مدخل إلى الإذاعة والتفزيون

أسئمة الجزء الثاني : مكونات البرنامج التمفزيوني ( لغة التمفزيون ) 1 - تمثل الكاميرا التمفزيونية وسيمة فعالة لعرض المضمون البرامجي عن طريق : A . اختيار التركيب المناسب لمصورة B . حجم المقطات C . زوايا التصوير ونوعية الحركة D . كل الإجابات صحيحة الإجابة الصحيحة d 2 - من العناصر المكونة لمغة التمفزيون : A . نوع الكاميرا B . المخرج C . الديكور D . كل الإجابات صحيحة الإجابة الصحيحة c 3 - الإضاءة التي تنعكس نتيجتها عمى الشخص أو الجسم المراد تصويره هي : A . إضاءة مباشرة B . إضاءة غير مباشرة C . إضاءة تكميمية D . كل الإجابات خاطئة الإجابة الصحيحة b -102-

4 - من شروط الديكور في التمفزيون : A . ً ا م خ ض و ً ا ر ي ب ك ن و ك ي ن أ B . أن يغطي الأرضية بشكل كامل C . أن يتلاءم مع حجم الميزانية D . كل الإجابات صحيحة الإجابة الصحيحة c 5 - تهدف الإضاءة إلى : A . ه و ج و ل ا ر ي و ص ت ة ل ا ح ي ف ً ا ي ل ا م ج ر و ظ ن م ل ا ح ي ح ص ت B . الإيحاء بالعمق المكاني C . إبراز جوانب من المنظور المرئي دون غيرىا D . كل الإجابات صحيحة الإجابة الصحيحة d -103-

المراجع i - سوزان القميني، الاخراج في الراديو والتمفزيون، دار النهضة العربية، عام 2003 ، ص 15 . ii - سوزان القميني، الكتابة لمراديو والتمفزيون، ص 19 - . محمد مهنى، المغة الإعلامية، دار النهضة العربية، عام 2004 ، ص 41 . - عبد المجيد شكري، تكنولوجيا الاتصال : انتاج البرامج في الراديو والتمفزيون، دار الفكر العربي، ط 1 عام 1996 ، ص 67 . - سوزان القميني، مدخل إلى فنون الراديو والتمفزيون، دار النهضة العربية، عام 2003 ، ص 62 . iii - سوزان القميني، الكتابة لمراديو والتمفزيون، ص 20 . - سوزان القميني، مدخل إلى فنون الراديو والتمفزيون، دار النهضة العربية، عام 2003 ، ص 62 . - كرم شمبي، فن الكتابة لمراديو والتمفزيون، مكتبة التراث الإسلامي، ص 55 . iv - عبد المجيد شكري، " تكنولوجيا الاتصال : إنتاج البرامج في الراديو والتمفزيون " ، ( القاهرة : دار الفكر العربي، ط 1 ، عام 1996 ) ، ص ( 67 - 69 . ) - محمد مهنى، المغة الإعلامية، مرجع سابق، ص 44 ، سوزان القميني، الكتابة لمراديو والتمفزيون، ص 25 . - سوزان القميني، مدخل عمى فنون الراديو والتمفزيون، ص 68 . - صلاح مدكور وسوزان القميني، الانتاج الإعلامي لقضايا البيئة، ط 1 عام 2003 ، ص 124 . v - كرم شمبي، الانتاج التمفزيوني وفنون الإخراج، مكتبة التراث الإسلامي، ص 232 . vi - عبد المجيد شكري، " تكنولوجيا الاتصال : إنتاج البرامج في الراديو والتمفزيون " ، ( القاهرة : دار الفكر العربي، ط 1 ، عام 1996 ) ، ص ( 68 . ) vii - سوزان القميني، الكتابة لمراديو والتمفزيون، ص 25 ، سوزان القميني، مدخل عمى فنون الراديو والتمفزيون، ص 68 . viii - محمد مهنى، المغة الإعلامية، دار النهضة العربية، عام 2004 ، ص 68 . ix - سوزان القميني، مدخل إلى فنون الراديو والتمفزيون، دار النهضة العربية، عام 2003 ، ص 177 . x - سوزان القميني، مدخل إلى فنون الراديو والتمفزيون، دار النهضة العربية، عام 2003 ، ص 177 . -104-

xi - ماجي الحمواني، محمد مهنى، مقدمة في الفنون الإذاعية والسمعبصرية، جامعة القاهرة، مركز القاهرة لمتعميم المفتوح، عام 1999 ، ص 196 . xii - عبد الدايم عمر الحسن، " إنتاج البرامج التمفزيونية " ، ( القاهرة : الدار القومية العربية لمثقافة والنشر ) ، ص ( 164 . ) xiii - عبد الدايم عمر الحسن، " إنتاج البرامج التمفزيونية " ، ( القاهرة : الدار القومية العربية لمثقافة والنشر ) ، ص ( 164 . ) xiv - ماجي الحمواني، محمد مهنى، مقدمة في الفنون الإذاعية والسمعبصرية، جامعة القاهرة، مركز القاهرة لمتعميم المفتوح، عام 1999 ، ص 197 . -105-

الوحدة التعميمية ا لثامنة الاســـــتديو الإذاعـــــــي والتمفزيوني الأهداف التعميمية يتألف هذا الفصل من جزأين هما : 1 - الاستديو الإذاعي 2 - الاستديو التمفزيوني الجزء الأول : الاستديو الإذاعي : ييدؼ ىذا الجزء إلى تعريؼ الطالب بػ :  أقساـ الاستديو الإذاعي :  غرفة المراقبة  غرفة الاستديو  الحاجز الزجاجي  ع و م س م ل ا ي ع ا ذ لإ ا و ي د ت س لا ا ت ا ّ د ع م : ة ب ق ا ر م ل ا ة ف ر غ ت ا د ع م و و ي د ت س لا ا ت ا ّ د ع م  إعداد الاستديو : العزؿ والعلاج الصوتي  ي ت و ص ل ا ج لا ع م ل ً ا ق ف و ت ا ى و ي د ت س لا ا ع ا و ن أ  ا ي م ا د خ ت س ا ف م ض ر غ م ل ً ا ق ف و ت ا ى و ي د ت س لا ا ع ا و ن أ -106-

