تحرير مواد الرأي

الوحدة التعليمية العاشر ة الصورة الصحفية العناصر: ا ل و أ : مفهوم الصورة . ا ا ي ن ا ث : خصائص الصورة . ا ا ث ل ا ث : الصورة الصحفية: الخصائص والسمات . ا ا ع ب ا ر : بين الصورة الصحفية والريبورتاج . ا ا س م ا خ : مميزات المصور الصحفي . ا ا س د ا س : معايير انتقاء الصورة الصحفية . ا ا ع ب ا س : ا ه ج ا ر خ ا و ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ر ا ي ت خ ا . ا ا ن م ا ث : مجالت استخدام الصورة الصحفية . الأهداف التعليمية: بعد دراسة هذه الوحدة التعليمية يجب أن يكون الطالب ا ا ر د ا ق على أن: 1 . يحدد مفهوم الصورة 2 . يعدد خصائص الصورة 3 . يشرح سمات وخصائص الصورة الصحفية 4 . يحدد الفرق بين الصورة الصحفية والريبورتاج 198

5 . يشرح مميزات المصور الصحفي 6 . يحدد معايير انتقاء الصورة الصحفية 7 . يشرح طرق ا ه ج ا ر خ ا و ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ر ا ي ت خ ا 8 . يشرح مجالت استخدام الصورة الصحفية ا ل و أ : مفهوم الصورة إن مفهوم الصورة بالنسبة لعلوم الإعلام يشمل جزأين: الصورة المتحركة والصورة الثابتة ، وما يميز إحداهما عن الأخرى هي الحركة، وهذا ما يدفعنا إلى الحديث عن صنفين من الإدراك:  الصورة المتحركة تفرض على مشاهدها حركتها الخاصة بها في مجال الزمان والمكان ال ل ذين هما حقيقي ا ن .  بينما الصورة الثابتة فلا تفرض على مشاهدها إل ذلك الحيز المكاني المحدد، أما الزمن فلا مجال له في الصورة الثابتة إل إذا تحدثنا عنه كقيمة رمزية أو إذا أقرناه بالوقت الذي يوجد فيه المشاهد. ومن جهة أخرى يمكننا تقسيم الصورة بحسب رأي (أبراهام مولس) إلى صنفين:  صورة فن ية.  وصورة وثائقية أو مهنية ر ع ي ث ي ح ف (أبراهام مولس) الصورة بقوله: "الصورة هي حامل من حوامل التصال البصري، وهي تجسد لنا جزء ا ا من محيطنا المرئي (الذي نبصره) ، وهي إحدى الدعائم الأساسية في وسائل الإعلام 199

الجماهيرية (الفوتوغرافيا ، التصوير ، النحت ، السينما ، التلفزيون) وعالم الصورة ينقسم إلى صور ثابتة ومتحركة". كما أن الصورة هي تجربة بصرية تتموضع إما بين نقطة وأخرى، وهذا يعني بين شخص و آ ا م ا و ، ر خ كرسالة تنتقل عبر المكان أو الزمان أي من مرحلة إلى أخرى. ت ة ر و ص ل ا ن أ ى ل إ ص ل خ ن ف ي ر ا ع ت ل ا ه ذ ه ن م و عد من أهم الدعائم التص الية التي ل يمكن للإنسان الستغناء عنها مهما تعددت الدعائم والوسائل، وأهميتها هذه ترجع إلى تلك الخصائص التي قلما نجدها في التصال الشفهي أو التصال الكتابي الذي عادة ما يستوجب اللغة المشتركة بين المتصل ص ت م ل ا و ل به . (عفان، 2005 .) ا ا ي ن ا ث : خصائص الصورة تنفرد الصورة الثابتة بخصائص عدة يمكننا إجمالها في النقاط التالية: 1 - الصورة عالمية الجميع يفهمها باختلاف لغاتهم، وحتى الأميين الذين يجهلون القراءة. 2 - إنها تمدنا بمجموعة كبيرة من المعلومات التي يعجز النص عن إمدادنا بها بتلك الدرجة نفس ها من التكامل والختصار. 3 - ال فورية وسرعة القراءة : الوقت الذي نقضيه في قراءة الصور أقصر بكثير من الوقت الذي نقضيه في قراءة نص كتابي وصفي. 4 - الصورة تتصف بالشمولية : 200

