الجرافيك جماليات التجنيس الرقمي

٥٠٢ ،"اﻟﻣﻛﻌب "ﻋﻧﺻر ﻛاﻟﺗزام اﻹﺷﺎرات، ﻟﺗوﻟﻳد ﺛﺎﺑﺗﺔ ﺑﻧﻳﺔ ﺣدودﻫو ﺎﺗﻔﻛﻳك ﺎوأﺑﻌﺎدﻫ ﺎوأﻗطﺎرﻫ ﻣﺳﺗوﻳﺎﺗﻬ ﺎﺛم ﺑﻳن ﻣﺗﺑﺎﻳن ﻧﺳق ﻓﻲ وﺗوﻟﻳدﻫﺎ ﺑﻧﺎﺋﻬﺎ وإﻋﺎدة اﻟﺟدﻳدة، اﻟﺷﻛﻠﻳﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﻣن ﺳﻠﺳﻠﺔ ﺗﺷﻛﻳﻝ ﻹﻧﺗﺎج واﻟﺗرﻛﻳب، اﻟﺗﺣﻠﻳﻝ اﺳﺗﻘر ﺗﺣﻘق ار اً ﺻرﻳﺑ ﺎً ﻳﻌﺗﻣد وﻛﺎن ﻫﻳﺎﻛﻠﻬﺎ، ﻌﻣﺎﻝﺳﺗاﻓﻲ اﻟﺣﻳﺎدﻳﺔ اﻷﻟوان (واﻟرﻣﺎدي واﻷﺳود اﻷﺑﻳض )اﻻﺷﻛﺎﻝ ]٠٥٢ – ٠٦٢[ أﺷﻛﺎﻟﻪ ﺗﻌﻘد وﻣﻊ ، ﻋﺎم ﻣﻧذ ﻳﺳﺗ٠٩٩١أﺧذ، ﻌﻣﻝ، ﻋن اﻟﺗﻌﺑﻳر أو اﻟوﺻف أﺟﻝ ﻣن اﻷﻟوان اﻟﻣﻛﺎﻧﻳﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﺗﺑﺎﻳن ﺷﻛﻝ]١٦٢[اﻟﺟدﻳد أﻋﻣﺎﻟﻪ وﻓﻲ ة، ﻳﺿﻔﻲ أﺧذ ﺗﺣ وﻳﻌرض اﻟﺣرﻛﺔ ﻓﺿﺎءاﺗﻬﺎ ﺿﻣن وﺧطوطﻬﺎ اﻟﻣﻛﻌﺑﺎت ﻣﺳﺗوﻳﺎت وﻻت ﻣوﻫراﻻﻓﺗراﺿﻳﺔ، ﻳﻘوﻝ. اﻟﺣﺎﺋط ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻠﻘﺔ ﻣﺳطﺣﺔ ﺷﺎﺷﺎت طرﻳق ﻋن: اﻟﺣﺎﺳوبأﺻﺑﺢ أﻛﺗب أﻧﺎ ﻟﻔﻧﻲ، اﻟﺧﻠق ﻋﻣﻠﻳﺔ ﻓﻲ واﻟﻔﻛري اﻟﻣﺎدي اﻻﻣﺗداد ﻳﻣﻛن ﻻ اﻟذي اﻟﻌﻣﻝ ﺗوﻟﻳد ﺛم ﺑﺎﻟﺣﺳﺎب، ﺗﻘوم اﻟﺗﻲ اﻟﻘواﻋد أي اﻟﺧوارزﻣﻳﺎت، ﺑﺄ ﺗﺣﻘﻳﻘﻪ ﻳﻧﺗﺻور ﻋﻧدﻣﺎ اﻟﻔﻧﻲ ﻫدﻓﻲ إﻟﻰ أﺻﻝ. أﺧرى وﺳﻳﻠﺔ ﺋﻪي اﻟﻌﻣﻝ ﻣﺟرد ﻣﺳﺗﻘﻝ ﻛﻛﻳﺎن وﻳﻘف وﻣﻘﻧﻊ، ﻣﻧطﻘﻲ ﻣﺿﻣون ﻋن ﺑﻧﻔﺳﻪ اﻟﻣﻧﺗﻬﻲ)١ .( ٠٥٢ﺷﻛﻝ ١٥٢ﺷﻛﻝ ٢٥٢ﺷﻛﻝ                                                              )١ ) (موقع DAM الرقمي الفن متحف(: Digital  Art  Museum.  http://digitalartmuseum.org/mohr/biog.htm