الجزء الثاني : ييدؼ ىذا الجزء إلى تعريؼ الطالب بػ : 1 الاستديو التمفزيوني 2 الخصائص التي يجب أف تتوافر في الاستديوىات التمفزيونية 3 ي ن و ي ز ف م ت ل ا و ي د ت س لا ا ت ا ن ّ و ك م :  غرفة التصوير : الأجيزة الموجودة داخؿ غرفة التصوير  غرفة المراقبة : الأجيزة الموجودة داخؿ غرفة المراقبة 4 - أنواع غرفة المراقبة 5 - الاستديو الوىمي 6 - مساحة الاستديو - - - -107-

العمل الإذاعي : ، ي ج ر ا خ ل ا ؿ م ع ل ا ى ّ م س ي و و ي د ت س لا ا ج ر ا خ و أ ، ي م خ ا د ل ا ؿ م ع ل ا ى ّ م س ي و و ي د ت س لا ا ؿ خ ا د ا م إ ي ع ا ذ لإ ا ؿ م ع ل ا ـ ت ي ؿ خ ا د ف م ي ع ا ذ لإ ا ط ب ر ل ا د ا و م و ر ا ب خ لأ ا ت ا ر ش ن ة ع ا ذ ا و ت ا ي م ي ث م ت ل ا و ة ي ع ا ذ لإ ا ج م ا ر ب ل ا ع ي م ج ج ا ت ن إ ـ ت ي ث ي ح ه ذ ي ف ن ت ـ ت ي ا م ً ا م ئ ا د ا ي ب د ص ق ي و ، ة ي ج ر ا خ ل ا ت ا ع ا ذ لإ ا ي ف و م ق ن و و م ي ج س ت ـ ت ي ا م ا د ع ا م ي ف ، ة ع ا ذ لإ ا و ي د ت س ا ؿ ج س ي ا م و أ ع ق و م ل ا ف م ً ة ر ش ا ب م ِ ء ا و ي ل ا ى م ع ع ا ذ ي ا م ً ا ض ي أ و ى و ، ة ع ا ذ لإ ا ي ن ا ب م ج ر ا خ ي أ و ي د ت س لا ا ج ر ا خ ليذاع فيما بعد عف طريؽ غرفة المراقبة الرئيسية في مبنى الإذاعة الرئيسي . i الاستديو الإذاعي : ة ر ش ا ب م ِ ء ا و ي ل ا ى م ع ً ة ّ ي ح ُّ ث ب ت ي ت ل ا ؾ م ت ء ا و س ة ي ع ا ذ لإ ا د ا و م ل ا ج ا ت ن لإ ص ّ ص خ م ل ا ف ا ك م ل ا و ى Live أو التي يجري تسجيميا عمى أشرطة أو أسطوانات . ة ع ا ذ لإ ل ً ا ح ل ا ص ف و ك ي ي ك ل ي س د ن ي ل ا د ا د ع لإ ا ي ف ة ص ا خ ت ا ف ص ا و م و ي د ت س لا ا ب م ط ت ي و . أو لاً- أقساـ الاستديو الإذاعي: عمى الرغـ مف اختلاؼ الاستديوىات الإذاعية، إلا أنيا تتكوف مف قسميف ّ متكامميف : القسـ الأوؿ ىو غرفة المراقبة، والثاني ىو غرفة البلاتوه ويفصؿ بينيما حاجز زجاجي ii A غرفة الاستديو أو البلاتوه Studio Floor : و أ ، ء ا و ي ل ا ى م ع ي ع ا ذ لإ ا ص ن ل ا أ ر ق ي ل ج م ا ر ب ل ا ـ ّ د ق م و أ ع ي ذ م ل ا و ي ف س م ج ي ي ذ ل ا ف ا ك م ل ا ؿ ّ ث م ي و لتسجيمو عمى أجيزة التسجيؿ، ويمكف لمجالسيف في ىذه الغرفة رؤية الجالسيف في غرفة المراقبة ر ا د ج ل ا ى م ع ف ي ت ب ث م ج ا ج ز ل ا ف م ف ي ح و ل ف م ؼ ّ ل ؤ م ي ج ا ج ز ز ج ا ح ؿ لا خ ف م . ويوجد في ىذه الغرفة ميكرفوف أو أكثر ( حسب طبيعة الاستديو ) ، س و م ج ل ا ِ ة د ض ن م ى م ع ت ّ ب ث م ، ة ب ق ا ر م ل ا ة ف ر غ ب ً ا ي ك م س ه و ت لا ب ل ا و أ و ي د ت س لا ا ة ف ر غ ي ف ة د و ج و م ل ا ت و ص ل ا ر د ا ص م ؿ ص ت ت ث ي ح الملاصقة ليا . - -108-

