الإبداع فى الفن والعلم

177 اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ واﻹﺑﺪاع اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ وﻫﻮ ﻳﺸﺐ ﻋﻠﻰ ﻗﺎﺋﻤﺘﻴﻪ اﻷﻣـﺎﻣـﻴـﺘـﻃنﻏﻼ ﻣﻈﺎﻫﺮ اﻻﺣﺘﺠﺎج. أﻣﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺤﺎرب اﻟﺬي ﻳﺤﺘﻀـﺮ ﻓـﻘـﺪ ﻛـﺎن ﻓـﻲ اﻟـﺒـﺪاﻳـﺔ اﻗـﺮب إﻟـﻰ وﺳﻂ اﻟﻠﻮﺣﺔنﳋﻮﳋ وأﺧﻴﺮا ﳒﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻴﺴﺎر اﻷم اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﲢﻤﻞ ﺟﺜﻤﺎن اﺑﻨﻬـﺎ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲـﻴـﺖ وﻳـﻐـﻠـﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻈﻬﺮ اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻦ اﻟﻨﻔﺲنﳋﻮﳋ ﺟﺴﻤﻪ ﻣﻈﻠﻼ وﻣﻌﺘﻤﺎ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن رأﺳﻪ ﻃنﻏﻼﳒﺋﺰﺲﺪودا وﻣﺘﺠﻬﺎ ﻧﺤﻮ اﻟﻴﻤﻃنﻏﻼ وﻓﻲ ﻫﺬه اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺮﺣﻠﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ اﻧﺘﻘﻞ اﶈﺎرب إﻟﻰ ﻳﺴﺎر اﻟﻠﻮﺣﺔ. أﻣﺎ اﻟﺸـﻤـﺲ اﻟﺘﻲ ﻇﻞ ﻳﻮاﺟﻬﻬﺎ ﺑﺬراﻋﻪ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻬﺸﻤﺔ ﻓﻘﺪ أﻋﻄﻴﺖ ﺷﻜﻞ اﻟﻌﻃنﻏﻼ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﺧﻴﻮط رﻓﻴﻌﺔ ﺗﺸﻴﺮ إﻟﻰ ﻣﺼﺒﺎح ﻛﻬﺮﺑﺎﺋﻲنﳋﻮﳋ ﺣﺘﻤﻴﺔ. وﻓﻲ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺮﺣﻠﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ ﻓﻘﺪ ﺧﻀﻌﺖ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻟﺘﻐﻴﺮﻳﻦ ﺣﺎﺳﻤﻃنﻏﻼ ﺣﻮﻻﻫﺎ إﻟﻰ ذﻟﻚ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺜﺄري اﻟﺬي ﻧﺄﻟﻔﻪ اﻵن ﺟﻤﻴﻌﺎ. ﻟﻘﺪ ﺑﺪأت اﻟﺪراﻣـﺎ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺮﺣﻠﺔ ﺗﻮﻇﻒ وأﺻﺒﺤﺖ ﺗﻘﻮم اﻵن ﺑﻌﻤﻠﻬﺎ ﺑﻌﺪ أن ﺧﻔﻔﺖ ﺗﺪرﻳﺠﻴﺎ ﺑﺤﻴﺚ ﻻ ﲢﺘﻮي إﻻ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺟﻮﻫﺮي وﺧﻠﺼﺖ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳـﺸـﻮﺑـﻬـﺎ. وإذا أﻣﻌﻨﺎ اﻟﻨﻈﺮ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻳﺘﺒﻃنﻏﻼ ﻳﻮاﺟﻪ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ اﻵﺧﺮ: أﺣﺪﻫﻤﺎ ﻫﻮ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺮؤى اﻟﺘﻲ ﺗﻠﺢ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻨﺎن وﺗﺮاود ذﻫﻨﻪ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮارنﳋﻮﳋ ﻋﻠﻰ ﻗﻤﺎش اﻟﻠﻮﺣﺔ واﻟﻌﻤﻞ اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ اﻟﺬي ﻳﻘﺪﻣﻪ اﻟﻔﻨﺎن ﻳﻨﺒﻊ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﺘﺤﺪي ﺑﻃنﻏﻼ ﻧﺮى أن رأس اﳊﺼﺎن ﺗﺪور ﻟﺘﺤﺘﻞ ﻣﻜﺎﻧﺎ ﺑﺎرزا ﻓﻲ وﺳﻂ اﻟﻠﻮﺣﺔنﳋﻮﳋ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺤﺘﻠﻪ ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﺟﺴﻢ اﻟﺜﻮر اﻟﺬي أدﻳﺮ رأﺳﻪ ﺑﻌﻨﻒ إﻟﻰ اﻻﲡﺎه اﻵﺧﺮ ﻣﻐﻴﺮا وﺿﻌﻪ ﻟﻴﺤﺘﻞ اﳉﺎﻧﺐ اﻷﻳﺴﺮ ﻣﻦ اﻟﻠﻮﺣﺔ. وﻛﺎن ﻟﺰاﻣﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻨﺎن ﺣﻃنﻏﻼ ﻳﺪﻳﺮ رأس اﶈﺎرب ﻟﺘﺘﺠﻪ ﻧﺤﻮ اﻟﺴﻤﺎء ﺗﺎرﻛﺎ ﻫﺬا اﳉـﺴـﺪ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲـﻨـﺴـﻲ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲـﻬـﺸـﻢ ﻋﻠﻰ اﻷرض )اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺮاﺟﻌﺔ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ(. وﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﺒﺪو ﻓﺎن ﻫﻨﺎك ﻗﺎﻋﺪﺗﻃنﻏﻼ اﻟﻔﻨﺎن: وﻫﻤﺎ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻴﻞ واﻟﻨﺰﻋﺔ إﻟﻰ أن ﻳﻘﻮل ﻛﻞ ﺷﻲء دﻓـﻌـﺔ واﺣـﺪةنﳋﻮﳋ اﻟﻮﻋﻲ اﻟﻜﺎﻣﻞ ﺑﺤﺪود اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ.

178 اﻻﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻔﻦ واﻟﻌﻠﻢ ٩اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ ﻓﻲ اآﻗﺧـ ﻣﺎﻳﻮ (٧٣٩١

