الجرافيك جماليات التجنيس الرقمي

١٢٢ ٧٤٣ﺷﻛﻝ ٨٤٣ﺷﻛﻝ ٩٤٣ﺷﻛﻝ ٠٥٣ﺷﻛﻝ ١٥٣ﺷﻛﻝ ٢٥٣ﺷﻛﻝ ٣٥٣ﺷﻛﻝ ا رواد ﻣﻌظم ﺑدأ ﻓن أو اﻟرﻗﻣﻲ اﻟﺣﺎﺳوبﻟﻔن ﻓﻲ اﻟﺑرﻣﺟﻲ اﻟﻧﺳق اﻟﺗﺟرﻳدي ،واﻻﺗﺟﺎﻩ أن إﻻ ﺟﺎرﺗﻝ ﻟورﻧس Laurence Gartel ، (وﻣن ﻪاﻫﺗﻣﺎﻣﺧﻼﻝ ﻣ اﻟﻔﻳدﻳو، ﺎﺑﻔن اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﻣﻊ اﻟﻌﻣﻝ ﻧﺣو ﻝ - اﻟﺣﻘﻳﻘﻲ اﻟﻌﺎﻟم ﻣﻌطﻳﺎت ﻣن ﺑﻌدﻫﺎ - أﺧذ ﻳﺑﺣث واﻧﺣراﻓﺎﺗﻬﺎ، ﻣﻔﺎﺻﻠﻬﺎ ﻓﻲ روا ﻣﻊ اﻟﺣﺎﻝ ﻫو ﻣﺛﻠﻣﺎ ﻣﻌﺎﺻرﻳﻪ وﻛذﻟك اﻟﺗﻠﺻﻳق، أو واﻟﻛوﻻج اﻟﺗﺟﻣﻳﻊ ﻓن د ﻋﺎم اﻟﺗﻘﺎﻩ اﻟذي وارﻫوﻝ، أﻧدي أﻣﺛﺎﻝ اﻟﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻲ، واﻟﻔن اﻟﺑوب ﻓﻧﺎﻧﻲ ﻣن

٢٢٢ ٥٨٩١ ﻋﻠﻳ ﻋرض ﻪﺣﻳن إ أﺣدث ﻧﺗﺎﺟإﻣﻛﺎﻧﻳﺎت ﺎً اﻣﻳﻐﺎ )ﺣﺎﺳوب ﻣن Amiga ﻣﻊ اﻟﺗﻌﺎﻣﻝ إﻣﻛﺎﻧﻳﺔ ﻟﻪ ﻛﺎﻧت اﻟذي ،(٢٣ ﻟوﻧ ﺎً. ﻋن ﻓﺿﻼً ﻣﺎ ذﻟك ا اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ وﻓرﺗﻪ واﻟﺟراﻓﻳك اﻟﺻور وﻣﻌﺎﻟﺟﺔ ﺗﺣرﻳر وﺑراﻣﺞ ﻻﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ )ﺑرﻧﺎﻣﺞ ﻣﺛﻝ ﻣؤﺛرات، ﻣن ﻗدﻣﺗﻪ وﻣﺎ اﻟﺣﺎﺳوﺑﻲ،Photoshop) وColor Studio.( ﻋﺎم ﻣﻧذ اﻟﺣﺎﺳوب وﻓن اﻟﺻوة ﻣﻊ ﻋﻣﻠﻪ ٥٧٩١ﺑدأ ﻣﺟﻣوﻋﺔ وﻗدم ، ﺷﻛﻝ] واﻟﻛوﻻج واﻟﺗراﻛب اﻟﻣؤﺛرات ﺗﻘﻧﻳﺎت ﻓﻳﻬﺎ اﻋﺗﻣد ٤٥٣أﻋﻣﺎﻝ ﻣﻧﻬﺎ ،[ ﻋﺎرﻳﺎﻣﺟﻣوﻋﺔ "ﺷﻛﻝ] "ﻋﻧﻬﺎ٥٥٣ت ﻳﻘوﻝ اﻟﺗﻲ ،[ : ﻋﺑر اﻟﻔﻧﺎن دأب ﻟطﺎﻟﻣﺎ ﻓﻳﻪ اﻟﻛﻣﺎﻝ ﺗﺣﻘﻳق وﺣﺎوﻝ اﻟﺑﺷري اﻟﺷﻛﻝ دراﺳﺔ ﻋﻠﻰ ﻋاﻟﺻور طرﻳقن ﻣزج ﺳﻌﻳﺎً ذﻟك ﻛﺎن إذا ﻣﺗﺄﻛداً وﻟﺳت روﺣﻳﺔ، ﺗﺟرﺑﺔ ﻓﻲ واﻟﻘداﺳﺔ واﻟﺟﻣﺎﻝ اﻟﻔن ﻛﺎن أﻳﺎً ﻟﻪ، اﻟﺧﺎرﺟﻲ اﻟﻣﺎدي ﺑﺎﻟﺟﻣﺎﻝ اﻻﻋﺟﺎب ﻫو أم اﻟﺑﺷري اﻟﺟﻧس ﻟﻔﻬم ﻧﺣن وﻣﺎﻫﻳﺗﻪ، ﺑﺎﻟﺟﻣﺎﻝ واﻟﻣﻌﺎﻳﻳر اﻟﻣﺑﺎدئ ﻣﺗﺑﺎﻳﻧﺔ ﻣﺟﺗﻣﻌﺎت ﻓﻲ ﻧﻌﻳش اﻟﻣﺳﺑﻘﺔ اﻷﺣﻛﺎم ﻣن ﻧﺗﺧﻠص أن ﻳﺟب اﻟﺟﻣﺎﻝ ﻣن ﻣﺳﺗوى أﻋﻠﻰ وﻟﺗﺣﻘﻳق اﻟﻌر أﺗﺎﺣﻪﻋن ﻣﺎ وﻫذا واﻟﻠون، ق ﻓن اﻟﺣﺎﺳوبﻣﻔﻬوم اﻟﺗﻐﻳﻳر ﺑﺈﻣﻛﺎﻧﻳﺔ ﺷﻲء ﻷي آواﻟﺗﺣوﻳﻝ ﻓﺗﺢ ﻧﺗﻌﻠم أن ﻋﻠﻳﻧﺎ ﻳﺟب ﺑﺄﻧﻪ ذﻟك ﻣن وﻧدرك ﺧر، ﻣدارﻛﻧﺎ اﻟﺟﻧس ﺗﻘدم ﻳﺣﻘق ﺳوف ﻣﺎ وﻫذا ﺟدﻳدة، وأﺑﻌﺎد ﺟدﻳدة ﻷﻓﻛﺎر اﻟﺑﺷري ) ١ . ( ﻣن ﻋدﻫﺎ ﻋدﻳدة، ﻣﻔردات اﻟﻼﺣﻘﺔ أﻋﻣﺎﻟﻪ ﻓﻲ ﺗﻧﺎوﻝ أﺛم ﻳﻘوﻧﺎت اﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﺧطﺎب ﻣظﺎﻫر ﻩأو ﻧﺳق ﻋﻠﻰ اﻟﻠوﻧﻳﺔ، ﺻﻔﺎﺗﻬﺎ ﺑﺗﻐﻳﻳر ، أراد اﻟﺗﻲ رﻳس، وﻣﺎرﺳﻳﻝ وارﻫوﻝ أﻧدي وأﻋﻣﺎﻝ اﻟﺑوب ﻋﻓﻧون طرﻳﻘن ﻬﺎ ﻣ ﺧﺎﺻﺔ، وﻣزاﺟﻳﺔ اﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ ﺣﺎﻟﺔ ﺗﺻف ﻣﻔردة ﻓﻛﻝ اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ، ﺣﺎورة                                                              )١ ) (موقع DAM الرقمي الفن متحف(: Digital  Art  Museum : http://digitalartmuseum.org/gartel/index.htm .