1 . عزؿ الغرفة عف الضوضاء الخارجي التي يمكف أف تدخؿ إلييا مف الخارج عف طرؽ ف ا ر د ج ل ا و ح ا ت ف م ل ا ة ح ت ف و ب ا ب ل ا ك ً ة د و ج و م ف و ك ت ف أ ف ك م ي ي ت ل ا ت ا ح ت ف ل ا . 2 . تخفيض ضوضاء التكويف : أي الذي يكوف مصدره تكويف الغرفة ذاتيا، كالجدراف ، ة ف ي ع ض ت ن ا ك و ل و ء ا ض و ض ل ا ف م ً ا ع و ن ز ِ ر ف ت ث ي ح ، ت ا ن و ف ر ك ي م ل ا و ت لا ي ص و ت ل ا و ة ز ي ج لأ ا و ة ر ّ ث ؤ م ا ي ن أ لا إ . 3 . تعديؿ رنيف الغرفة الداخمي : حيث يصدر الصوت بيف الأسطح المتقابمة وقد تستمر ٍ د ا و م ع ض و ب ة ج و م ل ا ت ا س ا ك ع ن ا ر ي ي غ ت ؿ لا خ ف م ف و ك ي ؿ ي د ع ت ل ا و ، ت ا و ص لأ ا د و ج و ر ا ر م ت س ا ب ة ي و ت س م ر ي غ ة م ب ا ق ت م ل ا ح ط س لأ ا ؿ ع ج ب و أ ت و ص م ل ٍ ة ص ا م . 4 . التحكـ في زمف الرنيف داخؿ الغرفة : عند التحدث داخؿ الاستديو تنتشر الموجات ً ا ر ا ر م س ك ع ن ت و ة ي ض ر لأ ا و ؼ ق س لأ ا و ط ئ ا و ح ل ا ب ـ د ط ص ت و ت ا ى ا ج ت لا ا ؼ م ت خ م ي ف ة ي ت و ص ل ا ا ي ت و ق د ق ف ت و ر خ لآ ٍ ح ط س ف م . ف م ز ب ـ ّ ك ح ت م ل ت و ص م ل ة ّ ص ا م د ا و م ب و ي د ت س لا ا د ي و ز ت ـ ت ي ؾ ل ذ ل ّ ؿ ق أ و ت ّ د ش ح ب ص ت ف أ ى ل إ ة ر ج ح ل ا ؿ خ ا د ت و ص ل ا ا ي ق ر غ ت س ي ي ت ل ا ة ي ن م ز ل ا ة د م ل ا و ى و ف ي ن ر ل ا مف 60 ديسبؿ، حيث يمكف سماع رنيف الصوت عندما يتلاشى الصوت الأصمي إلى ػ ب ر ّ د ق ت ي ى و ى و ت س م ل ا ا ذ ى 1 / مميوف مف الضغط الأصمي لمصوت . B - غرفة المراقبة Control Room : ج ر خ م ل ا ة ف ر غ ل ا ه ذ ى ي ف س م ج ي و ، ؾ ي م س ٍ ي ج ا ج ز ٍ ز ج ا ح ب و ي د ت س لا ا ف ع ة م ص ف ن م ٌ ة ف ر غ ي ى و وميندس الصوت ومساعدي المخرج والفنييف لتسجيؿ البرنامج . ة ف ا ض لإ ا ب ، ا ي ي ف ـ ّ ك ح ت ل ا و ا ي م ي غ ش ت ت ا ي ن ق ت و ، ت و ص م ل ج ا ر خ لإ ا و ؿ ا خ د لإ ا ر د ا ص م ـ س ق ل ا ا ذ ى ف ّ م ض ت ي و ت ا ن ا ك م لإ ً ا ع ب ت ة ز ي ج لأ ا ه ذ ى د د ع ؼ م ت خ ي و ، ة د و ج ل ا ة ّ ي ل ا ع ى ر خ لأ ا ؿ ي ج س ت ل ا و ج م ا ر ب ل ا ج ا ت ن إ ة ز ي ج لأ الاستديو . C - الحاجز الزجاجي : ف ي ت م ص ف ن م ف ي ت ع ط ق ف ع ة ر ا ب ع و ى و ، ي ج ا ج ز ٌ ز ج ا ح ِ ة ب ق ا ر م ل ا ِ ة ف ر غ و و ي د ت س لا ا ف ي ب ؿ ص ف ي مف الزجاج ا ي م ى أ ة د ي د ع د ئ ا و ف و ل ز ج ا ح ل ا ا ذ ى و ، ت و ص م ل ة ّ ص ا م ى ر خ أ د ا و م و ، ت و ص م ل ة ل ز ا ع د ا و م ا م ي ن ي ب : َ iii وتُعّد غرفة الاستديو أو البلاتوه إعداداً صوتياً خاصاً مف خلاؿ -109-

 يساعد المخرج أو ميندس الصوت عمى الاتصاؿ البصري بالمذيع الجالس في غرفة الاستديو واستخداـ الإشارات اليدوية .  ؼ و ي ض ف م و ع م ف م و و ي د ت س لا ا ي ف د و ج و م ل ا ع ي ذ م م ل ٍ ت ا م ي م ع ت ِ ر ا د ص إ ف م ج ر خ م ل ا ف ِّ ك م ي البرنامج .  ة م ج س م ل ا ج م ا ر ب ل ا ء ا ن ث إ ً ة ص ا خ ً ا ر ي ث ك ؿ ي ج س ت ل ا ع ط ق ـ د ع ي ف ـ ى ا س ي . ت ا ّ د ع م ل ا ؼ م ت خ ت و ، ي ع ا ذ لإ ا ج م ا ن ثانيا- معّدات الاستديو الإذاعي المسموع: ب iv ج ا ت ن إ ي ف د ع ا س ت ي ت ل ا ِ ة ص ا خ ل ا ِ ت ا ز ي ي ج ت ل ا ة ع و م ج م ي ى ت ا ّ د ع م ل ا ة ب ق ا ر م ل ا ة ف ر غ ؿ خ ا د د ج و ت ي ت ل ا ت ا ّ د ع م ل ا ف ع و ي د ت س لا ا ي ف ة د و ج و م ل ا .  و ي د ا ر ل ا و ي د ت س ا ت ا ّ د ع م : يتكوف استديو الراديو مف : 1 . الميكرفون : ى ل إ ة ي ت و ص ل ا ت ا ج و م ل ا ؿ ق ن ت ي ت ل ا ُ ة ا د لأ ا و ي ف ، ة ي ت و ص ل ا ة ع ا ذ لإ ا ي ف ِ ة ر ا د ص ل ا َ ف ا ك م ف و ف ر ك ي م ل ا ؿ ت ح ي ً ة ج ي ت ن ث د ح ت ي ت ل ا ت ا ج و م ل ا ؿ ي و ح ت ل ٌ ة ا د أ و ى ف و ف ر ك ي م ل ا ف أ ي أ ، ً ا م ا م ت ا ي م ث ا م ت ة ي ئ ا ب ر ي ك ت ا ج و م س ف ن ل ة م ث ا م م ة ي ئ ا ب ر ي ك ٍ ت ا ج و م ى ل إ ة ي ق ي س و م ل ا ت لا لآ ا ك ز ت ي م ٍ ـ س ج ف م د ل و ت ت و أ ء ا و ي ل ا ي ف ت و ص م ل الموجات الصوتية . ، ف و ي ز ف م ت ل ا و و ي د ا ر ل ا ي ف ّ ي ج م ا ر ب ل ا ّ ث ب ل ا و ج ا ت ن لإ ا ا ي ج و ل و ن ك ت ت ا و د أ ف م ً ة ي س ي ئ ر ً ة ا د أ ف و ف ر ك ي م ل ا ّ د ع ي و ا ي م ى أ ٍ ة د ي د ع ٍ ت ا ف ص ا و م ف و ف ر ك ي م ل ا ي ف ر ف ا و ت ي ف أ ب ج ي و : v 1 - ة م ث ا م م ة ي ئ ا ب ر ي ك ل ة ي ت و ص ل ا ت ا ج و م ل ا ؿ ي و ح ت ي أ ء ا د لأ ا ُ ة ن ا م أ 2 - ه ذ ى ؿ ي و ح ت ل ا ة ي م م ع ء ا ن ث أ و ي و ش ت ث د ح ي ّ لا أ 3 - أف يكوف سيؿ الاستعماؿ، صغير الحجـ 4 - ى ر خ أ ٍ ة ي س ي ط ا ن غ م ٍ ت لا ا ج م ة ي أ و أ ة ب و ط ر ل ا و أ ة ر ا ر ح ل ا ب ر ث أ ت ت لا أ 5 - ر خ آ ى ل إ ٍ ف ا ك م ف م ا ي م ق ن ب ر ث أ ت ت لا أ 6 - ف ي ب ؽ و ر ف ل ا و ة ي ت و ص ل ا ط و غ ض ل ا ؿ م ح ت ت ا م ك ة م ي و ط ٍ ة ر ت ف ل ؿ م ع ل ا ء ا ب ع أ ؿ م ح ت ت ث ي ح ب ة ن ا ت م ل ا ة ي ع و ن ل ا و ة ّ د ش ل ا ث ي ح ف م ت ا و ص لأ ا . ت ا ن و ف ر ك ي م ل ا ع ا و ن أ و ؿ ا ك ش أ ع ّ و ن ت ت و ِ ؿ ا ج م و أ ـ ي م ص ت ل ا ِ ة ق ي ر ط و أ ـ ا د خ ت س لا ا ف م ِ ض ر غ م ل ً ا ق ب ط الالتقاط أو حسب الطراز . -110-

