مدخل إلى الإذاعة والتفزيون

الجزء الأول : مكونات العمل الإذاعي : يحتاج أي عمل إذاعي إلى ثلاثة عناصر رئيسية ىي : i 1 - المكان : ويقصد بالمكان المجال الذي يتم فيو عمميات الإنتاج، وقد يكون ىذا المكان داخل الاستديو أو خارجو في الأماكن المختمفة مثل الشارع أو الحديقة أو المكتب أو المستشفى . . . . . . إلخ . 2 - العنصر البشري : ويضم فريق العمل الإذاعي في الراديو والتمفزيون، حيث أن عممية الإنتاج ىي عممية متكاممة كل مرحمة فييا تتطمب عدة أشخاص لإنجازىا، ولذلك يعد الإنتاج الإذاعي عممية ً ا ي د ر ف س ي ل و ً ا ي ع ا م ج ً لا م ع ب م ط ت ت ة ي ع ا م ج . 3 - الأشياء : وتعني كافة المعدات والأجيزة التي تستخدم في مجال الإنتاج المسموع أو المرئي، ويجب عمى العناصر البشرية التي تعمل عمى تشغيل ىذه الأجيزة أن تكون عمى معرفة تامة بكل الأجيزة والمعدات والأشياء التي تساعد عمى إنجاز الميمة . 1 ) - لغة الإذاعة : يتكون البرنامج الإذاعي من مجموعة من الأصوات و " الصمت " ، والذي يتأمل الموحة الإذاعية في أي صورة من صورىا يجد أنيا تتشكل وتتكون من عنصر واحد ىو " الصوت " ، وبغض النظر عن طبيعة ىذا الصوت أو نوعو، فإن الموحة الإذاعية ( لغة الإذاعة ) تتكون من : ii أو - الكممة المنطوقة : تمثل الكممة المنطوقة المبنة الأولى والأساسية الأسيل والأقصر لتوصيل المعنى والأفكار من القائم بالاتصال إلى الجميور الإذاعي، وتتمثل الكممة المنطوقة في النص الإذاعي الذي يقرأه المذيع أو مقدم -86-

ل لا خ و ت و ص ن ع ة م م ا ك ة ي ل و ؤ س م ً لا و ؤ س م ر ب ت ع ي و ، م د ق م ل ا و أ ع ي ذ م ل ا ة ي ص خ ش ى م ع ا ى ر ي ث أ ت ف ق و ت ي و ، ج م ا ن ر ب ل ا ً ا ق ف و و ت و ص ن ي و م ت ل لا خ ن م ، ن ي ع م ت س م ل ا ب ا ذ ت ج ا ى م ع ً ا د ى ا ج ل م ع ي ن أ ب ج ي ث ي ح ، ء ا و ي ل ا ى م ع ه د ج ا و ت ة ب س ن ل ا ب ً ا د ج ة م ا ى ر ب ت ع ت ء ا د لأ ا ة ق ي ر ط ف ، و ي د ؤ ي ي ذ ل ا ج م ا ن ر ب ل ا ل ك ش ل ً ا ق ف و و ، ة ف م ت خ م ل ا ة ي ت و ص ل ا ع ط ا ق م م ل لمكممة المنطوقة في الراديو، حيث يتوقف نجاح البرنامج في معظم الأحيان عمى إيقاع ىذا البرنامج . ومن طرق تنويع الإيقاع أن يبدأ المذيع البرنامج ببطء حتى يعطي فرصة لممستمع لمتعود عمى طريقة كلامو وصوتو، وعندما يدخل المذيع إلى صمب الموضوع يجب أن يتسم الإيقاع بسرعة نسبية في الأداء ع ي ذ م ل ا ه أ ر ق ي ي ذ ل ا ف م ت خ م ل ا ن و م ض م م ل ً ا ق ف و ت و ص ل ا ن ي و م ت ع م ي ت و ص ل ا . أوضاع استخدام الميكروفون : لا بد لممذيع من معرفة الأوضاع المناسبة لمتحدث في الميكروفون والإيحاءات المختمفة التي تنتج عن ىذه الأوضاع وىي : iii  الوضع المباشر on Mic : في ىذا الوضع يتخذ المذيع الوضع الصحيح والمباشر لمتحدث أمام الميكروفون، مما يعطي إيحاء لممستمع بأن المذيع يتكمم أمامو مباشرة، ويستخدم ىذا الوضع في نشرات الأخبار وبرامج متعددة مثل الحديث المباشر .  الوضع غير المباشر off Mic : ة ر ي ب ك ة ف ا س م ب ن و ف و ر ك ي م ل ا ن ع ً ا د ي ع ب ع ض و ل ا ا ذ ى ي ف ع ي ذ م ل ا ن و ك ي ق ي ق ح ت ل ى ر خ أ ج م ا ر ب و ً ا م و م ع ا م ا ر د ل ا ي ف م د خ ت س ي و ، د ي ع ب ن م ي ت أ ي ت و ص ل ا ن أ ب ع م ت س م ل ا ر ع ش ي ا م ب أغراض معينة وجذب الانتباه .  الظهور التدريجي Fade on : أ د ب ي ث ي ح ب ن و ف و ر ك ي م ل ا ر ب ع ً ا ي ج ي ر د ت ع ي ذ م ل ا ت و ص ر ي ظ ي ب ر ت ق ي و ن و ف و ر ك ي م ل ا ن ع ً ا د ي ع ب ن و ك ي و أ ، ب و م ط م ل ا ى و ت س م ل ا ى ل إ ل ص ي ى ت ح ء ط ب ب و م ع ي و ً ا ض ف خ ن م و أ ج م ا ر ب ل ا ة ي ا د ب ا ي ن م و ة د د ع ت م ت لا ا ح ي ف م د خ ت س ي و ، ع ف ت ر ي ت و ص ل ا ن أ ر ي ظ ي ى ت ح ه و ح ن ً ا ي ج ي ر د ت بداية فقرة في البرنامج . -87-