٦٠٢ ٣٥٢ﺷﻛﻝ ٤٥٢ﺷﻛﻝ ٥٥٢ﺷﻛﻝ ٦٥٢ﺷﻛﻝ ٧٥٢ﺷﻛﻝ ٨٥٢ﺷﻛﻝ ٩٥٢ﺷﻛﻝ ٠٦٢ﺷﻛﻝ ١٦٢ﺷﻛﻝ اﻫﻛذا أن ﻳﺑدو اﻟﻔﻧﻲ، اﻟﻌﻣﻝ ﺗﺻﻳﻳر ﻋﻣﻠﻳﺔ ﻳﺳﻬﻝ ﻋﻟﺣﺎﺳوب طرﻳقن ﻣﺣدودة ﻏﻳر ﻋﺷواﺋﻳﺔ ﺗﻧﺎوﺑﺎت ﻋﻠﻰ ﺗﻧطوي ﺑﺳﻳطﺔ، ﺧوارزﻣﻳﺔ اﺳﺗﺧدام ﺷﺎﻣﻠﺔ ﻋﺷواﺋﻳﺔ إﻟﻰ اﻟﺗﻛرار وﺿﻊ ﻳﺗﺣوﻝ أن ﻟﻠﻌﻧﺎﺻر،) ١ (ﻟ . ﻋﻣﻝ ﻘد اﻟﻔﻧﺎن زاﺟك إدوارد Edward Zajec ( اﻟﺧطﻳﺔ اﻟﻌﻧﺎﺻر ﺗوزﻳﻊ ﻋﻠﻰ                                                              )١ ) (موقع DAMا الفن متحف (: لرقميDigital  Art  Museum : minimalism.htm‐68‐hƩp://digitalartmuseum.org/zajec/1966 .

٧٠٢ ﺗﻛوﻳﻧﺎت أﺿﺎف ﺛم واﻟﻣﺳﺗطﻳﻼت، ﻣﻛﺎﻧﻳﺔ ﺗﺷﻛﻳﻼت ﻓﻲ وﻣﻧﺣﻧﻳﺎت، ﻋﺷواﺋﻳﺔ ﻋﺎم وﻣﻧذ. ﻣﺗﻔﺎوﺗﺔ ﻻﺣﺗﻣﺎﻻت وﻓﻘﺎً ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ، ١٨٩١وإﻳﻘﺎﻋﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻳﻌﻣﻝ أﺧذ ﺟراﻓﻳك اﻟﻔﻳدﻳو ﺑﺗﻘﻧﻳﺔ أﻋﻣﺎﻝ ،ﺗﺷﻛﻳﻝ اﻟ أﺛر ﻣﺗﺗﺑﻌﺎً اﻟزﻣﻧﻲ اﻟﺗﺑدﻝ أو ﻣﺗﻐﻳر ﻟﻠﻣوﺳﻳﻘﻰ ﻣﺗﻐﻳر أﺣدث ﺑدورﻩ اﻟذي اﻟﺑﺻرﻳﺔ، اً وﻋﻼﻗﺎﺗﻬﺎ اﻷﺷﻛﺎﻝ ﺑﻧﻳﺔ ﻓﻲ دا اﻟﻣﻛﺎﻧﻳﺔ اﻷﻋﻣﺎﻝ ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﺑﻌﻣﻝ ﻓﻘﺎم اﻻﻓﺗراﺿﻳﺔ، اﻟﻌﻣﻝ ﻓﺿﺎءات ﺧﻝ ﺑد اﻟﺗﻲ اﻟرﻗﻣﻳﺔ، ىاﻟﻔﻳدﻳوﻳﺔ اﻟﻧﻘطﻳﺔ اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺻورة ﺗﺷﻛﻳﻝ ﺗﻘﻧﻳﺔ ﺗﺄﺛﻳر .ﻣوﺳﻳﻘﻳﺔ ﻣﻘطوﻋﺎت اﻷﻋﻣﺎﻝ وﺗﺧﻠﻠت واﺿﺣﺎً، ﻓﻳﻬﺎ( اﻟﺑﻛﺳﻝ ) ٢٦٢ﺷﻛﻝ ٣٦٢ﺷﻛﻝ ٤٦٢ﺷﻛﻝ ٥٦٢ﺷﻛﻝ ٦٦٢ﺷﻛﻝ ٧٦٢ﺷﻛﻝ

