الجرافيك جماليات التجنيس الرقمي

٤٩ ﻟﻣﺎع ﻣﻌدﻧﻲ ﺑﻧﺛﺎر ﻣزﻳﻧﻳن ﻋﻠﻳﻬﺎ ﻛﺗب اﻟﺣﺟم ﻛﺑﻳرة ( ﻣﺻﺎﺻﺔ )اﻟرﺟﻝ وﺣﻣﻝ ، )ﻛﻠﻣﺔPOP( ]اﻟﺷﻛﻼن ٩١١ ٠٢١،[. ﻫﺎﻣﻠﺗون أﺷﺎر ﻋﺎم ٧٥٩١ﻓﻲ إﻟﻰ ، ا اﻟﺧﺻﺎﺋص ﻟأن ﻳﻧﺷدﻫﺎ ﻛﺎن ﻫﻲﺗﻲ اﻟﺷﻌﺑﻳﺔ، : و اﻟزواﻝ، ﻋدو اﻟﺿرورة، م و اﻟظﻝ، ﺧﻔﺔ و اﻟﺟﺎذﺑﻳﺔ، اﻟﺟﻧﺳﻳﺔو ، اﻷﻧﺑﻬﺎرو .و ﺋزﻣﻼﻣن اﻻﺳﻠوبﻪ ﻫذا ﻓﻲ ، ﺑﺎوﻟوزي أدواردو Eduardo Paolozzi( ﻓﻲ اﻋﻣﺎﻟﻪ وﻣن ، ٩٤٩١ﻋﺎم ﺎﺑﻋﻣﻝ )ﺳمReal Gold (ﺷﻛﻝ]١٢١[ ﻛذﻟك وﺑرز ﺑ، ﻪﻧﻔﺳﺎﻷﺳﻠوب ﺑﻳﺗر) ﺑﻼكpeter blake ( ﺷﻛﻝ]٢٢١[ )١. (اﻟ ﻣن ﻛﺛﻳر ﺗﺧﻠﻰ ﻔﻧﻓﻘد ﻓﻲ ﺎﻧﻳن ﺗﻠك اﻟﺣﻘﺑﺔ اﻟﺗﺟرﻳد ﻋن ، ﻏﺎﺳﻳو )ﻋرﻓﻬﺎ اﻟﺗﻲ" اﻟﺻورﻳﺔ "إﻟﻰ واﻧﺗﻘﻠوا – اﻟﻘﺻﺻﻳﺔ اﻟﺻورﻳﺔ "ﺑﺎﺳم ( ﺗﺎﻻﻳوتFiguration Narrative" ﻓﻲ وﺟﺎء ، اﻟﻣﻌرض دﻟﻳﻝ ﻣﻘدﻣﺔ ، ﻋﺎم ﻓﻠورﻧﺳﺎ ﻓﻲ اﻗﻳم ٣٦٩١اﻟذي اﻟﺻورﻳﺔ "ﺑﺎﺳم اﻟﺟدﻳدNuova Figuration"ﻓﻳرﻳﻳﻪ "اﻟﻛﺎﺗب ﻋن" ﺟ ﺻورﻳﺔ إن : )دﻳد أﻧﻘﺎ ﻋﻠﻰ ﺗﺗﻛون ضﺑدأت إﻟﻰ اﻟﺳﻌﻲ ﺑﻝ اﻟﻣﺎﺿﻲ إﻟﻰ ﺑﺎﻟﻌودة ﻟﻳس اﻟﺗﺟرﻳد (ﻋﻧﻪ ﺗﻌﺑر وأن ﻓﻳﻪ ﻧﻌﻳش اﻟذي اﻟﻌﺎﻟم ﺗرﻳﻧﺎ ﺑﺄن ﺟدﻳرة ﺟدﻳدة ﺑﻧﻰ ﺧﻠق) ٢ . ( ٩١١شكل ٠٢١شكل                                                              (1)  Eric  Shanes.  The  Pop  Art  Tradition  responding  to  mass‐culture,  Grange  Books, 2007 , p. 72‐74.  (2)  J. L. Chalumeau. Lectures de l' art, Paris, 1981, p. 604‐605.  : عن  . أمھز محمودالمعاصرة الفنية التيارات، السابق ،المصدر ٠٤٤ص .

٥٩ ١٢١شكل ٢٢١شكل اﻟﻣﺳﺗﻘﻠﺔ اﻟﺟﻣﺎﻋﺔ ﻓﻲ وزﻣﻼﺋﻪ ﻫﺎﻣﻠﺗون ﺗﻧﺎوﻝ ﻣن اﻟرﻏم ،ﻋﻠﻰ ﻓﻲ ،ﻟﻧدن ﻟﻣﻔﻬوم )اﻟﺷﻌﺑﻲ Popular (ﻟﻪ واﻟﻣرادﻓﺔ اﻟﻣراﻓﻘﺔ ،واﻟﻣﻔﺎﻫﻳم ﻋﺗﻣﺎدوا اﻻﻧ ﺟاﻟﻧﺎﻗد أﻟﻠوي ﻟوراﻧس )ﻠﻳزي L. Alloway) ﻣﺻطﻠﺢPop Art ( ﺗﻠك أﻋﻣﺎﻝ ﻟوﺻف ،اﻟﺟﻣﺎﻋﺔ ﻛﺎن ﺎرﻛﻳﻳاﻷﻣوﻗﺑﻠﻬم ن ﺟوﻧس ﺟﺎﺳﺑر) Jasper Johnsوروﺷﻧﺑرغ( ، ﺗ اﻟﺻورﺑﺗﻘﻧﻳﺔ وﻟﺻق اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ اﻟﻣواد ﺟﻣﻳﻊ ، ﻳﻌ اﻟﻣﻣﻬددﻛﺎﻧﺎ ﻳان ﻟظﻬور اﻟﺷﻌﺑﻲن ،اﻟﻔن أﻧﻬﻣ ﺎإﻻ ﺑ ﻣﺣﻣود ﺗﻌﺑﻳر ﺣﺳب أﻣﻬز اﻟﺗﻲ واﻷﺷﻳﺎء ﻟﻠﺻورة اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻳﺔ اﻹﻣﻛﺎﻧﻳﺎت ﻛﻝ ﻻﺳﺗﺛﻣﺎر ﻳﺗوﺻﻼ ﻟم: ﻌﻣﻼﻫﺎاﺳﺗ ﻓ، اﻘد رﺗﺑط اﻟﻔن ﺑاﻟﺷﻌﺑﻲ ﻋرف ﺎاﻟذي ﺳم اﻟﺑوب ﻓنPop Art(* ﺑﺻﻔﺔ ﺑأﻛ ر ﻣﻊ اﻷﻣﻧﺗﺎج اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻲ اﻟﻔن رﻛﻲﻳﺣرﻛﺔ ، ﻓﻲ ﺑداﻳﺔ اﻟﻌﺷرﻳن، اﻟﻘرن اﻷﻣﺳﺗﻳﻧﻳﺎت اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ﻳﻷن ﻣﻊ ﺗﻌﺎﻣﻝ طﺑﻳﻌﺗﻪ ﺑﺣﺳب رﻛﻲ ﺑﺎﻟﻎا ﺑﺎﻫﺗﻣﺎم اﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻳﺔ ﻟﺗﺟرﺑﺔ ، ﻋن أﻓﺿﻼً ﻫذﻩ ﺗﻧﺎوﻟوا اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ن ﺑﺎاﻟﻣوﺿوﻋﺔ ﻌﻣﺎﻝﺳﺗ، اﻻﺣﺗﻔﺎظ ﻣﻊ أﻛﺑر ﺑﻣﺳﺎﺣﺔ وﺗﻛرارﻫﺎ واﻟﺻورة اﻷﺷﻳﺎء اﻟﻣ رﺳﻳﻳطﺎﺑﻌﻬﺎ واﻟﻣﺑﺎﺷر واﻗﻌﻳﺔ ﻟﺗﺛﺑت ﺗ، اﻟﻣظﺎﻫرﻠك اﻟﺷﺎﺋﻊ ﻓﻳﻬﺎ ﺑﻣﺎ ، واﻟﻣﺑﺗذﻝ ) ١ . (                                                              * ھمبعضيشير الام الشعبي الفن موضوعة مفھوم أن يإلى عام ولدت ١٢٩١ركي ستيوات )رسم عندما دايفزStuart Davis) لوحته( LUCKY STRIKEنوع وھي ( السكائر من. الاميركية الدين عز المناصرة. التشكيلية الفنون لغات –تمھيدية نظرية قراءات، السابق ،المصدر ٠٢١ص 1) H. Hofstatlr. Painter gravure et design contemporariness , , p. 60.