179 اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ واﻹﺑﺪاع وﻣﻦ اﻷﻣﻮر اﳉﻮﻫﺮﻳﺔ أﻳﻀﺎ أن اﳊﺪثنﳋﻮﳋ اﻟﻬﻮاء اﻟﻄﻠﻖنﳋﻮﳋ اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ ﻳﻈﻬﺮ ﻓﻴﻪ ﺑﺎب ﻋﻠﻰ اﻟﻴﻤﻃنﻏﻼ ﻣﺒﻌﺪة ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﻀﻮء اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻲ. وﻛﻞ ﻫﺬه اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲـﻼﻣـﺢ ﻟـﻢ ﺗـﻈـﻬـﺮ إﻻ ﻗـﺒـﻞ أن ﻳﻜﺘﻤﻞ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﻮﻗﺖ ﻗﺼﻴﺮ. وﻃنﻏﻼﳒﺧ (. وﻫﻜﺬا اﻛﺘﺴﺒﺖ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺪﻳـﺮ اﻟـﻌـﺎﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲـﻲ اﻟـﻮاﺳـﻊ.٥ﺑﺎرﻳﺲ اﻟﺪوﻟـﻲ ) وﻇﻠﺖ اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎرﻫﺎ ﺻﺮﺧﺔ اﻷرض اﻟﺜﺎﺋﺮة اﻟﺘﻲ ﺗﻄﻠﺐ اﻻﻧﺘﻘﺎم ﻃنﻏﻼ ﺣﺘﻰ اﻵن رﻣﺰا ﻟﺬﻟﻚ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻌﻨﻰنﳋﻮﳋ إذا ﻛﺎن ﻣﻴﻼرد ﻗﺪ اﻫﺘﻢ ﻓﻲ اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﺑﺎﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﻟﻠﺠﻮرﻧﻴﻜﺎ وﳊﻴﺎة ﻣﺒﺪﻋﻬﺎ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ وأﻓﻜﺎره اﻟﺴﻴﺎﺳـﻴـﺔنﳋﻮﳋFrank Elgar ﻳﻬﺘﻢ ﻫﻨﺎ ﺑﺪراﺳﺔ ﻋﻤﻞ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ وأﺳﻠﻮﺑﻪ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ وﻛﻴﻒ ﺗﻄﻮر ﻫﺬا اﻷﺳﻠﻮب (.٦ﺣﺘﻰ وﺻﻞ ﻟﻠﻤﺮﺣﻠﺔ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻤﻴﺰة اﻟﺘﻲ رﺳﻢ ﻓﻴﻬﺎ اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ ) اﻟﺘﻲ ﻗﺎم٣٣٩١ﻳﺘﺘﺒﻊ اﳉﺎر أﺛﺮ إﺳﺒﺎﻧﻴﺎ وذﻛﺮﻳﺎﺗﻬﺎ ﻋﻨﺪ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ إﻟﻰ ﺳﻨﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺰﻳﺎرة ﻋﻤﻞ ﻗﺼﻴﺮة ﻟﺒﺮﺷﻠﻮﻧﺔنﳋﻮﳋ . وﻗﺪ ﻗﺎم ﺑﻌﺪ ﻫﺎﺗﻃنﻏﻼ اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻋﻦ ﻣﺼﺎرﻋﺔ اﻟﺜﻴﺮان اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﺎﻧﻔﻌﺎﻻﺗﻬﺎ وذﻛﺮﻳﺎﺗﻬﺎ اﳊﺪﻳﺜﺔ. وﻛﺎﻧﺖ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻣﻘﺪﻣﺔ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻠﺠﻮرﻧﻴﻜﺎ اﻟﺘﻲ رﺳـﻤـﻬـﺎ ﻓـﻲ . وﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺣﻠﺒﺎت اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺼﺎرﻋﺔ ﺗﻘﺪم ﻟﺒﻴﻜﺎﺳﻮ ﻣﺠﺮد ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺣﻴﺔ٧٣٩١ﺳﻨﺔ وﻃﺎزﺟﺔنﳋﻮﳋ ﻓﻜﺎن ﻳﻌﺒﺮ ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﻋﻦ ﻣﺼﺎرﻋﺔ اﻟﺜﻴﺮان ﻋﻦ اﻟﺜﻮرة اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ ﻟﻠﺤﻴﻮان ﺿﺪ ﻗﺴﻮة اﻹﻧﺴﺎن ﺑﻴﺪ ﺛﺎﺑﺘﺔ ﻻ اﺛﺮ ﻟﻠﺮﻋﺐ ﻓﻴﻬﺎ. وﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻟﻐﺔ اﳋـﻂ واﻟـﻠـﻮن ﻛﺎن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻳﺠﻌﻠﻨﺎ ﻧﺸﺎرك اﳊﻴﻮان ﻓﻲ أﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻪ اﳉﺴﻤﺎﻧﻲ اﻟﻔﻈﻴﻊ ﺿﺪ أﻧﻔﺴﻨﺎ ﻛﺒﺸﺮ. وﻟﻜﻨﻪ ﺳﺮﻳﻌﺎ ﻣﺎ ﲡﺎوز ﻫﺬه اﻷﺣﺎﺳﻴﺲ اﻷوﻟﻴﺔ ﻟﻜﻲ ﻳﻘﻮدﻧﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻃنﻏﻼﳒﺋﺰﺲﺮ ﺷﻌﺮي إﻟﻰ اﻷﺳﻄﻮرة اﻟﺘﻲنﳋﻮﳋ ﺑﻮﻇﻴﻔﺘﻪ اﻷﺳﻄﻮرﻳﺔ ﻛﻨﻮع ﻣﻦ اﻷﺿﺤﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺼﺎﺣﺒﻬﺎ ﻃﻘﻮس ﻣﻌﻴﻨﺔ. وﻓﻲ ﻫﺬه اﳊﺎﻟﺔ ﻻ ﻳﺼﺒﺢ اﻟﺜﻮر ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺿﺤﻴﺔ ﻟﻌﺒﺔ اﻟﺘﻌﻄﺶ ﻟﻠﺪﻣﺎء ﺑﻘـﺪر ﻣـﺎ ﻳﻜﻮن ﻣﻮﺿﻮﻋﺎ ﻟﻬﺬه اﻷﺿﺤﻴﺔ ذات اﻟﻄﻘﻮس. وﻛﺎن واﺿﺤﺎ ﻃنﻏﻼ

180 اﻻﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻔﻦ واﻟﻌﻠﻢ )اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ ﻓﻲ ﺷﻜﻠﻬﺎ اﻷﺧﻴﺮ اﻟﺬي ﻋﺮﺿﺖ ﺑﻪ ﻓﻲ ﻣﻌﺮض ﺑﺎرﻳﺲ اﻟﺪوﻟﻲ(

181 اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ واﻹﺑﺪاع اﳊﻴﺎة اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ إﻟﻰ اﻟﺮﻣﺰﻳﺔ اﻟﻌﺎﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻴﺔنﳋﻮﳋ أرﻓﻊ ﻣﺴﺘﻮى ﻣﻦ اﻷﺳﻄﻮرة. وﻗﺪ أدى ﺑﻪ ﻫﺬا إﻟﻰ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺰج ﺑﻃنﻏﻼ ﻓﻲ أﺷﻜﺎل اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻴﻨﻮﺗﻮر اﻷﺳﻄـﻮرﻳـﺔ اﻟـﺘـﻲ رﺳـﻤـﻬـﺎ ﻓـﻲ ﻛـﺜـﻴـﺮ ﻣـﻦ ﻟـﻮﺣـﺎﺗـﻪ ﻗـﺒـﻞ اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ. وﺳﺮﻋﺎن ﻣﺎ ﺗﺨﻠﻰ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻻﲡﺎه اﻷﺳﻄﻮري ﻟﺼﺎﻟﺢ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ Expressionism اﻟﺘﻲ ﺑﺪأت ﺗﺒﺰغ ﻓﻲ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻣﻊ ﺑﺪاﻳـﺔ اﻟـﻮﻗـﺎﺋـﻊ اﻟـﺘـﺮاﺟـﻴـﺪﻳـﺔ ﻟﻠﺤﺮب اﻷﻫﻠﻴﺔ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ أﻋﺎدت ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﺑﺤﺪة إﻟﻰ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﺮة أﺧﺮى. أﻟﺒﻮﻣﺎ٧٣٩١وﻛﺎﻧﺖ ﺑﺪاﻳﺔ ﻏﻀﺒﺘﻪ اﻻﻧﺘﻘﺎﻣﻴﺔ ﻫﻲ أن ﺣﻀﺮ ﻓﻲ ﺑﺪاﻳﺔ ﺳﻨﺔ ﻛﺎﻣﻼ ﻣﻌﺮوﻓﺎ ﺟﻴﺪا ﲢﺖ اﺳﻢ اﻟﻬﻠﻊ واﻷﻣﻬﺎت اﻟﺜﻜﻠﻰ واﻷﻃﻔﺎل اﻟﻘﺘﻠﻰ واﻟﻨﻴـﺮان اﻟـﺘـﻲ ﺗـﻠـﺘـﻬـﻢ ﻛـﻞ ﻣـﺎ ﻋـﻠـﻰ اﻷرضنﳋﻮﳋ ﻟﻤﺨﻠﻮﻗﺎت ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻓﻲ ﺻﻮرة ﻓﺌﺮان ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﺑﺸﺮ ﻳﻐﻄﻴﻬﺎ اﻟﺸﻌﺮ ﺑﺄﻛﻤﻠﻬﺎنﳋﻮﳋ ﺧﻔﺎﻓﻴﺶ ﻃنﻏﻼ ﻳﺴﺒﻘﻪ إﻟﻴﻬﺎ ﻓﻨﺎننﳋﻮﳋ اﳊﺮب ﻫﻮ ﻣﺮﻋﺐنﳋﻮﳋ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻟﻺﻳﻘﺎع اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺘﻜﺴﺮنﳋﻮﳋ اﳋﺸﻨﺔ اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ ذات اﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ. وﻛﺎن ﻋﻠﻰ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ أن ﻳﻠﺠﺄ إﻟﻰ اﻟﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﳋﻴﺎل أو ﻣﻦ اﻻﺧﺘﺮاع ﺑﺪﻻ ﻣﻦ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻬﺎرة اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻟﻠﺮﺳﺎم واﻻﺣﺘﺠﺎج اﻟﻐﺎﺿﺐ ﻟﻠﻔﻨﺎن. ﻟﻘﺪ ﻛﺎن اﻷﺳﻠﻮب اﻟﻘﺪﻃنﻏﻼﻹﳒﺄﺧ ﻳﻔﺮض اﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻟﻘﺪﻃنﻏﻼ ﻛﺎﻧﺖ ﺷﻴﺌﺎ ﻣﺨﺘﻠﻔﺎ ﻃنﻏﻼ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﺰﻋﺔ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻇﻬﺮت ﻓﻲ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﳋﺎرﺟﻴﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ أﻟﻬﻤﺖ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ أن ﻳﺮﺳﻢ اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎنﳋﻮﳋ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﻣﺜﻞ ﺳﺎﺋﺮ ﺗﻜﻮﻳﻨﺎﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﻧﻘﻠﺖ ﻋﻦ اﳊﺮب اﻷﻫﻠﻴﺔ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺄﺧﺬه ﻓﻲ ﻏﻤﺎرﻫﺎ وﺗﺸﻌﺮه ﺑﺎﻟﺒﻐﺾ واﻟﺜﻮرةنﳋﻮﳋ ﻣﺠﺮد ﻟﻮﺣﺔ ﺑﻨﻴﺖ ﻋﻠﻰ أﺳﺎس واﻗﻌﺔ ﻗﺪ ﺣﺪﺛﺖنﳋﻮﳋ ﻛﺎﻧﺖ اﺣﺘﺠﺎﺟﺎ ﻣﻌﺬﺑﺎ ﻷرض روﻋﺘﻬﺎ اﻟﻔﻈﺎﺋﻊ اﻟـﺘـﻲ ﻛـﺎﻧـﺖ ﲡـﺮي ﻓـﻲ وﻃـﻦ