 الاختفاء التدريجي Fade out : و أ ، ً ا م ا م ت ي ف ت خ ي ى ت ح ً ا ي ج ي ر د ت ى ش لا ت ي و ع ي ذ م ل ا ت و ص ي ف ت خ ي ا ذ ى م ا د خ ت س ا ل ض ف ي و ، ء ا ح ي لإ ا س ف ن ي ط ع ي ث ي ح ب ً ا ي ج ي ر د ت د ع ت ب ي و ن و ف و ر ك ي م ل ا ن م ً ا ب ي ر ق ن و ك ي الوضع في نياية البرامج الإذاعية حتى يميد لممستمع نياية البرنامج . اً ا ي ن ا ث : الموسيقى : الموسيقى عنصر رئيسي وىام من عناصر المغة الإعلامية بشكل عام، والمغة الإذاعية بشكل خاص، وىي الأصوات التي تنتج عن آلات خاصة عند استخداميا وفق قواعد وأصول معينة، فتأتي ىذه ن م ض و أ ، ي ق ي س و م ج م ا ن ر ب ل لا خ ن م ا ي ت ا ذ ل ع ا ذ ت د ق و ، ة ص ا خ ت ا ع ا ق ي ا و م ا غ ن أ ل ك ش ي ف ت ا و ص لأ ا البرنامج . وتستخدم الموسيقى في البرامج الإذاعية لعدة أغراض تتمثل فيما يمي : 1 - كبرنامج مستقل : وتستخدم فيو الموسيقى الحية التي تنتج مباشرة في الاستوديو التي يقوم بعزفيا فرقة موسيقية، والموسيقى المسجمة عمى شرائط واسطوانات . وتشكل الموسيقى في ىذه الحالة محتوى البرنامج الذي يعتمد بصفة أساسية عمى الموسيقى . 2 - كمحن مميز لمبرنامج : حيث تستخدم بعض المقطوعات الموسيقية كمحن مميز لمبرنامج سواء كان أخبار أو حوار أو تحقيق، ولكن يجب أن ينفرد كل برنامج باستخدام موسيقى تميزه دون غيره من البرامج . 3 - لربط فقرات البرنامج : تستخدم الموسيقى داخل البرنامج بحيث تربط بين فقراتو المتعددة، وتعتبر ا ي ق ف ا و ت ط ر ش ب ا ي ن م ز و ة م د خ ت س م ل ا ى ق ي س و م ل ا ة ي ع و ن ص ن ل ا ب ت ا ك د د ح ي و ، ً ا ض ي أ و ئ ا ز ج أ ن ي ب ً لا ص ا ف مع محتوى البرنامج والجو النفسي لو . 4 - لإعطاء إيحاء معين : ن ا ك م ل ا و ن ا م ز ل ا ر ي ي غ ت ل ث م ن ي ع م ء ا ح ي إ ء ا ط ع لإ ً ا ن ا ي ح أ ى ق ي س و م ل ا م د خ ت س ت . 5 - استخدام الموسيقى كخمفية : تستخدم الموسيقى كخمفية لمبرنامج، حيث يتم مزج صوتين مثل الكممة المنطوقة والموسيقى لإحداث جو نفسي معين داخل البرنامج . 6 - استخدام الموسيقى كمؤثر صوتي : ي ت و ص ر ث ؤ م ك ة ي ق ي س و م ل ا ت لا لآ ا ض ع ب م ا د خ ت س ا ً ا ن ا ي ح أ م ت ي ث ا د ح لإ ي ت و ص ل ا ر ث ؤ م ل ا ع م ى ق ي س و م ل ا م د خ ت س ت ً ا ن ا ي ح أ و ، ا م ا ر د ل ا ي ف ة ص ا خ و ن ي ع م ء ا ح ي إ ء ا ط ع لإ التأثير المطموب . -88-