2 . مفتاح التحكـ بالميكرفوف : َ د ئ ا و ف و ل و ، ة ج ا ح ل ا د ن ع ف و ف ر ك ي م ل ا ؽ لا غ ا و ح ت ف ل ح ا ت ف م ف ع ة ر ا ب ع و ى و ت لا ا ح ل ا ض ع ب ي ف ى م س ي و ، ت و ص ل ا ع م س ُ ي لا ى ت ح و ق لا غ إ ـ ت ي ع ي ذ م ل ا ِ ؿ ا ع س د ن ع ة ص ا خ ة د ي د ع مفتاح السعاؿ . 3 . ت ق و ؾ ل ذ ف و ك ي و ، و ي د ت س لا ا ؿ خ ا د ف ي م م ا ع ل ا ع ي م ج ع م ع و م س م ٍ ت و ص ب ب ط ا خ ت م ل ٍ ت و ص ر ّ ب ك م انقطاع التسجيؿ . 4 . س أ ر ة ع ا ّ م س Head phone : لمتنسيؽ بيف المخرج والعامميف داخؿ الاستديو أثناء عممية التسجيؿ . 5 . سماعة أذف لمتخاطب مع المذيع دوف انقطاع التسجيؿ . 6 . الساعة التي تساعد عمى تحديد وقت بدء وانتياء البرنامج . 7 . ف م ف ي ر خ لآ ا ر ي ذ ح ت ل ر ش ا ب م ل ا ّ ث ب ل ا و أ ؿ ي ج س ت ل ا ة ل ا ح ي ف ء ي ض ت و ي د ت س لا ا ب ا ب ى م ع ء ا ر م ح ة ب م ل ِ ؿ ي ج س ت ل ا ة د ا ع لإ ر ط ض ن لا أ و ، ج ي ج ض و أ ش ي و ش ت ث د ح ي لا ى ت ح ة ل ا ح ل ا ه ذ ى ي ف و ي د ت س لا ل ؿ و خ د ل ا ة ي ن ا ث ً ة ّ ر م .  ي ى ة ب ق ا ر م ل ا ة ف ر غ ي ف ت ا د ّ ع م ل ا : vi 1 - لوحة التحكم بالصوت : ٍ د د ع ى م ع ي و ت ح ت و ، ت ا و ص لأ ا ج ز ا م و أ ت ا و ص لأ ا ة ل و ا ط ا ي ي م ع ؽ م ط ي و ج ا ر خ لإ ا و ؿ ا خ د لإ ا ر د ا ص م ي ف ـ ك ح ت ل ا ا ي ت ط س ا و ب ف ك م ي ح ي ت ا ف م ل ا ف م ٍ ر ي ب ك Inputs &Outputs ، ى م س ي ٍ ؽ ل ز ن م ٍ ح ا ت ف م ة ط س ا و ب و ي ف ـ ك ح ت ل ا ّ ـ ت ي ٍ ت و ص ِ ر د ص م ّ ؿ ك ف Fader ، ويمكف تحريكو لأعمى وأسفؿ وفؽ المستوى الصوتي المطموب وبجانب ىذه المفاتيح كميا يوجد مفتاح رئيسي يتحكـ ة ق ا ط م ل ٌ ر خ آ ٌ ح ا ت ف م و ، ً ا ع ي م ج ا ي ي ف Power Switch ـ ا ظ ن ل ا ؿ ي غ ش ت ل ة م ز لا ل ا ة ق ا ط ل ا ؿ ّ ص و ي ي ذ ل ا ككؿ . ومف أىـ الوظائؼ التي تقوـ بيا ىذه الموحة : vii -111-