٦٩ ﻓ ﻌﻣﻝاﺳﺗﻘد وارﻫوﻝ أﻧديAndy Warholﺻور ( اﻟﺷﺧﺻﻳﺎت اﻟﺳﻳﻧﻣﺎ وﻧﺟوم اﻟﺑﺎرزة ﻣﺛﻝ ﺗﺳﻲ، ﻣﺎو -)ﺗ وﻧﻎMao Tse- tung ،( و ﺟﺎﻛﻠﻳن )ﻛﻧﻳديJacqueline Kennedy ،(و اﻟﻣوﻧﺎﻟﻳزا Mona Lisa ،( و ﺑرﺳﻠﻲ اﻟﻔﻳسElvis Presley( و، ﻣوﻧرو ﻣﺎرﻟﻳن Marilyn Monroe(، ...وﻏﻳرﻫﺎ اﻟﺷﻌﺑﻳﺔ اﻟﺗﺟﺎرﻳﺔ اﻟﻣﻧﺗﺟﺎت ﺑﻌض ﺻور وﻛذﻟك ، ﻛﻌﻠ اﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻳﺔ )ﺑﺔ ﺣﺳﺎء ﻛﺎﻣﺑﻝCampdell's Soup ، (وزﺟﺎﺟﺔ )اﻟﻐﺎزي اﻟﻣﺷروبCoca Cola(ﻣﺷﺎ وﺻور ، اﻟﻳوﻣﻳﺔ اﻟﺣﻳﺎة ﻣن ﻫد و ... اﻟﻌﻧﺻرﻳﺔ واﻻﺿطراﺑﺎت اﻟﺳﻳر ﻏﻳرﻫﺎﻛﺣوادث ]نﺷﻛﻼاﻟ ٣٢١ ، ٤٢١[ اﻵ، اﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ ﺑطرﻳﻘﺔ وارﻫوﻝ ﺻورﻫﺎ ﻟﻲ –ﺎﺷاﻟﺷ اﻟﺣرﻳرﻳﺔ ﺔ – اﻟواﻗﻌﻳﺔ اﻟﻠوﻧﻳﺔ ﺧﺻﺎﺋﺻﻬﺎ ﻣن ﺑﻌض ﺗﻐﻳر ﻣﻊ ﻣﺗﻛررة ،وﺑطﺑﻌﺎت وﺑﺗﻛﺛﻳف أﺧر ﻣﻧﺎطق ﻓﻲ وﺗﺧﻔﻳﻔﻪ اﻟﻣﻧﺎطق ﺑﻌض ﻋﻠﻰ اﻟطﺑﺎﻋﻲ اﻟﺣﺑر درﺟﺔ إﻟﻰ ى ﺗﺛﻳر ﺑطرﻳﻘﺔ اﻟﺻور ﺗﻠك ﺗﺷوﻳﻪ ﻋﻠﻰ ﻳﻌﻣﻝ اﻷﺟزاء ﺗﻠك ﺑﻌض ﻣﺣو واﻟﻘﻠق ،اﻻﻧزﻋﺎج ﺑﺎﻟﺗﻛر اﻟﻘﻠقﻟﻛﻧﻪ ﻫذا ﻳﻌﺗﺎد اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ ﻳﺟﻌﻝ ار ، ﻳﻌﺗﺎد ﻛﻣﺎ اﻟﻣﻌﺎﺻرةاﻻﺿطراﺑﺎت اﻟﺣﻳﺎة واﻗﻊ ﻓﻲ اﻟﻳوﻣﻳﺔ ، ﺣﺳبﺑوﻛﺄﻧﻬﺎ ادو )اﺗﻌﺑﻳر رد اﻟﻣﺗﻌﻣد واﻟﻛﻲ اﻟﻌﻣﻳق ﺑﺎﻟﺟرح اﻋﺗراف ( "ﺳﻣﻳث ﻟوﺳﻲ"ﻟﻪ) ١ . (أﻋﻣﺎﻝ ﺗؤﻛد ﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﺻور أﺳﺎس ﻣن اﻟﻣطﺑوﻋﺔ ،وارﻫوﻝ أو اﻟﻣﺗﻛرر ﻧﺳﻘﻬﺎ ﻓﻲ ،اﻟﻣﺳﺗﻧﺳﺦ اﻵﻟﻲ اﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ ﻋﺻر ﻓﻲ اﻟﻔن ﻋن ﺑﻧﻳﺎﻣﻳن ﻗﺎﻟﻪ ،ﻣﺎ وﻣﻔﻬوم اﻻﺳﺗﻬﻼك وﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﻔن ،ﺻﻧﺎﻋﺔ ﻳﺄﺧذ ﻻ اﻟاﻟﻓﻬو ﺔﺳﺗﻬﻠﻛﻣرﻣوز ،ﻓﺣﺳب إﻧﻣﺎ اﻟﻠوﺣﺔ ﻣن ﻳﺟﻌﻝ ﻧﻔﺳﻬﺎ ﺑطﺑﻳﻌﺗﻪواﻟﻔن ﻣﺳﺗﻬﻠﻛ ،ﺎً اﻟﺗﻛرار طرﻳق ﻋن ﻟواﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ ﻠرﻣز اﻟﻌﻣﻝ اﻟﺟراﻪﻧﻔﺳأو ﻛﺎﻷﻋﻣﺎﻝ ﻟﻛﻧﻬﺎ ،ﻓﻳﻛﻳﺔ، ﻧﺳﺧﺔ ﻛﻝ ﺑﻘوﻟﻪ وارﻫوﻝ ﻳؤﻛد ﻛﻣﺎ أﺻﻳﻠﺔ، ﻧﺳﺧﺔ ﻣﻧﻬﺎ ": اﻟﻳوم ﻓﻲ اﻛرر ﻋﺎم ﺑﻌد ﻋﺎم ﻪﻧﻔﺳ ﻬﺎ،ﻧﻔﺳاﻟﻠوﺣﺔ ﻫﻲ ﺻوري اﻟوﻗتأﺟﻣﻳﻊ ﻓﻲ ﺟداً ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻟﻛﻧﻬﺎ ﻧﻔﺳﻬﺎ                                                              )١ . (أمھز محمودالمعاصر التشكيلي ٠٧٨١الفن-٠٧٩١ التصويرالسابق المصدر ،، ٧٦٢ص .

٧٩ ﻪﻧﻔﺳ"اﻻﺧﺗﻼ وﻫذا ف، )ﻳرى ﻛﻣﺎ ، ادوار د ﻣوﻧشEdvard Munch ( ﻧﺎﺗﺞ ﻟﻠﻌﻣﻝ اﻟﺗﻠﻘﻲ رؤى اﺧﺗﻼف ﻋن وﺗﺑﺎﻳن واﻟوﻋﻲ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ اﺧﺗﻼف ﺑﺣﺳب ، اﻟﺳﻳﻛوﻟوﺟﻳﺔ اﻟﺣﺎﻟﺔ وﻏﻳرﻫﺎواﻟﺑﻳوﻟوﺟﻳﺔواﻟﺧﺻﺎﺋص ... ﻓﻧﺣن ، اﻟرﺳﺎﻟﺔ ﻧﺗﻠﻘﻰ ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻧظر ﺑوﺟﻬﺎت ، ﻋن ﻋﻼﻓﺿﻼً ﻓﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﻳﺿﻊ وارﻫوﻝ ﻗأن ﻣﺑﺎﺷرة ﺔ اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ ﻣﻊ اﻟﺗﻠﻘ، ﻓﻲ اﻻﺧﺗﻼف وﻫذا ﻳﺧﻠﻘﻪ اﻟذي اﻹﻳﻬﺎم ﻣن ﻧوع ﻫو ﻲ اﻟﻌﻣﻝ)١ .( أﻣﺎ ﻟﻳﺟﺗﻧﺷﺗﻳن رويRoy Lichtenstein ( ﻓﻘد اﻫﺗم أﻛﺑر ﺑﺻﻔﺔ ﺑﻣﻧﻬﺟﻳﺔ اﻟﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺔ اﻟطﺑﺎﻋﺔ أو اﻟﺻﻧﺎﻋﺔ ﻋ، طرﻳقن ﻣﺷﺎﻫد ﺗﺻوﻳر اﻟﻣﺗﺣرﻛﺔ اﻟرﺳوم واﻟﻣﺳﻠﺳﻼت اﻻﻓﻼم ﻣن اﻟ، اﻟﻣﺟﻣوﻋﺎت ﻣن ﻣﺳﺗوﺣﺎة اﻷطﻔﺎﻝ اﻟﻣﺻورة اﻟﻘﺻﺻﻳﺔ –ﻛﺄﻓﻼم وﻣﺟﻠ )ﺔMickey Mouse (– ﻣن دﻳزﻧﻲ واﻟت )ﺷرﻛﺔ إﻧﺗﺎجWalt Disney (]اﻟﺷﻛﻼن ٥٢١ ٦٢١،[ اﻟﺗﻲ ، ﻓﻧﺗوري روﺑرت )ﻳﺻﻔﻬﺎ Robert Venturi ﺑﺄﻧﻬﺎ )( اﻟرﻣزﻳﺔ اﻟﻳوﺗﻳﺑﻳﺎ رﻛﻳﺔﻳاﻷﻣ ) (٢(، ﻋو طرﻳقن اﻟﺻور ﻫذﻩ ﺣﺟوﻣإﻋطﺎء ﺎً ﻛﺑﻳرة ﺗﺑرز ﻋ، ن طرﻳﻘﻬﺎ ﺧﺻﺎﺋص ﺑﺟﻼء اﻟطﺑﺎﻋﻳﺔ وﺗاﻟدﻗﻳﻘﺔاﻟﺗﻘﻧﻳﺔ دﻐ، اﻟﻠوﻧﻳﺔ اﻟﺗﻛوﻳﻧﺎت و أﻗرب واﻟﺧطوط اﻟﻘﺻﻟﻠﺗﺟرﻳد اﻟﺳرد ﻳﻘﺻد ﻻ ﺑﻬذا وﻫو ، ﻟﺳﻳﻧﺎرﻳو ﺻﻲ اﻟﻣﺻورة اﻟﻘﺻص اﺣداث إﻧﻣﺎ ، ﻳﺑﺗﻐﻲ ﻟﻬﺎاﻟﺻﻔﺔ اﻟﺗﻌﺑﻳرﻳﺔ ﻷ، ﺗﺣوﻟت ﻧﻬﺎ ﻟﻠﻛﺑﺎرﺗد ﺗﺳﻠﻳﺔ وﺳﻳﻠﺔ ﻟﺗﺻﺑﺢ اﻟرﻳﺟﻳﺎً ﺗﻣﺛﻝ ﺟﻣﺎﻟﻳﺔ وأﻳﻘوﻧﺔ ﺛﻘ، اﻟﺷﻌﺑﻳﺔ ﺎﻓﺔ اﻻﻣ ﻟﻠﻣﺟﺗﻣﻊ رﻛﻲﻳاﻟﻣﻌﺎﺻرة )٣ .(اﻟ ﻣﻘﺎﺑﻼﺗﻪﻔﻧﺎﻗﺎﻝ اﺣدى ﻓﻲ ﻟﻳﺟﺗﻧﺷﺗﻳن ن: أ)ﺗظ أدﻋوﻩ ﻟن ﻟﻛن اﻟﻛﺎرﺗوﻧﻳﺔ اﻟﻣﺳﻠﺳﻼت ﻋن ﻳﺧﺗﻠف ﻋﻣﻠﻲ أن ن .. ﺣوﻻً ﺷﻛﻝ إﻻ ﻫو إن أﻓﻌﻠﻪ ﺑﺎﻟﻣﺎ اﻟﻛﺎرﺗوﻧﻳﺔ اﻟﻣﺳﻠﺳﻠﺔ ﺗﺗﺷﻛﻝ ﻻ ﺣﻳن ﻓﻲ ، ﻣﻌﻧﻰ                                                              )١ . (محمد جاسم نصيفالطباعي التصميم فضاء فيالينابيع دار ،، ،سوريا ،١١٠٢ ٣٢٢ص-٢٣٢ . 2)  Robert  Venturi.  Denise  Scott  Brown  and  Steven  Izenour,  Learning  fom  Las  Vegas, (Cambridge, MA: MIT Press, {1972}), p. 155.  (3) Eric Shanes. op. cite., p. 88‐94.

٨٩ أﺷﻛﺎﻻً ﻟﻠﻛﺎرﺗوﻧﻳﺎت اﻟﻛﻠﻣﺔ، ﻫذﻩ ﻓﻳﻪ أﺳﺗﻌﻣﻝ اﻟذي ﻟﺟﻌﻠﻬﺎ ﻣﺣﺎوﻟﺔ دون ﻟﻛن ، ﻓﺎﻟﻐﺎﻳﺔ . ﺑﻘوة ﻣوﺣدة إﻟﻰ أرﻣﻲ وأﻧﺎ اﻟﺗﺻوﻳر إﻟﻰ ﺗرﻣﻲ إﻧﻬﺎ ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ، ﻫﻧﺎ ﻫﻲ ﻋﻼﻣﺔ ﻛﻝ أن إذ اﻟﻣﺳﻠﺳﻼت ﻋن ﻳﺧﺗﻠف اﻟواﻗﻊ ﻓﻲ ﻋﻣﻠﻲ . اﻟﺗوﺣﻳد ( طﻔﻳﻔﺎً ﻟﻠﺑض اﻻﺧﺗﻼف ﺑدا ﻣﻬﻣﺎ . ﻣﺧﺗﻠف ﻣﻛﺎن ﻓﻲ ﺣﻘﺎً)١ . ( ٣٢١ﺷﻛﻝ ٤٢١ﺷﻛﻝ ٥٢١ﺷﻛﻝ ٦٢١ﺷﻛﻝ اﻻور اﻟدوﻝ ﻣﺟﺗﻣﻌﺎت ﻓﻲ ﺻﺑﻳﺔو ا، اﻟﻣوروث واﻟﻔﻧﻲﺎﺣﺑﺔ ﻟﺛﻘﺎﻓﻲ ، ﺣﺗﻰ واﻻﻧطﺑﺎﻋﻳﻳن اﻟﺗﺄﺛﻳرﻳﻳن ﻣن اﻟﻣﻣﺗد ﻗﺑﻠﻪ وﻣﺎ اﻟﺟدﻳد اﻟﻛﻼﺳﻳﻛﻲ اﻟﻔن ، اﻟﻣورث ﻣن اﻻﺳﺗﻌﺎرة داﺋرة ﻣﻔﻬوم ﻓﺄن اﻟﺷﻌﺑ اﻟﺣﻘﺑﺔ ﻫذﻩ ﻳﺷﻣﻝ ﻛﺎن ﻲ، اﻟطوﻳﻠﺔ ، ﻋن ﻓﺿﻼً اﻷور اﻟﻔﻧﺎن أن و أﻛﺛر ﻛﺎن ﺑﻲ ﻋن ﺗﻌﺑﻳراً اﻟﻧﻘدي ﻣوﻗﻔﻪ اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ اﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻲﺗﺟﺎﻩ واﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ..أي )إ، اﻷور اﻟﻔﻧﺎن ن و ﺗﺧطﻰ ﻗد ﺑﻲ                                                              )١ (سوينسون. آر. جي قدمھا أسئلة على اجوبة ،من الفن ،اخبار ،نيويورك الثاني ،تشرين ٣٦٩١ : عن. لوسي ادوارد. سميثالحركات الثانية العالمية الحرب بعد الفنية، ص السابق، ٨٣١المصدر .

٩٩ اﻟ وﻧﻣط اﻟﺻﻧﺎﻋﻲ اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ واﻗﻊ ﻣن اﻟﺗﺛﺑّت ﻣﺳﺄﻟﺔ ووﺳﺎﺋﻠﻬﺎ اﻟدﻳﻧﻳﺔ ﺣﻳﺎة اﻻﻋﻼﻣﻳﺔ اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ﻟوﺳﺎﺋﻝ اﻻﻧﺗﻘﺎدي ﻣوﻗﻔﻪ ﻋن اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻫﻣﻪ وﺑﺎت ، اﻷﺳﺎﺳﻳﺔ وﻣﻧطﻠﻘﺎﺗﻪ اﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻲ ...اﻟﺗﺄوﻳﻝ ﻋﻠﻰ ﻳﻔﺿﻠون ﻓﻬم ﻟذﻟك ﻧﻟﻠواﻗﻊاﻷﺳﻠوﺑﻲ اﻟواﻗﻊ اﺳﺗﺧدام ، ﻳﺣﺎوﻟون ﻣﺗداوﻟﻪ أﺷﻳﺎء ﺧﻼﻝ ﻣن ﻔﺳﻪ ﻟﻬﺎ ﻓﻬﻣﻬم ﺗﺟدﻳد)(١ (ﻓرﻧﺳﺎ ﻓﻔﻲ . ، ﺣﺎوﻝ ﺟﺎﻛﻳﻪ آﻻنAlain Jacquet ( اﻧ ﻳﻘدم اﻻﻧطﺑﺎﻋﻲأن ﻟﻠﻣوروث ﺟدﻳداً ﻋﻠطﺑﺎﻋﺎً ﻰ، ﻧظرة اﻧطﺑﺎع وﻓق اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟوﺳﺎﺋط واﻟطﺑﺎاﻟﻣﻌﺎﺻرة اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ()ﻋﻳﺔ ﻓﻘد ، أﻋﻣﺎﻝ إﻧﺗﺎج أﻋﺎد اﻻﻧطﺑﺎﻋﻳ ﻟنﻳﺑﻌض ﻣﺛﻝ ، اﻟﻌﺷب ﻋﻠﻰ ﻏداء )وﺣﺔ Luncheon on the grass أدو )ﻟﻠﻔﻧﺎن ( ا ﻣﺎﻧﻳﻪ ردEdouard Manetﻋﺎ ( ٣٦٨١م ﺷﻛﻝ] ٧٢١[ﻣﻌﺎﺻر ﻓوﺗوﻏراﻓﻲ ﻧﺳق ﻓﻲ وطﺑ، ﺑﺎﻟﺷ، ﺎﺷﺎﻋﺗﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺣرﻳرﻳﺔ ﺔ ﻗﻣﺎش و ﻋ، طرﻳقن ( اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة إظﻬﺎر ﺗﻘﻧﻳﺔ )اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻫذﻩ ﺗﻔﻛﻳك ﻬﺎوﺗﺣﻠﻳﻠ اﻟﻌﻣﻳﻘ اﻟﺗرﻛﻳﺑﻳﺔ ﺑﻧﻳﺗﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﻠوﻧﻲ اﻟﻔرز )ﺑﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﻣﺗﻣﺛﻠﺔ ﺔSort colors( اﻟﻠوﻧﻳﺔ اﻟﺑﻘﻌﺔ ﺗﺣﻠﻳﻝ أي ﺗﺟزﺋ، ﺗﻬﺎأو اﻷﻟوان ﻣن ﻣرﻛﺑﺎﺗﻬﺎ إﻟﻰ )اﻷﺳﺎﺳﻳﺔ اﻻﺣﻣراﻟطﺑﺎﻋﻳﺔ ، و اﻷﺻﻔر، اﻷزرقو ، و( اﻷﺳود ﺷﻛﻝ]٨٢١[ ، اﻟﺗﻧﻘﻳطﻳﺔ )اﻟﻣدرﺳﺔ أﺳﻠوب ﻏرار ﻋﻠﻰPointillism ، (ﻟرؤﻳﺗﻬﺎ اﻟﻣﺷﺎﻫد ﻟﻳدﻓﻊ واﻧطﺑﺎ ﺟدﻳد ﺟدﻳدﺑﻌﻳن ع)٢ .( ٧٢١ﺷﻛﻝ ٨٢١ﺷﻛﻝ                                                              )١ . (أمھز محمودالمعاصرة الفنية التيارات، السابق ،المصدر ٠٤٤ص . 2) Eric Shanes. op. cite., p. 148.