٨٠٢ ٨٦٢ﺷﻛﻝ ٩٦٢ﺷﻛﻝ ٠٧٢ﺷﻛﻝ ١٧٢ﺷﻛﻝ ٢٧٢ﺷﻛﻝ ٣٧٢ﺷﻛﻝ   ٤٧٢ﺷﻛﻝ ٥٧٢ﺷﻛﻝ ٦٧٢ﺷﻛﻝ ٧٧٢ﺷﻛﻝ

٩٠٢ ﻫﻳﺑﻳر ﺑﻳﻳر ﺟﺎن )أﻋﻣﺎﻝ أﻣﺎJean-Pierre Hebert ﺗؤﻛد، ﻓﻬﻲ ،( أﻧﻣﺎط ﺗﺷﻛﻳﻝ إﻣﻛﺎﻧﻳﺎت ﻟﻠﺣﺎﺳوب أن ﺎً ﺟدﻳدة، وﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﺑﺻرﻳﺔ ﺗؤﻛد وﻫﻲ اﻟﺗﺄﺛﻳرات ﺗﻛوﻳن ﻓﻲ اﻟﺧط اﻣﻛﺎﻧﻳﺔ أﻳﺿﺎً وﺗوظﻳف اﻟﺑﺻري، ﻟﻠﺳطﺢ اﻟﻣﺗﻧوﻋﺔ ﻟﺗﻛون ﻣﺗﻌددة وﺑﻛﺛﺎﻓﺎت ﻣﺗﻧوﻋﺔ ﺑﻛﻳﻔﻳﺎت اﻟﺧطوط ﻟﺗﺷﻛﻳﻝ اﻟﺧوارزﻣﻳﺔ اﻟﺑراﻣﺞ وﺗﺷﻛﻳﻼت اﻟورق وﺛﻧﻳﺎت اﻷﻗﻣﺷﺔ طﻳﺎت أو اﻟﻣﺎء ﻛﺄﻣواج ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ، ﺗﺄﺛﻳرات ﻣن واﻟزﺧرﻓﻳﺔ اﻟﺑﺻرﻳﺔ ﺗﺷﻛﻳﻼﺗﻪ ﺗﻘدﻳم ﻋﻠﻰ ﻫﻳﺑﻳر ﻋﻣﻝ وﻗد. أﺧرى زﺧرﻓﻳﺔ ﺗﻘﻠﻳدي، ﻏﻳر وﺳﻳط ﺧﻼﻝ ﻧﺳﺑﻳﺔ ﻣن ﺑﻪ ﻳﺗﺻف ﻟﻣﺎ وذﻟك" اﻟرﻣﻝ "وﻫو ﻣﻐﻧطﺔ ﺗﻘﻧﻳﺔ وﺑواﺳطﺔ ﻟﻛﻧﻪ ذراﺗﻪ، ﺑﺗﺷﻛﻳﻝ اﻟﺗﺣﻛم وﺻﻌوﺑﺔ اﻻﺳﺗﻘرار ﻣن ﻛرة ﺗدﺣرج ﻋﻠﻰ اﻟﺳﻳطرة ﻣن ﺗﻣﻛن اﻟﺣﺎﺳوب، ﻋﻠﻳﻬﺎ ﻳﺳﻳطر ﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺔ وﺗذﻛرﻧﺎ اﻟﺗﺄﻣﻝ، إﻟﻰ ﺗدﻋو ﺑﺻرﻳﺔ ﺑﺄﺷﻛﺎﻝ رﻣﻠﻳﺔ " رﻟﻳﻔﺎت "ﻟﻳﻛون اﻟﺣدﻳد، ﻟﻠرﻣﻝ اﻟﺧطﻳﺔ ﺑﺎﻟﺗﻛوﻳﻧﺎت زن )ﺣداﺋق ﻓﻲ واﻟﺣﺻﻰ Zenاﻟﻳﺎﺑﺎﻧﻳﺔ) ( ١ . ( ٨٧٢ﺷﻛﻝ ٩٧٢ﺷﻛﻝ ٠٨٢ﺷﻛﻝ                                                              (1)   Kolleen  Roberts,  The  Art  Of  The  Passing  Moment.  Inside  IT:  Information  Technology On‐line Magazine, September 2001.

٠١٢ ١٨٢ﺷﻛﻝ ٢٨٢ﺷﻛﻝ ٣٨٢ﺷﻛﻝ ٤٨٢ﺷﻛﻝ ٥٨٢ﺷﻛﻝ ٦٨٢ﺷﻛﻝ ٧٨٢ﺷﻛﻝ ٨٨٢ﺷﻛﻝ ٩٨٢ﺷﻛﻝ   ٠٩٢ﺷﻛﻝ ١٩٢ﺷﻛﻝ ٢٩٢ﺷﻛﻝ ٣٩٢ﺷﻛﻝ

١١٢ ٤٩٢ﺷﻛﻝ ٥٩٢ﺷﻛﻝ ٦٩٢ﺷﻛﻝ ٧٩٢ﺷﻛﻝ اﻹﺷﺎرة ﺗﺟدر ﻫﻧﺎ ﻛوﻟﻳﻔر ﺳو )أﻋﻣﺎﻝ إﻟﻰSue Golliferا ( ﻟﺗﻲ اﻟﺳطﺢ ﻓﻲ اﻟﺗﺳطﻳﺢ ﻟﻣﻔﻬوم وﻣوﺿوﻋﻳﺔ ﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﻗﻳﻣﺔ إﻋطﺎء ﻋﻠﻰ ﻋﻣﻠت : ﺑﻘوﻟﻬﺎ اﻟﺑﺻري، طر ﻓﻬﻧﺎك واﻟﻣظﻬر، اﻟﺳطﺢ ﻣﻌﺎﻟﺟﺔ ﻋﻠﻰ أﻋﻣﻝ اﺋأﻧﺎ ق ﻣن أرى ﻓﺄﻧﺎ اﻟﺗﺳطﻳﺢ، اﻋﺗﺑﺎر ﺣﺳﺎب ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻣق إﻟﻰ اﻹﺷﺎرة ﻟﻣﻌﺎﻟﺟﺔ ﻛﺛﻳرة ﻟذاﺗﻬﺎ اﻟﺳطوح ﺟﻣﺎﻟﻳﺎت ﻳﺣدد ﻣﺎ ﻋن اﻟﻛﺷف واﻟﻣﻬم اﻟﺿروري )١(وا ، ﻧطﻼﻗﺎً ﻣﺳﺗوﻳﺎت ﺗﺳﺗﻛﺷف أﺧذت اﻟﻌﻣق، ﺑﻣﻧظور واﻟﻣﺳﺗوﻳﺎت اﻟﺳطوح ﻣﻌﺎﻟﺟﺔ ﻣن ﻬﺎوﺗﺣﻠﻠاﻷﺷﻛﺎﻝ ﻣﻔﻛﻛﺔ، ﻣﺻﻔوﻓﺎت ﻟﺗﻛون اﻟﺑﺻري، اﻟﺳطﺢ ﻋﻠﻰ ﺑﻬﺎ وﺗطﻔو ﻛﺄﻧﻬﺎ واﻟﺷﻛﻠﻳﺔ، اﻟﻠوﻧﻳﺔ وﺗﻧﺎﻏﻣﺎﺗﻬﺎ وﺗﻧوﻋﺎﺗﻬﺎ اﻟﺳطوح طﻳﺎت ﺗﺳﺗﻌرض واﻟﺳ اﻟﺷﻛﻝ ﺑﻧﺎء ﻟﺗرﻛﻳب وﺗﻌود اﻟﻣﻠوﻧﺔ، اﻷوراق ﻣن ﺢطﻣطوﻳﺎت ﺑﻳﺋﺔ ﻓﻲ اﻷﺑﻌﺎد ﺛﻼﺛﻳﺔ .                                                              )١ ) (موقع DAM الرقمي الفن متحف(: Digital  Art  Museum ميك أجراھا كوليفر سو مع مقابلة: ھارتنيSue  Gollifer  interviewed  by  Mick  Hartney . /press.htmhttp://digitalartmuseum.org/gollifer .