1 . و أ ت ا ن ا و ط س أ و ا ت ا ن و ف ر ك ي م ء ا و س َ ر د ا ص م ِ ة د ع ف ع ِ ة ر د ا ص ل ا ِ ت ا و ص لأ ا ج ز م ب ـ ا ي ق ل ا ح ي ح ص ل ا ؿ ك ش ل ا ب ت و ص ل ا ِ ت ا ي و ت س م ط ب ض ع م ة ط ر ش أ . 2 . ة ح و ل ر ب ع ة ي ج ر ا خ ٍ ط ا ق ن ى ل إ ج م ا ن ر ب ل ا ت ا و ن ق ؿ لا خ ف م ا ي م ق ن و ة ي ت و ص ل ا ة ق ا ط ل ا ب ـ ّ ك ح ت ل ا التحكـ . 3 . ي ع ا ذ لإ ا ـ ا د خ ت س لا ل ٍ ة ح ل ا ص ٍ ب َ س ِ ن ل ت ا ن و ف ر ك ي م ل ا ف ع ِ ة ر د ا ص ل ا ة ي ئ ا ب ر ي ك ل ا ة ق ا ط ل ا ُ ر ي ب ك ت . 4 . إتاحة إمكانية إحداث الصدى والرنيف الصناعي إذا اقتضى الأمر وتوظيؼ ىذا الصدى وغيره مف الخدع الصناعية لمتطمبات الإخراج الجيد لمرسالة الإذاعية عمى المستوى الفني وعمى مستوى التكويف . 5 . ؿ د ا ب ت ة ي ن ا ك م إ ة ح ا ت ا و ر خ آ ٍ ر د ص م ى م ع ف ي ع م ٍ ر د ص م ف م و م ي ج س ت ّ ـ ت ا م ِ ؿ ق ن ة ي ن ا ك م إ ة ح و ل ف ي ب ط ب ر ت ة ص ا خ ٍ ة ي ذ غ ت ت لا ص و ؿ لا خ ف م ى ر خ لأ ا ت ا ى و ي د ت س لا ا ع م ج م ا ر ب ل ا ة ع ا ذ إ التحكـ في ىذا الستديو ولوحات التحكـ في الاستديوىات الأخرى . 6 . ي س ي ئ ر ل ا ـ ك ح ت ل ا ح ا ت ف م ؾ ا ن ي ف ، ؿ ك ك ة ز ي ج لأ ا ؿ ي غ ش ت ي ف ّ ـ ك ح ت ل ا Master control الذي ة ج ا ح ل ا د ن ع ا ي م م ع ُ ء ا غ ل ا و ً ة ف ا ك ة ز ي ج لأ ا ؿ ي غ ش ت ف م ف ِّ ك م ي . 7 . إمكانية المراقبة المرئية لشدة الصوت مف مصادر مختمفة مف خلاؿ المؤشر الخاص ف ي ع م ٍ ه ا ج ت ا ي ف ت و ص ل ا ِ ة د ش ِ ض ا ف خ ن ا و أ ِ ة د ا ي ز ل ً ا ق ب ط ؾ ر ح ت ي ث ي ح ، ت و ص ل ا ة د ش ب . 2 - أجهزة التسجيل : مثؿ أجيزة الاسطوانات وأجيزة الشرائط المغناطيسية والكاسيت والبكرات والخرطوش وأجيزة الاسطوانات المضغوطة والتسجيؿ الرقمي، وسنتناوؿ بالتفصيؿ كلا منيا : viii 1 . أجهزة الاسطوانات : يوجد العديد مف أجيزة الاسطوانات، ويجب اختيار النوع المناسب لظروؼ و أ ي ن ا غ لأ ا و أ ى ق ي س و م ل ا ؿ ق ن ل ج م ا ر ب ل ا ج ا ت ن إ ة ي م م ع ء ا ن ث أ ز ا ي ج ل ا ا ذ ى ـ َ د خ ت س ي و ، و ي د ت س لا ا ؿ م ع ي ف ز ا ي ج ف م ر ث ك أ د ج ا و ت ي ف أ ف ك م ي و ، ج م ا ن ر ب ل ا ؿ ا م ك ت س لا ا ي ي م ع ة م ّ ج س م ل ا ة ي ت و ص ل ا ت ا ر ث ؤ م ل ا و ي ف و ي د ت س لا ا ـ ا د خ ت س ا ب و م ط م ل ا ِ ض ر غ ل ا و و ي د ت س لا ا ِ ـ ج ح ل ً ا ع ب ت د ح ا و ل ا و ي د ت س لا ا . 2 . جهاز الكاسيت : ، ي ع ا ذ لإ ا ج م ا ن ر ب ل ا ج ا ت ن إ ي ف ة د ع ا س م م ل ت ي س ا ك م ل ٍ ز ا ي ج ف م ر ث ك أ ً ا ض ي أ د ج ا و ت ي وقد تستخدـ جميعيا أو أحدىا فقط حسب البرنامج . ـ ّ س ت ي و ن ك ل ة م ي د ق ل ا ع ا و ن لأ ا ف م ا ذ ى ر ب ت ع ي و بسيولة الحمؿ والاستخداـ في التسجيلات الخارجية وىي صغيرة الحجـ ومنخفضة السعر . لكف مف عيوبو أنو لا يصمح لإجراء المونتاج عميو لظيور عمميات القطع والمفاتيح بشكؿ واضح فيو، وصعوبة الاستدلاؿ عمى المادة المسجمة فيو بسيولة . -112-