٠٠١ ﻳﺳﻣﻰ ﻣﺎ أو اﻟﻣﻠﺻﻘﺔ أو اﻟﻣﻌﻠﻘﺔ اﻟﺻورة ﻣﻔﻬوم ﺣدود ﺿﻣن وﻓﻲ Pin up(اﺳﺗ ﻌﻣﻝ، رﻳس ﻣﺎرﺳﻳﻝ Martial Raysse اﻟﺻورة ( اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳ ﻗﻣﺎش، ﻋﻠﻰ اﻟﻣطﺑوﻋﺔ اﻟطﺑﻳﻌﻲﺔ ﻣن اﻛﺑر أو طﺑﻳﻌﻲ ﺑﺣﺟم ، وارﻫوﻝ اﺳﻠوب ﻳﻘﺎرب ،وﺑﺄﺳﻠوب ﺑﻣﻼﻣﺣﻬﺎ اﻟﺻورة اﺣﺗﻔﺎظ ﻓﺎرق ﻣﻊ ﻣن اﻟﻣﺣﺎﻳدة اﻟظﻼﻝ ،درﺟﺎت ﻋﺗﻣدا ﺗ رﻳس اﻟﻠوﻧﻳﺔ، اﻟﺗﻐطﻳﺔ أو اﻟﺗﻐﺷﻳﺔ ﻘﻧﻳﺔ اﻟﻣﺗﺑﺎﻳﻧﺔ اﻟﻛﺛﺎﻓﺔ، ﺑﻳن اواﻟﺷﻔﺎﻓﻳﺔ أﺟزاء ﻟﺑﻌض اﻟﻠوﻧﻳﺔ اﻟﺳﻣﺎت ﻟﺗﻐﻳر ﻟﻠوﺣﺔ، ، اﻋﺗﻣدﻛﻣﺎ اﻟﺗر اﻟﺻورةاﺣﻳﺎﻧﺎً أﺟزاء ﻟﺑﻌض اﻟﺳطوح اﻟﻣﺗﺑﺎﻳن ﻛﻳب )١(، وﻓﻲ أﺧرى اﺣﻳﺎن ، اﻟﺻور أﺟزاء ﻟﺗﻛﻣﻝ وﻳرﻛﺑﻬﺎ اﻟﻣﺟﺳﻣﺔ اﻻﺷﻳﺎء ﻳﺿﻳف ﻛﺎن ة اﻟﻣ )واﻟﻣﻔروﺷﺎت،ﻠظﻣﺛﻝ واﻟﻘﺑﻌﺔ، واﻟﻛرة، ﺔ،( وﻏﻳرﻫﺎ ]نﺷﻛﻼاﻟ ٩٢١ ، ٠٣١[ ، وﻛذﻟك ﺗﻧﺳب ﻗد ﺳﺎﺑﻘﺔ اﻟﻳﻟإﻓﻲ ﻋﻧﺻر ادﺧﺎﻝ وﻫﻲ ﻪ ﻣﻊ ﺿوء اﻟﻌﻣﻝ ﻓﻘد أﻧﺎﻓإﺿﺎ، ﺔ اﻟﻣﺷﻛﻠﺔ اﻟﻧﻳون ﻣﺻﺎﺑﻳﺢ ﻣن ﺑﺻورةﺑﻳب ورﻣوز ﻛﺗﺎﺑﺎت اﻟﻧظﺎرات وإطﺎر اﻟﻘﻠب، ﻣﺛﻝ)وﻏﻳرﻫﺎ ... ،) (٢]نﺷﻛﻼاﻟ ١٣١ ٢٣١،[ واﻟﺗﻲ ، ﻟﺗﺷﻛﻳﻝاﺳﺗﻬوﺗﻪ ﻓﻧﻳﺔأﻋﻣﺎﻝ ﻟﻣراﻓق ﺿوﺋﻳﺔ ﻛﺈﻋﻼﻧﺎت ﻣﻧﻬﺎ ﺟزء ﺷﻛﻝ ، ﺑﺎرزة ﺳﻳﺎﺣﻳﺔ]نﺷﻛﻼاﻟ ٣٣١ ٤٣١،[. ﺷﻛﻠت اﻟﺗﻲ اﻟﻣرأة ﻣوﺿوﻋﺔ وﺿﻣن ﺑﻣﺎ أﻋﻣﺎﻟﻪ ﻣﺣور ﻪﺗﻌﻧﻳ وا ﻟﻠﻌﺎطﻔﺔ رﻣز ﻣن ﺗﻣﺛﻠﻪ أو ﻓﻲ )اﻟﺟﻧﺳﻳﺔ ﻹﺛﺎرة (ﻣﺟﺗﻣﻌﻪ ﺣدود ﺣ، ﻣن اﻟﻣرأة ﺻورة رﻳس اﻟﻣوروثﻘﻠﻳناﺳﺗﻌﺎر ، اﻟﻔﻧﻲ ﻛﺄﻋﻣﺎﻝ ﺟأﻧ زر" اﻟﻣﺳﺗﺣﻣﺎت "ﺷﻛﻝ]٥٣١ ،[ ﻏﻳرارد ﻓراﻧﺳﻳس )وFrancois Gerard ﻓﺳﺎﻳﻛﻲ ﻳﻘﺑﻝ ﻛﻳوﺑﻳدCupid Kissing Psyche" ﺷﻛﻝ] ٦٣١[ﻛﺻور )اﻟﻣﻌﺎﺻر واﻟﺣﻘﻝ ، اﻟﺳﺑﺎﺣﺔ ﻣﻼﺑس ﻓﻲ اﻷزﻳﺎء ﻋﺎرﺿﺎت ( ﺷﻛﻝ]٩٢١[ ، ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻓﻲ أدو )رأي اﺣﺳب در ،(ﺳﻣﻳث ﻟوﺳﻲ ﻣﻧﻬﺎ ﻗﺻد رﺑﻣﺎ                                                              )١ . (أمھز محمودالمعاصرة الفنية التياراتالسابق المصدر ،، ٧٤٤ص-٨٤٤ . 2) Michael Bishop. Contemporary French Art 2 . Rodopi, 2011, p. 95.

١٠١ اﻟﺳﺧرﻳﺔ أو اﻟﺗﻬﻛم )١( ، ر ﺗﻘدﻳم رﺑﻣﺎ اﻟﻣرأةأو ﻟﻣوﺿوع وﻣﻌﺎﺻرة ﺟدﻳدة ؤﻳﺔ ﻓﻳرﻳﻳﻪ أﺷﺎر ﻛﻣﺎ واﻟواﻗﻊ .اﻹﻧ ﻧﻧﺳﻰ ﺟوﻻ ﻫوﻛﻧﻲ دﻳﻔﻳد )ﻠﻳزي David Hockneyﻣ ﺑﻌﻣﻝ ﻗﺎم اﻟذي ( ﻟﻠﺻور اﻟﺗﻠﺻﻳق ﺑﻔن اﻟﻠوﺣﺎت ﻣن ﺟﻣوﻋﺔ أﻧﺷ ﺄاﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﻋ طرﻳﻘﻬﺎن ﻓﻳﻬﺎ ﻳﺗﺿﺢ وﺗرﻛﻳﺑﺎت ﻣﺷﺎﻫد ﺑﺟﻼء اﻟﺗﺄﺛﻳر اﻟﺗﻛﻌﻳﺑﻲ]نﺷﻛﻼاﻟ ٧٣١ ٨٣١،[ ٩٢١ﺷﻛﻝ ٠٣١ﺷﻛﻝ ١٣١ﺷﻛﻝ ٢٣١ﺷﻛﻝ ٣٣١ﺷﻛﻝ ٤٣١ﺷﻛﻝ ٥٣١ﺷﻛﻝ ٦٣١ﺷﻛﻝ                                                              )١ (لوسي ادوارد. سميثالثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، ص السابق، ٥١١المصدر .