٢١٢ ٨٩٢ﺷﻛﻝ ٩٩٢ﺷﻛﻝ ٠٠٣ﺷﻛﻝ ١٠٣ﺷﻛﻝ ٢٠٣ﺷﻛﻝ ٣٠٣ﺷﻛﻝ ٤٠٣ﺷﻛﻝ ٥٠٣ﺷﻛﻝ ٦٠٣ﺷﻛﻝ ٧٠٣ﺷﻛﻝ ٨٠٣ﺷﻛﻝ ٩٠٣ﺷﻛﻝ

٣١٢ أﻣﺎ اﻟﺣﺳﺎﺑﻲ اﻟﻔن )أو اﻟرﻳﺎﺿﻲ اﻟﻣﻧطق وﻓق اﻟﻣؤﻟﻔﺔ اﻷﺷﻛﺎﻝ Algorithmic Art واﻟﻣﻌﺎﻟﺟﺔ ( اﻟﺳﺗوﻛﺎﺳﺗﻳﻛﻳﺔﺣﺳب) )اﻟﻌﺷواﺋﻳﺔ - ( Stochastic (Random)( اﻻﺷﻛﻝ]٠١٣ - ١٢٣[ أﺳﺗﺧدﻣﻬﺎ، ﻓﻘد آﺑﻲ ﻳوﺷﻳﻛوYoshiyuki Abe( ﺳطوح ﻣﻌظم ﻣﻌﺎﻟﺟﺔ ﻓﻲ واﻋﺗﻣد ، اﻟزاﺋد اﻟﻣﻛﺎﻓﺊ اﻟﻘطﻊ )دواﻝ ﻋﻠﻰ ﺗﻛوﻳﻧﺎﺗﻪHyperbolic Paraboloids ،( ﻣ اﻟرﻏم ﻣوﻋﻠﻰ ﺧﻼﻝ ﻣن وﻣﻌﺎﻟﺟﺗﻬﺎ اﻷﺷﻛﺎﻝ ﺗﻛوﻳن ﻣوﺿوع ﻳﻌﺗري ﺎ ا اﻟﻣﻌﺎدﻻت وﺧﻳﺎراﺗﻬﺎ واﻟﺑرﻣﺟﻲ، اﻟرﻗﻣﻳﺔ واﻟﺑﻳﺎﻧﺎت واﻟﺣﺳﺎﺑﺎت ﻟرﻳﺎﺿﻳﺔ ﺗﻌﻘﻳداﻟﻣﺗﻌددة، ﻋﻠﻰ ﺗﺄﺳس ﻓﻘد اﻻ إﻟﻰ ﺑﺎﻟﻔﻧﺎن ﻧﻳؤدي ﻣﺗﺎﻫﺎت ﻓﻲ ﺟراف اﻟﺧوارزﻣﻳﺎت، و ... واﻷﻟوان، اﻷﺷﻛﺎﻝ، ﺿﺑط ﻓﻲ ﺻﻌوﺑﺔ ﻋﻠﻰ ﺑدورﻩ ﻳﻧﻌﻛس أﻋﻣﺎﻟﻪ ﻓﻲ آﺑﻲ أن إﻻ واﻟﻔﻧﻳﺔ، اﻟﻌﻣﻠﻳﺔ اﻟﺟدوى ﻋن ﺑﻌﻳدة وﻳﺟﻌﻠﻬﺎ وﻏﻳرﻫﺎ، اﻟﺣﺎﺳوﺑﻳﺔ، أو اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﻣﻌوﻗﺎت ﻣن اﻟﻛﺛﻳر أزاح اﻟﻣ اﻟﺣﺳﺎﺑﻳﺔ واﻟﻣﻌﺎﻟﺟﺎت اﻟﻬﻧدﺳﻲ اﻟﺷﻛﻝ ﺑﺎﻋﺗﻣﺎدﻩ ﺳﻳواﻟﺑرﻣﺟﻳﺔ، ر واﻟﺗﻲ ة وﻟﺞ ذﻟك ﺧﻼﻝ وﻣن اﻟﻌﺷواﺋﻳﺔ، ﻣﺑدأ ﻣن ﻣﺗوﻗﻌﺔ وﻏﻳر ﻧوﻋﻳﺔ ﻧﺗﺎﺋﺞ ﺗﻌطﻲ اﻟﺑﺻرﻳﺔ ﺑﺎﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﺗﺗﺳم وظﻳﻔﻳﺔ إﻣﻛﺎﻧﻳﺎت ﻓﻳﻬﺎ رﻗﻣﻳﺔ ﺗﻔﺎﻋﻠﻳﺔ ﻳﻘﻊ ﻣﺎ أو اﻹ ﺗﻔﻌﻳﻝ ﺿﻣن أو اﻟﻣﻼﻣس وﺗﻧوع اﻷﺳطﺢ ﺗداﺧﻝ طرﻳق ﻋن اﻟﺑﺻري، ﻳﻬﺎم اﻟﺗﺿﺎد ذات اﻟﻠوﻧﻳﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﺗﻔﻌﻳﻝ طرﻳق ﻋن أو اﻟﺣﺟوم أو اﻟﺧطوط وﺗﻘﻧﻳﺎت اﻟﺑرﻣﺟﻳﺔ اﻟﻘدرة وﻓرﺗﻬﺎ اﻟﺗﻲ اﻹﻣﻛﺎﻧﻳﺎت ﻣن وﻏﻳرﻫﺎ ... اﻟﻌﺎﻟﻲ اﻟﺣوﺳﺑﺔ) ١ . ( ﺑﻳﻟ اﻟﺣﺳﺎﺑﻲ اﻟﻧﺳق ﺿﻣن أﻋﻣﺎﻟﻪ ﺗﻧوﻋت ﻘد ﻟﻣﻧﺣﻧﻳﺎت ﺗﺟرﻳدات ن اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ ﻻﺑوﺳﻛﻲ ﺑن ﺗﺟرﻳدات ﻣﻊ ﺗﺗﺣﺎﻳث واﻷﺳود، ﺑﺎﻷﺑﻳض ﺧطﻳﺔ ﺗﺣﺎﻛﻲ ﻣﻠوﻧﺔ وﺗﺟرﻳدات اﻟﻣﺑرﻣﺟﺔ، اﻟﺧطﻳﺔ ﻓراﻧك . و ﻫرﺑرت وﺗﺟرﻳدات                                                              )١ . (محمد جاسم نصيفالطباعي التصميم فضاء في السابق، ،المصدر ١٥٢ص – ٢٥٢ .

٤١٢ اﻟﺷرﻳطﻳﺔ ﺗﻛوﻳﻧﺎﺗﻬﺎ اﺗﺧذت اﻷﺑﻌﺎد ﺛﻼﺛﻳﺔ وأﺧرى اﻟﻌﺷواﺋﻳﺔ، اﻟﻔرﻛﺗﻼت أﺷﻛﺎﻻً ﻣﻌﺎﻟﺟﺔ وﺑﻳن ﺣﻠزوﻧﻳﺔ، واﻟﺗﻔﺎﻓﺎت ﻣﻧﺣﻧﻳﺔ اﻟﻘطﻊ أﺷﻛﺎﻝ ﺗﻌدد ﻟﺗﺄﺛﻳر ا وﻗد اﻟﺑﺻرﻳﺔ، اﻟﺳطوح ﻣﺳﺗوﻳﺎت ﻋﻠﻰ ﻋﺗﻣداﻟﻣﻛﺎﻓﺊ ﻣﻌطﻳﺎت ﺑﻌﺿﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻣﻛﺎﻓﺊ، اﻟﻘطﻊ ﻟدواﻝ اﻟﻣﺗﻐﻳرات ﻟﻣﺻﻔوﻓﺔ ﻛﻣﺻدر ﻟﻠﻣوﺳﻳﻘﻰ اﻟﻧﻐﻣﻲ اﻟﺗﻧوع ﺟراﻓﻳﻛﻳﺎت )ﻋﻠﻳﻬﺎ اطﻠق ﻣﺟﻣوﻋﺔ إﻧﺗﺎج ﻓﻲ اﻟﻌﺷواﺋﻲ اﻟﻧﺳق ﻣﻊ ﻛررﻫﺎ اﻟﺗﻲ -اﻟﻣوﺳﻳﻘﻰ Graphics-Music( اﻻﺷﻛﻝ] ٢٢٣ -٥٢٣[ ﻓﻲ اﻋﺗﻣد ، ﻛﺎزﻳرﻧﻳﺎوﺳﻛﻲ اﻳﻐور )وﺿﻊ ﻣن ﻟﻣوﺳﻳﻘﻰ ﻣﺗﺑﺎﻳﻧﻳن ﻣﺻدرﻳن ﺗﻛوﻳﻧﻬﺎIgor Czerniawski ، (و ﻋﺑّ ﻓﻳر ﻣﻌطﻳﺎت ﻓﻲ واﻟﺗﺑﺎﻳن واﻟﺗﻧﺎﻗﺿﺎت اﻟﺟدﻝ ﻋن ﻬﺎ : ﻳﻘوﻝ اﻟﻔن ﻓﻲ اﻟرﻳﺎﺿﻲ اﻟﻣﻧطق ﺑﺎﺳﺗﺧدام ﺗﺟرﺑﺗﻪ وﻋن . اﻟﻣﻌﺎﺻرة اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻳﻣﻛﻧﻬم اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن أن أؤﻣن أﻧﺎ أ ﻋﻠﻰ اﻋﺗﻣﺎداﻟﻌﺛور ﻣن ﺟدﻳد ﻓق اﻟﻌﻧﺎﺻر ﻓن )ﺧﻠق ﻳرﻳدون اﻟذﻳن اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺷواﺋﻳﺔ، اﻟﻣﻌﺎﻟﺟﺔ أو/و اﻟﻬﻧدﺳﻳﺔ اﻟرﻳﺎﺿﻳﺎت Mathematical Art اﻟﻣﺗﻐﻳرات ﺑﺣرﻛﺔ اﻟﺗﺣﻛم ﺧﻼﻝ ﻣن( اﻟ )ﻫو ﻟﻠﻧﺟﺎح اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻓﺎﻟﻌﻧﺻر ﺎﺻﻣاﻟﺧوارزﻣﻳﺔ، اﻟﻔﻧﻳﺔ دﻓﺔArtistic Serendipity ﻟﻠﻔن اﻟﻣﺛﻳر اﻟوﺟﻪ ﻫو ﻫذا ، (اﻟﻣﺗﻛﺎﻣﻝ اﻟرﻳﺎﺿﻲ اﻟﻔﺿﺎء ﻓﻲ اﻟﻣﺛﺎﻟﻲ أو) ١ . ( ٠١٣ﺷﻛﻝ ١١٣ﺷﻛﻝ ٢١٣ﺷﻛﻝ                                                              )١ ) (موقع DAM الرقمي الفن متحف(: Digital  Art  Museum : hƩp://digitalartmuseum.org/abe/biog2.htm .