٣٢٢ ﺷﻛﻝ] ٦٥٣ﻛﺎﻟﺳﻳﺎرة ،[ ﺷﻛﻝ] ٧٥٣واﻟزﻫور ،[ ﺷﻛﻝ] ٨٥٣واﻟﺣذاء [وﻫﻲ ، ﻣﺣﺎ ﻟوﺟوﻩ ﺑﺗرﻛﻳب ﻗﺎم ﻓﻘد اﻟﻣظﺎﻫر ﻋن ﺷﺧﺻﻲ اﻧطﺑﺎع ﻋن ﻟﻠﺗﻌﺑﻳر وﻟﺔ ﺷﻛﻝ] أﺧرى وأﺷﻳﺎء اﻟﻣﻼﻣﺢ ﻣن أﺟزاء ﺗﻛرار ﻣﻊ ٩٥٣ﻧﺳﺎء وﺑﺎﻟﻠوﻧﻳن ،[ واﻷ اﻷﺑﻳض ﻳرىﺳود، وﻫو ﺑﺄﻧﻬﺎ :وﻣﺣﺎوﻟﺔ ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ، وﻟﻐﺔ ﺟريء ﺧطﺎب ﻟﻸﺳواق اﻻﻗﺗﺻﺎدي اﻟﺳﺑﺎق ﺿوء وﻓﻲ. ﻣﺧﺗﻠف ﺑﻣﻧظور اﻟﻌﺎﻟم ﻟرؤﻳﺔ اﻟﻧظﺎم ﻫﻳﻣﻧﺔ أﻣﺎم اﻟﻳﺎﺑﺎﻧﻳﺔ اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺎت ﺳوق ﻧﺷﺎط وﺗﺣدﻳداً اﻟدوﻟﻳﺔ، اﻷﻣ ﻳاﻟرأﺳﻣﺎﻟﻲ اﻟﻳﺎﺑﺎﻧﻳﺔ اﻟﺻور ﻣﻊ اﻟﻌﻣﻝ ﻓﻛرة ﻟدﻳﻪ اﻟﻣوﺿوع ﻫذا وﻟد رﻛﻲ، ودﻣﺟﻬﺎ اﻷﻣ اﻷﻳﻘوﻧﺔ ﻳﻣﻊ ﺷﻛﻝ] أﺿﺎﻓ٠٦٣رﻛﻳﺔ اﻟﺗﻲ ،[ت ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻧﻛﻬﺔ ﻣﺳﺑﻘﺔ أﻓﻛﺎر وأي اﻟﻧﻣطﻳﺔ، اﻟﺻور وﺣطﻣت ﺗﻣﺎﻣﺎً) ١ . ( ٤٥٣ﺷﻛﻝ ٥٥٣ﺷﻛﻝ ٦٥٣ﺷﻛﻝ ٧٥٣ﺷﻛﻝ                                                              )١ ) (موقع DAM الرقمي الفن متحف(: Digital  Art  Museum : http://digitalartmuseum.org/gartel/index.htm .

٤٢٢ ٨٥٣ﺷﻛﻝ ٩٥٣ﺷﻛﻝ ٠٦٣ﺷﻛﻝ ﻓﻲو ٠٩٩١ﻋﺎم واﻟﻛوﻻج اﻟﺻوري اﻟﺗﺟﻣﻳﻊ أﺳﻠوب ﻳﺳﺗﺧدم أﺧذ اﻻﺷﻛﺎﻝ]١٦٣ - ٨٦٣[، ﻳﺳﺗﻌرض وﻫو اﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ اﻟﺣﻳﺎة إﻟﻳﺔ آﻟت ﻣﺎ : ﻳﻘوﻝ اﻟﺻﺎﺧﺑﺔ، اﻟﻣدﻧﻳﺔ ﻣظﺎﻫر ﻣن اﻟﻣﻌﺎﺻر أﻣﺗﻠك ﺑذﻟك أﻧﻲ أﻋﺗﻘد ﻟ وﺗﻐﻳﻳر اﻟﺗﻌﺑﻳر، ﻋﻠﻰ واﻟﻘدرة ﺻورة، ﻛﻝ ﻋﻠﻰ اﻟﺳﻳطرة ﻓﻲ اﻟﺟﻣود ﺣظﺔ ﻓ ذﻟك ﻓﻲ أﻟﻬﻣﻧﻲ وﻗد. ﺟدﻳدة وذﻛرى أﺧرى، ﻟﺣظﺔ إﻟﻰ ﻳاﻟﺻور )ﻠمBlade runner ﻋﺎم" ﻓورد ﻫﺎرﻳﺳون "ﻟﻠﻣﻣﺛﻝ ( ٥٨٩١ ﻣن ﻛﺛﻳر ﺗﻐﻳﻳر ﻳﺗم إذ ، ﺑﻬﺎ اﺳﺗﻣﺗﺎع ﻟﺣظﺔ ﻓﻘط ﻧطﻠب وﻧﺣن اﻟﺑﺎطﻧﺔ، ﻋﻘوﻟﻧﺎ ﻓﻲ اﻟﺣﻳﺎة ﺟواﻧب اﻟﺣﺎﺳوﺑﻲ اﻟﺟراﻓﻳك أو اﻟﺣﺎﺳوب ﻓن ﺧﻼﻝ ﻓﻣن. ﺟﻳدة وذﻛرﻳﺎت وﻋﺑر ﺗﺑدو ﻛﻣﺎ واﻟﺣﻳﺎة اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻋن ﻧظر وﺟﻬﺔ ﺳرد ﺟﺎرﺗﻝ ﻳﺣﺎوﻝ اﻟﻛوﻻج أﺳﻠوب ﻪﻋﻠﻳ أن ﻳﺟب ﻣﺎ ﻫو واﻟﺗﺟدﻳد اﻟﻣﻌﺎﺻرة ﻓﺎﻟرؤﻳﺔ اﻟﻣﻌﻠوﻣﺎﺗﻳﺔ، ﻋﺻر ﻓﻲ ﻳﻘوﻝ ﻛﺎن ﻣﺛﻠﻣﺎ أو اﻟﻔﻧﺎن، ﻋﻠﻳﻪ ﻳﻛون ﻓﻳﻧﺷﻲ دا ﻟﻳوﻧﺎردو Leonardo Da Vinci:( ﻷﻫد وﻓﻳﺎً ﻳﻛون أن ﻳﺟب اﻟﻳوم ﻣﺟﺗﻣﻊ ﻓﻲ اﻟﻔﻧﺎن اﻟﺧﺎﺻﺔ اﻓﻪ اﻟﻐﻳﺑوﺑﺔ ﻣن ﺣﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﻳوم، ﺑﻌد ﻳوﻣﺎً اﻟرﺿوخ ﻋدم وﻋﻠﻳﻪ واﻷﺣﻼم، )١ . (                                                              (1)  Laurence M Gartel. Boca Raton, Florida 1 September 1998 .