7 - كموسيقى أمامية : تستخدم عندما يتطمب مضمون البرنامج العزف عمى آلة موسيقية معينة، مثل برامج المواىب التي تتطمب إبراز العزف عمى أحد الآلات الموسيقية، ويكون بذلك موسيقى أمامية، وتكون جزء من مضمون البرنامج . وفي كافة الأحوال فالموسيقى لغة ليا مفرداتيا ومعانييا وجمالياتيا ويجب الحرص عمى اختيار نوعية الموسيقى المناسبة لمفكرة البرامجية حتى تؤدي بالفعل وظيفتيا كعنصر رئيسي في توصيل الرسالة ا ي ن م ب و غ ر م ل ا ر ي ث أ ت ل ا ث ا د ح ا و ة ي م لا ع لإ ا . اً ا ث ل ا ث - المؤثرات الصوتية : ، و ي و ت ح ت ا م ل ك ب ة ع ي ب ط ل ا ت ا و ص أ ل ق ن و ، ي ت و ص ل ا ر د ص م ل ا ع و ن ب ً ا ف ي ر ع ت ي ط ع ت ي ت ل ا ت ا و ص لأ ا ي ى و بما في ذلك أية مستجدات حضارية ليا سمات صوتية كصوت الياتف، وذلك لإضفاء المصداقية و أ ا ي ع ق ا و م ن م ة ي ت و ص ل ا ت ا ر ث ؤ م ل ا ى م ع ل و ص ح ل ا ن ك م ي و ، ج م ا ن ر ب ل ا و ج ل ي ع ي ب ط ل ا م ا ع ل ا خ ا ن م ل ا ء ا ط ع ا و مسجمة عمى أشرطة واسطوانات أو مخزنة عمى الكمبيوتر لاستخداميا عند الحاجة أو حية من الاستديو مثل فتح باب أو صوت خطوات شخص يقترب أو يبتعد . iv وتقسم المؤثرات الصوتية إلى أنواع ىي : 1 - المؤثرات الحية أو الطبيعية Life Effects : وىي التي تسجل مباشرة أثناء تسجيل العمل نفسو ق لا غ ا و ح ت ف ت و ص و ، ع ي ذ م ل ا و أ ل ث م م ل ا ت ا و ط خ ت و ص ل ث م ، و ي د ت س لا ا ج ر ا خ و أ ل خ ا د ء ا و س الباب . 2 - المؤثرات المسجمة Effects Artificial : ط ئ ا ر ش ى م ع ً ا ق ب س م ة م ج س م ن و ك ت ي ت ل ا ت ا ر ث ؤ م ل ا ي ى و كاسيت وأسطوانات وأفلام، وتكون جاىزة للاستخدام عند الحاجة ليا، وتستخدم المؤثرات الصوتية ً ا ق ف و ة م ج س م ل ا و ة ي ح ل ا ت ا ر ث ؤ م ل ا ن م ن ي ع و ن م ا د خ ت س ا ف ق و م ل ا ب م ط ت ي ث ي ح ، ً ا ن ا ي ح أ ا ي ض ع ب ع م لمتأثير المطموب إحداثو في البرنامج، وتيدف لممساعدة عمى إبراز الموقف أو الفكرة وتفيم -89-