182 اﻻﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻔﻦ واﻟﻌﻠﻢ ﻇﻬﻮر اآﻗﺧـ

183 اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ واﻹﺑﺪاع اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻐﺎرق ﻓﻲ اﻟﺪﻫﺎء. وﻟﻜﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻻ ﻳـﺼـﻮر وﻻ ﻳـﺼـﻒ ﻫـﺬه اﳊـﻮادث اﻟﻌﺎرﺿﺔنﳋﻮﳋ ﻓﺒﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﻋﻨﻮاﻧﻬﺎنﳋﻮﳋ ﺑﺄي ﻣﻜﺎن أو زﻣﺎن. إن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﺣﻃنﻏﻼ ﻃنﻏﻼﳒﺧ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ وﺳﺎﺋﻞ وﻣﺒﺎدنﺄﻛﻏﺧﻏ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺜﺎلنﳋﻮﳋ ﻫﺠﺮ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻓﻲ ﺟﻌﺒﺔ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي ﻣﻦ ﺣﻴﻞ ﻓﻨﻴﺔنﳋﻮﳋ اﻟﻠﻮن ﻧﻔﺴﻪ رﻓﻀﻪ ﻋﻦ ﻋﻤﺪ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﻨﻘﺺ ﻣﻜﺎﻧﺘﻪ ﺷﻴﺌﺎ ﻣﻦ ﻣﻀﻤﻮن اﻟﻠﻮﺣﺔ أو ﺗﻠﻄﻒ ﻣﻦ ﺣـﺪة اﻹﻳـﻘـﺎع اﻟـﺪراﻣـﻲ ﻟـﻬـﺎ. ﻓـﻼ ﺷـﻲء أﻣـﺎﻣـﻨـﺎ ﺳـﻮى اﻷﻟـﻮان اﻟﺴﻮداء واﻟﺒﻴﻀﺎء واﻟﺮﻣﺎدﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺸﺎﺑﻚ ﻃنﻏﻼﳒﺋﺰﺲﺎ ﻓﻲ ﺿـﺠـﺔ وﺻـﺨـﺐ ﻣـﻨـﻈـﻢ وﻣﻨﻬﺠﻲنﳋﻮﳋ ﺑﻜﻞ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ اﻟﺮﻣﺰﻳﺔ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻜﺘﺴﺒﺔ. ﻓﻮﺣﺸﻴﺔ اﳊﺮب وﺟﻮرﻫﺎ ﺗﻈﻬﺮ ﻟﻨﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻮﺟﻮه اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻠﺘﻮﻳﺔنﳋﻮﳋ أﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺎنﳋﻮﳋ أﻗﺪام اﻟﻮﺣﺶ ذو اﳊﻮاﺟﺐ اﳋﻨﻔﺴﻴﺔنﳋﻮﳋ ﺗﺘﺤﺪى اﻟﻀﻮء اﻟﻜﻬﺮﺑﻲ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻌﺘﻢ اﻟﺬي ﻳﺄﺗﻲ ﻣﻦ ﻣﺼﺒﺎح ﻋﺘﻴﻖ ﻋﻘﻴﻢ. وﻧﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻧﺘﻌﺮف ﻋﻠـﻰ اﻷﺷـﻴـﺎء اﻟـﺴـﺎﺑـﻘـﺔ ﲢـﺖ ﻫـﺬه اﻷﺷـﻜـﺎل ﻏـﻴـﺮ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺘﻮﻗﻌﺔ. وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻃنﻏﻼﳒﺧ وﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎ ﺻﻔﺎت ﺑﺪﻳﻠﺔ ﻣﺸﺤﻮﻧﺔ إﻟﻰ درﺟﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﺑﺎﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ وﺑﺎﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻌﻨﻰ. وﻗﺪ ﲢﻮل اﻟﻔﺰع واﻟﻴﺄس واﻟﻘﺴﻮة إﻟﻰ ﺷﻲء ﻣﺮﺋﻲ وﻣﻠﻤﻮس ﻋـﻦ ﻃـﺮﻳـﻖ اﻟـﺮﺳـﻢ اﻟﻌﺒﻘﺮي واﳊﺮﻛﺔ اﶈﻤﻮﻣﺔنﳋﻮﳋ واﺳﺘﻄﺎع ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ أن ﻳﻘﺪم ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﳋﻂ وﺣﺪه ﺑﺮﻫﺎﻧﺎ ﻳﺪﻳﻦ ﺑﻪ ﻣﺤﻄﻤﻮ اﳊﻴﺎةنﳋﻮﳋ إن ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺔ ﺗﺼﻮر اﻟﻔﺰع اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﺴﺘﻄﻊ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ أن ﻳﺤﻘﻘﻪ ﻓﻴﻤﺎ ﺳﺒـﻖ ﺑﺎﻻﻗﺘﺼﺎر ﻋﻠﻰ رﺳﻢ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻼﻣﺢ ﻓﻲ ﺷﻜﻠﻬﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ. وإذا ﻧﻈﺮﻧﺎ إﻟﻰ ﺑﻌﺾ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻠﻮﺣﺔنﳋﻮﳋ ذو اﻟﻌﻴﻮن اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻮﺿﻮﻋﺔ ﻓﻲ ﻏﻴﺮ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎنﳋﻮﳋ

184 اﻻﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻔﻦ واﻟﻌﻠﻢ اﻟﺘﻲ ﺗﺸﻴﺮ إﻟﻰ اﻟﺴﻤﺎءنﳋﻮﳋ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ اﻟﻘﻮة اﻟﺪراﻣﻴﺔ ﺑﺸـﻜـﻞ ﻻ ﻃنﻏﻼ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻮﻗﻒ ﻃنﻏﻼﳒﺧ وﺣﻃنﻏﻼ ﻧﺘﺎﺟﺎ ﻹﺑﺪاع إرادي ﻋﻤﻴﻖنﳋﻮﳋ ﺣﺴﺎب ﻣﺘﻌﺪدة. و ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺴﻄﺤﺎت واﳋﻄﻮط اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺘﺪاﺧﻠﺔ ﺗﺒﺪو ﻓﻲ ﻏﻴﺮ ﻧﻈﺎم ﻇﺎﻫﺮنﳋﻮﳋ واﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻄﺎﻟﺒﺔ ﺑﺎﻟﻌﺪاﻟﺔ. وﻋﻠﻰ ﻫﺬا ﺗﺘﻤﻴﺰ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﺑﺄن اﻟﻨﻈـﺎم اﶈـﻜـﻢ اﶈـﺴـﻮب ﻓﻴﻬﺎ ﻃنﻏﻼ اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ واﻻﻧﻔﻌﺎل. وﻟﻬﺬا ﻳﻘﺎل أن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺔنﳋﻮﳋ اﻷوﻟﻰنﳋﻮﳋ أﻧﻪ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻏﻴﺮ ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﺤﻞنﳋﻮﳋ ﺣﺪود اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔنﳋﻮﳋ وﻳﺮى اﳉﺎر أن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ اﺳﺘﻤﺮ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ ﺑﺎﻷﺳﻠﻮب اﻟﺘﻌﺒﻴﺮي ﺣﺘﻰ ﺑﻌﺪ وﺻﻮل اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ إﻟﻰ اﳉﻨﺎح اﻹﺳـﺒـﺎﻧـﻲ ﻓـﻲ ﻣـﻌـﺮض ﺑـﺎرﻳـﺲ. ﻓـﻘـﺪ واﺻـﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ وﺗﺸﻜﻴﻞ ﻧﻔﺲ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻼﻣﺢ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮدة ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟـﻠـﻮﺣـﺔ. ﻓـﻈـﻬـﺮ ٧٣٩١اﻟﺜﻮر ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﻜﺮر ﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ رﺳﻮﻣﻪ وﻣﻨﺤﻮﺗﺎﺗﻪ. واﺑﺘﺪاء ﻣﻦ ﻳﻮﻧﻴﻮ وﻣﺎ ﺑﻌﺪﻫﺎ رﺳﻢ ﻋﺪدا ﻛﺒﻴﺮا ﻣﻦ ﺻﻮر اﳊﺮة ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺘﺰاﻳﺪة ﺷﻜﻞ اﳋﻄﻮط اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺘﻜﺴﺮةنﳋﻮﳋ اﳊﻤﺮاء اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻔﻌﻤﺔ ﺑﺎﳊﻴﻮﻳﺔنﳋﻮﳋ اﻟﺪﻣﻮع ﻣﺜﻞ اﻟﻨﺪوب ﺗﺪرﻳﺠﻴﺎ ﻓﻮق اﻟﻮﺟﻪ ﺑﺄﻛﻤﻠﻪنﳋﻮﳋ ﺑﺄﻛﻤﻠﻪ. ( ﻣﻊ اﳉﺎر٧وﻳﺘﻔﻖ ﻫﺎﻧﺰ ﺟﺎﻓﻴﻪ أﺳﺘﺎذ اﻟﻔﻦ اﳊﺪﻳﺚ ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ أﻣﺴﺘﺮدام ) ﻓﻲ رأﻳﻪ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻋﻦ ﺗﻄﻮر أﺳﻠﻮب ﺑﻴﻜﺎﺳـﻮنﳋﻮﳋ ﺣﻃنﻏﻼ (. واﺳﺘﻤﺮ ﻫﺬا اﻻﲡﺎه أﻳﻀﺎ ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ اﻹﻳﻀﺎﺣﻴﺔ ﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺴﺮﺣﻴﺔ ﻟﻴﺰﻳﺴﺘﺮاﺗﺎ٨) . أﻣﺎ زﻳﺎرة ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺎ ﻓﻲ ﻧﻔﺲ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻨﺔنﳋﻮﳋ ﻓﻬﻲ اﻟﺘﻲ ﺟﻌﻠﺖ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ-ﻓﻲ رأي ﺟﺎﻓﻴﻪ-ﻳﺘﻮﺻﻞ إﻟﻰ وﺳﺎﺋﻞ ﺟـﺪﻳـﺪة ﺗـﺸـﺒـﻊ

185 اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ واﻹﺑﺪاع ﺣﺎﺟﺘﻪ ﳋﻠﻖ رﻣﻮز أﺳﻄﻮرﻳﺔ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ اﻷﻓﻜﺎر اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻠﺤﺔ ﻓﻲ ﻋﺼﺮﻧﺎ. وﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺮﻣﻮز اﻟﺜﻮر وﺣﻠﺒﺔ ﻣﺼﺎرﻋﺔ اﻟﺜﻴﺮان اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺄﻟﻮﻓـﺔ ﻟـﺪﻳـﻪ ﻣـﻨـﺬ ﺷـﺒـﺎﺑـﻪ اﻟﺒﺎﻛﺮ. وﻛﺎن اﻻﺗﺼﺎل ﺑﺈﺳﺒﺎﻧﻴﺎ ﻫﻮ اﻟـﺬي ﺟـﻌـﻠـﻪ ﻳـﺮﻛـﺰ ﻋـﻠـﻰ ﻫـﺬا اﻷﺳـﻠـﻮب اﳉﺪﻳﺪ. ﻓﻈﻬﺮ اﻟﺜﻮر أول ﻣﺮة ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻻﺳﻜﺘﺸﺎت اﻟﺘﻲ رﺳﻤﻬﺎ ﺑـﻴـﻜـﺎﺳـﻮ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره رﻣﺰا ﻣﻄﻮاﻋﺎ ﻟﻠﻐﻀﺐ اﻟﺸﻴﻄﺎﻧﻲ.٤٣٩١ﻓﻲ ﺳﻨﺔ وﺟﺪت ﻫﺬه اﶈﺎوﻻت اﻷﺳﻄﻮرﻳﺔ أﺳﺎﺳﺎ ﻣﺘﻴﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ٦٣٩١وﻓﻲ ﺳﻨﺔ اﻟﻮاﻗﻊ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ اﳊﺮب اﻷﻫﻠﻴﺔ اﻟﺘـﻲ اﻧـﺪﻟـﻌـﺖ ﻓـﻲ إﺳـﺒـﺎﻧـﻴـﺎ ﺣـﻴـﺚ ﻛـﺎﻧـﺖ أﻋﻤﺎل ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻗﺪ ﻋﺮﺿﺖ ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺮﺑﻴﻊ ﲢﺖ رﻋﺎﻳﺔ ﺻﺪﻳﻘﻪ ﺑﻮل اﻳﻠﻮار. وﻗﺪ اﺣﺘﻀﻦ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻗﻀﻴﺔ اﳉﻤﻬﻮرﻳﺔ ﺑﻜﻞ ﻛﻴﺎﻧﻪ. ﺑﻞ إن ﺣﻜﻮﻣﺔ اﳉﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻋﻴﻨﺘﻪ ﻣﺪﻳﺮا ﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺘﺤﻒ اﻟﺒﺮادو ﻓﻲ ﻣﺪرﻳﺪ وﻫﻮ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺘﺤﻒ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺎ. وﻫﻨﺎ ﻳﺘﺒﻃنﻏﻼ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻋﻦ اﳊﺮب اﻷﻫﻠﻴﺔ ﻗﺪ ﻧﻘﻠﺘﻪ ﻣﻦ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺮﺣﻠﺔ اﻷﺳـﻄـﻮرﻳـﺔ إﻟـﻰ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲـﺮﺣـﻠـﺔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ اﳊﺮةنﳋﻮﳋ اﻟﺘﻲ وﺟﺪت أﺳﺎﺳﺎ ﻣﺘﻴﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ واﻗﻊ ﻫﺬه اﳊﺮب اﻷﻫﻠﻴﺔ. وﺣﻃنﻏﻼ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦنﳋﻮﳋ اﻻﻧﻔﻌﺎل واﻟﻌﺎﻃﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﺒﺮ ﻋﻨﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎن. واﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ﻗﺪ ﺟﻤﻌﺖ ﻣﻌﺎ داﺧﻞ إﻃﺎر ﺑﺎﻟﻎ اﻟﻘﺴﻮة ﺗﻜﻮﻳﻨﺎ ﺛﻼﺛﻴﺎ ﻣﻦ اﻟﺜﻮر واﳊﺼﺎن واﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺮأة اﻟﺘﻲ ﲢﻤﻞ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺼﺒﺎحنﳋﻮﳋ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻮﻧﻴﺘﻮرنﳋﻮﳋ ﺗﻔﺠﺮا. وﺣﻃنﻏﻼ ﻃنﻏﻼﳒﺋﺰﺲﺎ ﲢﻔﺮ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻮﺟﻮه اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔنﳋﻮﳋ واﻷﻟﻢ واﻟﻘﻮة اﻟﻮﺣﺸﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺮﺣﻢ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﻞ ﻛﻠﻪ. وﻳﺮى ﺟﺎﻓﻴﻪ أن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻗﺪ ﺧﻠﻖ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ ﺷﺎﻫﺪا ﻣﺘﻮﻗﺪا ﻳﻨﻀﺢ ﺑﺎﻷﻟﻢ ﺿﺪ اﻟﻘﻮة اﻟﻌﺪواﻧﻴﺔ اﻟﺒﺮﺑﺮﻳﺔنﳋﻮﳋ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ أﻳﺔ إﺷﺎرة إﻟﻰ اﻟﻮاﻗﻌﺔ اﶈﺪدة ﻟﻘﺼﻒ اﻟﻠﻮﺣﺔ اﺳﻤﻬﺎنﳋﻮﳋ اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ ﻛﻠﻪ ﺿﺪ اﻹﻧﺪﻓﺎﻋﺎت اﻟﻤﺠﻨﻮﻧﺔ اﻟﺘﻲ أﻃﻠﻘﺖ ﻗﻮى اﻟﻈﻼم ﻟﺘﺒﻌﺚ ﻓﻲ اﻷرض ﻓﺴﺎدا.