٥٢٢ ١٦٣ﺷﻛﻝ ٢٦٣ﺷﻛﻝ ٣٦٣ﺷﻛﻝ ٤٦٣ﺷﻛﻝ ٥٦٣ﺷﻛﻝ ٦٦٣ﺷﻛﻝ ٧٦٣ﺷﻛﻝ ٨٦٣ﺷﻛﻝ

٦٢٢ واﻟﻛر ﻓﺎرو ﺟﻳﻣس )أﻣﺎJames Faure Walker ﺗﺄﺛر اﻟذي( ﺑ ﻌﻣﻠﻪ )اﻟﻔن ﻣﺟﻠﺔ ﻓﻲ وﻣﺻﻣم ﻛﻣﺣررArtscribe ﻋﺎم( ٦٧٩١ ﺑﺑ اﻟرﺳم راﻣﺞ ﻋﺎم ﻣﻧذ وﺑدأ ﺑﺎﻟﺣﺎﺳوب، ٨٨٩١واﻟﺻﻣﻳم اﻟﺣﺎﺳوب رﺳوم )ﺑﺈدﺧﺎﻝ Computer Graphics أﻋﻣﺎﻟﻪ، إﻟﻰ( ﻋن ﻓﺿﻼً ﺑﺎﻷﺳﻠوب ﻋﻣﻠﻪ اﺳﺗ ﻓﻘد ﻌﻣﻝاﻟﺗﻘﻠﻳدي، ) ﺑﺎﻟطﻼء اﻟرﺳم ﺟﺎﻧب إﻟﻰ اﻟﺣﺎﺳوبPaint وﺗﻘﻧﻳﺔ ،( . اﻟﺿوﺋﻲ واﻟﻣﺎﺳﺢ اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﻛﺎﻣﻳرا ﻣﻌﻬﺎ ﻣﻌززاً ااﻟﻛوﻻج، و ﻓﺎرو ﺧﺗﺎر اﻟﻛر ﻣن اﻟوﺳﻌﺔ ﻣﺟﻣوﻋﺗﻬﺎ ﻣﻊ اﻟﻔرﻛﺗﻼت، ﺗﺻﺎﻣﻳم رﺳم ﺑراﻣﺞ ﻋدﻳدة ﻟﺳﻧوات ﻔاﻟ )اﻟطﺎﺑﻌﺎت ﻋﻠﻰ أﻋﻣﺎﻟﻪ وأﺧرج اﻟرﻗﻳﻣﺔ، رشGiclee Iris وطﺎﺑﻌﺔ ،( Xerox 3020 ،(ﻋن ﻓﺿﻼً اﻟﻛﺎﻧﻔﺎس )ﻗﻣﺎﺷﺔ ﻋﻠﻰ اﺷﺗﻐﺎﻟﻪCanvas ،( . اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ اﻟرﺳم وﻣؤﺛرات ا ﻣﺣدودة اﻷوﻟﻰ اﻟﺑراﻣﺞ ﻛﺎﻧت اﻟﺑداﻳﺔ ﻓﻲ ﺑﺎﻟﻣﻘﺎرﻧﺔ )ﺑﻹﻣﻛﺎﻧﻳﺎت ﻣﺎ ﺑﻌد ﻓﻳﻣﺎ ﺗطور ﻣن إﻟﻳﻪ وﺻﻠت *، (ﺗﻛن ﺗﺗﻌدﻓﻠم وأﺷﻛﺎﻝ ﺧطوط ﺗﻛوﻳن وﺑﺳﻳطﺔ، ﻣﺳطﺣﺔ ﺑﻫﻧدﺳﻳﺔ أﻟوان، ﺛﻣﺎﻧﻳﺔ و ﻫﻧﺎك ﺗﻛن ﺑﺳﺎطﻟم اﺧﺗﻳﺎر ﻓﻲ ﺔ اﻟورق، أو اﻟﻘﻣﺎش ﻟﻧوع اﻟﻣﺣﺎﻛﻳﺔ اﻟﺳطﺢ ﺧﺎﻣﺔ وﻻ اﻟﻣﻠﻣس وﻻ اﻟﻠوﻧﻲ، اﻟﻣدى ﻋن ﻓﺿﻼً ﻣﺣدودﻳﺔ اﻟد اﻟﻣﻌﺎﻟﺞ )ﺳرﻋﺔ ﻗﻳقMicroprocessor وﺣﺟم ،( اﻟﻌﺷواﺋﻲ اﻟوﺻوﻝ ذاﻛرة )اﻟذاﻛرة RAM ﻋﻠﻰ اﻟﺗﺧزﻳن ﻣﺳﺎﺣﺔ وﺣﺟم ،( اﻟﺻﻠﺑﺔ اﻷﻗراص Hard Disk اﻟرﺳوم إظﻬﺎر ﺑطﺎﻗﺔ)و ،Graphic Card ﻟﻠﺣﺑر اﻟﻧﺎﻓﺛﺔ )واﻟطﺎﺑﻌﺎت ،Ink Jet ﺣﺟم ﺑﻘﻠﻳﻝ ﺗﻌدت اﻟﺗﻲ ،(                                                              * تطور الحاسوبي الجرافيك أو الرقمي، الفن مجتمع شھد إذ اً متتابع اً وأدواتھا، وإمكانياتھا للبرمجيات فظھرت: مثل برامجDazzle Paint, Deluxe Paint (through all its versions and amazing  animation); Photo Lab, Photo Shop, Photon Paint, Digi Paint, Pixel Paint, Studio  8, Studio 32, Oasis, Graphis .عنضف لاً البرنامج مكنھايالتي أن تحاكي نسيج والقماش، الورقة وشعيرات الفرشاة، مع ميزات جديدة وإضافات مع كل ترقية، الرسوم كإمكانية المتحركة، والطلاء السيال . عن فيفضلاً تطورات أداء جھاز الحاسوب –وكذلك الكاميرات الرقمية والطابعات - التي أخذت بالانخفاض أسعارھا معقولة مستويات إلى بحيث عام تبشكل الفنانومكن. اقتنائھا من ن