ط ن ن ح ن ف ة ر و ص ل ا ى ل ع ع ل ط ن ا م د ن ع ا ن ن أ ي ن ع ي ا ذ ه و لع على الكل أي على المجموع، أما التفاصيل فتأتي فيما بعد متزامنة مع تفحص بصرنا لأ جزائها. 5 - إنها تخترق حدود الزمان والمكان ض م ص ا خ ش أ و ث د ا و ح س م ت ل ن ة ي ل ب ا ب ل ا و أ ة ي ر ص م ل ا ت ا ي ر ا د ج ل ا ل لا خ ن م ا لا ث م ن ح ن ف ى على وجودهم ملايين السنين. 6 - متعددة القراءات ي د ق ي ه ف ن ا ع م ا ه ن م م ه ف عدة ي ط ع ت ن أ ن ك م ي ا ه ن أ ى ت ح ، ن ي د ه ا ش م ل ا ف لا ت خ ا ب ف ل ت خ ت معن ا ى مغاي ر ا ا م ا م ت للمعنى الذي أراده لها صاحبها. 7 - ت ي ك ل ي ح ي ض و ت ص ن ى ل إ ج ا ت ح ت د ق ر و ص ل ا فهم بدرجة أكبر، فالنص يضفي على الصورة مع ا ى ن ا ا ن ي ع م يريده صاحبه. 8 - إن الصورة قد تغير الحقيقة ي ه ف ، ة ر و ص ل ا ط ق ت ل م ن ي ع ه ا ر ت ا م ا ن ل ر و ص ت ة ي ف ا ر غ و ت و ف ل ا ة ر و ص ل ا ا لا ث م ف ، ب ر غ ت س م ر ي غ ر م أ ا ذ ه و تشير إلى ما ا هتم به صاحبها وعناه. 9 - الصورة قد تشير إلى معنى أبعد مما تتضمنه ه س أ ر ق و ف ة ر ي د ت س م ة ع ب ق و ه د ي ب ا ص ع ل م ح ي ص خ ش ة ر و ص ل ا ن ت د ه ا ش م ا لا ث م ، ط ا ق س لإ ا ب ه ي م س ن ا م ا ذ ه و وخلفه ساعة (بيغ بن) عند ها سن درك مباشرة أ نه إنجليزي. 10 - بإمكان الصورة تمثيل أشياء تخرق قوانين الطبيعة وتتعدى ما هو منطقي أو اعتيادي مألوف، ت ن ي أ ت ا م ا ر ه لأ ا ت ا ي ر ا د ج ي ف ل ا ث م ك ا ذ ه د ج ن و رسم وجوه الأشخاص جانبية بينما تظهر العيون كاملة أو جبهية ، ا ا ض ي أ ه د ج ن ا م ا ذ ه و ا ا ه ج و ل ث م ت د ق ي ت ل ا ة ب ي ر غ ل ا ) و س ا ك ي ب ( ت ا ح و ل ي ف ا لا ث م ن ي ف ن أ ب ا ل د ب من أ نف واحد، كما أن بإمكان الصورة أن تمثل أمر ا ا ا لا ص أ ة ع ي ب ط ل ا ي ف ه د ا ج ي إ ل ي ح ت س ي . 11 - ثم إ و ص م ل ا ع و ض و م ل ا ه ب ش ت ن أ ا ه ن ا ك م إ ب ا ه ن أ ا ه ص ئ ا ص خ م ه أ ن م ة ر و ص ل ا ن ر – المرجع – بدرجة كبيرة أو نسبية، المهم أن الجميع بإمكانهم إ دراك المرجع الطبيعي لتلك الصورة، وهذا على ا لا ث م ف ، ة ق و ط ن م ل ا ة غ ل ل ا ف لا خ صورة نحلة ترجعنا إلى النحلة الطبيعية بغض النظر عن دقة التصوير ودرجة واقعيته، أما كلمة (نحلة) ل تشبه في شيء شكل حشرة النحلة . (عفان، 2005 .) ا ا ث ل ا ث : الصورة الصحفية: الخصائص والسمات لعل أهم ما يميز التصوير أنه فن هادف له أغراضه المحددة، كما أنه يرتبط بالواقع، ويرمي إلى الخوض في الحقائق والمجريات السياسية والقتصادية والجتماعية والإنسانية المحيطة بنا ، ن ا ك ا ذ ا و الفنان ينظر إلى الصورة على أنها وسيلة من وسائل التعبير الجمالي، فإن الصحفي ينظر إليها على 201