٥١٢ ٣١٣ﺷﻛﻝ ٤١٣ﺷﻛﻝ ٥١٣ﺷﻛﻝ   ٦١٣ﺷﻛﻝ ٧١٣ﺷﻛﻝ ٨١٣ﺷﻛﻝ ٩١٣ﺷﻛﻝ   ٠٢٣ﺷﻛﻝ ١٢٣ﺷﻛﻝ ٢٢٣ﺷﻛﻝ

٦١٢ ٣٢٣ﺷﻛﻝ ٤٢٣ﺷﻛﻝ ٥٢٣ﺷﻛﻝ وﻓﻲ ﻗد اﻟرﻗﻣﻲ اﻟﺟراﻓﻳﻛﻲ اﻟﻌﻣﻝ أن اﻟﻘوﻝ ﻣﻣﻛﻧﺎً أﺻﺑﺢ ذﻟك ﺿوء ﻓﻲ دوراً ﻟﻺﻧﺗرﻧت وﻛﺎن ﻣﺳﺗوﻳﺎﺗﻪ، وﺗﻌددت اﻟﺣﺎﺳوب ﺗﻘﻧﻳﺎت ﻋﻠﻰ ﺗﻣدد ﺑﻌض وﺗﻔﻌﻳﻝ ﺗﻐﻳﻳر اﻟﻔﻧﻲ، اﻟﻌﻣﻝ ﻣﻔﺎﻫﻳم اﻟﺣدﻳﺛﺔ، اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ اﻟﻘﻳم ﻗوﺿت ﻓﻘد ﻋززت ﻓﻘد دﻻﻟﺗﻬﺎ، ﻓﻲ ﺑﻝ ﻗﻳﻣﺗﻬﺎ ﻓﻲ ﻟﻳﺳت اﻟﻔﻧﻲ اﻻﻋﻣﺎﻝ أﻫﻣﻳﺔ وأﺻﺑﺣت اﻟﻔﻧ ﻟﻸﻋﻣﺎﻝ اﻟﺣداﺛﻳﺔ اﻟﻣﻔﺎﻫﻳم اﻟﻌﺎﻟﻣﻳﺔ اﻟﺷﺑﻛﺔ اﻟﻔن ﻓﻛرة ﺗﺄﺳﻳس وأﻋﺎدت ﻳﺔ، وﻗﻳﻣﻪ د ﺑذرﺗﻪ زرع اﻟذي واﻟﻌﻠم، اﻟﻔن ﺗﻼﻗﺢ ﻣﻔﻬوم وأﻛدت اﻟﺟوﻫرﻳﺔ، اﻓﻧﺗﺷﻲ، أن إﻟﻰ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ، ﺑﺎﻟﺗﺻوﻳر اوﻣروراً ﻗﺑﻠﻪ وﻣن ﻧﺎﻏﻲ، أﻋﻣﺎﻝ ﻋﺎدة ﺗﻘ ﻓﻲ اﻟﻧظر وﻛﺎﻟدر، وﻣﺎﻟﻳﻧﺎ دوﺷﺎﻣب و ﻣﻊ ذﻟك ﺗرﺟم وﻗد. اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺗﻠك ﻳم ﺑﺗﺄﺳﻳس اﻟﻌﺷرﻳن اﻟﻘرن ﺳﺑﻌﻳﻧﻳﺎت ﻓﻲ اﻟﺣﺎﺳوب ﻟﺷﺑﻛﺎت اﻷوﻟﻰ اﻟﺑداﻳﺎت ﺛم ،"ﻣوﻧﻳﻛﺎ ﺳﺎﻧﺗﺎ ﻓﻲ اﻟﻔﻳدﻳو ﻣﻘﻬﻰ "اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻻﺣق وﻗت ﻓﻲ اﻟﻣؤﺛرات ﻣﻘﻬﻰ"اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ ﻋﺎم ﻓﻲ ﺛم ،"٠٨٩١ ﺟﻣﺎﻟﻳﺎت "ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﺗﺄﺳﻳس واﻟﻼﺳﻠﻛﻳﺔ اﻟﺳﻠﻛﻳﺔ اﻻﺗﺻﺎﻻت") ١ . (ﻓﻲ اﻟﺗﺄﺛﻳرات ﻫذﻩ ﺑﻌض ظﻬرت ﻟﻘد