٧٢٢ )٥١×٠٢ ﻋﻠﻳﺔ ﻓﻛﺎن ﺳم،( ﻳﻘ ﻟﻣﺧرﺟﺎﺗﻪ، ﺟدﻳد ﺗوظﻳف إﻧﺟﺎز:وﻝ ﺗﻛن ﻟم اﻟ ورﺳوم اﻟطﺑﺎﻋﺔ ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺣوﻝ اﻟﺟدﻝ ﺣﺎﺳوبﻣﺳﺄﻟﺔ ﻗد اﻟﺗﻘﻠﻳدي اﻟرﺳم ﻣﻊ ﺑﻧﺎء ﻓﻛرة ﻟﻲ ﺧطرت ﻟذﻟك اﻻﺳﺗﻔﻬﺎم، ﻋﻼﻣﺎت ﻣن اﻟﻳوم ﺗﺣﻣﻠﻪ ﻣﺎ ﺣﻣﻠت ﺑﺎﻷﺳﻠوب واﻟرﺳم اﻟرﺳم ﺑراﻣﺞ ﺑﻳن ﻣﻔﺗوﺣﺔ ﻋﻼﻗﺔ ﺧﻠق أو ﻣﺗﻛﺎﻣﻠﺔ، داﺋرة اﻟﺗﻘﻠﻳدي) ١(، ﻓﻘدم اﻟﺑداﻳﺔ ﻓﻲ اﻻﻋﻣﺎﻝ ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ اﻟﺗﻲ اﻟﺗﺟرﻳدﻳﺔ، وظف اﻟرﻗﻣﻲ اﻟطﻼء ﺗﻘﻧﻳﺔ ﻓﻳﻬﺎ ﺷﻛﻝ]٩٦٣[ ﻋﺎم ٩٨٩١وﻓﻲ اﻟرﻗﻣﻲ، اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر اﻟﻔﻧﺎن ﻫذا أﺳﺗﺛﻣر ، ﻓﻳﻬﺎ ﺑﺣث ﺑﺣﻣﻠﺔ وﻗﺎم ﺷﻲء إي داﺧﻝ اﻷﺷﺟﺎر، )و اﻟﻧﺎس، و اﻟﺟدران، و اﻟﻣرور، اﻟﻣﺗﻬﺎﻟﻛﺔ،ﻋﻼﻣﺎت واﻟﻬﻳﺎﻛﻝ ،(وﻏﻳرﻫﺎ ... ﻗﺎم ﺛم ﻣﻌﺎً ﺑدﻣﺟﻬﺎ واﻟﻣؤﺛرات اﻟﺻورة ﺑﻳن ﺟﻣﻊ ﺑﺄﺳﻠوب ﻋن ﻓﺿﻼً ﺑﻣﺎ اﻟﺣر، اﻟرﻗﻣﻲ اﻟرﺳم او ﻛﺛﻳرة، ﻣﺷﺎﻫد ﻳﺻﺎدف ﻣﻛﺎن أي إﻟﻰ ﺳﻳرﻩ ﻓﻲ ﻓﺎﻟﻣرء اﻟﺟراﻓﻳك، ﺑراﻣﺞ ﻓرﺗﻪ ﻣﻧﻬﺟ اﻟﻧﻬﺎﻳﺔ ﻓﻲ ﺗﺄﺧذ اﻟﺗﻲ اﻟﺻور، ﻟﻬذﻩ ﻣﻌﻧﻰ إﻋطﺎء ﺣﺎوﻝ وﻗد ﺎً وﺛﺎﺋﻘﻳ ﺎً ]ﺎﺷﻛاﻻ ٠٧٣ﻝ - ٢٧٣[. اﻟﻣﻧﻬﺞ ﻫذا أﻓإن ﻳﻌطﻲ ﻛﺎر اً ﻋن ﻓﻧﻳﺔ وﺗﺻورات ﻣﻊ اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺣﺿﺎرة ﺧﻼﺻﺔ ﺑﻣواﺟﻬﺔ ﻳﺗوﺳﻊ ﺑدأ أن ﻣﻧذ. اﻟﻳوﻣﻳﺔ اﻟﺣﻳﺎة أدوات طرﻳق ﻋن واﻟطﺑﺎﻋﺔ ﻛﻣﺟرداﻟﺣﺎﺳوباﻟرﺳم ﻟﻬﺎ ﻳﻧظر ﻻ واﻟﻛر ﻓﺎرو . طوﻝ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻧﺎ ﺗﺳﻳر ﻓﻬﻲ ذﻟك، ﻣن أﻛﺛر إﻧﻬﺎ ﺛﺎﺑﺗﺔ، ﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﻋﻣﺎﻝ ﺑﺎﻟﻔ أﺷﺑﻪ ﻧﺳق ﻓﻲ ﻠمﻳاﻟﻣﻛﺎن، )٢(، ﺗﺷﻛو ﻫﻲ ﺻور ﻓﻲ اﻷﺣداث ﻣن ﺳﻠﺳﻠﺔ ﻝ اﻟﺻﺎﻣﺗﺔ، اﻟﺣرﻛﺔ ﻣن طﺎﺑﻌﺎً ﻋنﺗﺄﺧذ ﻓﺿﻼً ﻌﻣﺎﻟﻪاﺳﺗ اﻟﻣﻧﺣﻧﻳﺔ، اﻟﺧطوط اﻻﺳﻠوب ﻣﻊ ﻣﻘﺎرﺑﺔ ﺑﻬﺎ ﻟﻳﻌﻘد اﻻﻧﻔﻌﺎﻟﻳﺔ، أو اﻟﻌﺷواﺋﻳﺔ ﺳﻣﺔ ﺗﺄﺧذ اﻟﺗﻲ ﺑﻪ ﻳﺗﻣﻳز وﻣﺎ اﻟﺗﻘﻠﻳدي ﻣن. ﻋﻔوﻳﺔ ورﺑطﻬﺎ اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺻورة ﻋﻠﻰ اﻻﻋﺗﻣﺎد إن                                                              )١ (م )وقع DAM الرقمي الفن متحف(: Digital  Art  Museum : walker/biog2.htm‐http://digitalartmuseum.org/faure . (2)  W.  Schneider.  Catalogue  introduction  of  "Computerkunst",  Gladbeck,  Germany, 5/1998.

٨٢٢ ﺗﻌﺑﻳرﻳ إﺷﺎرات ﻳﻌطﻲ اﻟرﺳم ﻣﻊ ﺣدود ﺑﻳن ﺑوﻗوﻋﻬﺎ واﻟﻛر وﻣطﺑوﻋﺎت ﺔ، اﻟطﺑﻘﺎت، ﻣن ﻋدد ﺗداﺧﻝ ﺗﺄﺛﻳر ﺧﻼﻝ ﻣن اﻟﺳطﺢ، وﻣﻌﺎﻟﺟﺔ واﻟرﺳم اﻟﺻورة اﻟ أن ﻳﺷﻌر إﻧﻪ اﻟﻣﻌﻠوﻣﺎت، ﺛورة ﻋن ﺣﺎﺳوبﺗﺑﻠﻎ ﺑﻳن اﻟﺣواﺟز ﻛﺳر أﺧﻳراً اﻷﺧرى واﻟﺗﺧﺻﺻﺎت اﻟﺟﻣﻳﻠﺔ اﻟﻔﻧون) ١ . ( ٩٦٣ﺷﻛﻝ ٠٧٢ﺷﻛﻝ ١٧٣ﺷﻛﻝ ٢٧٣ﺷﻛﻝ وﺿﻌت اﻟﺣﺎﺳوب طرﻳق ﻋن اﻟﻔﻧﻲ ﻟﻠﻌﻣﻝ اﻟﻣﺗﺳﺎرﻋﺔ اﻻﻧﺗﻘﺎﻻت ﻫذﻩ ﻣﺧرﺟﺎﺗﻪ، أو ﻣﺿﺎﻣﻳﻧﻪ ﻧﺎﺣﻳﺔ ﻣن ﺳواء اﻟﻔن ﻣﻔﻬوم ﻓﻲ ﺟدﻻً ﻣﻌﻪ واﻧﺗﻘﻠت ﺄﻣﺳ واﻟﻌﻣﻝ اﻟﺗﻘﻠﻳدي اﻟﻌﻣﻝ ﺑﻳن اﻟﺟدﻝ ﻟﺔ ﻣﻊ اﻟواﺟﻬﺔ، إﻟﻰ اﻟرﻗﻣﻲ اﻟﺟراﻓﻳﻛﻲ اﻷﻛﺛر أو اﻷﻗﻝ اﻟوﺳﺎﺋﻝ ﻋﻠﻰ اﻹﺑﻘﺎء ﺑﺎﻟﺿرورة ﻳﻧﺑﻐﻲ ﻫﻝ: ﻣﻧﻬﺎ ﺗﺳﺎؤﻻت ﻣﻊ ﻣﺗﺻﻝ وﻏﻳر ﺗﻣﺎﻣﺎً ﺟدﻳد ﻓن ﻫﻧﺎك ﻳﻛون أن ﻳﺟب ﻫﻝ أو ﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ؟                                                              (1) Brian Ashbee 'Computers ‐ the Last Frontier? Art Review, London, June 1998  .