3 . جهاز إذاعة البكر : ؿ ّ م ح ت ت ا ي ن لأ ً ا ر ظ ن ، ـ ل ا ع ل ا ي ف و ي د ا ر ل ا ت ا ى و ي د ت س ا ي ف ة ز ي ج لأ ا ـ ى أ ف م ؿ م ع ت ط ئ ا ر ش م ل ف ي َ م م ا ح ى م ع ز ا ي ج ل ا ا ذ ى ي و ت ح ي و ، ة م ي و ط ت ا ع ا س ل ٍ ة م م ا ك ٍ ة ء ا ف ك ب ِ ؿ م ع ل ا ء ا ب ع أ إحداىا عمى إدارة الأخرى، وتوجد فييا سرعتاف لمصوت، وتحتوي عمى مقاطع، ومف أىـ ؽ ح لا ٍ ت ق و ي ف ع م ت س م م ل ا ي ت ع ا ذ إ د ا ع ي س ي ت ل ا ج م ا ر ب ل ا ُ ؿ ي ج س ت ز ا ي ج ل ا ا ذ ى ِ ؼ ئ ا ظ و . 4 . جهاز الشرائط المحمولة : ـ ج ح ل ا ف م ر َ ك َ ب ل ا ط ئ ا ر ش و ي ف ـ د خ ت س ت ج ا ت ن لإ ا ي ف د ع ا س م ز ا ي ج ء ا ر ج إ ف ك م ي و ، ة ي ر ا ط ب ل ا و ء ا ب ر ي ك ل ا ب ؿ م ع ي و ، ة م ّ ج س م ل ا د ا و م م ل ع ا م ت س لا ا ي ف ـ د خ ت س ي ، ر ي غ ص ل ا ت ا ع ر س ة د ع ً ا ض ي أ و ل و ة ي ن ف ٍ ء ا ط خ أ ف و د و ي م ع ج ا ت ن و م ة ي م م ع . 3 - الكمبيوتر 4 - أجيزة لممزج الصوتي 5 - ت و ص ل ا ت ا ّ ي و ق م 6 - ً ا ق ب س م ة م ج س م ل ا ى ر خ لأ ا ت و ص ل ا ر د ا ص م ض ع ب ة ع ا ذ لإ ة ز ي ج أ . اً ا ث ل ا ث - إعداد الاستديو : ؿ ي ج س ت و ؿ ق ن ل ى م ث م ل ا ت ا ن ا ك م لإ ا و ؼ و ر ظ ل ا ا ي ل ر ّ ف و ت ة ص ا خ ٍ ة ق ي ر ط ب ا ى ز ي ي ج ت ـ ت ي و ت ا ى و ي د ت س لا ا ى ن ب ت ف م ٍ ة د د ع ت م ٍ ع ا و ن لأ ة ف م ت خ م ل ا و ي د ا ر ل ا ت ا ط ح م ج ا ت ح ت و ، ا ي ي ف ؿ َّ ج س ت و أ ا ي ن م ع ا ذ ت ي ت ل ا ج م ا ر ب ل ا ع ا و ن أ ؼ م ت خ م ؿ ك ي ف و ، ج ا ت ن لإ ل ى ر خ أ و ، ء ا و ي ل ا ى م ع ر ش ا ب م ل ا ّ ث ب م ل ة ص ص خ م ل ا ت ا ى و ي د ت س لا ا ؾ ا ن ي ف ، ت ا ى و ي د ت س لا ا ً ا ق ي ق د و ً ا ح ض ا و ً ا ي ت و ص ً ا ج ا ت ن إ ؽ ق ح ي ص ا خ ٍ و ح ن ى م ع ا ى ز ي ي ج ت و ا ى د ا د ع إ ـ ت ي ت ا ى و ي د ت س لا ا ه ذ ى ف إ ف ؿ ا و ح لأ ا و ق ا ط ن ي ف د د ر ت ت ي ذ ل ا ف ا ك م ل ا ِ ة ع ي ب ط ب ً ة ر ش ا ب م ر ث أ ت ت ا ى ر د ص م و أ ا ي ع و ن ف ا ك ً ا ي أ ت ا و ص لأ ا ف لأ ؾ ل ذ و ، ً ا ن ي م أ و أو تصدر عنو .  ً ا ي ت و ص و ي د ت س لا ا د ا د ع إ ؽ ر ط : ؾ ل ذ ـ ت ي و ، ا ي ي ف ـ ّ ك ح ت ل ا و ة ي ت و ص ل ا ص ئ ا ص خ ل ا ِ ة ف ا ك ُ ؿ ق ن ا ي ل ؿ َ ف ك ي ً ا ص ا خ ً ا ي س د ن ى ً ا د ا د ع إ ت ا ى و ي د ت س لا ا د ع ت بطريقتيف رئيسيتيف ىما : ix -113-

ٍ س س أ َ ؽ ف و و ئ ا ن ب ب ؾ ل ذ ـ ت ي و ، و ي د ت س لا ا ة ف ر غ ى ل إ ؿ و خ د ل ا ف م ة ي ج ر ا خ ٍ ت ا و ص أ ة ّ ي أ ع ن م ي ن ع ي و ي د ت س لا ا ؿ ز ع ٍ د ا و م ـ ا د خ ت س ا ـ ث ف م و ، ً ا ء و د ى ر ث ك لأ ا ع ق و م ل ا ر ا ي ت خ ا ـ ت ي ي أ ، ى ن ب م ل ا ِ ر ئ ا س ف ع ؿ ص ف ي ُ ف أ ك ة ص ا خ ٍ ة ي س د ن ى ت ا ر ج ح ل ا ف ع ؿ ص ف ن ي ا م ك ، ى ر خ أ ٍ ة ل ز ا ع ٍ د ا و م ة ّ ي أ و أ ِ ؿ ي خ ل ا ر ِ ع ش و أ ّ ي ج ا ج ز ل ا ف ي ّ م ف ل ا ؿ ث م ت و ص م ل ٍ ة ل ز ا ع لا ـ ث ف م و ، ؿ ا ح ل ا ة ع ي ب ط ب ِ ف ك ا س ل ا ء ا و ي ل ا ب ً ة ء و م م م ف و ك ت و ً ا ص ي ص خ ى ن ب ت ة ج و د ز م ٍ ف ا ر د ج ة ط س ا و ب ة ر و ا ج م ل ا تنقؿ الأصوات منيا أو إلييا . وبالإضافة إلى التعامؿ مع الجدراف بيذه الطريقة، يتـ التعامؿ مع العناصر الأخرى كالأبواب بحيث يتـ ا م ك ، ت ا و ص لأ ا ب ّ ر س ت ع ن م ي ؿ ك ش ب ح ا ت ف م ل ا ة ح ت ف ى ط غ ت و ، ة ل ز ا ع ة ق ب ط ا ي ي ط غ ت ؾ ي م س و ٍ ي و ق ؿ ك ش ب ا ي ع ن ص ة ي م م ع ى م ع ر ث ؤ ت لا ى ت ح ت و ص ل ا ِ ة ن ك ا س ؼ ي ي ك ت ة ز ي ج أ ب د ّ و ز ت ؾ ل ذ ل و ي د ت س لا ا ؿ خ ا د ذ ف ا و ن د و ج و ـ د ع ى ع ا ر ي التسجيؿ أو البث . 2 - العلاج الصوتي : ت ا ى و ي د ت س ا ي ف ا ي م ا د خ ت س ا و ة ي ت و ص ل ا ة ج ل ا ع م ل ا ع و ض و م ب ً ا ر ي ب ك ً ا م ا م ت ى ا ـ ت ي ت ة ي ت و ص ل ا ة س د ن ي ل ا ت ح ب ص أ ت ا ع ا ق و ت ا ي ف ش ت س م ل ا ك ٍ ة ي ت و ص ٍ ة ج ل ا ع م ى ل إ ج ا ت ح ت ي ت ل ا ي ن ا ب م ل ا ف م ا ى ر ي غ و ة ع ا ذ لإ ا ف ز ا و ت د ا ج ي إ ؽ ي ر ط ف ع ي ت و ص ل ا ف ز ا و ت ل ا ؽ ي ق ح ت ل ً ا ي ت و ص ج ل ا ع ت ف ك ا م لأ ا ه ذ ي ف ، ح ر ا س م ل ا و ت ا ر ض ا ح م ل ا بيف الموجات المباشرة وغير المباشرة، أي تحديد واختيار النسبة الصحيحة بينيما . ويقصد بالعلاج الصوتي التحكـ بزمف الرنيف داخؿ الاستديو، ويعرؼ زمف الرنيف بالفترة بيف وقوؼ ً ا ئ ي د ر و ي د ت س لا ا ف و ك ي ـ ا ظ ت ن ا ف و د ب ؿ لا ح م ض لا ا ف ا ك ا ذ ا و ، و ل لا ح م ض ا ت ق و ى ل إ ت و ص ل ا ر د ص م .  العوامؿ المؤثرة في التوازف الصوتي وزمف الرنيف : مف العوامؿ المؤثرة في التوازف الصوتي : نوع الميكرفوف، اختيار مكاف وضع الميكرفوف بحيث يكوف ي ت و ص ل ا ر د ص م ل ا ف ّ ي ب ب ة ح ي ح ص ل ا ِ ة ف ا س م ل ا ر ا ي ت خ ا و ، ا ي ص ا و خ ب ر ث أ ت ي لا ى ت ح و ي د ت س لا ا ف ا ر د ج ف ع ا د ي ع ب ة ر ش ا ب م ل ا ت ا ج و م ل ا ف ي ب ة ب س ن ل ا ى م ع ه ر ث أ ً ا ض ي أ و ل ة م ز لا ل ا ت ا ن و ف ر ك ي م ل ا د د ع د ي د ح ت و ، ف و ف ر ك ي م ل ا و والمنعكسة . x 1 - العزل الصوتي : -114-

