض ، اﻋد اﻟﺻورة ﻓﻲ ﻋﻧﻬﺎ وﻛﺷف اﻷوﻟﻰ اﻟﺻورة ﻓﻲ ﺑﻛﺗﺎب ﻣﻐطﺎة ﻛﺎﻧت ﻣﻧطﻘﺔ اﻟﺛﺎﻧﻳﺔ) ١ . (اﻟﺟﺳد ﺷﻛﻝ واﻟﺣﻳﻓﻘد اﻟﺑﺷري ( )اﻟﻌﻣﻝ ﺟﺳد وﺣﺗﻰ واﻧﻲ ﺑﺣﺿورﻩ اﻟﻣﺑﺎﺷر، واﺗﺻﺎﻟﻪ ﻓﺿﻼً ﻋن واﻟﻔ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﻠمﻳاﻟﺻورة واﻟوﺳﻳط اﻟﻣﺎدة ، اﻷﺳﻠوب ﻫذا ﻣﻌﺎﻟم ﻪوﻣﻼﻣﺣﻟرﺳم اﻟﻣوﺟ واﻟﻣﺿﺎﻣﻳن اﻷﻓﻛﺎر ﻋن ﻬواﻟﺗﻌﺑﻳر ﺔ .اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ إﻟﻰ ﻋو طرﻳقن اﻟﻣوﺻوﻓﺔ اﻟوﺳﺎﺋﻝ، أو اﻟوﺳﺎﺋط ﻫذﻩ اﺗﺧﺎذ –ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻧﺣو –اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳ واﻷﺧﻼﻗﻳﺔﺑﻐﻳر اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﺑﺎﻟﻣﻘﺎﻳﻳس اﻟﻔﻧﺎنﺔ ﻓﺄن ، ﻳﺣﺎوﻝ اﻟﺣدث ﻣن ﺑﺎﻟﻌﻣﻝ ﻳﻘﺗرب أن ﻋ، طرﻳقن ﺗﺷﺑﻪ اﻟﺗﻲ اﻟﺣرﻛﺎت ﺑﻌض اﻟطﻘوﺳﻳ اﻟﺗﻌﺑﻳرﻳﺔاﻟﻣﻣﺎرﺳﺎت اﻟرﻗﺻﺎت أو اﻟﺑداﺋﻳﺔ ﺔ إﻧﻣﺎ" اﻟﺟﺳد ﻓن "ﻓﺄن ، ﺑ اﻟﺟﻣﻬورﻳﻘوم اﻧﺗﺑﺎﻩ ﻳﺛﻳر ﻟﻛﻲ ﺎﻟﺗﺣرﻳض وإﻧﻬﺎ ، –ﻳﺷﻳر آﻛﻣﺎ ﻣﺎن –وﻋﻳﺎً ) اﻟﻌﺻور ﻋﺑر ﻗوﻳﺎً ﺛﻘﺎﻓﻳﺎً وﺗﺛﻳر اﻻﻧﺗﺑﺎﻩ ﺗﻠﻔت ا، ﻧﺣو ﺑﺗوﺟﻳﻬﻪ ﻣﻘﻠﻘﻩ ﺔﺣداث (ﻟﻠﻌﺻر)٢(، ﻛﻣﺎ أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻛوﻧﻳﻠﻳس ﺟﺎﻧﻳسJannis Kounellis( ﺷﻛﻝ]٦٥١[و)آ راﻳﻧﻳر رﻧوﻟف Arnulf Rainer ( ﺷﻛﻝ]٧٥١[ﻳﺳﺗ ﻌﻣﻝاﻟذي ﺻور اً واﻻﺷ ﻟﻠوﺟوﻩ ﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺔ وﻳﺿﻳف واﻟﺧطوطإﻟﻳﺧﺎص اﻷﻟوان ﻬﺎ وﻫو ،                                                              )١ (لوسي ادوارد. سميثالثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، السابقالمصدر ص ٣٣٢، . (2)  J. C. Amman. Ce qui disƟngue les annees 70 des annees 60, on vers les annees  80, in Annuel Skira, 1980, p.15. عن . :أمھز محمودالمعاصرة الفنية التياراتالسابق المصدر ،، ٣٩٤ص.