ن ا ك م ل ا ب ء ا ح ي لإ ا ل ث م ض ا ر غ أ ة د ع ل م د خ ت س ت و ، ر و ي م ج ل ا ى م ع ر ي ث أ ت ل ا و ف ط ا و ع ل ا ة ر ا ث ا و ت ا ي ص خ ش ل ا ا م ث د ح ة ي ا ي ن و ة ي ا د ب و ، ي س ف ن ل ا ء ا ح ي لإ ا و ، ي م ي ث م ت ل ا ف ق و م ل ا ب ء ا ح ي إ ء ا ط ع ا و ، ن ا م ز ل ا و . 3 - المؤثرات الإلكترونية : وىي المؤثرات الخاصة Special Effects وىي الأصوات التي يمكن توليدىا باستخدام إمكانيات الاستديو الحديثة والتي تستطيع تغيير ذبذبات الصوت البشري وتغيير خصائصو، ومعالجة كافة الأصوات وتوليد الصوت في الصدى أو الصوت الميت بدون أي ذبذبة صوتية أو صوت حي، أو الصوت المصنوع باستخدام ما يسمى بمرشح الموجات الصوتية Filter الذي يغير من خواص الأصوات، أو باستخدام ميكروفون المرشح Filter Mic الذي يستخدم في خمق مؤثرات خاصة، كما يستخدم جياز السونوفوكس SONOVOX لتحويل المؤثرات الصوتية إلى كلام مفيوم، مثل تسجيل صوت حيوان عمى شريط يثبت عمى حنجرة الممثل الذي ينطق بالحوار، والذي ينتج عنو صوت الحيوان عند نطق الممثل، وبالتالي يصبح حيوان ناطق . ى ل إ ع و م س م ل ا ل ي و ح ت ى م ع ة د ع ا س م ل ا ً ا س ا س أ ف د ي ت س ت و ي د ا ر ل ا ي ف ة ي ت و ص ل ا ت ا ر ث ؤ م ل ا ة ف ي ظ و ن إ ف ي ل ا ت ل ا ب و ، ء ا ي ش لأ ا ت و ص و ة ك ر ح ل ا ت و ص ن م و ي ل إ ج ا ت ح ي ا م ب ي م ا ر د ل ا ع م س م ل ا ل ا م ك ا و ، ر و ظ ن م v وكمما أحسن اختيار المؤثرات الصوتية وأساليب مزجيا مع عناصر الصوت، كمما أعطى ذلك البرنامج مصداقية ة ل ا ح ي ف لا إ ا ي م ا د خ ت س ا ي ف ة لا ا غ م ل ا م د ع و د ي د ش ر ذ ح ب ة ي ت و ص ل ا ت ا ر ث ؤ م ل ا م ا د خ ت س ا ب ج ي ك ل ذ ل ، ً ا ب ذ ج و الضرورة لمساعدة الجميور عمى التكيف النفسي مع البرنامج، أما في حالة عدم الحاجة لاستخدام ا ي م ج أ ن م ة ي ت و ص ل ا ت ا ر ث ؤ م ل ا م د خ ت س ت ي ت ل ا ف ا د ى لأ ا د ي د ح ت ن ك م ي و ، ً ا م ا م ت ا ي ن ع ي م خ ت ل ا ب ج ي ت ا ر ث ؤ م ل ا بـ : 1 . الإيحاء بالمكان : صوت السفينة والأمواج تعطي إيحاء بوجودنا عمى شاطئ البحر . 2 . الإيحاء بالزمان : و ي ف ي ر ج ي ي ذ ل ا ت ق و ل ا ب ً ا ء ا ح ي إ ي ط ع ت ة ع ا س ل ا ت ا ق د و أ ك ي د ل ا ح ا ي ص ت و ص الحدث، أما صوت الرياح والرعد فيعطي إيحاء بفصل الشتاء . 3 . الإيحاء بالجو النفسي لمحدث : فصوت صفارة إنذار مفاجئة تعطي إحساسا بالخوف، وقد يكون لصوت دقات الساعة وىي تقترب من موعد معين دلالات لدى الجميور وتثير مشاعر الترقب والقمق مما سيحدث . 4 . الإيحاء بالموقف التمثيمي : ن أ ب ً ا ء ا ح ي إ ي ط ع ي ل ر ا ط ق ل ِ ا ت و ص و أ ص ا ص ر ل ا ق لا ط إ ت و ص ك ر ف س ل ا ب ً ا ر ا ر ق ذ خ ت ا د ق ً لا ث م ل ط ب ل ا . -90-