أﻋﻣﺎﻝ ﺑراون ﺑوﻝPaul Brown(، ﺑﻌد ﻵ دراﺳﺎت اﻷﺷﻛﺎﻝ ﺑرﻣﺟﺔ ﻟﻳﺎت ﺑﻬﺎ،اﻟﺟراﻓﻳﻛ اﻟﺧﺎﺻﺔ واﻟﻣؤﺛرات اﻟرﻗﻣﻳﺔ ﻳﺔ اﻋﻣﺎﻟ ﻓﻲ ﻋﺎم ﻣﻧذ ﻗدم اﻟﻣﺑﻛرة، ﻪ ٢٩٩١ اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﻷﻋﻣﺎﻝ ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ اﻟﺑﺻرﻳﺔ، اﻟﺟرﻳدات ﻏرار ﻋﻠﻰ                                                              (1)   Paul  Brown, From  Systems  Art  to  Artificial  Life  Early  Generative  Art at  the  Slade School of Fine Art, MIT Press, 2007, p. 3‐4.

٧١٢ . اﻟﺗﻛوﻳﻧﺎت ﻣن ﻧﻬﺎﺋﻳﺔ ﻻ اﺣﺗﻣﺎﻻت ﻟﻠﻣﺗﻠﻘﻲ ﺗﻌطﻲ اﻟﺗﻲ اﻟﻣﺗﺣرﻛﺔ، اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﻣوﺳﻳﻘﻰ ﻣﻧﻬﺎ ﺑﻌض إﻟﻰ وأﺿﺎف اﻻﺷﻛﺎﻝ]٦٢٣ -٥٤٣[ ﻳﺿﻊ واﻟﻳوم. ﺗﻔﺎﻋﻠﻲ ﻣوﺿﻊ ﻓﻲ اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ اﻟﺣﻘﻝ ﻫذا ﻓﻲ اﻟﻣﺟرﺑون ﺗﻘدﻳم طرﻳق ﻋن اﻟﻌﻣﻝ أﺟزاء ﺑﻌض ﻓﻲ ﻟﻠﺗﺣﻛم اﻟﻌﺎﻣﺔﺧﻳﺎرات اﻟﻣﺷﺎرﻛﺔ ﻣن ﻧوع ﺑﺎﻋﺗﺑﺎرﻩ . ﺗزﻳﻳن ﻣﺛﻝ )أﻋﻣﺎﻝ إﻧﺟﺎز ﻓﻲ اﻟﻬﻧدﺳﻳﺔ ﺗﻛوﻳﻧﺎﺗﻪ ﺧﻼﻝ ﻣن ﺳﺎﻫم ﻛﻣﺎ ﻣﻌﺎﻟﺟﺔ اﻟﻣﻛﺎﻧﻳﺔ اﻟﺑﻳﺋﺔ ﻋﻠﻰ أﺿﺎﻓﺔ[ اﻻﺷﻛﺎﻝ] واﻟﻧﺎﻓورات اﻷﺑﻧﻳﺔ واﺟﻬﺎت .وﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﺑﺻرﻳﺔ ٦٢٣ﺷﻛﻝ ٧٢٣ﺷﻛﻝ ٨٢٣ﺷﻛﻝ ٩٢٣ﺷﻛﻝ ٠٣٣ﺷﻛﻝ ١٣٣ﺷﻛﻝ

٨١٢ ٢٣٣ﺷﻛﻝ ٣٣٣ﺷﻛﻝ ٤٣٣ﺷﻛﻝ ٥٣٣ﺷﻛﻝ ٦٣٣ﺷﻛﻝ ٧٣٣ﺷﻛﻝ ٨٣٣ﺷﻛﻝ ٩٣٣ﺷﻛﻝ ٠٤٣ﺷﻛﻝ ١٤٣ﺷﻛﻝ ٢٤٣ﺷﻛﻝ ٣٤٣ﺷﻛﻝ