٠٢١ اﻟواﻗﻌﻳ ﻣﻊ أﻋﻣﺎﻟﻪ ﺑﻌض ﻓﻲ اﻟﺗﺟرﻳدﻳﺔﻳﺗﺻﻝ ﺔ ﺑﺎﻧﻪ، ﺟﻳﻧﺎ )وﻛذﻟكGina Pane ( ﺷﻛﻝ]٨٥١[. ٦٥١ﺷﻛﻝ ٧٥١ﺷﻛﻝ ٨٥١ﺷﻛﻝ

)اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺻورة (  اﻟﺷﻛﻠﻲ اﻹظﻬﺎر ﻓﻲ اﻟﻌﻠم أﺛر  اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺻورة (واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﻣﻔﻬوم .)  اﻻﻓﺗراﺿﻲ واﻟواﻗﻊ واﻟﻬوﻟوﻏرام اﻟﻔﻳدﻳو ١. اﻟﻔﻳدﻳو ﻓن)Video Art( ٢. اﻟﻬوﻟوﻏراﻓﻲ )Holography( ٣. اﻻﻓﺗراﺿﻲ اﻟواﻗﻊ )Virtual Reality(

٢٢١  اﻟﺷﻛﻠﻲ اﻹظﻬﺎر ﻓﻲ اﻟﻌﻠم أﺛر ﻳرﺗﺑط اﻟﻔو راﻓﻲﺗوﻏاﻟﺗﺻوﻳر اﻟﺗﻘﻧﻲ ﺑﺎﻟﻔﻛر ﻛﺎن، ﻣﺛﻠﻣﺎ اﻟﻣﻧظور ﻋﻠم اﻷﻓﻛﺎر ﻣن اﻟﻌﻠﻣﻳﺔوﻏﻳرﻩ ، ﺑﺎﻟﻌﻠمإﻧﻬﺎ اﻟﻔن ﻋﻼﻗﺔ ﻟﺗوطﻳد ،ﻣﺣﺎوﻻت ﺗﻠك اﻟﺗﻲ ﺑدأتاﻟﻌﻼﻗﺔ ﻣ اﻟﺣدﻳث ﻋﺻرﻫﺎ ﻊﻓﻲ اﻟﻣﻌرض )ﻘ اﻟﺑﻠوريﺻر Crystal Palace ( ﺷﻛﻝ]٩٥١[ ، ﺟوزﻳف )اﻟﻣﻌﻣﺎري إﻧﺷﺎءﻩ أﺑدع اﻟذي ﺑﺎﻛﺳﺗونJoseph Paxton ﻋﺎم( ،١٥٨١ اﻟﻣﻌ ﻫذا اﻟذي رض ﺑداﻳﺔ أﻋﻠن ﻟﻠﻌﻠم اﻟﺟدﻳد اﻵﻟﻲاﻟﻌﺻر ،واﻟﻔن اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ وﻋﺻر ) ١(، اﻟﺗﻔﻛﻳر أن إﻻ اﻟﺣدﻳثﺑ اﻟﻌﺻر ﻓﻲ اﻟﻌﻠﻣﻳﺔ ﺎﻟظواﻫر إﻟ، ﻰأدى اﻟﺗﺧﻳﻠﻲ اﻟﻌﻠم )ﻣرﺣﻠﺔ ظﻬور Science Fiction اﻟواﺿﺢ واﻧﻌﻛﺎﺳﻬﺎ ﺗﺄﺛﻳرﻫﺎ ﻟﻬﺎ ﻛﺎن اﻟﺗﻲ ،(ﻓﻲ ،اﻟﻔن اﻟﺣ اﻟﻌﺻر ﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﺗﺧﻳﻠﻲواﻧﻔﺗﺎح اﻟﻌﻠم ﺗﻳﺎر ﻋﻠﻰ ،دﻳث أو)اﻟﻌﻠﻣﻲ اﻟﺧﻳﺎﻝ Science Fiction(. ﻟﻘد ﻓوﻧﺗﺎﻧﺎ ﻟوﺳﻳو )أﺷﺎر Lucio Fontana (إﻟﻰ ﻳﺔﺣﺗﻣ ﺻ غو ﻣﻌﺎدﻟﺔ اﻟﻔنﻓﻠﺳﻔﻳﺔ ﻓﻲ ،ﺟدﻳدة اﻟﻌﻠم ﺗﻳﺎرات ﻋن ﻟﻠﺗﻌﺑﻳر وطﺎﻗﺎﺗﻪ اﻟﺣدﻳث) ٢(، ﻣﺛﻠﻣﺎ ظﻬر ﺗﻓﻲ ﺗﺳﺗﻌرض رواﻳﺎت اﻟﻌﻠم ﺄﻣﻼت اﻟﻣﺳﺗﻘﺑﻠﻳﺔ وﺗﺧﻳﻼﺗﻪ ، )ﻣﺛﻝ (ﺑوﻧد ﺟﻳﻣس وﻗرواﻳﺎت ، اﻟﻌﻠﻣﻲ اﻟﺧﻳﺎﻝ ﺻص واﻟﻔﺿﺎء ﻣﺛﻝ اﻟﻧﺟوم ﺣرب Star War(. ﺳﻌت ﻟﻘد اﻟﺳوﺑرﻣﺎﺗﻳﺔ ) Supermatism (إﻟﻰ ﺻ غو اﻟﺗﻛ اﻟﻣﺛﻠث، )اﻟﻬﻧدﺳﻳﺔ واﻷﺷﻛﺎﻝ وﻳﻧﺎت واﻟداﺋرة، اﻟواﻋﻲواﻟﻣﺳﺗطﻳﻝ، اﻟﺗﺷﻛﻳﻝ ذات.....( ، اﻟﻌﻔوﻳﺔ ﻋن اﻟﺑﻌﻳد ،واﻟﺗﻠﻘﺎﺋﻳﺔ اﻟﻘﺎﺋم و اﻟرﻳﺎﺿﻲ اﻟﻘﻳﺎس اﻟﻬﻧدﺳﻲﻋﻠﻰ ، و اﻷﺷﻛﺎﻝ ﺑﺟﻣﺎﻝ اﻟﻣﻌﻧﻲ ﻷ وﻟﻳس ﻟذاﺗﻬﺎ ﻣﺎﻧﻬﺎ ﻟﺷﻲء ،ﺻورة ﺎﻷﻛ ﻋﻣﺎﻝ أﻧﺟزﻫﺎ اﻟﺗﻲ ﻣوﻧدرﻳﺎن ﺑت) Piet Mondrian ( ﺷﻛﻝ]٠٢[ ﻣﺎﻟﻔﺗش ﻛﺎزﻣﻳر )وKazimir Malevich( ﺷﻛﻝ]٣٢[ ، ﺗﻠك اﻟﺑﻧﺎﺋﻳﺔ )إﻟﻰ ﺑﻌدﻫﺎ اﻟﺑﺎب ﻓﺗﺣت اﻟﺗﻲConstructivism(                                                              )١ (سوريا، والنشر، للثقافة المدى دار الحداثة، عمارة من عام مئة. السلطاني ،٩٠٠٢خالد ٨١ص- ١٢ . )٢ . (أمھز محمودالمعاصرة الفنية التياراتالسابق المصدر ،، ٥٧٤ص .