ة د ي د ش د ا و م ف م ع و ن ت ت ث ي ح ، ت و ص م ل ة ّ ص ا م ل ا د ا و م ل ا ة ي م ك ؽ ي ر ط ف ع ف ي ن ر ل ا ف م ز ب ـ ك ح ت ل ا ـ ت ي و الامتصاص لمصوت في حاؿ الدراما، إلى مواد متوسطة الامتصاص لمصوت كما يلاحظ في استديو ة ي ق ي س و م ل ا ج م ا ر ب ل ا ب س ا ن ت و ف ي ن ر ل ا ف م ز ف م د ي ز ت ي ت ل ا ت و ص م ل ٍ ة س ك ا ع ٍ د ا و م ى ل إ ، ث ي د ا ح لأ ا و ر ا ب خ لأ ا . xi اربع ااً- أنواع الاستديوهات وفقااً لمعلاج الصوتي د ا و م ل ا ة ي م ك ِ ؽ ي ر ط ف ع ف ي ن ر ل ا ف م ز ي ف ـ ك ح ت ل ا ب ي ت و ص ل ا ج لا ع ل ا ة ي م م ع ل ً ا ق ف و ت ا ى و ي د ت س لا ا ع ا و ن أ د د ح ت ت ي ى ٍ ع ا و ن أ ِ ة ث لا ث ب ت و ص م ل ة ص ا م ل ا : 1 - الاستديو الحي Life Studio : ٍ س ا ك ع ن ا ة ي م م ع ب و ي د ت س لا ا ا ذ ى ـ و ق ي و ، ي ل ا ع ٍ ف ي ن ر ف م ز ي ل ا ت ل ا ب و ة ي ل ا ع ل ا ت ا س ا ك ع ن لإ ا و ذ و ي د ت س لا ا و ى و ع ض و ة ط س ا و ب ء ا ن غ ل ا و ى ق ي س و م ل ا ؿ ي ج س ت ي ف ً ة ص ا خ ـ د خ ت س ي و ، ً ا ي ل ا ع ً ا ن ي ن ر و ن ع ج ت ن ي ا م م ت و ص م ل ٍ د ي د ش ة ي و ي ح ل ا ب س ا س ح لإ ا ة د ا ي ز ل ت و ص م ل ٍ ة س ك ا ع ٍ د ا و م . 2 - ت ّ ي م ل ا و ي د ت س لا ا Dead Studio : ً ا د ي د ش ً ا ص ا ص ت م ا ت و ص ل ا ص ا ص ت م ا ـ ت ي و ، ت و ص م ل ت ا س ا ك ع ن ا ي إ ت ا ى و ي د ت س لا ا ه ذ ى ؿ ث م ي ف د ج و ي لا ، ف ي ن ر ي أ د ج و ي لا و ـ و ت ك م ت و ص ل ا ف أ ب ً ا ء ا ح ي إ ي ط ع ي ا م م ، ت و ص م ل ص ا ص ت م لا ا ِ ة د ي د ش ِ د ا و م ل ا ة ط س ا و ب ويستخدـ ىذا النوع في تسجيؿ بعض المشاىد الدرامية التي تحتاج لإعطاء مثؿ ىذا الإيحاء . 3 - الاستديو متوسط الانعكاسات Practical Acoustics Studio : ى م ع ت و ص م ل ص ا ص ت م لا ا ُ ة ط س و ت م د ا و م ل ا ؿ م ع ت ث ي ح ، ط س و ت م ٌ ف ي ن ر و ي د ت س لا ا ا ذ ى ي ف د ج و ي ف م ع و ن ل ا ا ذ ى ـ د خ ت س ي و ط س و ت م ٍ ف ي ن ر ُ ف م ز و ن ع ج ت ن ي ا م م ، ي ق ا ب ل ا س ا ك ع ن ا و ت و ص ل ا ف م ٍ ء ز ج ِ ص ا ص ت م ا ً ا ي ع ي ب ط ً ا ع ا ب ط ن ا ي ط ع ي و ن لأ ة ي ر ا و ح ل ا ِ ج م ا ر ب ل ا و ِ ر ا ب خ لأ ا ِ ت ا ر ش ن و ِ ث ي د ا ح لأ ا ِ ؿ ي ج س ت ي ف ت ا ى و ي د ت س لا ا ت و ص م ل ً ا ي م م ع و . -115-