٩٢٢ اﻟﻣﺎﺿﻲ؟)١(، اﻵراء، ﻓﻲ ﺗﺑﺎﻳﻧﺎً اﻟﻔن ﻓﻲ اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ﻣﻊ اﻟﺗﻔﺎﻋﻝ وﺷﻬد ﻣﻌط ﻋﻠﻰ اﻻﻧﻐﻼق ﺑﻳن اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ﻋﻠﻰ اﻻﻧﻔﺗﺎح وﺑﻳن اﻟﻣﺎﺿﻲ، ﻳﺎت ﻛﺎﻹ اﻟوﺳﺎﺋط، ﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺎت اﻟرﻣزﻳﺔ اﻻﻋﺗﺑﺎرات ﻋن واﻟﻛﺷف اﻟﺟدﻳدة، ﻧﺗرﻧﻳت اﻟﻣﺳﺗﻘﺑﻝ، ﻟﻔن ﻣﺣورﻳﺎً ﺳﻳﺎﻗﺎً ﺗؤﺳس ﻗد اﻟﺗﻲ اﻻﻓﺗراﺿﻲ، ﻓﻛﺎﻧتواﻟﻌﺎﻟم ] واﻟﻛر ﺎﺷﻛاﻻأﻋﻣﺎﻝ ٣٧٣ﻝ -٦٧٣[ ﺗﻘوم ﻣن ﺟدﻳدة ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻋﻠﻰ اﻟاﻻ ﻣن ﻟﻳس إذ ﺷﺗﻐﺎﻻت، اﻟﻌﻘﻝ، ﻓﻲ ﻳدور ﻋﻣﺎ اﻟﺗﻌﺑﻳر أو اﻟﺗﻣﺛﻳﻝ ﺳﻬﻝ أم ﻟوﺣﺎت ﻋن ﻧﺗﺣدث ﻧﺣن ﻓﻬﻝ ﻋن ﻫﻝ اﻟﻣﺷﺎﻫد ﻓﻳﻪ ﻳوﺿﻊ اﻟذي اﻟﻣوﻗف وﻳﻔﺗﺢ" ﺟدﻳد ﻟﻔن "ﺣﺎن ﻗد اﻟوﻗت أن ﺗﺑﻳن أﻋﻣﺎﻻً ﻳﺻدر إﻧﻪ اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ؟ أو ﻣزﻳداً اﻷﺑواب ﻣن) ٢ . ( ٣٧٣ﺷﻛﻝ ٤٧٣ﺷﻛﻝ                                                              )١ ) (موقعDAM الرقمي الفن متحف(: Digital Art Museum مونت﷼ معرض كان والكر وبحسب: ،٥٩٩١عام شار )عمل وتحديداً ديفيز Char Daviesالتح مسألة أثارت التي المركزية النقاط من ، (ول ال مضمون "ففي . الرقمي الجرافيكي والعمل التقليدي العمل بين والجدل" ن walker/biog2.htm‐http://digitalartmuseum.org/faure . (2)  Stuart  Morgan.  James  Faure  Walker  at  the  Whitworth,  Artscribe,  London,  September/October 1985.

٠٣٢ ٥٧٣ﺷﻛﻝ ٦٧٣ﺷﻛﻝ و اﻟذي اﻻﻧﻔﺗﺎح ذﻟك ﻳﻛون اﻗد اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻟﻐﺔ ﻓﻲ وﺑراﻣﺟﻪ، اﻟﺣﺎﺳوب ﻓرﻩ راﻣون ﺟوﻟﻳم )دﻓﻊ اﻟذي ذاﺗﻪ ﻫو اﻟﻔﻧﻲ –ﺑﺎﻛوي Guillem Ramon – Poqui ﻣن اﻟرﻏم ﻋﻠﻰ ،(ا ﻓﻘد ﻛﺛﻳرة، وﺧﺎﻣﺎت وﺳﺎﺋط ﻓﻲ اﺷﺗﻐﺎﻻﺗﻪ ﺷﺗﻐﻝ واﻟﺗﻣﺑرا، واﻟﻣﺎﺋﻳﺔ، اﻟزﻳﺗﻳﺔ، ﺑﺎﻷﻟوان ... واﻟﻌﺟﻳﻧﺔ، واﻟﻛوﻻج، واﻟﺗﺟﻣﻳﻊ، ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻣﻝ وﻛذﻟك ﻛﺎﻟﺗﺟرﻳوﻏﻳرﻫﺎ، ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ، اﺗﺟﺎﻫﺎت اﻟﻬﻧدﺳﻲ، د و اﻟرﻣزﻳﺔ، اﻟﺗﺟرﻳدﻳﺔواﻟﻣﻳﺗﺎﻓﻳزﻳﻘﻳ واﻟﺗﻌﺑﻳرﻳﺔ اﻟﺳﺎﺧرة، وﻏﻳرﻫﺎﺔ ... ،]ﺎﺷﻛاﻻ ٧٧٣ﻝ - ٢٨٣[ ﻋﺎم ﻣﻧذ أﻧﻪ إﻻ ٥٩٩١، ﺗﻘدﻳﻣﻪ ﻣﻊ وﺗزاﻣﻧﺎً ﻪﺗأطروﺣ، ﻟﻠدﻛﺗوراﻩ اﻟ اﻟﺑﻌد )اﻟﻣوﺳوﻣﺔ اﻟﻔن ﻓﻲ ﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻲ –اﻟرﺳم ﻣﻣﺎرﺳﺔ ﺗﻛوّن ﻣﺗﺄﺻﻠﺔ ﻛﻧظرﻳﺔ THE CONCEPTUAL DIMENSION IN ART - THEORY AS AN INHERENT COMPONENT OF THE PRACTICE OF PAINTING ، (ﻳﻛرس ﺣﺻرﻳإﺑدأ اﻟﻔﻧﻲ ﻧﺗﺎﺟﻪ ﺎً اﻟﻔن إﻟﻰ ﺗﻘرﻳﺑﺎً اﻟﻣرﻛﺑﺔ اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺻور )وﺑﻧﺳق اﻟرﻗﻣﻲ، digital photomontagesوﻗ ، (د ﺑ اﻟﺗﺳﻌﻳﻧﻳﺎت ﻓﻲ اﻟرﻗﻣﻳﺔ أﻋﻣﺎﻟﻪ رﺋﻳسﺗﻌﺎﻣﻠت ﻧﺣو واﻟﻣﺟﺗﻣﻊ، اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻧﻘد ﻣﻊ ﻣﺣﺗوى ﺗﺿﻣﻧت وﺑﻌدﻫﺎ أﻛﺛر ﻣﻳﺗﺎﻓﻳزﻳﻘﻳ ﺎً) ١ . (اﻟوﺳﺎﺋط ﻣﻊ ﻟﻠﻌﻣﻝ ﻋﺎد ﺛم                                                              )١ ) (موقع DAM الرقمي الفن متحف(: Digital  Art  Museum : poqui/index.htm‐http://digitalartmuseum.org/ramos .