٣٢١ ﺷﻛﻝ]٤٢[ أﺧذت اﻟﺗﻲ اﻟﺑﻧﻳﺔ، أﻗﺻﻰ إﻟﻰ اﻟﻔﻛريﺣدود واﻟﻣﺣﺗوى اﻟﻧﻘﺎء، ، ﻟﻠﺗﻛﻧوﻟو ﻣﺗﻣﻳز ﻗدر ﻣن ﻋﻠﻳﻪ اﻧطوت اﻟرﻳﺎﺿﻳﺔﻣﺎ واﻟﻣواﻫب واﻟﻣﻬﺎرة وﺟﻳﺎ ، ﺗ أﺳﻣﺎء اﻹﺑداﻋﻳﺔ اﻷﻋﻣﺎﻝ ﻣن ﻛﺛﻳر ﻋﻠﻰ أطﻠق وﻗد ﺗﻌﺑﻳري ﻣﺣﺗوى ﻋن ﻧم وﻓﻠﺳﻔﻲ وﻓﻛري ، ﺗﺎﺗﻠﻳن ﻓﻼدﻳﻣﻳر )أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻛﻣﺎVladimir Tatlin()١ ( ﺷﻛﻝ]٥٢[ و ﻧﺎﻏﻲ، ﻣوﻫوﻟﻲ أﻋﻣﺎﻝ ﺷﻛﻝ]٠٦١[ﻓﻠﺳﻔﺗﻪ اﺳﺗﻌرض اﻟذي ، ﻓﻲ "ﺣرﻛﺔ ﻓﻲ رؤﻳﺔ "اﻟﻣﺳﻣﻰ ﻣؤﻟﻔﺔ ، ﻓﻳﻪو ﻗﺎﻝ أﺗﺎﺣت اﻟﺻﻧﺎﻋﻳﺔ اﻟﺛورة إن: ) واﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎإﻣﻛﺎ اﻟﻌﻠم ﻓﻲ ﺟدﻳدة ﻧﻳﺔ ﺟﻣﻳﻊ ﻟﺗﺣﻘﻳق ﺑﻬﺎ اﻻﺳﺗﻌﺎﻧﺔ ﻳﻣﻛن ، ( اﻟﻣطﻠوﺑﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت)٢ ( ٩٥١ﺷﻛﻝ ٠٦١ﺷﻛﻝ ﻋن ﻓﺿﻼً ذﻟك، اﻟﻛﺎﻧت اﻟﻣﺟﻬرﻳﺔ اﻟﺗﺣﻠﻳﻼت ﺻور واﻟرﺳوم ﻟدﻗﻳﻘﺔ، واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ، وﻏﻳرﻫﺎاﻟﺻﻧﺎﻋﻳﺔ ... أﺛرﻫﺎ ، اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻲ اﻟﻔن ﻣﺟﺎﻝ ﻋﻧدﻣﺎﻓﻲ تﺑﻠور ﻟﻠﺗ ﺟدﻳدة وأﻧﻣﺎط اﻟﻌﻠﻣﻲﻌﺑﻳرأﺷﻛﺎﻝ ﺑﺎﻟﺗطور ﻋﻼﻗﺔ ذات ، واﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻲ وﺛورة واﻻﺗﺻﺎﻻت ،اﻟﻣﻌﻠوﻣﺎﺗﻳﺔ اﻟﻣﻌﺎﺻرةوﻣظﺎﻫر واﻟﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﺣﻳﺎة ﻓﻲ ،ﻩ ﻓظﻬرت ﺗﻳﺎرات ،ﺟدﻳدةﻓﻧﻳﺔ اﻟﻔﻧﺎن ﻋﺣﺎوﻝ طرﻳﻘﻬﺎن اﻟﻌﻠ ﻣﻌطﻳﺎت اﺳﺗﺛﻣﺎر ﻓﻲ م اﻟﻔﻧﻲ اﻟﺳﻳﺎق اﻟﻔﻳزﻳوﻟوﺟﻳﺔ، ،ﻛﺎﻟظواﻫر ،واﻟﻧﻔﺳﻳﺔ ،واﻟدﻳﻧﺎﻣﻳﻛﻳﺔ ،واﻟﻛﻬرﺑﺎﺋﻳﺔ ،واﻟﺿوﺋﻳﺔ ،واﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ ... ،وﻏﻳرﻫﺎ اﻟﺑﺻري اﻟﻔن )ﻓﻛﺎنOptical Art(،                                                              )١ (العطار مختار. آفاق المصدر والعشرين الحادي الفرن مشارف على التشكيلي الفن، ،السابق ٠٦ص - ٣٦ . )٢ (المصدر . العطار نفسهمختار ص ٧٤، .