اً ا س م ا - أنواع الاستديوهات وفقا لمغرض من است دامها : ا ً ق ف و ع ا و ن أ ة ث لا ث ى ل إ ا ي ف ي ن ص ت ف ك م ي و ، ت ا ى و ي د ت س لا ا ج ذ ا م ن ف م د ي د ع ل ا ة ي ع ا ذ لإ ا ج ا ت ن لإ ا ز ك ا ر م ي ف د ج و ي لمغرض مف استخدامو : xii 1 - استديو التنفيذ أو الربط 2 - استديو التسجيلات ( الإنتاج ) 3 - استديو المونتاج 1 - استديو الربط : ً ا ض ي أ ى م س ي و ، و ت ع ا ذ إ ت ق و و ي ع ا ذ لإ ا ج م ا ن ر ب ل ا ف ع ف م ع ي ل ع ي ذ م ل ا و ي ف س م ج ي ي ذ ل ا و ي د ت س لا ا و ى و استديو اليواء أو استديو التنفيذ، إي إذاعة المواد الإذاعية بأشكاليا المختمفة، بدءا مف النشرات الإخبارية ومواد الربط عمى اليواء مباشرة . ويكوف استديو الربط صغير إلى متوسط الحجـ، وتوجد فيو منضدة صغيرة يتشكؿ سطحيا مف ثقوب عديدة مف الخيزراف عادة لكي لا تعكس الصوت، وميكرفوف، وسماعات للأذف، كما توجد سماعة معمقة عمى احد الجدراف لسماع ما يقولو ميندس الصوت أو مخرج الفترة مف غرفة المراقبة وقت الحاجة، وسماع المواد المسجمة التي تذاع عمى اليواء . 2 - استديو التسجيلات أو استديو الإنتاج : ا م و ن م و ، ة ق ي ر ط ل ا س ف ن ب ً ا ي ت و ص ؿ و ز ع م و ى و ، ذ ي ف ن ت ل ا و أ ء ا و ي ل ا و ي د ت س ا ف م ً ا م ج ح ر ب ك أ و ي د ت س لا ا ا ذ ى و ؼ و ي ض ف م ٍ ة ع و م ج م و ع ي ذ م ل ا د و ج و ل ؾ ل ذ ب ع س ت ي و ، ت ا ر ا و ح ل ا و ة ي ع ا ذ لإ ا ث ي د ا ح لأ ا ء ا ر ج لإ ص ص خ م و ى ة ب ق ا ر م ل ا ِ ة ف ر غ ع م ب ط ا خ ت م ل ٍ ة ع ا م س و ت ا ن و ف ر ك ي م ل ا ف م ٍ د د ع ب ٍ د ّ و ز م و ، ؿ ي ج س ت ل ا ي ف ف ي ك ر ت ش م ل ا ج م ا ر ب ل ا . ص ا خ ٍ ع ض و و ذ ٌ ع و ن و ى و ، ا م ا ر د ل ا و ي د ت س ا ب ى م س ي ا م ت ا ى و ي د ت س لا ا ف م ع و ن ل ا ا ذ ى ف م ض ؿ خ د ي و ة ب ق ا ر م ل ا ة ف ر غ ب ة ق ح م م و ة م ص ت م ، ة م ص ف ن م ت ا ى و ي د ت س ا ة ث لا ث و ة ب ق ا ر م ة ف ر غ ّ ـ ض ي ث ي ح . -116-

ٍ ت و ص ت ا س ا ك ع ن لا ج ا ت ح ت ة ي م ا ر د ل ا د ى ا ش م ل ا ف أ ى ل إ ؿ ك ش ل ا ا ذ ي ب ا م ا ر د ل ا و ي د ت س ا ـ ي م ص ت ع ج ر ي و مختمفة يتطمب كؿ منيا استديو مختمؼ، ويستطيع المخرج الموجود في غرفة المراقبة متابعة العمؿ في الاستديوىات الثلاثة في آف واحد . ر ي ب ك ، د ي د ش ٍ ت و ص ت ا س ا ك ع ن ا ب ز ّ ي م ت ي و ، ت لا ي ج س ت ل ا و ي د ت س ا ف م ً ا ء ز ج ى ق ي س و م ل ا و ي د ت س ا د ع ي و ء ا ن غ ل ا و ى ق ي س و م ل ا ي ف ة ي و ي ح ل ا ب ٍ س ا س ح إ ء ا ط ع لإ ف ي ن ر ل ا ي ل ا ع و ـ ج ح ل ا . 3 - استديو المونتاج : وىو المكاف الذي يتـ فيو عمؿ المونتاج لمبرامج الإذاعية مف حيث إعادة ترتيب فقرات البرنامج، أو حذؼ الأجزاء غير المرغوب فييا، أو ضبط وقت إذاعة البرنامج . ء ا ن ث أ ا ذ ى ّ ـ ت د ق ف ك ي ـ ل ا ذ إ ـ لا ك ل ا و ى ق ي س و م م ل ي ت و ص ل ا ج ز م ل ا ؿ م ع ً ا ض ي أ و ي د ت س لا ا ا ذ ى ي ف ـ ت ي و تسجيؿ البرنامج . ج ا ت ن و م ة ر ي ز ج ـ س ا و ي م ع ؽ م ط ي و ، ا م ً ا ع و ن ـ ج ح ل ا ط س و ت م ج ا ت ن و م ل ا و ي د ت س ا ف و ك ي و . ِ ض ا ر غ لأ ا ر ي غ ل و م ا د خ ت س ا ح م ص ي لا ت ا ى و ي د و ت س لا ا ِ ع ا و ن أ ف م ٍ ع و ن ؿ ك ف أ ى م ع د ي ك أ ت ل ا ب ج ي و ا م ن ا و ، س ك ع ل ا و أ ء ا ن غ ل ا و ى ق ي س و م ل ا ؿ ي ج س ت ل ث ي د ا ح لأ ا و ي د ت س ا ـ ا د خ ت س ا ف ك م ي لا ف ، و ل ِ ة ص ص خ م ل ا ط ق ف و م ج أ ف م ئ ش ن أ ي ذ ل ا ض ر غ ل ا ب ٍ ع و ن ؿ ك ّ ص ت خ ي . -117-