186 اﻻﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻔﻦ واﻟﻌﻠﻢ وﻗﺪ أﺛﺒﺖ اﻟﺘﺎرﻳﺦ أن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻛﺎن ﻋﻠﻰ ﺣﻖنﳋﻮﳋ ﻓﻈﺎﺋﻊ اﳊﺮب اﻟﻌﺎﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻠﺖ اﳊﺮب اﻷﻫﻠﻴﺔ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ ﻣﺒـﺎﺷـﺮةنﳋﻮﳋ ﻓﻤﻦ وارﺳﻮ وروﺗﺮدام إﻟﻰ ﻛﻮﻓﻨﺘﺮي وﺳﻤﻮﻟﺴﻚنﳋﻮﳋ اﻟﻄﺮﻳﻖ اﻟﻔﻈﻴﻊ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻠﻲء ﺑﺎﻵﻻم ﻗﺪ ﺑﺪأ ﻣﻊ وﻧﺨﺘﻢ ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ ﺑﺪراﺳﺔ ﺳﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﻋﻦ ﻋﻤﻠﻴﺔ إﺑﺪاع اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ. ( أن ﻳﻄﻠـﻌـﻨـﺎ ﻋـﻠـﻰ ﺻـﻮرة٩وﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﺪراﺳـﺔ ﻳـﺤـﺎول رودﻟـﻒ ارﻧـﻬـﻴـﻢ ) اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ أﺛﻨﺎء إﺑﺪاﻋﻪ ﻣﻦ ﺧﻼل دراﺳﺔ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺴﻮدات اﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺼﻮر اﻻﺳﻜﺘﺸﺎت واﻟﺘﺠﺎرب اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺠﺮﻳﻬﺎ ﻗﺒﻞ رﺳﻢ ﻟﻮﺣﺘﻪ اﻟﻜﻠﻴﺔ. وﻳﻘﺪم ﻟﻨﺎ أرﻧﻬﻴﻢ ﻣﻨﻬﺠﻪ واﻷﺳﺒﺎب اﻟﺘﻲ دﻋﺘﻪ ﻻﺳﺘﺨـﺪاﻣـﻪنﳋﻮﳋ ﻛﻴﻒ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻧﻜﺸﻒ ﻋﻤـﺎ ﻳـﻌـﺘـﻤـﻞ ﻓـﻲ ﻧـﻔـﺲ اﻟـﻔـﻨـﺎن ﺣـﻃنﻏﻼ إﺑﺪاﻋﻪ ﻟﻌﻤﻠﻪ اﻟﻔﻨﻲ ?. وﻳﺠﻴﺐ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﺘﺴﺎؤل ﺑﻘﻮﻟﻪ: ﻣﻦ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻤﻜﻦ أن ﻧﺴﺘﻤـﻊ إﻟـﻰ ﻣـﺎ ﺳـﺠـﻠـﻪ اﻟﻔﻨﺎن ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ. وﻛﺜﻴﺮ ﻃنﻏﻼﳒﺋﺰﺲﺎ ﻋﺮﻓﻨﺎه ﻋﻦ ﻋﻤﻠـﻴـﺔ اﻹﺑـﺪاع وﺻـﻞ إﻟـﻴـﻨـﺎ ﺑـﻬـﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ. وﻟﻜﻦ ﻗﻴﻤﺔ ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻟﻪ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺒﺪﻋﻮن ﻋﻦ أﻧﻔﺴﻬﻢ ﺗﺘﻀﺎءل ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻟﻠﻌﻮاﻣﻞ اﻟﺬاﺗﻴﺔ واﻟﺘﺤﻴﺰ ﻟﺒﻌﺾ اﻵراء اﻟﻨﻈﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺪﺧﻞ ﻓﻲ ﺛـﻘـﺎﻓـﺘـﻬـﻢنﳋﻮﳋ ﻳﺨﺒﺮﻧﺎ اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن ﻋﻤﺎ ﻳﻌﺘﻘﺪون أﻧﻪ ﻗﺪ ﺣﺪثنﳋﻮﳋ أن ﻳﺨﺒﺮوﻧﺎ ﻋﻤﺎ ﺣﺪث ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ. وﻳﻨﺘﻬﻲ أرﻧﻬﻴﻢ ﻣﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻚ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ اﻟﺬاﺗﻴﺔ إﻟﻰ اﳊﺪﻳـﺚ ﻋـﻦ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻨﻬﺞ اﻟﺬي ﻳﺘﺒﻨﺎه ﻫﻮ ﻓﻴﺮى أﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻧﻼﺣﻆ ﻓﻨﺎﻧﺎ أﺛـﻨـﺎء اﻟـﻌـﻤـﻞنﳋﻮﳋ ﻓﻨﺮى ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻣﺜﻼ ﺣﻃنﻏﻼ ﻃنﻏﻼﳒﺋﺰﺲﺎ ﻳﺠﻌﻠﻪ ﻣﺘﻌﺬرا أو ﻣﺴﺘﺤﻴﻼ أن اﻟﻨﺸﺎط اﻹﺑﺪاﻋﻲ ﻟﻠﻔﻨـﺎن أﺛـﻨـﺎء إﺑـﺪاﻋـﻪ ﻟﻌﻤﻞ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻧﺸﺎط ﺧﺎص ﺟﺪا وﻻ ﻃنﻏﻼ ﻫﻨﺎ ﻳﺮى أرﻧﻬﻴﻢ أن اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻨﻬﺞ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻮﺿﻮﻋﻲ اﻟﺬي ﻳﺼﻠﺢ ﻓﻲ ﻫﺬه اﳊﺎﻟﺔ ﻳـﺘـﻀـﻤـﻦ دراﺳﺔ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺴﻮدات واﻟﻤﺨﻠﻔﺎت واﻟﺼﻴﺎﻏﺎت اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺒﻜﺮة اﻟﺘﻲ ﻳﺘﺮﻛﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎننﳋﻮﳋ ﻋﻠﻰ اﻷﺻﻮل أو اﻟﺒﺮوﻓﺎت واﻟﻬﻮاﻣﺶ واﻻﺳﻜﺘﺸﺎت واﻟﺼﻮر اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻃنﻏﻼﳒﺧ اﻛﺲنﳋﻮﳋ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ذاﺗﻴﺔ اﻟﻔﻨﺎن. وﻋـﻠـﻰ ﻫـﺬا ﻓـﺎن اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲـﻨـﻬـﺞ اﻟـﺬي ﳉـﺄ إﻟـﻴـﻪ أرﻧـﻬـﻴـﻢ ﻫـﻮ دراﺳـﺔ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲـﺴــﻮدات

187 اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ واﻹﺑﺪاع واﻻﺳﻜﺘﺸﺎت اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﻌﺪﻫﺎ ﺑﻴﻜﺎﺳـﻮ ﻗـﺒـﻞ اﻟـﺮﺳـﻢ وأﺛـﻨـﺎءه وﺣـﺘـﻰ ﺑـﻌـﺪ أن اﻧﺘﻬﻰ ﻣﻦ اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻃنﻏﻼﳉﻢﺛﺄﺨﺲ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺣﻴﺚ وﺿﻌﺖ ﻛﺠـﺪار ﻓﻲ ﻣﻌﺮض اﳊﻜﻮﻣﺔ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ ﺑﺒﺎرﻳﺲ )ﺑﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﻃﻠﺒﻬﺎ.) وﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺼﻮر اﻟﺘﻲ أوردﻫﺎ أرﻧﻬﻴﻢ ﻟﻠﺠﻮرﻧﻴﻜﺎ أو ﻟﻸﺟﺰاء ﻣﻦ ﻣﻜﻮﻧﺎﺗﻬﺎ ﻟﻠﺮﺳﻢ ﻛﺎﻣﻼ ﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈـﺮ٧ رﺳﻤﺎ ﻷﺟﺰاء ﻓﻘﻂ و٤٥ رﺳﻤﺎنﳋﻮﳋ ﻟﻘﻄﺎت ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﻟﻠﻮﺣﺔ ﻓﻲ ﺣـﺎﻻت٧ﻋﻦ اﲡﺎﻫﻪنﳋﻮﳋ ﻃنﻏﻼﻼﳉﻏﻖﳉﺲﻮﻫﺎ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺛﻢ اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ﻓﻲ ﺣﺠﻢ ﻛﺒﻴﺮ. وﻳﺘﺤﻔﻆ أرﻧﻬﻴﻢ ﻛﺜﻴﺮا ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻬﺬه اﻟﺼﻮر إذ ﻳﻮﺿﺢ اﻧﻪ ﺑﺮﻏﻢ ﻛﺜﺮة ﻫﺬه اﻟﺼﻮر اﻟﻮاردة ﺑﻜﺘﺎﺑﻪ ﻋﻦ اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ إﻻ أﻧﻬـﺎ ﻟـﻴـﺴـﺖ ﻛـﻞ ﻣـﺎ ﻗـﺪ ﻳـﻜـﻮن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻧﻔﺬه ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أو ﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﻗﺪ ﺗﺨﻴﻠﻪ ﻓﻲ ذﻫﻨﻪنﳋﻮﳋ ﺟﺰﺋﻴﺔنﳋﻮﳋ إﻻ أﻧﻪ ﻳﺆﻛﺪ ﻓﺎﺋﺪة اﺳﺘﻘﺮاء ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺼﻮر ﻻن ﻣﺎ وﺿﻌﻪ اﻟﻔﻨﺎن ﻋـﻠـﻰ اﻟﻮرق ﻟﻢ ﻳﺘﻢ اﻋﺘﺒﺎﻃﺎ أو ﺑﺎﻟﺼﺪﻓﺔ ﺑﻞ وﺿﻊ ﻷﻧﻪ ﻛﺎن ﻃنﻏﻼ وﺗﻨﺸﻴﻂ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﻠﻮﺣﺔ. وﻳﺤﺎول أرﻧﻬﻴﻢ أن ﻳﺤﺪد أﻫﺪاف دراﺳﺘﻪ ﻛﻠﻴﺎ أو ﺟﺰﺋﻴﺎ ﺑﻌﺪد ﻣﻦ اﻷﺳﺌﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻬﺪف اﻟﺪراﺳﺔ ﻟﻺﺟﺎﺑﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎنﳋﻮﳋ - ﻣﺎذا دﻓﻊ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻻﺧﺘﻴﺎر ﻫﺬا اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻮﺿﻮع ?١ - ﻣﺎ اﻟﺬي ﺟﻌﻠﻪ ﻳﻘﺪم اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻮﺿﻮع ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﺑﺎﻟﺬات ?٢ - ﻣﺎ ﻫﻮ ﻧﻮع اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺬي ﻗﺎده ﻣﻦ أول ﺗـﺼـﻮر ﻟـﻠـﻌـﻤـﻞ ﺣـﺘـﻰ٣ إﻃنﻏﻼ وﻳﺮى أن اﻹﺟﺎﺑﺔ ﻋﻦ ﻫﺬه اﻷﺳﺌﻠﺔ ﻗﺪ ﻃنﻏﻼ ﻋﻦ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ اﻟﻔﻨﺎننﳋﻮﳋ ﺑﻮﺟﻪ ﻋﺎم. وﻓﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺘﻪ ﻟﻺﺟﺎﺑﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﺬه اﻷﺳﺌﻠﺔ ﻳﻌﻮل أرﻧﻬﻴﻢ ﻛﺜﻴﺮا ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺪور ﻓﻲ ﻋﻘﻞ اﻟﻔﻨﺎننﳋﻮﳋ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ اﻟﻠﻮﺣﺔ. ﻛﻤﺎ ﻳﻌﻮل أﻳﻀﺎ ﻋﻠـﻰ اﻹﻃـﺎر اﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﻲ اﻟـﺴـﺎﺋـﺪ اﻟـﺬي ﻳﺸﻜﻞ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺮآة أو اﻟﺼﺪى ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻌﻘﻞ اﻟـﻔـﻨـﺎن وﻳـﻘـﻮل ﻓـﻲ ﻫـﺬا اﻟـﺼـﺪد ﻗﺼﺮ اﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﺬﻫﻨﻴﺔ أو اﻟﻌﻘﻠﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﺠﺮﻧﻴﻜﺎ ﻋﻠﻰ ﺑﻴﻜـﺎﺳـﻮنﳋﻮﳋ ﻟﻠﺼﻮرة وﻟﻠﻤﺼﻮرنﳋﻮﳋ

188 اﻻﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻔﻦ واﻟﻌﻠﻢ ﻋﻦ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﻔﻨﺎننﳋﻮﳋ وﻳﻘﻮم أرﻧﻬﻴﻢ ﺑﻌﺪ ﻫﺬا ﺑﺘﻘﺪﻃنﻏﻼﻹﳒﺄﺧ ﻳﺤﺼﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺮاﺣﻞ ﻋﻤﻠﻴﺔ رﺳﻢ اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎنﳋﻮﳋ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺮﻛﺰا ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﺄﺗﻲ: - اﻟﺮﻣﻮز اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻨﻬﺎ ﺟﺰﺋﻴﺎت اﻟﺼﻮرة ﻓﻲ ذﻫﻦ اﻟﻔﻨﺎن وﻓﻲ أذﻫﺎن١ اﻵﺧﺮﻳﻦ. - اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻘﺎرﻧﺔ ﻃنﻏﻼﳒﺧ - اﻟﻨﻤﻮ اﻟﺬي ﻳﺤﺪث ﻣﻦ ﺻﻮرة ﻷﺧﺮى أو ﻣﻦ ﺟﺰء ﻵﺧﺮ.٣ - اﻷﻟﻮان )أﺑﻴﺾ ٤x أﺳﻮد( وﺗﻌﺒﻴﺮﻫﺎ ﻋﻦ ﻫﺪف اﻟﻔﻨﺎن - اﻟﺘﻤﺮﻳﻨﺎت اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮم ﺑﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎن ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ ﺟـﺰﺋـﻴـﺎت اﻟـﻌـﻤـﻞ ﺑـﻘـﺼـﺪ٥ اﻹﺟﺎدة أو اﺧﺘﺒﺎر اﻟﺰواﻳﺎ واﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎت. - ﻇﻬﻮر واﺧﺘﻔﺎء ﺑﻌﺾ اﻷﺟﺰاءنﳋﻮﳋ وﺗﺄﺧﺮه وﻣﺮاﺟﻌﺘﻪ. - ﺗﻮﻗﻒ اﻟﻔﻨﺎن ﻟﻌﺪد ﻣﻦ اﻷﻳﺎم ﻋﻨﺪ ﺣﺮﻛﺔ ﺧﺎﺻﺔ أو ﺗﻜﻮﻳﻦ ﻣﻌﻃنﻏﻼ ذﻟﻚ ﺑﺎﻹﻃﺎر اﻟﺬﻫﻨﻲ واﻟﺘﻮﺗﺮ. اﻟﻨﻔﺴﻲ اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻨﻪ اﻟﻔﻨﺎننﳋﻮﳋ (٧٣٩١دراﺳﺔ ﻷول ﺗﻜﻮﻳﻦ ﻟﻠﺠﻮرﻧﻴﻜﺎ )أول ﻣﺎﻳﻮ