اً ا ع ب ا ر - الأغنية : ت ا ر ث ؤ م ل ا ع م ى ق ي س و م ل ا ع م ة م م ك ل ا ج م د ت ث ي ح ، ة ق ب ا س ل ا ت و ص ل ا ت ا ن و ك م ن م ً ا ج ي ز م ة ي ن غ لأ ا ل ك ش ت ى ل إ ة ف ا ض إ ، ة د د ح م ة ي ئ ا ن غ ة ر ت ف ل لا خ و أ ، ة ف م ت خ م ل ا ج م ا ر ب ل ا ن ي ب ة ر ق ف ك ا ي ت ا ذ ل م د ق ت و ، ً ا ن ا ي ح أ ة ي ت و ص ل ا ل ح ت ث ي ح ب ً ا ي م ا ر د ا ي ف ي ظ و ت م ت ي ي ت ل ا ة ي م ا ر د ل ا ة ي ن غ لأ ا ً ا ض ي أ ك ا ن ى و ، ة ي ئ ا ن غ ل ا ج م ا ر ب ل ا و ، ة ي م ي ج س ت ل ا ة ي ن غ لأ ا محل بعض أجزاء الحوار في التمثيميات والمسمسلات وتدفع بالأحداث إلى الأمام . vi اً ا س م ا خ - التسجيلات الخارجية : ن م ء ز ج ك ج م ا ر ب ل ا ي ف ة ف م ت خ م ل ا ة ي ت و ص ل ا ر ص ا ن ع م ل ً لا م ك م ً ا ر ص ن ع ة ي ج ر ا خ ل ا ت لا ي ج س ت ل ا د ع ت مضمون البرنامج، وتكون التسجيلات الخارجية أساسية في بعض أنواع البرامج مثل التحقيقات والفيتشر والمجلات الإذاعية، وتضفي مصداقية عمى مضمون البرنامج ، بالإضافة لتقديم معمومات عديدة يكتسبيا البرنامج منيا، ويمكن أن تتعدد التسجيلات الخارجية في البرنامج الواحد كما ىو الحال في التحقيقات، ويمكن أن يقتصر البرنامج عمى تسجيل خارجي واحد . وتستخدم التسجيلات الخارجية بعدة أشكال في البرامج تتمثل فيما يمي : vii  كحوار طويل : ي ف ل ا ح ل ا و ى ا م ك ج م ا ن ر ب ل ا ل خ ا د ً لا م ا ك ر ا و ح ل ا ة ل ا ح ل ا ه ذ ى ي ف م د خ ت س ي البرامج الحوارية ويشكل المادة الرئيسية ليا .  كجزء من برنامج : يستخدم في ىذه الحالة جزء قصير من التسجيلات الخارجية م د خ ت س ي و ع و ض و م ل ا ة ج ل ا ع م ي ف ع و ن ت ل ا و ة ي ق ا د ص م ل ا ن م ع و ن ة ف ا ض ا و ، ت ا م و م ع م ل ا ل ا م ك ت س لا ل ي ج س ت ن م ر ث ك أ م ا د خ ت س ا ن ك م ي و ، ج م ا ن ر ب ل ا م ع د ي ل ً ا ي ج ر ا خ ي ر ج أ ي ذ ل ا ر ا و ح ل ا ن م ء ز ج صوتي داخل البرنامج بشرط ألا تزيد مدة كل منيا عن دقيقة .  كمقطة صوتية : تستخدم لقطة واحدة من الحديث، والمقطة الصوتية تعني " جممة ليا معنى متكامل " ، وىي تخدم ىدف معين في البرنامج، وفي حالة استخدام المقطة الصوتية يجب ألا تزيد المقطة الصوتية الواحدة عن أربعين ثانية . -91-

ل ك ش ة ي ا د ب ي ف ة ي ت و ص ت ا ط ق ل ة د ع م د خ ت س ت د ق و ، ر ش ت ي ف ل ا ل ك ش ي ف ً ا م و م ع ة ي ت و ص ل ا ت ا ط ق م ل ا م د خ ت س ت و إذاعي مثل الريبورتاج، وعند إجراء التسجيلات لا بد من مراعاة حسن اختيار الأشخاص المناسبين لموضوع البرنامج واليدف الرئيسي لو، وكمما أحسن اختيار الشخصيات التي يتم إجراء التسجيلات ج م ا ن ر ب م ل ب ذ ج ل ا ر ص ا ن ع ن م ً ا ر ص ن ع ك ل ذ ن ا ك ا م م ك ا ي ع م ة ي ج ر ا خ ل ا . اً ا س د ا س - الصمت : يعتبر الصمت من العناصر الميمة في الإذاعة ولا د ن ع ا ي ي د ؤ ي ن أ ن ك م ي ي ت ل ا ف ئ ا ظ و م ل ً ا ر ظ ن ، و ل ا ف غ إ ن ك م ي استخدامو بشكل صحيح وفي الوقت الصحيح، ومن أىم ىذه الوظائف استخدامو كفواصل بين الكممات والجمل والعبارات، كما يمكن توظيفو لإحداث تأثير معين في حالات محددة، ً ا ض ي أ ة ر ي ص ق ت م ص ل ا ة د م ن و ك ت ن أ و ر ذ ح ب و م ا د خ ت س ا ب ج ي و . -92-

الخلاصة تناول ىذا الجزء مكونات العمل الإذاعي من مكان وأشياء وعناصر بشرية . كما تطرقنا إلى لغة الإذاعة ومكوناتيا كالكممة المنطوقة ومواصفاتيا، وكيفية التعامل مع الميكرفون، والموسيقى وأىميتيا ووظائفيا أو استخداماتيا ضمن الإذاعة بشكل عام وضمن البرنامج الإذاعي بشكل خاص، ومن ثم الأغنية والتسجيلات الخارجية وكيفية استخداميا ضمن البرامج سواء بشكل كامل أم جزء منيا أم لقطة صوتية فقط، وتعرفنا إلى أىمية الصمت في لغة الإذاعة ومدلولاتو . -93-