١٣٢ ﻠاﻟﺗﻘ )ﻋﺎﻣﻲ ﺑﻳن اﻷوﻟﻰ اﻻﻋﻣﺎﻝ ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺗﻳن ﺧﻼﻝ ﻣن ٦٠٠٢ﻳدﻳﺔ – ٩٠٠٢ )ﻋﺎﻣﻲ ﺑﻳن واﻟﺛﺎﻧﻳﺔ ( ٠١٠٢ – ﻋدة١١٠٢ ﺑﻳن ﺑﻬﺎ ﻣزج ، (أﻧواع واﻟﻛوﻻج واﻟﻌﺟﻳﻧﺔ، واﻟزﻳت، ﻛﺎﻷﻛرﻳﻠك، اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ، واﻟﺗﻘﻧﻳﺎت اﻟﺻﺑﻐﺎت ﻣن ، وﻏﻳرﻫﺎ ... اﻻﺷﻛﺎﻝ]٣٨٣ ٤٨٣،[. ٧٧٣ﺷﻛﻝ ٨٧٣ﺷﻛﻝ ٩٧٣ﺷﻛﻝ ٠٨٣ﺷﻛﻝ ١٨٣ﺷﻛﻝ ٢٨٣ﺷﻛﻝ   ٣٨٣ﺷﻛﻝ ٤٨٣ﺷﻛﻝ

٢٣٢ ﺗﻗﺎدو ﻪ اﻟﻣﻣﺎرﺳﺗﻪ واﻟﻣﺑﺎدرات اﻟﺟدﻳدة، اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺔ ﻟﻺﻣﻛﺎﻧﻳﺎت ﻣﻌﺎﺻرة ﻓن ﺣوﻝ واﻟﺗﺳﺎؤﻻت اﻟﻧﻘدي واﻟﺟدﻝ اﻟﺗﻐﻳﻳر، ﻧﺣو واﻻﻧﻔﺗﺎح ﻟﻠﺗﻌﺑﻳر، اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻓﻲ واﻷﻓﻛﺎر واﻟطروﺣﺎت اﻟاﻟﺣﺎﺳوب، وإﻣﻛﺎﻧﻳﺔ اﻟﻣﻌﺎﺻرة، ﺳﺗراﺗﻳﺟﻳﺎت وأﺑﻌﺎدﻫﺎ اﻟﻔﻠﺳﻔﻳﺔ واﻟﻣﻔﺎﻫﻳم اﻟدراﺳﺎت وﺑدﻋم ﻓﻧﻲ، إﺑداع ﻟﺧﻠق اﻟﻣطروﺣﺔ ، ﻳﺻ ﺟدﻳد، طﻠﻳﻌﻲ ﻣﻔﻬوم أو ﻧﺳق ﺿﻣن اﻟﻌﻣﻝ إﻟﻰ ﺣﺎﺟﺗذﻫب ف إﻟﻰ ﻪ ﻟﻠﺣﻳﺎة ﻣﺷﺎﻫد ﺗﻘدم ﺑﻳﺋﺎت وﺑﻧﺎء اﻟﺣﻘﻳﻘﻲ، واﻟﻌﺎﻟم اﻟﻔن ﺑﻳن ﻋﻼﻗﺔ إﻗﺎﻣﺔ اﻟﻳوﻣﻳﺔ ﺗﻣﺛﻠﻬﺎ أو اﻟﻔن ﺑﻳن اﻟﺣدود ﻛﺳر إﻟﻰ اﻟﺣﺎﺟﺔ ﻫذﻩ ﺗطورت وﻗد ، اﻟوﻗت وﻓﻲ اﻟﺗﻌﻘﻳد ﻣن ﻣزﻳد ﻧﺣو واﻟواﻗﻊ ﻧﻔﺳﻪ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻟﻧﻘد واﺿﺣﺔ ﻧﺗﺎﺋﺞ واﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ) ١(، أﺷ ﺟﻣﻊ اﻟﻧﺎسﻳﻓﻘد ﻣﺛﻝ ﻛﺛﻳرة، ﺎء ﻛﺎﻟطﻳور: واﻟﺣﻳواﻧﺎت واﻟﻣرﺑﻌﺎت، ﻛﺎﻟدﻣﻰ،: أﺧرى وأﺷﻳﺎء وﻏﻳرﻫﺎ، ... واﻟﻘرود، واﻟزواﺣف ﻋن ﻣؤﺷراً ﻳﻌطﻲ ﺷﻲء ﻛﻝ وﻏﻳرﻫﺎ، ... واﻻﻋﻼﻧﺎت، واﻟﻘطﺎرات، واﻷﻗﻔﺎص، ﻛوّ ﻣﺟﻣوﻋﺎت ﻓﻲ ورﻛﺑﻬﺎ ﻣزﺟﻬﺎ اﻟﻔوﺿﻰ، ﺣﺎﻟﺔ ﻓﻳﻬﺎ ﺑﻣﺎ اﻟﻳوﻣﻳﺔ اﻟﺣﻳﺎة ﺑﻬﺎ ن ] ﺟدﻳدة ﺎﺷﻛاﻻإﻧﺷﺎءات ٥٨٣ﻝ -وﻫ٨٨٣[ اﻟﺟراﻓﻳك ﺗﻘﻧﻳﺎت ﻓﻲ ﻳرى و اﻟﻣﻌﺎﺻرة، اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺔ وﻓﺿﺎء اﻟﺗﻌﺑﻳر، ﻓﻲ أﻏراﺿﻪ ﻟﺧدﻣﺔ ﻣﺛﺎﻟﻳﺔ وﺳﻳﻠﺔ واﻟﺣﻠم، واﻟﻳﻘظﺔ واﻟﺧﻳﺎﻝ، اﻟواﻗﻊ ﺻور ﻓﻳﻪ ﺗﺗﻣﺛﻝ ﻟﻪ، ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻻ ﻟﻺﺑداع ﻣﻔﺗوح ﺑﺎﻟطرﻳﻘﺔ واﺣد، آن ﻓﻲ ﻛﻠﻬﺎ ﺗﺗﺷﻛﻝ واﻟﻣﺳﺗﺣﻳﻝ، واﻟﻣﻣﻛن ﻧﻔﺳﻬﺎ ﺗﺗﺣدث اﻟﺗﻲ ﺑﺎﻧ ﻟﺗﻛون اﻟﺳرﻳﺎﻟﻳﺔ، ﺑﻬﺎ. ﺗطﻔو ﺑﻝ ﺻﻠﺑﺔ أرﺿﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﻘف ﻻ وراﻣﺎ ﻌﻣﺎﻟوﺑﺎﺳﺗ ﻣن اﻟﻠﻣﺳﺎت ﺑﻌض ﻣﻊ واﻟرﻣﺎدﻳﺔ واﻟﺧﺿراء اﻟوردﻳﺔ ﻟﻸﻟوان ﻪ اﻟﺣﻠﻣﻳﺔ اﻟﺻﻳﻐﺔ ﻳﺣﻘق دﻗﻳق ﻟوﻧﻲ ﺗﻧﺎﻏم ﻓﻲ اﻷﺻﻔر،) ٢ . (                                                              (1)   Josep  Corredor  Matheos,  The  Virtual  and  Real  Universe  of  Ramos‐Poquí,  2001: http://www.ramos‐poqui.com/photomontages1996/  . (2)   David  Rodway.  Guillem  Ramos‐Poquí's  Photomontages,  2000:  http://www.ramos‐poqui.com/photomontages1996/  .