٤٢١ ﺑﺻورةااﻟذي ﺑﺎﻟﺣرﻛﺔ اﻻﻧطﺑﺎع ﻋن اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻋﺗﻣد ﻣﻊ وﺗﻔﺎﻋﻠﻳﺔ ﺣﻳوﻳﺔ أﻛﺛر ﺑواﺳاﻟﻣﺗﻠﻘﻲ ، اﻟﺣﺎرة واﻷﻟوان واﻷﺑﻳض اﻷﺳود ﺑﻳن اﻟﻠوﻧﻲ اﻟﺗﺿﺎد طﺔ واﻷﻟوان ،اﻟﺑﺎردة وﻏﻳرﻫ ... واﻟﺗﻣوج ﻛﺎﻟﻠﻣﻌﺎن أﺧرى ﺎوظواﻫر اﻟﺑﺻري ﻟﻠﻣزج وﻧﺗﻳﺟﺔ ، اﻟﻣؤ ﻟﻠﻌﻧﺎﺻر اﻟداﺋم واﻟﺗﻘﻠب وﺗﺷﻧﺟﺎﺗﻬﺎواﻟﺗﺑﺎﻳن اﻟﺷﺑﻛﻳﺔ ﺗﻬﻳﺟﺎت إﻟﻰ دي ، ﻓﻲ أﺛﻧﺎء اﻟﺟﺷطﺎﻟﺗ )ﺑﺈﺳﻬﺎب وﺻﻔﻬﺎ اﻟﺗﻲ اﻟﺣﺳﻲ اﻹدراك ﻋﻣﻠﻳﺔ(ﻳون) *١ .(وﻛﺎن ﻓﺎ ﻓﻛﺗور )اﻟﻬﻧﻐﺎري واﻟﻔﻧﺎن اﻟطﺑﻳب ﻫو اﻟﻔن ﻫذا رواد أﻫم ﺳﺎﻣن رﻳﻠﻲ Victor Vasarely( ﺷﻛﻝ]٧٣[ اﻧﺗﻘد اﻟذي ، اﻟﺗﻠاﻋﺗﺑﺎطﻳﺔ اﻟﺗﺟرﻳد ﻘﺎﺋﻲ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔو اﻟﻣﻌرﻓﺔ ﻋن داﻓﻊ أﺻﺑﺢﺑﺎﻟﻘوﻝ : )ﺣراً اﻟﻔﻧﺎن أن ﺑﺈﻣﻛﺎﻧﻪ ﻓرد ﻛﻝ ، ﻓﻧﺎنﻳدﻋﻲ ﺣﺗﻰأﻧﻪ أو ، ﻟون، ﺑﻘﻌﺔ أي ﺗﺧطﻳطﻋﺑﻘري، أأي ﻳﻠﻳث ﻻ ، ن اﻟ اﻟذاﺗﻲ ﺑﺣﺟﺔ ﻋﻣﻼً ﻣﻘدسﻳوﺻف اﻟﻣﻌرﻓﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺗﻠﻘﺎﺋﻲ اﻟداﻓﻊ وﻳطﻐﻰ ، ﻧزواﺗﻳاﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﺑﺎرﺗﺟﺎﻟﻳﺔ اﺳﺗﺑدﻟت اﻟﻣﺧﻠﺻﺔ اﻟﺣرﻓﻳﺔ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ. ﺔ( ﻋﺎﺑرة )٢ . ( ﻛﺎن ﻟﻘد اﻟﻌدﻟ ﻓﻲ ﺟذورﻩ اﻟﺣرﻛﻲ اﻹﻳﻬﺎم ﻣﻔﻬوم اﻟﺣرﻛﺎت ﻣن ﻳد اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻻﻧطواﻻﺗﺟﺎﻫﺎت أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻧﻠﻣﺳﻪ إذ واﻟﺗﺄﺛﻳرﻳﻳنﻳﺑﺎﻋﻳ، ،ن ﺧﻼﻝ ﻣن اﻟﻠوﻧﻲ، اﻟﺗﻔﺎﻋﻝ ﺑﺧﺻﺎﺋص اﻫﺗﻣﺎﻣﻬم اﻟﺗﻛﻌﻳﺑﻳﻳنو أﻋﻣﺎﻝ ،ﻓﻲ ﺑﺣﺛﻬم ظﻝ ﻓﻲ                                                              * الإدراك عملية تنظم التي الديناميكية المبادئ الألمان الجشطالت نفس علماء ،اكتشف الموروث وأھمية يعم تشكيلاً يتضمن الجشطالت إن .. والخبرة للمكوناتوالفطرية الأصيل التوحيد على ،ل يمكن لا بحيث حول الأولية التجارب وخلال . الفردية الأجزاء في موجودة فردية خصائص