الجزء الثاني : مكونات البرنامج التمفزيوني ( لغة التمفزيون ) : لغة التمفزيون : المغة التمفزيونية ىي امتداد طبيعي ومتطور لمغتي الإذاعة والسينما، حيث أخذت سمات المغة الإذاعية، ووظفت عناصرىا المختمفة لخدمة التوصيل التمفزيوني لرسائمو الإعلامية، وظفت بالتالي عناصر الصوت البشري والموسيقى والمؤثرات الصوتية وطرق تقديم ىذه العناصر، كما أخذت عن السينما لغة الصورة والحركة والخدع والمؤثرات البصرية . وتعتمد المغة التمفزيونية عمى لغة الصوت ولغة الصورة في نقل الرسالة الإعلامية من القائم بالاتصال إلى الجميور، ولغة الصوت في التمفزيون تحاكي لغة الإذاعة التي سبق تناوليا، مع اختلاف بسيط يتمثل بوجود لغة الصورة إلى جانب الصوت في التمفزيون . ويشترك في صنع لغة الصورة التمفزيونية كل أعضاء فريق الإنتاج البرامجي من مذيع ومخرج ومساعديو ك ي ف ا ر ج و ة ك ر ح ت م م و س ر و ت ا ر ا و س س ك ا و س ب لا م و ج ا ي ك م و ر و ك ي د و ت و ص و ة ء ا ض إ ي س د ن ي م و ن ي ر و ص م ن م وخطوط . ة ي ل ا ت ل ا ر ص ا ن ع ل ا ى م ع ز ك ت ر ت ن أ ن ك م ي ا ي ن أ د ج ن س ن و ي ز ف م ت ل ا ة غ ل ى ل إ ً ا ي م ي ص ف ت ا ن ر ظ ن ا ذ ا و : viii 1 - لغة الكاميرا : ً ا ن ا ي ح أ ق و ف ت ة ل ا ع ف ة م ي س و ة ي ن و ي ز ف م ت ل ا ا ر ي م ا ك ل ا ل ث م ت ن أ ن ك م ي الكممات لعرض المضمون البرامجي والإقناع بو، عن طريق -94-

اختيار التركيب المناسب لمصورة وحجم المقطات وزوايا التصوير ونوعية الحركة . فتركيب الكادر من حيث مكوناتو ودرجة وضوح كل منيا والتوازن بينيا ىو لغة تمفزيونية خالصة، ي م ا ر د ل ا ف ق و م ل ا ب و س ا س ح إ ن م د ي ز ت و أ ، ر و ي م ج م ل ً ا ي ف ا ض إ ى ن ع م م د ق ت ن أ ن ك م ي . ر ع ا ش م و ج و ي ن أ ن ك م ي ل ع ف ل ا ّ د ر و أ ي ن و ي ز ف م ت ل ا ل ع ف ل ا ن ع ر ي ب ع ت م ل ة ط ق م ل ا م ج ح ر ا ي ت خ ا ن أ ا م ك الجميور، فالمقطة المكبرة تزيد من درجة الربط العاطفي بين الشخصية التمفزيونية سواء كانت درامية أو برامجية مع الجميور . م د خ ي ن أ ب ج ي ة ك ر ح ل ا ع و ن و ا ر ي م ا ك ل ا ة ك ر ح ة ع ر س ف ، ً ا ض ي أ ا ر ي م ا ك ل ا ت ا ك ر ح ى م ع ق ب ط ن ي ا ذ ى و توصيل فكرة معينة يريدىا المخرج إلى جميوره . ن ع ف م ت خ ت ة ي ل ا ع ل ا ة ي و ا ز ل ا ف ، ة د د ح م ل ا ا ي ي ن ا ع م و ة ص ا خ ل ا ا ي ت غ ل ا ي ل ً ا ض ي أ ي ي ف ر ي و ص ت ل ا ا ي ا و ز ا م أ الزاوية المنخفضة والزوايا عمى مستوى النظر . 2 - لغة الإضاءة : لا يمكن استخدام لغة الصورة في التمفزيون دون استخدام الإضاءة، فالإضاءة أداة رئيسية لمحصول عمى صورة تمفزيونية يمكن تسجيميا أو بثيا، والتي تيدف لمتأثير النفسي عمى المشاىد ن ا و ل لأ ا ة ي ر ظ ن و ل لا ظ ل ا و ة ء ا ض لإ ا ع ي ز و ت ل ً ا ق ب ط . ر ي و ص ت ة ل ا ح ي ف ة ص ا خ ، ة ي م ك ش ل ا ب و ي ع ل ا ء ا ف خ ا و ً ا ي ل ا م ج ر و ظ ن م ل ا ح ي ح ص ت ى ل إ ة ء ا ض لإ ا ف د ي ت و ن م ب ن ا و ج ز ا ر ب ا و ل لا ظ ل ا و أ ة ء ا ض لإ ا ع ي ز و ت ة ي م م ع ل لا خ ن م ي ن ا ك م ل ا ق م ع ل ا ب ي ح و ت ا ي ن أ ا م ك ، ه و ج و ل ا المنظور المرئي دون غيرىا . وللإضاءة مصادر طبيعية مثل ضوء الشمس المباشر، أو الضوء الناتج عن الشمس وقت النيار، ومصادر صناعية مثل المصابيح والكشافات، ix وىناك نوعان من الإضاءة ىما : x أ - إضاءة مباشرة Spoot or Direct Light : وىي الإضاءة الساقطة عمى الشخص أو الجسم المراد تصويره، وتستخدم للإضاءة المركزة كشافات الفريزنال Fresenel Spotlight التي تعطي إضاءة مركزة عند توجيييا من زاوية ضيقة، وتعطي إضاءة -95-