٢٠١ ٧٣١ﺷﻛﻝ ٨٣١ﺷﻛﻝ ﺳﻳﺎق ،آﺧروﻓﻲ ﻣﺎﻳﻛﻼ )اﻹﻳطﺎﻟﻲ ﻗﺎم ﺑﻳﺳﺗوﻟﻳﺗو ﻧﺟﻠو Michalangelo Pistoletto(ﺑ ، اﻟﻠوﺣﺎت )ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﺈﻧﺟﺎز –اﻟﻣراﻳﺎ ، Paintings - Mirrors( وﻫﻲ، رﺳوﻣﺗﻣﺛﻝ ﺎً ﻋن وواﻗﻌﻳﺔ ﺑﻌﻧﺎﻳﺔ ﻧﻘﻠت ﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﺻور اﻟطﺑﻳﻌﻲ وﺑﺎﺳﺗﺑﺎﻟﺣﺟم ﻌﻣﺎﻝ، ﻛﺄﻗﻼم ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻣواد اﻟرﺻﺎص "اﻟﻛراﻓﻳت ،"اﻟﻣﻠون اﻟزﻳﺗﻲ واﻟورق ﺑﺎﻟﺷ، اﻟطﺑﺎﻋﺔ اﻟﺣرﻳرﻳﺔﺷﺎوﻛذﻟك ،ﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺻﻘوﻝأﻟواح اﻟﻔوﻻذ ﻣن) ﻛﺎﻟﻣرآة (وا اﻟﻣﺷﺎﻫد، ﺗﻛوﻳﻧﺎﺗﻬﺎ ﻣﻊ ﻳﺗﻛﺎﻣﻝ ﻟﺗﻲ ، ﻣﺎ ﻧﺣوٍ اﻟﻌﻣﻝﻋﻠﻰ داﺧﻝ ﺻورﺗﻪ ﺗﻧﻌﻛس ﻋﻧدﻣﺎ ، ﺑﻳن اﻟﺗﻔﺎﻋﻝ ﻣن ﻧوع ﻓﻲ ، واﻟﻣﺗﻠﻘﻲ اﻟﻌﻣﻝ)١]نﺷﻛﻼاﻟ ٩٣١ ٠٤١،[ اﻟرﺳم ﻣن اﻻﺳﻠوب ﻫذا ﻟﻛن. ﻟﻠﺻور اﻟﺣرﻓﻳﺔ ﺑﺎﻟﻣﺣﺎﻛﺎة اﻟﻣﻠﺗزم اﻟدﻗﻳق اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔة ﺑ، اﻟﻧﺎﻗد رأي ﺣﺳب )ﻣﺎرﺗﻳن ﻫﻧري Henry Martin( آرت، اﻟﺑوب ﺻﻔﺔ ﻋﻧﻪ وﻳﻳﻧﻔﻲ ، ﺟﻌﻠﻪ اﻟﻣﻔرطﺔ اﻟواﻗﻌﻳﺔ إﻟﻰ أﻗرب )٢ .(                                                              (1) Eric Shanes. op. cite., p. 150.  )٢ . (أمھز محمودالمعاصرة الفنية التيارات المصدر السابق، ص ٩٤٤، .

٣٠١ ﺷﻛﻝ ٩٣١ ٠٤١ﺷﻛﻝ رو ﺟﻳﻣس )ﻗﺎم زﻳﻛﻣﺎ ﻧﻛوﻳﺳتJames Rosenquist( ، ﺑﻌﻣﻝ ﻟوﺣﺎت ﻣﺗﺧﻳﻠﺔ ﻣﻘﺗﺑﺳﺔ ﻣن ﻣﻛﺑرة ﻷﺟزاء ﺻور ﻋن و اﻻﻋﻼﻧﺎت أﺷﻳﺎء ﻣﺛﻝ ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ وﺳطوح اﻻﺗﺻﺎﻻت أﺳﻼك: اﻟﻣﻠوﻧﺔ وﻋر ، اﻟﺧﺷﺑﻳﺔ، اﻻﺳطﺢ وق اﻟﻣﺎء وأﻣواج ، وﺟوﻩو ، وآﻻت ﻣﺳﻧﻧﺔو ﻣﻌدﻧﻳﺔ ﺗروس ﻧﺟﻣﻳﺔ، وﻣﺟﻣوﻋﺎت ... اﻏﻳو اﻷﺷﻳﺎء ﻣن اﻟﻣﻌﺎﺻرةرﻫﺎ اﻟﺣﻳﺎة واﻗﻊ ﻣن ﻟﻣﻘﺗﺑﺳﺔ ﺗرﻛﻳﺑﺎت ﻓﻲ ، ﻛﺑﻳرةﻣﺗداﺧﻠﺔ وﺑﺄﺣﺟﺎم ، ، أﺣﻳﺎﻧﺎً ﺗﺗﺧﻠﻠﻬﺎ اﻷﻟﻣﻧﻳوم ﻣن ﻛﺑﻳرة اﻟﻣﺻﻘوﻝأﻟواح ، ﻋ اﻟﻣﻧﻌﻛﺳﺔ واﻟﺻور اﻷﺷﻛﺎﻝ ﺑﺎﻷﺧرىﻟﺗﻌﻣﻝ إﺣداﻫﺎ اﻟﻠوﺣﺎت ﺗﻛﻣﻠﺔ ﻠﻰ ﻓﻲ ، ﺑﺎﻟﺑﺎﻧوراﻣﺎ أﺷﺑﻪ ﻧﺳق)١]نﺷﻛﻼاﻟ ١٤١ ٢٤١،[. ﻳﺑﺗﻎِ ﻟم ﺷﻳاﻟ ﻔﻧﺎن ﺋﺎً ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺗﺧﻳﻠﺔ أﺷﻛﺎﻟﻬﺎ ﻣوﺿوﻋﻳﺔ ﻣن اﻟرﻏم اﻟﺗﻲ )ﻣﻛوﻧﺔ اﻓﺗراﺿﻳﺔ ﻛﻌواﻟم ﺗﺑدو ( إﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻟﺟﻣﺎﻟﻲﺑﺗﻘﻧﻳﺎت اﻟﺗﻛوﻳن ،ﺳوى روزﻳﻧﻛوﻳﺳت ﻳﻘوﻝ أﻧﺎ : )أﻋﺎﻟﺞ ﻫﻲ ﻛﻣﺎ اﻻﻋﻼﻧﺎت ﻟوﺣﺔ ﺻور ﻷﺷﻳﺎء ﻣﻌﺎد ﻛﺈﻧﺗﺎج أرﺳﻣﻬﺎ ، أﺣﺎوﻝ. أﺧرى ( اﻹﻣﻛﺎن ﻗدر ﻋﻧﻬﺎ أﺑﺗﻌد أن)٢ .(ﻳ ﻣﺎ آرتوﻫذا اﻟﺑوب ﻓﻧﺎﻧﻲ أﻏﻠب ﻟﻪ ،ﺳﻌﻰ ﻋن ﻓﺿﻼً ﺟﻌﻝ اﻟﺗﺳﺎؤﻝاﻟﻣﺗﻠﻘﻲ وﺿﻊ ،ﻓﻲ وﻣﺛﻳر ﻏرﻳب ﻫو ﻣﺎ ﻛﻝ ﺗﺟﺎﻩ .                                                              (1) Eric Shanes. op. cite., p. 172, 206, 218.  )٢ (امايا ماريو عن ،مقتبس ٥٩ص : عن. ، لوسي ادوارد السابق المصدر. ،سميث ٠٤١ص .

٤٠١ ١٤١ﺷﻛﻝ ٢٤١ﺷﻛﻝ اﻟﻔﻧﺎن ﺣﺎوﻝ طرﻳقﻟﻘد ﻋن اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ،اﻟﺻورة ﺗﻣﺛﻠﻪ ﻣنﺑﻣﺎ اﻟﻣوﺟودﻟﻣوﺿوﻋﻳﺔ ﻠواﻗﻊ ﻳﻛﺷف أن ﺟدﻳد، ،ةﺣﻘﺎﺋق ﻋإﻣﺎ طرﻳقن اﻟﺟﻣﻊ و اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ،اﻟﻠوﺣﺔﺑﻳن ﻣرﻛب ﻧﺣو ﻋﻠﻰ و إﻣﺎ، ﻋ ن طرﻳق ﻋﻣﻠﻳﺔ اﻟﺻورة إﻧﺗﺎج إﻋﺎدة .ﻣﻊ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﺑﺎﻟﺻورة اﻻﻫﺗﻣﺎم ﺗﺿﺎﻋف وﻗد) "اﻟﻣﻔرطﺔ اﻟواﻗﻌﻳﺔ "، ﻋﻧﺻر ﻣﻧﻬﺎ ﺟﻌﻠت ﻟﻬﺎﻋﻧدﻣﺎ أﺳﺎﺳﻳﺎً وﻣرﺟﻌﺎً ﺗﺻوﻳرﻳﺎً اً. اﻟﻔﻛرة ﺗوأم "اﻟﺻورة ﺗﺻﺑﺢ وﻫﻧﺎ " * ، ﺗﺟدد "ﻷﻧﻬﺎ اﻟواﻗﻊ ،اﺳﺗﺟواب وﺗﺑﻬرﻧﺎ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔﺈﺑ اﻟﺻورة ﻋﻠﻰ ﺗﺗﻌذر اﻟﺣﻘﻳﻘﺔ" أن ﻏﻳر "،ﻳﻬﺎﻣﺎﺗﻬﺎ ﻻ واﺣد ﻓﻛﻝ ( ﻳراﻩ أن ﻳرﻳد ﻣﺎ إﻻ ﻓﻳﻬﺎ ﻳﺟد)١ .(                                                              * اللغة في الصورة جذر يرتبط اليوم تشير التي والمعاني بالكلمات القديم اليوناني الإوالمفھوم ى... لأفكار الفرد عقل في موجودة تكون التي الصور من متفرقة لمجموعة عقلية تشكيلات ھي الأفكار تكون وھكذا الآ ترتبط ھكذا بالصورة، بالتفكير المتعلق أو الأيقوني العقلي نشاطه مستوى أوعند بشكل يديولوجيا و ... والتفكير بالصورة بآخر. الحميد عبد شاكر: يراجعوالإيجابيات السلبيات الصورة عصر ، المصدر ص ٦١السابق، - ٨١.  )١ (محمود صبري. )والإنسان٠٨٩١ الفن( ، الفن من جديد شكل في ،دراسة الكم ،واقعية ،بغداد للطباعة رمزي ،مؤسسة ٦٣ – ٧٣ الحميد عبد شاكر : عن. . الصور والإيجابياتعصر السلبيات ة ، السابق المصدر ص ٨٤٢، .