٩١٢ ٤٤٣ﺷﻛﻝ ٥٤٣ﺷﻛﻝ ٦٤٣ﺷﻛﻝ -أ ٦٤٣ﺷﻛﻝ -ب ٦٤٣ﺷﻛﻝ -ج

٠٢٢ ٢. :اﻟﺻوري واﻟﻛوﻻج اﻟﻣؤﺛرات ﻋن ﻓﺿﻼً ﻧﺣو اﻟﺣﺎﺳوﺑﻲ اﻟﺟراﻓﻳك ﺳﺎر اﻟﺑرﻣﺟﻲ، اﻟﺗﺟرﻳد ﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﺻورة ﺗوظﻳف اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻻﻋﻣﺎﻝ ﻣن ﻣﺧرﺟﺎﺗﻪ ﻓﻲ اﻟرﻗﻣﻳﺔ، اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﻣﺗﻌددة، ﺑﺄﻧﻣﺎطﻬﺎ ﻓﻲاﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻳﺔ، أو اﻟﺣﺎﺳوﺑﻲ اﻟرﺳم أﺷﻛﺎﻝ ﻣﻊ ﻣزﺟﻬﺎ اﻟرﻗﻣﻲ ﺑﺎﺳﺗﻪوﺧطوط وﻛذﻟك ﻌﻣﺎﻝ، اﻟﻣؤﺛرات Effects ... واﻟﺗرﻛﻳب، ،( .وﻏﻳرﻫﺎ وﻛﺎﻧت أﻋﻣﺎﻝ)ﻧوﻟﺗون ﻛﻳﻧﻳثKenneth Knowlton ﺗﻌﺎﻟﺞ ،( اﻟﻧﻘطﻳﺔ اﻟﺻﻳﻐﺔ اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺣﺎﺳوب ﻪورﺳوﻣﻟﺻور ﺧﺎﺻﺔ ﻣؤﺛرات وﺗﺿﻔﻲ ﻓ اﻻﻫﺗﻣﺎم، ﻫذا أدى وﻗد ﻳﻬﺎ، ﻋﺎم ٣٦٩١ﻓﻲ اﻟﺑرﻣﺟﺔ ﻟﻠﻐﺔ وﺿﻌﻬﺎ إﻟﻰ )اﻟﻣﺳﻣﺎة BEFLIX اﻟﻣﺗﺣرﻛﺔ اﻟرﺳوم أﻓﻼم ﻟﻌﻣﻝ ﺧﺎﺻﺔ ﻟﻐﺔ وﻫﻲ ،( اﻟﺟرس ﻧﻘرات )ﻋﺑﺎرة ﻣن اﻟﺗﺳﻣﻳﺔ وﺟﺎءت اﻟﺣﺎﺳوﺑﻳﺔ،Bell Flicks .( ﻋﺎم ٦٦٩١وﻓﻲ ﻫ ﻟﻳون )ﻣﻊ ﻗدﻣت ﺎرﻣون Leon Harmon ﺗﺟرﺑﺔ ( اﻟﺻوري اﻟﻔﺳﻳﻔﺳﺎءPhotomosaic ،(ﻓﻲ ) ﺑﺎﺳم ﻋﻣﻝ ﺧﻼﻝThe Dancer Deborah Hay( ﺷﻛﻝ]٧٤٣ ﺗم ﻣﺳﺗﻠﻘﻳﺔ، ﻟﻌﺎرﻳﺔ ﺻورة [ ﺗﺣوﻳﻝ ﺛم اﻟرﻗﻣﻲ، اﻟﺛﻧﺎﺋﻲ اﻟﻧظﺎم إﻟﻰ وﺗﺣوﻳﻠﻬﺎ اﻟﺻورة ﺑﻣﺳﺢ ﻋﻣﻠﻬﺎ ﻣﻌﺎد إﻟﻰ اﻟﻧﻘطﻳﺔ اﻟﺷﻔرات رﻣزﻳﺔ اﻟﻠوﻧﻳﺔﺑﻻت اﻟﻛﺛﺎﻓﺔ ﺣﺳب) ١(، ﺗواﻟت ﺛم واﻟطﺑﻳﻌﻳﺔ، اﻟﻬﻧدﺳﻳﺔ، ﻛﺎﻷﺷﻛﺎﻝ اﻟﻣﻌﺎدٍﻻت، ﻣن أﺧرى أﻧﺳﺎق ﻓﻲ اﻟﺗﺟﺎرب ﻣن ﻟﻣﺟﻣوﻋﺔ اﻟﺷﺧﺻﻳﺔ اﻟﺻور أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻣﺛﻠﺗﻬﺎ وﻏﻳرﻫﺎ، ... واﻟﻧﺻوص، اﻟﻣﺷﺎﻫﻳر اﻻﺷﻛﺎﻝ]٨٤٣ - ٣٥٣[.                                                              (1)  Wikipedia, the free encyclopedia. Ken Knowlton,  http://en.wikipedia.org/wiki/Ken_Knowlton .