منتشرة إذا تم توجيييا من زاوية واسعة، ويجب أن يزود الكشاف بـ Bran Door حتى يمكن تركيز الإضاءة عمى المنطقة المستيدفة . ب - إضاءة غير مباشرة Diffused Light : وىي الإضاءة التي تنعكس نتيجتيا عمى الشخص أو الجسم المراد تصويره، وتستخدم للإضاءة غير المباشرة لمبات إضاءة منتشرة Flood Light Lamps ، ويطمق عمييا Scoops م د خ ت س ت ا م ً ا ر ي ث ك ي ى و ، ة ي ض ر أ ل م ا و ح ى م ع ا ي م ا د خ ت س ا ن ك م ي ا م ك ، ة ع س ا و ل ا ت ا ح ا س م ل ا ة ء ا ض ا و ، ة ي م ي م ك ت ة ء ا ض إ ك إذ احتاج الأمر إلى إضاءة تكميمية من زاوية منخفضة، وىذه الإضاءة لا تنتج ظلال ولا تحتاج المصابيح إلى Bran Doors . 3 - لغة الديكور : لا توجد صورة تمفزيونية دون خمفية ليا، أي ديكور يوضح مكان وقوع الأحداث، فالديكور ىو كل الموجودات من أثاث وغيره في حيز مكاني معين . ويجب أن تعبر لغة الديكور عن الفكرة البرامجية بشكل عام وتخدميا، وأن يقدم لممشاىد متعة بصرية جمالية بسيطة لا تتعارض مع الأحداث . ومن شروط الديكور الجيد خفة الوزن حتى يسيل حممو ونقمو وتخزينو دون مجيود كبير، بالإضافة إلى سيولة الفك والتركيب والقص والتشكيل، ومعالجة المواد الداخمة في صنع الديكورات بعناصر مضادة للاحتراق . xi و ج ل ا ة ئ ي ي ت و ، ن ا ك م ل ا ى م ع ة ي ع ق ا و ل ا ة ف ا ض ا و ، ث ا د ح لأ ا و ي ف ر و د ت ي ذ ل ا ن ا ك م ل ا ق م خ ل ر و ك ي د ل ا ف د ي ي و والظروف المناسبة للإنتاج، وىو يخضع لشروط ومواصفات تفرضيا متطمبات الإنتاج التمفزيوني والوسائل ن أ و ، و ق ا ط ن ي ف ر و د ي ي ذ ل ا ج م ا ن ر ب ل ا و أ ع و ض و م م ل ً ا ب س ا ن م ر و ك ي د ل ا ن و ك ي ث ي ح ب ، و ي ف ة م د خ ت س م ل ا ت ا و د لأ ا و يتلاءم مع مساحة الاستديو، وحجم الميزانية، والوقت المحدد للإنتاج، وبالشكل الذي يييئ لمعدات الإنتاج ل م ك لأ ا و ح ن ل ا ى م ع ا ي م م ع ي د ؤ ت ن أ ت ا ن و ف و ر ك ي م و ة ء ا ض ا و ت ا ر ي م ا ك ن م . xii -96-