٥٠١  اﻟﻣﻌﺎﺻر اﻟﺗﺷﻛﻳﻝ ﻓﻲ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺗوظﻳف اﻟﻣﻔرطﺔ اﻟواﻗﻌﻳﺔ "ﻣﻊ ﺟدﻳدة ﻣﺣﺎوﻟﺔ ﺑدأت اﻟﺳﺗﻳﻧﻳﺎت ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻓﻲ Hyperrealism ﻣﺎ أو " اﻟﺗﺻوﻳرﻳﺔ اﻟواﻗﻌﻳﺔ "ﺑﺄﺳﻠوب وﺻﻔﻪ ﺷﺎع photorealism " اﻟواﻗﻳﺔ "أو -اﻟﻣﻣﺗﺎزة Super-realism"، ﺗﺑدو اﻟﺗﻲ ﻓﻲ اﻟﻧﻘ اﻟطرف ﻋﻠﻰ اﻟﺷﻛﻠﻲ وزاﻣﻧﺗﻬﺎطﺎﺑﻌﻬﺎ ﺳﺑﻘﺗﻬﺎ اﻟﺗﻲ اﻻﺗﺟﺎﻫﺎت ﻣن ،ﻳض اﻟطﻠﻳﻌﻲ واﻟﻣﻧﻬﺞ اﻟرؤى ذات )اﻟﻔن ﻓﻲAvant-garde art(، ﺗﺗﺟﻪ اﻟﺗﻲ ﻧﺣ اﻷﻏﻠب أﻋﻣﻬﺎ ﺻﻧﺎﻋﺔﻓﻲ و وﺳﻣوﻫﺎ ،اﻟﻔﻛرة أن إﻻ اﻟﻣﻔرطﺔ اﻟواﻗﻌﻳﺔ ﻳﺑدو ،وﻛﻣﺎ اﻟﺻ ﻋﻠﻰ وأداﺋﻬﺎ ﺗﺄﺳﻳﺳﻬﺎ ﻓﻲ ﻛﺛﻳراً وﺗﻌوﻝ ﺗﻌﺗﻣد ورة اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻋﺗﻣدت ﻛﻣﺎ ، ﻗﺑﻠﻬﺎ ﻋﻠﻳﻬﺎﻣن اﻷﺳﺎﻟﻳب ﺗﻠك) ١ . (ﻋﻠﻰ ﻟﻛﻧﻬﺎ اﻻﺷﺗراﻛﻳﺔ اﻟواﻗﻌﻳﺔ )ﺧﻼف Socialist Realism(، ﻧﺣو ﺑﺗوﺟﻬﺎﺗﻬﺎ اﻟﻧﻘد اﻟواﻗﻣوﺿوﻋﻳﺔ ﺗواﺟﻪ )، اﻟﺟزﺋﻳﺎت ﻟﻛﻝ اﻟﻣدرك اﻟﻣراﻗب ﺑﻌﻘﻠﻳﺔ ﻊ ،واﻟﺗﻔﺎﺻﻳﻝ اﻟواﻗﻌﻳﺔ ﻟﻠظﺎﻫرة اﻟواﻋﻲ اﻻﺧﺗﻳﺎر ﻋن اﻟﻧﺎﺗﺞ اﻟﺗوﺗر ﻋن ﻣﻌﺑرة ... ( اﻟﻣﻣﺗﻊ واﻟﺗﺻوﻳر )٢ ( اﻟدﻗﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﻧﺎن ﻣﻐﺎﻻة ،وﻣن ،واﻟﺗﻔﺎﺻﻳﻝ ،واﻟوﺿوح ،واﻟﺻﻔﺎء ا اﻟﺗﺻوﻳر ﻳﻘدﻣﻪ ﻣﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺔواﻋﺗﻣﺎداً ﺑﺗﻘﻧﻳﺎﺗﻪ ﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ ، واﻟﺷراﺋﺢ Slides (ﺑﻪ اﻟﻣﺣﻳط اﻟواﻗﻊ ﻋن اﻟﻛﺷف اﻟﻔﻧﺎن ﺣﺎوﻝ.. ، ﻋ طرﻳقن اﻟﺗﻔﺎﺻﻳﻝ أدق ﻓﻲ اﻟﻌاﻟﺧوض ﺗﻌﺟز اﻟﺗﻲ ، ﻋﻔوﻳﺔ ﺑﻧظرة إدراﻛﻬﺎ ﻋن ﻳن اﻟﺳﺣرﻳﻋﺎﺑرة ﻣن درﺟﺔ إﻟﻰ وﺻوﻻً ،"اﻟدﻫﺷﺔ "ﻳﺛﻳر اﻟذي اﻹﺑﻬﺎر أو ﺔ ، ﻛﻣﺎ اﻳﺳﺗس رﻳﺗﺷﺎرد )أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲRichard Estes ( ﺷﻛﻝ]٣٤١[ﺗﻛ اﻟﺗﻲ ، ﻣن اﻟﻣﺗﻧ اﻟدﻗﺔ اﻟﻔﺎﺋﻘﺔﺎﻫﻳﺔﻓﻳﻬﺎ واﻟﻌﻧﺎﻳﺔ ،، اﻟﻬوﻟﻧدﻳﻳن اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﺑﺄﻋﻣﺎﻝ ﺗذﻛرﻧﺎ اﻟﺗﻲ                                                              )١ (العطار مختار. والعشرين الحادي القرن مشارف على التشكيلي الفن آفاق السابق، المصدر ص ، ٢٢ . )٢ . (أمھز محمودالمعاصرة الفنية التيارات المصدر السابق، ص ٠٦٤، .