٣٣٢ ٥٨٣ﺷﻛﻝ ٦٨٣ﺷﻛﻝ ٧٨٣ﺷﻛﻝ ٨٨٣ﺷﻛﻝ أو اﻟﻔﻠﺳﻔﻳﺔ، واﻷﺑﻌﺎد اﻟرؤى ﺑﻬﺎ ﺗﻣﺛﻠت اﻟﺗﻲ اﻷﻋﻣﺎﻝ وﻣن اﻷﺑﻌﺎد أطﻠق اﻟﻧﻔس، ﻋﻠم ﻋن ﻛﺗب ﻷﻏﻠﻔﺔ رﻗﻣﻳﺔ ﻣرﻛﺑﺔ ﺻور ﺳﻠﺳﻠﺔ اﻟﻣﻳﺗﺎﻓﻳزﻳﻘﻳﺔ، ﻟﻠﻔﻼﺳﻔﺔ ذاﺗﻳﺔ ﺻور )ﺗﺳﻣﻳﺔ ﻋﻠﻳﻬﺎPORTRAITS OF PHILOSOPHERS(، ﻓﻳﻗدم أو اﻟذاﺗﻳﺔ ﻟﻠﺻورة ﺟدﻳد ﺑﻌداً أو ﻣﻔﻬوﻣﺎً ﻬﺎ أﻧﻔﺳﻬم اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ أﻓﻛﺎر ﻣن ﻣﺳﺗوﺣﻳﺎً وﻧظرﻳﺎﺗﻬماﻟﺷﺧﺻﻳﺔ، ، اﻟﻣﻼﻣﺢ ، واﻟﺳﻣﺎت ﺑﺎﻟﺿرورة ﻫﻲ اﻟﺗﻲ اﻟﻌﺎﻣﺔ، اﻟﻔﻛر ﻣﻳﻛﺎﻧزﻣﺎت ﺗرﺳم اﻟﺗﻲ واﻟﻣﻌطﻳﺎت

٤٣٢ اﻟﻔﻳﻠﺳوف، ذات اﻟﻔﻧﺎنﺑﺗﺻف ﻧظر وﺟﻬﺔ ﺣﺳب) ١]ﺎﺷﻛاﻻ ٩٨٣ﻝ - ٢٩٣[. ٩٨٣ﺷﻛﻝ ٠٩٣ﺷﻛﻝ ١٩٣ﺷﻛﻝ ٢٩٣ﺷﻛﻝ ﻛوﻟدوﻳﻝ ﺑوﻝ )أﻣﺎ Paul Coldwell ،(ﻋن ﻓﻔﺿﻼً ﺑﺎﻟرﺳم اﺷﺗﻐﺎﻟﻪ ﻓﻘد ﺑاواﻟﻧﺣت، ﻧﺣوﻫﺗم ﺑﺎﻟط ﺧﺎص اﻟرﻗﻣﻳﺔ، ﺑﺎﻋﺗﺑﺎرﻫﺎﺑﺎﻋﺔ وﺳﻳط ﻟﻠﺗﻌﺑﻳر ﺎً اﻟﻔﻧﻲ أﻳﺿﺎً، ﻳدﻋو ورﺑﻣﺎ ، طر ﻓﻲ اﻟﻧظر إﻋﺎدة اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔإﻟﻰ اﻟطﺑﺎﻋﺔ اﺋق ،                                                              (1)   David  Rodway.  The  Quest  for  Knowledge  (Portraits  of  Philosophers  and  Thinkers:  John  Locke,  Rene  Descartes,  Ludwig  Wittgenstein,  Jacques  Derrida),  from  Digital  Photomontages,  by  Guillem  Ramos‐Poquí,  1999:  http://freespace.virgin.net/g.ramos‐poqui/Portraits/  ,

٥٣٢ اﻟﺣﺟرﻳﺔﻛ اﻟﻐﺎﺋرةﺎﻟطﺑﺎﻋﺔ واﻟطﺑﺎﻋﺔ ،) ١(، ﺿرورة ﺣﻳث ﻣن وﻏﻳرﻫﺎ، ... اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت، ﻫذﻩ ﻣﻊ ﻪﻘوﻟﺑاﻟﺗﻔﺎﻋﻝ : إﻧﻪ اﻟرﻗﻣﻳﺔ ﻟﻠﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ اﻟﻔﺎﻋﻝ اﻟﺣﺿور ﻣﻊ ﻌﻣﺎﻝواﻻﺳﺗ ﺗﻘ إﻟﻰ اﻟﺣﺎﺟﺔ ﻛﺎﻧت اﻟرﻗﻣﻳﺔ، اﻟطﺑﺎﻋﺔ ﻟوﺳﺎﺋﻝ اﻟﻣﺗزاﻳد و دور ﻳم ﺗﺗﻛﺎﻣﻝ ﻓﻘد اﻟﺟﻣﻳﻠﺔ، واﻟﻔﻧون ﻟﻠطﺑﺎﻋﺔ اﻟﻌﺎم اﻟﺳﻳﺎق ﺿﻣن اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟطﺑﺎﻋﺔ وﻛﺳر ﺧﻠﺧﻠﺔ ﺗﻣﺛﻝ ﻗد أو اﻟﺗﻘﻠﻳدي، اﻷداء ﻣﻊ أوﺳﻊ ﻧطﺎق ﻋﻠﻰ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻫذﻩ اً ﻟﻠﻧﻣطﻳﺔ ﺳو ﺣدٍ ﻋﻠﻰ واﻟﻧﻘﺎد اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن اﻟﺳؤاﻝ ﻳﻛون وﻫﻧﺎ .. اء) ٢(، ذاﺗﻪ وﻫو أدار اﻟذي اﻟﺑﺣﺛﻲ اﻟﻣﺷروع ﻟﻬدف اﻟﻣرﻛزي ﻩاﻟﻣﺣور روج ﺑﺎرﺑﺎرا )ﻣﻊ Barbara Rauch) ﻋﺎﻣﻳن ﺧﻼﻝ( ٧٠٠٢ – ٩٠٠٢ ﻛﺎن اﻟذي( ﺑ ﻌﻧوان اﻟﺟﻣﻳﻠﺔ ﻟﻠﻔﻧون اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟطﺑﺎﻋﺔ ﺿﻣن اﻟﺳطﺢ ﺧﺻوﺻﻳﺔThe Personalised Surface within Fine Art Digital Printmaking ( ا ﺑﻳﺋﺔ )أو اﻟﺟﻣﻳﻠﺔ ﻟﻠﻔﻧون اﻟرﻗﻣﻳﺔ ﻟطﺑﺎﻋﺔFine Art Digital Environment (FADE) واﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ اﻟﻔﻧون ﺑﺣوث ﻣﺟﻠس )ﻣن ﺑدﻋم ،( Arts & Humanities Research Council (AHRC)* و ،(ﻋ ن طرﻳق واﻟﺗﺻﻣﻳم ﻟﻠﻔﻧون ﺗﺷﻳﻠﺳﻲ ﻛﻠﻳﺔ )ﺑﻳن اﻟﺗﻌﺎونChelsea college of Art & Design ﻟﻠﻔﻧون ﻟﻧدن ﺟﺎﻣﻌﺔ)وThe University of the Arts Londonﻛﺎن (. اﻟﺑﺣث، اﻟطﺑﺎﻋﺔ ﺿﻣن اﻟﺳطﺢ دور اﺳﺗﻛﺷﺎف إﻟﻰ ﻳﻬدف اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن ﻣﺗﻧوﻋﺔ، ﻧظر وﺟﻬﺎت ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻣن اﻟﺟﻣﻳﻠﺔ، ﻟﻠﻔﻧون اﻟرﻗﻣﻳﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎﺋﻣﻳن أو اﻟﻣﻧﺳﻘﻳن )اﻟﻣﺗﺎﺣف وأﻣﻧﺎء واﻟﻧﺎﺷرﻳن، واﻟﻧﻘﺎد، اﻟﻣﻣﺎرﺳﻳن،                                                              )١ ) (موقع DAM الرقمي الفن متحف(: Digital  Art  Museum : ://digitalartmuseum.org/coldwell/index.htmhttp . (2)  The FADE website. http://www.faderesearch.com/digitalsurface/ , * الموض ھذه مثل في البحث أن إلى المجلس اتعويشير وتحقيق الخبرات، تفسير على يساعد الھوية، والسياسة، والاقتصاد والاجتماع، التاريخ، سياق وفھم الثقافية، الفرضيات عواستجواب طريقن اسھالإ م والابتكار المعرفة على القائم الاقتصاد في والمجتمع، والفكر المال رأس في تحسينات إلى ويقود ، . الأمم حياة في والنوعي الاجتماعي والتطور التعلم، ومھاراتThe  Arts  and  Humanities    http://www.ahrc.ac.uk/Pages/default.aspx Research Council (AHRC) website:

٦٣٢ اﻟ ﻣن أﻧﻪ ﻛﻳﻔﻳﺔ ﺗﻘﺻﻲ وﻛذﻟك ،(ﺻاﻟﻣﻌﺎرض ﻣﻣﻛن و ﺟودة ﻋن اﻟﺗﻌﺑﻳر غ اﻟﺳﺑﻝ، واﺳﺗﻛﺷﺎف اﻟرﻗﻣﻳﺔ، ﻟﻠطﺑﺎﻋﺔ اﻟﻔرﻳدة ﻋاﻟﺳطﺢ طرﻳقن ﻣﻊ اﻟﺗﻔﺎﻋﻝ ﺑدﻻً اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﺣﺎﺟﺎت ﺗﻌﻛس اﻟﺗﻲ اﻟﺳطوح ﺧﺻوﺻﻳﺔ ﻟﺧﻠق ﻣاﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ، ن اﻟﺻﻧﺎﻋﺔ، ﻣﻌﺎﻳﻳر ﻋﻗﺑوﻝ طرﻳقن اﻟ ﺣﺎﺳوبدﻣﺞ اﻟﻔﻧون ﻣﻣﺎرﺳﺔ ﻓﻲ اﻟرﻗ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ﺗﺄﺛﻳر ﻓﻲ واﻟﺑﺣث اﻟﺟﻣﻳﻠﺔ، ﻓﻲﻣﻳﺔ اﻟﺟﻣﻳﻠﺔ، اﻟﻔﻧون ﻣﻣﺎرﺳﺔ اﻟﺗﻘﻠﻳدي اﻟﻔﻧون ﻣﺷﻐﻝ ﻣﻣﺎرﺳﺔ ﻣﻊ ﻋﻼﻗﺗﻬﺎ وﺑﺿﻣﻧﻬﺎ) ١ .( اﻋﺗﻣد ﻟﻠﻌﻧﺎﺻر، اﻟﻣﺷﺗرك اﻟﺗرﻛﻳب ﺗﻘﻧﻳﺔ ﻛوﻟدوﻳﻝ ﻋاﺳﺗﺧدم طرﻳقن ﻣﻌﺎً، اﻟﺗﺧطﻳطﻳﺔ اﻟﺣﺎﺳوب ورﺳوم اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻور طﺑﻘﺎت ﺑﻳن اﻟﺟﻣﻊ ﻋن ﻓﺿﻼً اﻟطﺎﺑﻌﺎت ﺑواﺳطﺔ طﺑﺎﻋﺗﻬﺎ ﺛم وﻣن اﻟﻣؤﺛرات، اﻟﻧﺎﻓﺛﺔ )اﻟرﻗﻣﻳﺔ ﻟﻠﺣﺑرInkjet اﻟﺳطﺣﻲ اﻟﺗﻧوع إﺿﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﻛوﻟدوﻳﻝ ﻫدف وﻣﻊ ،(ﻋ طرﻳقن واﻟرﺳم اﻟﺻورة ﺑﻳن اﻟﺟﻣﻊ .ﻋﻠﻰ ﻗﺎﺋﻣﺔ أﻋﻣﺎﻟﻪ ﻛﺎﻧت اﻹﻧﺳﺎن ﺑﻳن اﻟﺣوار ﻋﺑر اﻟﺗﻲ اﻟﻣﺎدي، اﻟﺣﻘﻳﻘﻲ واﻟﻌﺎﻟم اﻟﺛﺎﺑﺗﺔ اﻟوﺟود ﻣﻔﺎﻫﻳم وﺑﻳن واﻟطﺑﻳﻌﺔ، واﻟﺣﻘﻳﻘﻳﺔ، اﻟطﺑﻳﻌﻳﺔ اﻷﻣﺎﻛن ﺻور ﻓﻲ ﻋﻧﻬﺎ اﻟﺗﻲ اﻻﻋﺗﺑﺎرﻳﺔ اﻟﻣﻔﺎﻫﻳم وﺑﻳن ﺻﻧﻌﺗﻬﺎ اﻟﺗﻲ واﻷدوات اﻷﺷﻳﺎء ﺑﻣﺧططﺎت ﻣﺛﻠﻬﺎ واﻟﺗﻲ اﻹﻧﺳﺎن، ﺧﻠﻘﻬﺎ واﻟﺣﻘﺎﺋ ﻛﺎﻟﻣﻼﺑس اﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ، ﺛﻘﺎﻓﺗﻪ و ب...اﻟﺻور إطﺎرات ﺑوﺻﻔوﻏﻳرﻫﺎ، ﻬﺎ ] اﻟﺑﺻرﻳﺔ اﻟذاﻛرة ﺗﺧﺗزﻧﻬﺎ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ، ﻟﻬذﻩ رﻣزﻳﺔ ﺎﺷﻛاﻻﻣدﻟوﻻت ٣٩٣ﻝ - ٤٠٤[ .                                                              (1)  The FADE website. http://www.faderesearch.com/?page_id=104 ,