أي من خصائصه اشتقاق ،الضوء في فرتھيمر ماكس )وجد الأولى العالمية الحرب أثناءMax Wertheimer(، خلال أنه شاشة على منفصلة لشرائح المنعكسة الإضاءة –إذ قصيرة مسافة بينھا غضونتفصل في من جزء الثانية –بالحركة الإحساس إنتاج على قادراً ،كان فاي ظاھرة )عليھا وأطلقPhi Phenomenon(، ثم )مع التجارب تابع كوفكا كورتKurt Koffka( ) و كوھلر فولفجانجWolgang Kohler( فالمبادئ. والع العناصر بين المسافة في تكمن ذاتھاالعلمية العناصر في وليس العناصر وبين بينھا ،لاقة والتصوير وكلية وإيجابية فعالة إدراك عملية على ينطوي ،الجشطالتي بھا خاصة كلية مفاھيم إلى ،تستند على قادرة والاس الاختيار. الحميد عبد شاكر : يراجع . تبعادوالإيجابيات السلبيات الصورة عصرالسابق المصدر ، ، ٣٤١ص - ٦٤١ . )١. (ويد نيكولاسوعلمھا فنھا البصرية الأوھاممظفر مي: ترجمة المأ، دار ، والنشر، للترجمة مون ٨٨٩١بغداد، ص ١٢،- ٢٢ . )٢ (غريفون، مطبوعات. فاساريلي في ،٥٦٩١فاساريلي ٠١ص- ٢١. لوسي ادوارد سميث، : عن. الثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، المصدر ،نفس ٠٥١ص .

٥٢١ ﻋن اﻷﺑﻌﺎد ﻋن ﻟﻠﺗﻌﺑﻳر ﺟدﻳدة ﻋﻼﻗﺎت وإﻳﺟﺎد ﻟﻠﺷﻛﻝ اﻟﻣﻧظوري اﻹﻳﻬﺎم اﻟﺛﻼﺛﺔ اﻟﻔﺿﺎءﻓﻲ ﻋﻧدﻣﺎ، ... ) ﻓﻲ أﺑداً ﺗﻛون ﻻ اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ اﻟﻌﻳن أن أﻋﻠﻧوا ﻋﻠﻰ اﺳﺗﻘرار أو ﺳﻛون ﺣﺎﻟﺔ واﺣدة ،ﻧﻘطﺔ . ﺣرﻛﺔ ﺣﺎﻟﺔ ﻓﻲ داﺋﻣﺎً ﻫﻲ ﺑﻝ اﻟﺗﻛﻌﻳﺑﻲ اﻷﺳﻠوب ﻓﻛﺎن] [اﻟﻣﻘوﻟﺔ ﻟﻬذﻩ ،وﻓﻘﺎً ﻏﻳر اﻟﻌﻣﻠﻳﺔ ﻟرﺳم وﺳﻳﻠﺔ (اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ اﻟﺑﺻرﻳﺔ ﺑﺎﻟرؤﻳﺔ اﻟﺧﺎﺻﺔ واﻟﻣﻌﻘدة اﻟﻣﺳﺗﻘرة ) ١(، و ﻓﻌﻝ ﻣﺛﻠﻬم اﻟﻣﺗﺣرﻛﺔ اﻟﺻور ﻣﻧظوﻣﺔ إﻟﻰ إﺷﺎرﺗﻬم ﻓﻲ اﻟﻣﺳﺗﻘﺑﻠﻳون –اﻟﺳﻳﻧﻣﺎﺋﻳﺔ – واﻟﺛﺎﺑﺗﺔ –اﻟﻔوﺗ وﻏراﻓﻳﺔ –واﻹﻓﻘد اﻟﺻورﺗﻳن ﻫﺎﺗﻳن ﺑﻳن اﻟﻣزج ﺣﺎوﻟوا ﻣن ﻓﺎدة اﻟﺗﻌﺑﻳرﻳﺔ ﺧﺻﺎﺋﺻﻬﻣﺎ *اﻹﻳﻬﺎﻣﻳﻟ ﺔﻠﺣرﻛﺔ واﻟﻣﻛﺎن ﻟﻠزﻣﺎن وﺗﻔﻌﻳﻝ ﻓﻲ ﺑﻧﺎء اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻲ، اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ رﺳم ﻓﺄن ﻣ"اﻟﺳﻠم ﺗﻧزﻝ ﻋﺎرﻳﺔ "دوﺷﺎﻣب ﺎرﺳﻳﻝ ﺷﻛﻝ] ٧١ ٨١،[ ، ﻟﻠﺗﻌﺑﻳر ﻣﺣﺎوﻟﺔ اﻟﺣرﻛﺔﻫو ﻋن أﺷﻛﺎﻝ ﺗﺻوﻳر ﺧﻼﻝ ﻣن ﺑﺎﻣﺗزاﻣﻧ اﻟﺷﺎﻣﻠﺔ اﻟﺣرﻛﺔ ﺗﺳﺟﻝ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲﺔ اﻟﺗﺻوﻳر ﺗﻘﻧﻳﺔ ﻋﺗﻣﺎد ﻏﻳر، أن ﻳؤﻛد ﻩﻣﺎ دوﺷﺎﻣب ذاﺗﻪ ﺑﺣد اﻟﺗﺻوﻳري اﻟﻌﻣﻝ ﻟﻳس ﻫﻧﺎ ﺑﻝ اﻟﻌﻧﺎﺻر ﺗﻧظﻳم" اﻟﺣرﻛﻳﺔ ..." ﻟﻠﺣرﻛﺔ اﻟﺗﺟرﻳدي ﺑﺎﻟﺣﺿور واﻟﻣدى اﻟزﻣن ﻋن واﻟﺗﻌﺑﻳر ﺑ، ﺣﺳب ﺗﻌﺑﻳرﻩ )٢ . (اﻟﻣ اﻟﻣؤرﺧﻳن ﻣن اﻟﻛﺛﻳر ﻓﺄن ذﻟك ﻣن اﻟرﻏم ﺻﺻﺧﺗوﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﻳن )وﻣﻧﻬم اﻟﻔن ﻳؤﻛدونإﺗﺎرﻳﺦ ( ﺳﻣﻳث ﻟوﺳﻲ دورد أن ﻟﻠﻔن اﻟﻔﻌﻠﻲ اﻟﻣﻣﻬد اﻟﺻﻠﺑﺔاﻟ اﻟﺣﺎﻓﺔ ﺗﺟرﻳد ﻏرار وﻋﻠﻰ ﺑﺻري، ، اﻟﺑﺎوﻫﺎوسﻛﺎن ﺷﻛﻝ]٦٢[ ، ﻋن اﻟﺗﻌﺑﻳر إﻟﻰ أدت اﻟﺗﻲ واﻻﺧﺗﺑﺎرات اﻟﺗﺟﺎرب ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﺛﻣرة ﻓﻬو                                                              (1)  Benjamin, W. (1968), IlluminaƟons. N. Y: Schocken Books, 219.  . الحميد عبد شاكر : عنوالإيجابيات السلبيات الصورة عصرالسابق المصدر ، ص ٩٣٢،  * إذ محددةإن بصرية سعة منھما لكل )،، نوع لكل مميزة ،وخصائص]إذ إ الثابتة الصورة[ن –مثل الفني العمل –لل تعطي المتحركة الصورة أما . جمالياتھا وتأمل فيھا للتمعن فرصة متذوق –الفلم مثل ل حالة في وتجعله . مستمر بشكل تدفعه بل لذلك فرصة للمتذوق تترك فلا السينمائي تتبع وراء دائم ھاث دون . الاحداث الفرصة له تعطي أن –ندر فيما إلا( –الصورة جماليات البغدادلتأمل محمد خالد . . ي الحداثة بعد ما فنون في النقد اتجاھات، السابق ،المصدر ٣٠١ص . (2)  Tomkins. Duchamp et – bon temps, p. 26 – R. Label, Sur Marcel Duchamp, ed.  Trianon, 1959  : عن  . أمھز محمودالمعاصرة الفنية التياراتالسابق المصدر ،، ٩٥٣ص .