٦٠١ ﻓﻳرﻣﻳر ﻳوﻫﺎﻧس )أﻣﺛﺎﻝ ﻋﺷر اﻟﺳﺎﺑﻊ اﻟﻘرن ﻓﻲJohannes Vermeer( ، اﻟﺗﺻوﻳر ﻣن اﻟﺷﻛﻝ ﻓﻳﻬﺎ ﻳﻘﺗرب ﺗﻘﺎﻟﻳد ﺿﻣن ﻳﻘﻊ ﻋﻣﻠﻪ ﻛﺎن اﻟذي اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ )١ (اﻳﺳﺗس ﻟﻛن ، ﺑﻓﻲ أﻋﻣﺎﻟﻪ ﻌض –ﻟو ادور ﻳرى ﻛﻣﺎ ﺳﻣﻳث ﺳﻲ –اﻟﺗﻧظﻳ ﻣن ﺑدرﺟﺔ اﻟﻣﻔرطﺔ اﻟواﻗﻌﻳﺔ ﻗواﻋد ﻋن اﺑﺗﻌد ﻗد اﻟذي اﻟﺧﻔﻲ م ﺗﻛوﻳﻧﺎﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﻳﻔرﺿﻪ ﻳﻧدر ﺑﻌﻧﺎﻳﺔ ﻣﺣﺎﻛﻳﺔ ﻫﻧدﺳﻳﺔ ﺗﻛوﻳﻧﺎت ﻋﻠﻰ ﺑﺎﻋﺗﻣﺎدﻩ ، ﻟذاﺗﻬﺎ اﻟﻛﺎﻣﻳرا ﺗﻛﺷﻔﻪ أن) ٢ .(و ﺗﺻوﻳر ﺧﻼﻝ ﻩﻣن ﻪورﺳﻣ اﻟﻌﺎﺑﻟ ﻠﻣﺷﺎﻫد رة وأﺑﻧﻳﺗﻬﺎ ﻧﻳوﻳورك ﻣﺣﺎﻟﺷوارع وواﺟﻬﺎت ﻝ، ،اﻟزﻫور ...وﻏﻳرﻫﺎ ، ﺗﺷﻛﻝ واﻟﺗﻲ اﻟﻣﻌﺎﺻرة اﻟطﺑﻳﻌﺔ ﻧﺳق ، ﻳﺳﻊَ ﻟم إﻧ ﺗﺷوﻳﻬﻬﺎ، أو ﺗﺣرﻳﻔﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﻔﻧﺎن ﻧﻘﻠﻬﺎ ﻣﺎ ﻓﺎﺋﻘﺔ ﺑﺄﻣﺎﻧﺔ ، ﺑرﻳﻘﺎً زادﻫﺎ ﺑﻝ ووﺿوﺣﺎً ،، وﺗﺄﻟﻘﺎً) ٣ . ( ﻬمﺑﻌﺿﻳرى اﻟﻔو اﻟﺻورة اﻋﺗﻣﺎدﻫﺎ ﻓﻲ اﻟﻣﻔرطﺔ اﻟواﻗﻌﻳﺔ ﺗوﻏراﻓﻳﺔأن ، ﻣﺛﻼً اﻟطﺑﻳﻌﺔ رﺳم اﻓﻲ اﻟﺻﻠﺔ ﻗطﻊ إﻟﻰ ﺗﺳﻌﻰ إﻧﻣﺎ ، ﺑﺎﻟطﺑﻳﻌﺔﻟﻣﺑﺎﺷرة ، وﻣﺎ اﻟذي اﻟذاﺗﻳﺔ ﻣﻔﻬوم ﻣﻊ ﻳﺗﺻﻝ إﺣﺳﺎس ﻣن اﻟﻣﺑﺎﺷر اﻻﺗﺻﺎﻝ ﻓﻌﻝ ﻳراﻓق اﻹ ﻫوﻳﺗﻪ أو ﺧﺻوﺻﻳﺗﻪ ﺗﺄطﻳر ﻓﻲ اﻟﻔن ﺑداﻋﻳﺔﻳﻌﺗﻣدﻩ ، ﺑﺎﺗت ﻋﺻر ﻓﻲ ﻟﻛن اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﻓﻳﻪ اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ ﺑﺛﻘﺔ اﻟﻌﺎﻟمﺗﺣظﻰ ورؤﻳﺔ اﻟواﻗﻊ ﺗﻘﺻﻲ ﻓﻲ . و ﻬمﺑﻌﺿﻳرى اﻟﻣﻔرط اﻟواﻗﻌﻳﺔ أن إﻧﻣﺎاﻵﺧر، ﺔ ، إﻟﻰ اﻟدﺧوﻝ ﺿرورة ﺗﻌﻠن اﻟطﺑﻳﻌﺔ ﻋﻧﻔﺳﻬﺎ طرﻳقن اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﻟﻠﺗﻌاﻟﺻورة ، ﻣن ﻓﻳﻬﺎ ﻣﺎ ﻋﻠﻰ رف ودﻗﺎﺋق ﻳﻣﺟزﺋﻳﺎت ﻻ اﻟﺗﻲ وﺗﺳﺟﻳﻠﻬﺎ، رﺻدﻫﺎ اﻟﻛﺎﻣﻳرا ﻟﻐﻳر ﻷﻛن ، ﻧﻬﺎ وﻣوﺿوﻋﻳﺔ دﻗﺔ اﻷﻛﺛر اﻟذاﺗﻲاﻟوﺳﻳﻠﺔ اﻟﻌﻧﺻر ﺑﺎﻟﺿرورة ذﻟك ﻳﻧﻔﻲ وﻻ ،، اﻟذ ﻫو ورﻏﺑﺎﺗﻪ ﻣﻳوﻟﻪ ﻓﻲ اﻻﺧﺗﻳﺎرﻓﺎﻟﻔﻧﺎن ﺣق ﻳﻣﻠك ي) ٤(، ادوارد ﻳﻘوﻝ ﻓﻛﻣﺎ                                                              )١. (نوبلر ناثانوالتجر الفن تذوق إلى مدخل الرؤية الجماليةحوار بة، السابق ،المصدر ٤٥ص . )٢ (لوسي ادوارد. سميثالثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، ص السابق، ٥٢٢المصدر . (3)  J. L. Daval. In Art Actual, Annuel Skira, 1975, p..23  : عن  . أمھز محمودالمعاصرة الفنية التياراتالسابق المصدر ،، ٤٦٤ص . )٤ (أمھزمحمود المصدر. نفسة ص ٢٦٤، .

٧٠١ ﺳﻣﻳث ﺷﺧﺻﻟوﺳﻲ ﺑﻣﻌظم ﻳدﻳن اﻟﻧوع ﻫذا ﻣن ﻓﻧﺎً إن : )اﻋﺗﻣﺎد إﻟﻰ ﻳﺗﻪ اﻹدراﻛﻲ ﻓﺎﻟرﺳﺎماﻟﺗﻔﻛﻳر ،، اﻷﻗﻝ ،ﻓﻲ ﻳﺣﺎوﻝ ﺑﻝ ﻣﺑﺎﺷرةً اﻟﺣﻘﻳﻘﺔ ﻳﺗﻧﺎوﻝ ﻻ ( اﻟﻛﺎﻣﻳرا ﺗراﻩ ﻣﺎ إﻧﺗﺎج إﻋﺎدة)١ . ( اﻟﻣﻔرطﺔو اﻟواﻗﻌﻳﺔ إﻋﺎدة ﻣﺟرد ﻟﻳﺳت ﻣﻔﻬوﻣﻬﺎ إﻓﻲ أو ﻧﻘﻝ أو ﻧﺗﺎج ﺣر ﻟﻠﺻورةاﺳﺗﻧﺳﺎخ ﻓﻲ ﻳﻐ، اﻟﻌﻧﺎﺻرﻓﻘد ﺑﻌض ﻣﻧظور ﻓﻲ اﻟﻔﻧﺎن ،ﻳر ﺑﺣﻳث ﻣﺗﻧﺎﻗﺿﺔ ،ﺗﺑدو .. ﺧﺎﻟﻳﺎً واﻗﻌﺎً ﺗﻧﻘﻝ ﻻ اﻟﺻورة أن ﻟﻳؤﻛد اﻟﺻورة ﺗﺷﻛﻝ إﻧﻣﺎ و ﻟﻠﻔﻛرة ﻣدﻋﺎة ﻣﺣﻔز اً ﻟﻠﻣﺧﻳﻠﺔ) ٢(، ﻓ دﻋوة ﻟﻠواﻗﻊﻟﻠﻬﻲ ﺟدﻳدة ﻗراءة إﻟﻰ ،ذات إدراﻛﻧ ﻓﻲ ﺗﺑدﻳﻝ إﺣداث ﻋﻠﻰ وﺗﻌﻣﻝ ﻳﻣﻛن ﻣﺎ ﺑﺎﻛﺗﺷﺎف ﻟﻠﻣرﺋﻳﺎت اﻟﺑﺻري ﺎ وﻣﻬﻣﺔ ﺟدﻳدة ﻣﻌطﻳﺎت ﻣن اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺗﻘدﻣﻪ أن .اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن وﻣن اﻻﺗﺟﺎﻩ ﻫذا ﻓﻲ أﻳﺿﺎً ،اﻟﺑﺎرزﻳن ﻣورﻟﻲ ﻣﺎﻟﻛوﻟمMalcolm Morley( ﺷﻛﻝ]٤٤١[ ﺗﺄﻟق ﻋن ﻟﻳﻌﺑر وﻧﻘﺎء ﺻﻔﺎء أﻛﺛر أﻟواﻧﻪ ﺗﻛون أن ﺗﻌﻣد اﻟذي ، وﺣﻳوﻳﺗﻬﺎ وإﺷراﻗﻬﺎ ،اﻟﺣﻳﺎة وﻗ اﻟﺗﻲ اﻻﻋﻼﻧﻳﺔ اﻟﻣﻠﺻﻘﺎت ﺑﺗﺄﺛﻳر ذﻟك ﻳﻛون د ﻣﺛﻠت ﺟزء اً اﻋﻣﺎﻟﻪ ﻣن و، ﻛروﻳﻧﻐز راﻟف Ralph Goings ( ﺷﻛﻝ]٥٤١[ ، اﺳﺗ ﻌﻣﻝاﻟذي ﻋن ﻓﺿﻼً اﻟﻔرﺷﺎة )اﻟﺑﺧﺎخ(، ﻏوﺗﻧﻐﻬﺎم روﺑرت )وRobert Gottingham ( ﺷﻛﻝ]٦٤١ ،[ ﺳطوح ﻋﻠﻰ اﻟﻣﻧﻌﻛﺳﺔ اﻟﻣﺷﺎﻫد رﺳم اﻟذي و ﺑﺎﻟﻛروم اﻟﻣﻐﻠﻔﺔ اﻟﻣﺑﺎﻧﻲ اﺟﻬﺎت)٣. (وﺑﺣﺳب ﻫﻧري ﺟﻳرت Gerrit Henry اﻟﻘدرة طرﻳق ﻋن ﺑﻘوة، اﻟﺣﻘﺎﺋق ﻳﺻورون )اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻫؤﻻء ﻓﺄن( وﻛﺄﻧﻪ اﻟواﻗﻊ ﻳظﻬرون. ﺑﺎﻟﻐﺔ ﺑدﻗﺔ اﻟﺷﻛﻝ ﻓﻲ ﻧﻘطﺔ ﻛﻝ رﺳم ﻋﻠﻰ اﻟﺧﺎرﻗﺔ ( اﻟﺧﻳﺎﻝ ﻣن ﺿرب )٤(                                                              )١ (لوسي ادوارد. سميث الثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، السابقالمصدر ص ٤٢٢، . )٢ (العطار مختار. والعشرين الحادي الفرن مشارف على التشكيلي الفن آفاق، السابق ،المصدر ص ٣٢ . 3) Eric Shanes. op. cite., p. 188, 195, 214.  )٤ (العطارمخ تار. والعشرين الحادي الفرن مشارف على التشكيلي الفن آفاق، السابقالمصدر ص ، ٥٥ .