189 اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ واﻹﺑﺪاع ﻟﻪ ﻣﻦ دﻻﻟﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻹﺑﺪاع. وﺣﻃنﻏﻼ أي ﻗﺒﻞ أﺳﺒﻮع واﺣﺪ ﻋﻠـﻰ٧٣٩١ﺑﺪأ ﻓﻲ رﺳﻤﻬﺎ اﻋﺘﺒﺎرا ﻣﻦ أول ﻣﺎﻳـﻮ ﺳـﻨـﺔ ﻣﻬﺎﺟﻤﺔ ﻃﺎﺋﺮات ﻫﺘﻠﺮ اﳊﺮﺑﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ. واﻵن ﻧﻘﺘﺮب أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة وﻟﻨـﺒـﺪأ ﺑـﺎﻟـﺮﺳـﻢ اﻷول اﻟـﺬي ﻳـﻘـﺪﻣـﻪ ﻟـﻨـﺎ وﻗﺪ ﻛـﺎﻧـﺖ ﻫـﺬه ﻋـﺎدة١ وﻣﺮﻗـﻢ ﺑـﺎﻟـﺮﻗـﻢ ٧٣٩١/٥/١أرﻧﻬﻴـﻢنﳋﻮﳋ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺤﺮص ﻋﻠﻰ ﺗﺎرﻳﺦ وﺗﺮﻗﻴﻢ ﻣﻌﻈﻢ ﻣﺨﻠﻔﺎﺗﻪ واﺳﻜﺘـﺸـﺎﺗـﻪ. ﻳﺮى أرﻧﻬﻴﻢ أن ﻫﺬا اﻟﺮﺳﻢ ﻫﻮ أﻛﺜﺮ اﻟﺮﺳﻮم ﺷﺒﻬﺎ ﺑﺎﻟﻠﻮﺣﺔ اﻷﺧـﻴـﺮة وان ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻲ ﻧﻔﺲ درﺟﺔ اﻷﺣﻜﺎم واﻟﺪﻗﺔ وﻧﻔﺲ اﻷﺑﻌـﺎد اﻟـﺘـﻲ ﻃنﻏﻼ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻌﺮوﺿﺔ. ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻪ ﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻮﺟﻮدة ﻓﻴﻬﺎ وﻟﻜﻨﻬﺎ-أي ﻫﺬه اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ-ﺑﺎﻫﺘﺔ أو ﻣﺎﺋﻌﺔ اﳊﺪود. /٥/١وإذا رأﻳﻨﺎ اﻟﺼﻮرة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﺳﻨﺠﺪ أﻧﻬﺎ ﻗﺪ رﺳﻤﺖ ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ نﳋﻮﳋ ﻣﺤﺘﻔﻈﺔ ﺑﺠﺰء ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ !ﻟﺘﻲ ﻃنﻏﻼ اﻟﺜﻮر واﳊﺼﺎننﳋﻮﳋ (٧٣٩١اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ )أول ﻣﺎﻳﻮ

190 اﻻﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻔﻦ واﻟﻌﻠﻢ ﻣﺎ. أﻣﺎ اﻟﺼﻮرة اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ اﻟﺘﻲ رﺳﻤﺖ ﻫﻲ اﻷﺧﺮى ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﺘﺎرﻳـﺦ اﻟـﺴـﺎﺑـﻖ ﻓﻬﻲ اﻟﺮﺳﻢ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻣﻦ ﺑﻃنﻏﻼ اﻟﺜﻮرنﳋﻮﳋ وﻳﻌﻠﻖ أرﻧﻬﻴﻢ ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺴﺎﻃﺔ اﻟﺘﻲ اﺗﺒﻌﻬﺎ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻓـﻲ ﻫـﺬه اﻟـﺼـﻮرة ﺑـﺄن اﻟﻔﻨﺎن ﻳﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﺗﻨﺎول ﻋﻤﻠﻪ ﻋﻨﺪ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻹﺑﺪاع ﻋﻠﻰ ﻋﺪة ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت ﲡﺮﻳﺪﻳﺔ ﻣﻌﺘﻤﺪا ﻃنﻏﻼ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ. وﻳﺴﺘﻤﺮ أرﻧﻬﻴﻢ ﻓﻲ اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ﺻﻮرة ﻷﺧﺮى ﻣﺮﻛﺰا ﻋﻠﻰ اﻷﺑﻌﺎد اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﺣﺎوﻟﻨﺎ اﺳﺘﺨﻼﺻﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺳﺒﻖنﳋﻮﳋ ﻳﺠﺪ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺗﺎرﻳﺨﺎ وﻫﻨﺎ ﻻ ﻳﺘﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﳉﺰم ﺑﺘﺎرﻳﺦ اﻧﺘﻬﺎء اﻟﺮﺳﻢ. وﻳﻨﻬﻲ أرﻧﻬﻴﻢ اﻟﺪراﺳﺔ ﻃنﻏﻼﳒﺧ ﻣﻘﺪﻣﺘﻬﺎ ﻋﻤﺎ إذا ﻛﺎن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻗﺪ ﺗﻘﺪم ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻪ اﻟﻔـﻨـﻲ ﻣـﻦ اﻟـﺒـﺴـﻴـﻂ إﻟـﻰ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺮﻛﺐ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﺎ ﻳﺮى ﺑﻌﺾ دارﺳﻲ ﻋﻤﻠـﻴـﺔ اﻹﺑـﺪاع. وﻳـﺠـﻴـﺐ ﻋـﻠـﻰ ﻫـﺬا ( ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻃنﻏﻼﻹﳒﺄﺧ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻣﺤﺘﻮﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ وﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻮاﺿﻊ ﺗﻘـﺮﻳـﺒـﺎنﳋﻮﳋ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻨﺴﺐ واﻷﺑﻌﺎد ﻗﺪ ﺗﺸﻜﻠﺖ ﺑﺪﻗﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻤﺤـﻴـﺺنﳋﻮﳋ ﺛﻢ أﺧﺬ اﻟﻔﻨﺎن ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ اﻟﺘﺠﺮﻳﺐ واﺧﺘﺒﺎر ﻋﻨﺎﺻﺮه ﻓﻲ رﺳﻮﻣﺎت ﻣﺴﺘﻘﻠﺔ واﺣﺪا ﺑﻌﺪ اﻵﺧﺮنﳋﻮﳋ أرﻧﻬﻴﻢ ﻓﻴﺬﻛﺮ أﻧﻪ وان ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻏﻴﺮ ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻃنﻏﻼ ﲢﻤﻞ ﻓﻲ ﻃﻴﺎﺗﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﻘﻮﻣﺎت اﻟـﺸـﻜـﻞ اﻟـﻨـﻬـﺎﺋـﻲنﳋﻮﳋ اﻷﺳﺎس ﺛﻢ ﺗﻜﻮن اﳋﻄﻮات اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ وﺛﺒﺎت ﻗﺪ ﺗﺘﻤﻴﺰ ﺑﺎﻻﺿـﻄـﺮابنﳋﻮﳋ ﺗﺨﺪم ﺑﺼﻮرة أﺳﺎﺳﻴﺔ ﻫﺪف اﻟﻔﻨﺎن ﻓﻲ ﺻﻮرﺗﻪ اﻷﺧﻴﺮة. وﻫﺬا ﻣـﺎ ﻳـﺬﻛـﺮﻧـﺎ ﻃنﻏﻼﳒﺧ أﺑﻴﺎﺗﺎ ﻣﻔﺮدة. ﺣﻘﺎ أن اﻟﻜﻞ ﺳﺎﺑﻖ ﻋﻠﻰ اﻷﺟﺰاء وﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺆﻛﺪ ﻧﺘﺎﺋﺞ ﺑﺎﺗﺮﻳﻚ اﻟﺘﻲ ﲢﺪﺛﻨﺎ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻷول ﻋﻦ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻹﺑﺪاعنﳋﻮﳋ وﺗﺜﺮي أﺣﻴﺎﻧﺎ ﺑﺎﻻﺳﺘﻘﻼل ﻋﻦ اﻟﻜﻞ. وﺗﺼﺒﺢ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺸﻜﻠﺔ ﻫﻲ ﻛﻴﻒ ﻳﻨﻤﻲ اﻟﻔﻨﺎن اﻷﺟﺰاء ﻓﻲ إﻃﺎر اﻟﻜﻞ. ﻳﺮى أرﻧﻬﻴﻢ أن اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺰج ﺑﻃنﻏﻼ