4 - لغة المكياج : تيدف لغة المكياج إلى تجميل الشخصيات والمساعدة في رسم أبعادىا الدرامية، وتستخدم كوسيمة من وسائل الخدع والمؤثرات البصرية . ولا بد أن يتوافق المكياج مع الموقف البرامجي، ويعمل بشكل متكامل مع الكاميرا والإضاءة وغيرىا من أدوات الإنتاج التمفزيوني . ويستخدم المكياج لتعميق أثر العمل الفني عمى المشاىد، وجذبو لمشخصية التمفزيونية ويحافظ عمى ىذا الجذب البصري، وىو يحتاج بالإضافة لأدوات الماكياج المعروفة إلى أدوات وأجيزة وتقنيات متعددة لصنع العديد من الشخصيات والتأثيرات المختمفة مثل صنع الأقنعة . ويوجد في المحطات الكبرى فني متخصص في الملابس والماكياج والإكسسوارات حتى لا يحصل تعارض بينيا . xiii 5 - الإكسسوارات والملابس والمؤثرات البصرية : ة ي ف ا ض إ ت ا م و م ع م م ي د ق ت و ا ى د ا ع ب أ ب ء ا ح ي لإ ا و ة ي ص خ ش ل ا ل ي م ج ت ي ف ً ا م ا ى ً ا ر و د ت ا ر ا و س س ك لإ ا ب ع م ت لممشاىد . أما الملابس بألوانيا وتصاميميا وطريقة ارتدائيا تعبر عن الشخصيات من حيث واقعيا الاجتماعي ت ا ي ص خ ش ل ا ه ذ ي ل ة ي ج ا ز م ل ا ة ل ا ح ل ا ى ل إ ر ي ش ت د ق و ، ً ا ن ا ي ح أ ي م و ق ل ا و ي د ا ص ت ق لا ا و . والمؤثرات البصرية ىي كل ما يستخدم من تقنيات وطرق بصرية أو إلكترونية لزيادة تأثير الصورة د ع و م ة ب س ا ن م م د ع و أ ت ق و ل ا ق ي ض ب ب س ب ً ا ي ع ق ا و ا ى ر ي و ص ت ن ك م ي لا ة ي ع ي ب ط ث ا د ح أ ة ا ك ا ح م و ، ة ي ن و ي ز ف م ت ل ا التصوير أو نقص الإمكانات، ومحاولة تصوير أحداث غير طبيعية ولا مثيل ليا في الواقع مثل الأشباح والحيوانات المنقرضة، ويمكن تنفيذ بعض ىذه المؤثرات داخل الاستديو أو خارجو باستخدام مواد مختمفة وتوظيف أدوات أخرى مثل الكاميرات والمرايا والإضاءة وأجيزة تجميد الحركة أو إبطائيا أو الإسراع بيا، xiv وىناك المؤثرات الإلكترونية التي تنتجيا أجيزة خاصة بتوليد المؤثرات، وىناك المؤثرات الرقمية باستخدام الكمبيوتر . -97-

6 - لغة التوليف التمفزيوني : التوليف التمفزيوني أو فن المونتاج ينقسم إلى توليف فوري أثناء التصوير، وتوليف لاحق بعد التصوير . ولغة التوليف يمكن أن تعمل عمى تماسك البرنامج وتقديمو بشكل ناجح لرسالتو الإعلامية، كما يمكن أن و ف ا ع ض ا و و م ش ف ل ي د ؤ ت . وقرار المخرج باستخدام آلية للانتقال بين المقطات يحمل لغة تمفزيونية خاصة بو . -98-

الخلاصة تتضمن الموحة التمفزيونية من حيث الصورة عدة مكونات لتجعميا لوحة متكاممة، كمعطيات الكاميرا والإضاءة والديكور والمكياج والإكسسوار والمونتاج . وقد تحدثنا خلال ىذا الفصل عن أىمية كل عنصر من ىذه العناصر، فالكاميرا تؤثر من خلال الكادر ومكوناتو ونوع المقطة وحجميا، والإضاءة تكمل الصورة ويمكن أن تعطييا معان جديدة، وتعرفنا إلى أنواع الإضاءة ومصادرىا، إضافة إلى أىمية الديكور في التعبير عن الفكرة البرامجية وأىمية تكاممو مع العناصر الأخرى كالإكسسوار والملابس والمكياج . وفي المونتاج تكمن أىمية الربط الصحيح لمبرنامج، ويتوقف عميو نجاحو أو فشمو . -99-

الاسئمة أسئمة الجزء الأول : مكونات البرنامج الإذاعي 1 - من العناصر الأساسية التي يحتاج إليها أي عمل إذاعي : A . الموسيقا B . المكان C . الديكور D . التسجيلات الإجابة الصحيحة b 2 - من مكونات الصوت الإذاعي : A . الموسيقا B . الكممة المنطوقة C . المؤثرات، D . كل الإجابات صحيحة . الإجابة الصحيحة d 3 - يناسب النشرة الإخبارية : A . الوضع المباشر لاستخدام الميكرفون B . الوضع غير المباشر C . الظيور التدريجي -100-

D . الاختفاء التدريجي الإجابة الصحيحة a 4 - تنقسم المؤثرات الصوتية إلى : A . مؤثرات حية B . موسيقا C . مؤثرات منطوقة D . كل الإجابات صحيحة الإجابة الصحيحة a 5 - يمكن استخدام التسجيلات الخارجية ضمن البرنامج : A . بشكل منفرد B . كمقطة صوتية C . عمى شكل مؤثرات D . كل الإجابات صحيحة الإجابة الصحيحة b -101-