٨٠١ ٣٤١ﺷﻛﻝ ٤٤١ﺷﻛﻝ ٥٤١ﺷﻛﻝ ٦٤١ﺷﻛﻝ أﻳﺿﺎً وﻫﻧﺎك ﻛﻠوز ﺗﺷﺎكChuck Close( اﻟذي ا، ﺑرﺳم ﺷﺗﻬر اﻟﺷﺧﺻﻳﺔ اﻟﺻور إﻟﻰ ﺗﺻﻝ )ﺟداً ﻗرﻳﺑﺔ ﻣﺳﺎﻓﺔ ﻋن اﻟﻣﺻورة ﻧﺣو، ٠١ (،ﺳم ﻛﺑﻳرة وﺑﺄﺣﺟﺎم اﻟﻣرﺑﻌﺎت، ﻣن ﺧطﻳﺔ ﺷﺑﻛﺔ ،وﺑواﺳطﺔ ﻳﺿﻳف اﻟﺗﻲ ﻟاﻷإﻟﻳﻬﺎ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲﺑوان اﻟﻔرز طرﻳﻘﺔ ﺣﺳب ﻓ، ﻳﻘوﻝ ﻓﻲ ﻟﻪ ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ ﻲ ﻋﺎم ٠٧٩١ﻧﻳوﻳورك ): اﻟﻣﻌﻠوﻣﺎت ﺗرﺟﻣﺔ اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻫدﻓﻲ إن اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ رﺳﻣوﻳﺔ ﻣﻌﻠوﻣﺎت إﻟﻰ أﻳﺿﺎً وﻳﻘوﻝ. إ أراد ﻧﻪ ﻓﻲ ﻣﺧﺗﻠﻔﺎً ﻧﺳﻘﺎً ﻳطرح أن اﻟرؤﻳﺔ اﻟﻛﺑﻳر اﻟﻘﻳﺎس إن. "ﻋﻠ اﻟﺗرﻛﻳز ﻋﻠﻰ اﻟﻧﺎظر ﻳرﻏم إﻟﻳﻪ أﻟﺟﺄ اﻟذي ﻰ ﺑﺎﻟذاتﻣ اﻟﻠﺣظﺔ ﺗﻠك ﻓﻲ واﺣدة اﻟطرﻳﻘﺔﻧطﻘﺔ ﺑﻬذﻩ ، واﻋﻳﺎً اﻟﻧﺎظر أﺟﻌﻝ ، اﻟﻣﺷو "اﻟﻐﺎﺷﻳﺔ اﻹﺣﺎطﻳﺔﺑﺎﻟﻣﻧﺎطق ﺑﻧظرﺗﻪ ﻳﻠﻣﺣﻬﺎ اﻟﺗﻲ" ﺷﺔ ﻧﺣن اﻟﻌﺎدة ﻓﻲ. ﺑ ﻗط اﻫﺗﻣﺎﻣﺎً ﻧﻌﻳر اﻟﻣﺣﻳطﺔﻻ اﻟﻣﻧﺎطق ﻋﻣﻠﻲﻬذﻩ وﻓﻲ.. اﻟﻣ أدع ﻻ ، ﻧﺎطق اﻟﺗرﻛﻳز ﻋﻠﻰ ﺗﺳﺗﺣوذ اﻻاﻟﻐﺎﺷﻳﺔ ﻣن ﻟﻛﻧﻬﺎ ، ﺑﺣﻳثﺗﺳﺎع( ﺗﺟﺎﻫﻠﻬﺎ ﻳﺗﻌذر)١ (                                                              )١(لوسي ادوارد ،. سميثالثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، السابقالمصدر ص ٤٢٢،- ٩٢٢ .

٩٠١ ﺷﻛﻝ]٧٤١[. ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ اﻷوﻟﻰ ﻟﻠوﻫﻠﺔ اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ ﻳرى اﻟطرﻳﻘﺔ ﺑﻬذﻩ اﻟ واﻟﺗﻔﺻﻳﻼﺗﻛوﻳﻧﺎت تواﻷﻟوان إﻧﺳﺎﻧﻳﺔاﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ وﺟوﻩ ﻣن وأﺟزاء ، ، ﻟﻛﻧﻬﺎ ﻻ اﻟوﺟوﻩ ﺗﻠك ﺳﻣﺎت ﺗﺣدد ﻳﺣﺎوﻝ اﻟﺗﻧوع ﻫذا ﺧﻼﻝ وﻣن ، ﺗرﻛﻳب إﻋﺎدة اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ اﻟﻌﺎم اﻟﺷﻛﻝ .اﻟﻌﺷرﻳن اﻟﻘرن أواﺧر وﻓﻲ ﺟزﺋﻲ ﺑﺷﻠﻝ ﻟﻪ ﺗﺳﺑﺑت إﺻﺎﺑﺔ ﺑﻌد ) وأﻗﻌدﺗﻪ (اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﻟطﺑﺎﻋﺔ ﺗﻘﻧﻳﺎت ﻣن اﺗﺧذ ، أﻋﻣﺎﻟﻪ أﻏﻠب ﻟﺗﻧﻔﻳذ وﺳﻠﻳﺔ وﺻورة ﺑﻣﻌﺎﻟﺟﺗﻬﺎ ﻗﺎم اﻟﺗﻲ ﻣﻌﺎﺻر، ﺑﺄﺳﻠوب ، اﻟﺻورﻳﺔ اﻟﻣرﺷﺣﺎت ﺑﺈﺿﺎﻓﺔ ﻛﻣرﺷﺣﺎت ﻧﻘطﻳﺔ: ﺎﺷاﻟﺷ اﻟﺣر رﻳﺔﻳﺔ اﻟﻣوﺷوري، واﻟﺑﻘﻌﻳﺔواﻟزﺟﺎج ، ، وﻏﻳرﻫﺎواﻟﺗﺧدﻳش ... اﻟﻣرﺷﺣﺎت ﻣن اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ، اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ وﻓرﺗﻬﺎ اﻟﺗﻲ واﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﻣﻌﺎﺻرة ﺗﺟرﻳد، ﻟﻳﻌطﻲ اً اﻟﻛﺑﻳرة واﻟﻣﺳﺎﺣﺎت ﻟﺗﻛوﻳﻧﺎت أﻛﺛر واﻟﺗﻲ، ﺗﺿﻊ ﺣﻘﻠﻳن أو داﺋرﺗﻳن ﺑﻳن ﺣﻘاﻟﻌﻣﻝ ، ﺻور ﺗﻣﺛﻝ ﻷﻧﻬﺎ اﻟواﻗﻌﻳﺔ ﻝ اً ﺷﺧﺻﻳﺔ ، أﺷﻛﺎﻻً اﻋطت اﻟﺗﻲ اﻟﻣرﺷﺣﺎت ﺑﻔﻌﻝ ﺗﺣﻘق اﻟذي اﻟﺗﺟرﻳد وﺣﻘﻝ ﻣﺗﻧوﻋﺔ ، ﻋن ﻓﺿﻼً اﻟﻛ اﻻﺣﺟﺎم اﻟﻣﺗﺑﻳرة ﺟﻌﻠت اﻟﺗﻲ ﺑﺟزﺋﻳﺎت اﻟﻌﻣﻝ ﻳﺳﺗﻘﺑﻝ ﻠﻘﻲ ﻣﻧﻔردة ا، ﻋﺗﻣدوﻗد اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ﺗﻠك اﻋﻣﺎﻟﻪﺑﻣﻬﺎرةاﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﺣد ﻧﻔذ ﻓﻘد ، وﻫو ، أﻳﻣ )اﺳﻣﻬﺎ ﻟطﻔﻠﻪ ﺷﺧﺻﻳﺔ ﺎﺻورة Emma( اﻟﺧﺷب ﻋﻠﻰ اﻟﺣﻔر ﺑﺗﻘﻧﻳﺔ ، Woodcut إﻟﻰ وﺻﻝ ﻟوﻧﻲ ﺑﺗﻌدد ،(٣١١ ﻟوﻧ ﺎً )وﺑﻘﻳﺎس ٥٣،×أﻧﺟ٣٤ ( ﺎً أي]ﻧﺣو ٩٨×٩٠١ ﺳم[ وﺑواﻗﻊ ٥٥، ﺔﻧﺳﺧ ﺷﻛﻝ]٨٤١[ ﻋن، ﻓﺿﻼً ﺑ اإﺑداﻋﺎﺗﻪ اﻟﺣﺟرﻳﺔﻟطﺎﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ﻛﺎﻟطﺑﺎﻋﺔ اﻷﺧرى ﺑﺎﻟﺣﺎﻣضﺑﺎﻋﻳﺔ واﻟﺣﻔر ، ، اﻟﺣرﻳرﻳﺔﺎﺷواﻟﺷ وﻏﻳرﻫﺎﺔ ... )١ . ( ﻗﺎم اﻟذي اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﻣﻌطﻳﺎت ﻓﻲ اﻟدﻗﻳق اﻟﺑﺣث ذﻟك ﺑﻳن ﻣﺎ ا اﻟواﻗﻌﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﻧﺎﻧون ﺑﻪ ﺗﺷﺎك ﻋﻧد ﺧﺎﺻﺔ وﺑﺻﻔﺔ ﻛﻠوزﻟﻣﻔرطﺔ وﺑﻳن ، اﻟﺗﺣوﻻ ﺗﻠك ظﻝ ﻓﻲ اﻟﻔن ﻣﺎﻫﻳﺔ ﺣوﻝ اﻟﺗﺳﺎؤﻝ أو اﻟﺟدﻝ ﺳﻳﺎﻗﺎﺗﻪ ﻓﻲ ت                                                              (1)  Chuck Close web Site: http://www.chuckclose.coe.uh.edu/life/index.html