191 اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ واﻹﺑﺪاع اﻟﻔﻨﺎن إﻟﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻻ ﻃنﻏﻼ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺘﺘﺎﻟﻲ ﻟﻸﺟﺰاء أو اﻟﻘﻄﻊ وﻟﻜﻨﻪ ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﺄﻧﻪ ﻃنﻏﻼﻼﳉﻏﻖﳉﺲﻮ دﻳﺎﻟﻜﺘﻴﻜﻲ ﻳﺘﻢ ﺑﺘﺒﺎدل اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ اﳉﺰء واﻟﻰ اﻟﻜﻞ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﻘﺪم وﺗﺄﺧﺮ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ. وﻫﻨﺎ ﻳﻨﺒﻐﻲ ﻋﻠﻴـﻨـﺎ أﻻ ﻧﺘﺄﻣﻞ ﻣﺠﺮد اﳊﺮﻛﺔ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﺼﻮرة ﻛﻜﻞنﳋﻮﳋ ﺑﻃنﻏﻼ إﻟﻰ اﻷﻣﺎم ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﻟﻠﺒﺬرة أو اﻟﻜﺎﺋﻦ اﳊﻲنﳋﻮﳋ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﻓﻲ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﺘﺄرﺟﺢ ﻟﻸﻣﺎم وﻟﻠﺨﻠﻒ ﻣﻦ اﻟﻜـﻞ ﻟـﻠـﺠـﺰء وﻣـﻦ اﳉـﺰء ﻟﻠﻜﻞ وﻫﻜﺬا ﻓﻲ ﺣﺮﻛﺔ دﻳﺎﻟﻜﺘﻴﻜﻴﺔ ﻣﺴﺘﻤﺮة ﻓﻲ اﻟﺘﻘﺪم واﻟﺼﻌﻮد. وإذا ﻋﺪﻧﺎ إﻟﻰ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻟﻨﻄﺒﻖ ﻫﺬه اﻟﻔﻜﺮة ﻋﻠﻰ إﺑﺪاﻋﻪ ﻟﻠﺠﻮرﻧﻴﻜﺎ وﺟﺪﻧﺎ أﻧﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﺪﻳﻪ ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﲡﺎرب ﻋﺪﻳﺪة وان ﻛﺎن اﻻﻧﻔﻌﺎﻟﻲ ﻗﺪ اﺳﺘﻘﺮ ﻣﻨﺬ اﻟـﺮﺳـﻢ اﻷول. وﻗـﺪ ﻃنﻏﻼ ﲢﺪﻳﺪ وﲡﻮﻳﺪ اﻟﻔﻜﺮة اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ أو اﻟﻔـﻜـﺮة اﳉـﺮﺛـﻮﻣـﻴـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺑـﺪأت وﻫـﻲ اﻹﺣﺴﺎس ﺑﻬﻮل اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲـﺄﺳـﺎةنﳋﻮﳋ اﻟﻄﺎﺋﺮات ﻓﻲ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﺪﻳﻨﺔ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻨﻜﻮﺑﺔنﳋﻮﳋ ﺷﻲء. ﻓﻔﻲ رﺳﻮم ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻛﻤﺎ ﻳﺬﻛﺮ أرﻧﻬﻴﻢ ﻣﺎ ﻳﻔﺼﺢ ﻋﻤﺎ رﺳﺦ ﻓﻲ (٧٣٩١اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ )أول ﻣﺎﻳﻮ

192 اﻻﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻔﻦ واﻟﻌﻠﻢ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻦ ﻓﻜﺮة اﻟﻬﻮل اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﺸﻌﺮ ﺑﻬﺎ وﻫﻮ ﻳﺘﺎﺑﻊ اﳊـﺮب اﻷﻫـﻠـﻴـﺔ اﻟـﺘـﻲ اﺟﺘﺎﺣﺖ وﻃﻨﻪ ﻣﻨﺬ ﺑﺪاﻳﺘﻬﺎ. وﻟﻜـﻨـﻪ ﻋـﻤـﻘـﻬـﺎ ﺑـﺎﻟـﺸـﻜـﻞ اﻟـﺬي ﺑـﺮز ﻓـﻲ ﻟـﻮﺣـﺔ اﳉﻮرﻧﻴﻜﺎ. ﻓﺎﻟﻔﻜﺮة اﳉﺮﺛﻮﻣﻴﺔ إذن ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮدة وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺘﻘﺮة اﻷﺑﻌﺎدنﳋﻮﳋ ﻏﻴﺮ واﺿﺤﺔ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻌﺎﻟﻢنﳋﻮﳋ ﻳﺤﺎول اﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻨﻬﺎنﳋﻮﳋ اﻷﺑﺪنﳋﻮﳋ اﻻﻧﻔﻌﺎﻟﻲنﳋﻮﳋ أﺻﺒﺢ ﻗﺎدرا ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺒﻌﺎد ﻣﻘﺎﺻﺪه وﲡﺮﺑﺘﻪ اﻻﻧﻔﻌﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺟﺮﺑﻬﺎنﳋﻮﳋ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ. ﺗﻘﻴﻴﻢ دراﺳﺔ أرﻧﻬﻴﻢ: ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﻧﺸﻴﺮ ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ إﻟﻰ اﳉﻬﺪ اﻟﻜـﺒـﻴـﺮ اﻟـﺬي ﺑـﺬﻟـﻪ أرﻧـﻬـﻴـﻢ ﻓـﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﺗﺘﺒﻊ ﻣﺮاﺣﻞ إﺑﺪاع ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻟﻬﺬه اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺸﻬﻴﺮة وﺗﺎرﻳﺦ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ ﻣﻨﺬ أن ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻜﺮة ﻓﻲ ذﻫﻦ اﻟﻔﻨﺎننﳋﻮﳋ وﺷﺨﺼﻴﺘﻪ ﻛﻠﻬﺎ. وﻟﻜﻦ ﻳﺒﻘﻰ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳـﺔ أن اﻷﺳـﻠـﻮب اﻟـﺬي اﺗـﺒـﻌـﻪ ارﻧـﻬـﻴـﻢ ﻓـﻲ اﻟـﺪراﺳـﺔ أﺳﻠﻮب ذاﺗﻲ رﻏﻢ ﻛﻞ ادﻋﺎءاﺗﻪ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻣﻨﻬﺠﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﻴﺎنﳋﻮﳋ إﻻ ﻋﻠﻰ رؤﻳﺘﻪ اﳋﺎﺻﺔ وﺗﻘﺪﻳﺮه اﻟﺸﺨﺼﻲ. ورﻏﻢ أن اﻟﺒﺎﺣﺚ ﺗﻠﻘﻰ ﺗـﺪرﻳـﺒـﺎ ودراﺳﺔ ﻣﺘﻌﻤﻘﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻔﻦنﳋﻮﳋ ﻟﻢ ﻳﺴﺘﺨﺪم أي وﺳﻴﻠﺔ أﺧﺮى ﻣﺴﺎﻋﺪة وﻟﻢ ﻳﻘﺎﺑﻞ اﻟﻔﻨﺎن ﻧﻔﺴﻪ ﻟﻴﺴـﺄﻟـﻪ ﻋـﻦ ﺑﻌﺾ ﻣﺎ ﻏﻤﺾ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻬﻤﻪ. وﻗﺪ اﻋﺘﺮف أرﻧﻬﻴﻢ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺄن ﻫﺬه اﻟﺮﺳﻮم واﻻﺳﻜﺘﺸﺎت اﻟﺘﻲ اﺗﺨـﺬﻫـﺎ ﻣﺎدة ﻟﺪراﺳﺘﻪ ﻟﻴﺴﺖ ﻫﻲ ﻛﻞ اﻟﺮﺳﻮم اﻟﺘﻲ ﺧﻠﻘﻬﺎ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮنﳋﻮﳋ ﻛﻞ ﻣﺎ ﺗﺼﻮره وﺗﺨﻴﻠﻪ اﻟﺮﺳﺎم وﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺪﻋﻮﻧﺎ ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ إﻟﻰ اﻟﺘﺴﺎؤل ﻋﻦ ﻣﺪى ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻫﺬه اﻟﺼﻮر واﻷﺧﻴﻠﺔ اﳉﻮﻫﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﺪﺧﻠﻬﺎ اﻟﺒﺎﺣﺚ ﻓﻲ اﻋـﺘـﺒـﺎره واﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻣﻦ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻤﻜﻦ أن ﺗﻐﻴﺮ ﻣﺴﺎر اﻟﺒﺤﺚ ﻧﺤﻮ اﲡﺎه آﺧﺮ. ﻛﻤﺎ اﻧﻪ ﻣﻦ اﻃنﻏﻼقﻖكﺄﺰﻢﺨﺲﻤﻜﻦ أن ﻳﺘﻬﻢ أرﻧﻬﻴﻢ ﺑﺎﻟﺘﻌﺴﻒ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ ﺗﻔﺴﻴﺮاﺗﻪ اﳊﻀﺎرﻳﺔ ﻟﺒﻌﺾ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺧﺎﺻﺔ ﻋﻨﺪ ﺣﺪﻳﺜﻪ ﻋﻦ اﻟﺜﻮرنﳋﻮﳋ