أنها وسيلة من وسائل الإعلام، وهي على ذلك تدخل في نطاق الفن التطبيقي ل الفن الجميل ، فالقيم ا ا ي ن ف ة ل م ا ك ت م ة ح و ل ة ر و ص ل ا ن م ل ع ج ت و ن ا ن ف ل ا م ه ت ي ت ل ا ة د ر ج م ل ا ة ي ل ا م ج ل ا قد تصبح بالنسبة للصحفي زائدة ول داعي لوجودها بل ل بد من الستغناء عنها حتى تتركز الصورة في القيم الإخبارية الصحفية دون غيرها ، فالمنظر الخلفي أو الأرضية كالسماء الزرقاء أو الأشجار تؤدي وظيفة فنية في التصوير الجميل، ولكنها تعوق الوظيفة الإخبارية، مما يجعل المخرج الصحفي يبادر إلى قص هذه الزيادات ت ت ش ت و أ ئ ر ا ق ل ا ى ل ع ش و ش ت ل ى ت ح ، ا ه ن ع ء ا ن غ ت س ل ا و ح ا و ن ى ل إ ه ه ا ب ت ن ا أخرى ل لزوم لها ، فا لمصور ا ا م ئ ا د د ك أ ت ي ي ف ح ص ل ا من أن كل تفصيل يس ا هم في المعنى المحوري للصورة، وبالتالي ينبغي أن ي حذف كل تفصيل ينتقص من هذا المعنى المحوري ، فإذا كانت هناك حاملة معاطف وراء منضدة ت ن أ ب ج و ع ا م ت ج ل ا ه إ ب ة ر ق ت س م ق ا ر و لأ ا ن م ة ع و م ج م ة د ض ن م ل ا ى ل ع ت ن ا ك ا ذ ا و ، ا ه ن ا ك م ن م ل ا ز مال على طرفها ا م ا ذ ا و ، ك ي ش و ي ر و ف ا ه ل ا م ع ت س ا ن أ ب ي ح و ي ا م ا ه ئ ا ط ع لإ ة د ض ن م ل ا ط س و ى ل إ ا ه ع ف د ب ج و كانت في خلفية الصورة نافذة تكشف عن تفصيل يصرف النظر عن الموضوع الرئيسي وجبت إزاحة ا ا ر و ف ة د ض ن م ل ا حتى ل تظهر النافذة ، ل ك ت لا ي ص ف ت ل ا ن أ ك ل ذ و ها يجب أن تنطق بلسان واحد ه و الفكرة الأساسية المحورية أو الموضوع المراد نقله إلى الجماهير. ا ا ب ل ا غ ما يطرح المه ت م بالتصوير هذا السؤال: ما الذي يجعل الصورة الصحفية ناجحة ؟ ولما كان ا ا ن ف ر ي و ص ت ل ا ا ا ي ر ا ك ت ب ا ا ا ق لا خ ، فإنه من الصعب الإجابة عن هذا السؤال بمجرد وضع مجموعة قواعد أو إيراد قائمة ببعض الخصائص ، ولكن مما ل شك فيه أن هناك معايير إيجابية وموضوعية للصورة الصحفية الناجحة يمكن الوصول إليها من دراسة الصور المؤثرة بشكل حقيقي صادق : 1 - يجب أن يكون لكل صورة سبب وجيه في وجودها ؛ لأن فن التصوير الصحفي فن وظيفي هادف بمعنى أن كل عنصر يمكن إلغاؤه دون ا ا ك ش ك ر ت ت ل ى ت ح ، ه ف ذ ح ب ج ي ر ه و ج ل ا ب س ا س م في ذهن القارئ حيال وجاهة وجود الصورة في الجريدة ، فالقارئ ل بد من أن يشعر أن كل صورة قد اختيرت نتيجة دراسة وفحص دقيق لكثير من اللقطات ، ول بد كذلك من جعله يشعر ا ا ن ا ك م ة د ي ر ج ل ا ي ف لأ م ت ة ر و ص ل ك ن أ ب حث أمره بعناية ، ويجب ا ا ق لا ط إ ه ر و ا س ي ل أ الشعور بأن الصور هي لسد الفراغ ليس إل، و أ ز ا ه ن رعت كيفما اتفق في مختلف الصفحات ، وقد قلنا إن تفاصيل الصورة ل بد من أن تؤكد الفكرة المحورية، ول يجوز التقاط التفاصيل التي تشتت الذهن، كما ينبغي البتعاد عن الصورة الجامدة المصطنعة المتكلف ة. 2 - ا ا م ئ ا د ى ع ا ر ي و أن يكون الموضوع الرئيسي للصورة في محورها البصري ، وبهذه الطريقة تبقى عين القارئ مثبتة على موضوع التأكيد والإبراز ، إذ إن شرود عين القارئ إلى جنبات الصفحة ح ا و ن ى ل إ ه ن ه ذ ت ي ت ش ت و ي ى ر خ أ ا ا ف ع ض د ع في التصوير ، ت و ستخدم عوامل التباين في الحجم والضو ء لإبراز الموضوع الرئيسي ، فإذا كانت ربة البيت ذات الذوق السليم قلما تفرش غرفة ما 202

ا ا ي ل ك ن و ل ل ا ر م ح أ ث ا ث أ ب ا ا ي ل ك ر م ح أ " ر و ك ي د " ع م ة ي ن و ل ت ا ع و م ج م ق ي ق ح ت ل ا ه د ه ج ل ذ ب ت ا م ن ا و ، ا ا ض ي أ ق ب ط ن ي أ د ب م ل ا ا ذ ه ن إ ف ، ة ب ا ذ ج ة ق س ا ن ت م على التصوير حيث ل يمكن للستارة البيضاء أن تقدم ت ا ا ن ي ا ب ي ذكر لصورة رجل بملابس فاتحة اللون. 3 - الوضوح من خصائص الصورة الصحفية، كما هو من خصائص الأسلوب الصحفي، فيجب على الصحفي أن يبدد كل شك أو لبس في المعنى المقصود ، وهذا الوضع ينطوي على صعوبة خاصة عندما يقتضي الأمر إظهار شخص في صورة ما ، ومعه شيء صغير الحجم ك ا لا ث م ت ا ر ه و ج م ة ع ط ق ، ي ي ذ ل ا ر ي ب ك ل ا ف ظ و م ل ا ف هدى في حفل تكريمه - بمناسبة إحالته إلى المعاش - ا ا س و ب د ا ا ي ب ه ذ ، يجب أل يظهره المصور وهو يحمل الدبوس لأن حجمه ولونه يجعلان ا ا ئ ي ش ه ر و ه ظ يقرب من المستحيل ، وهنا يجب على المصور أن يلتقط صورة لشخص آخر يعلق ا لا ث م ه ق ن ع ة ط ب ا ر ي ف س و ب د ل ا ه ل أو يقوم بأي حركة ك تقديم الدبوس إليه في علبة فاخرة ، وينبغي ا ا ض ي أ ر و ص م ل ا ى ل ع أن يتجنب ظهور أشخاص ثانويين بوجوه جانبية أو بأجزاء من وجوههم ، فالهاوي هو الذي يجعل رؤوس الجالسين في ال صف الثاني ظاهرة في الصورة، أما المصور المحترف فلا يمكن أن يرتكب مثل هذا الخطأ ، ولتقدير الفرق بين التصوير الفني الرفيع وعمل الهواة العاديين يمكن مقارنة الصور في صحيفة بارزة كبرى بالصور في صحيفة مدرسية أو غيرها من المطبوعات التي يفتقر فيها المصورون إلى الخبر ة والموهبة. 4 - والدقة من أهم خصائص الصورة الصحفية وأصعبها ، فلقد ولت أيام اللقطات المصطنعة و د ب ت ن أ ب ج ي و ، ق د ص ل ا و ة ي ع ق ا و ل ا ى ل ع ي و ط ن ت ي ت ل ا ي ه ف ة د ي ج ل ا ة ر و ص ل ا ا م أ ، ة ف ئ ا ز ل ا ر و ص ل ا و ت ل ا ا ه ن أ ك ا ا م ا م ت ة ب س ا ن م ل ا ة ظ ح ل ل ا ي ف ا ه ط ق ت ل ا ر و ص م ل ا ن أ ي أ ، ق ب س م ر ا ذ ن إ ن و د ت ط ق ، إل أن خاصية الدقة والصدق عسيرة التحقيق في الحالت التي تقتضي تصوير المواطن العادي ، ومن الأمثلة على ذلك حالة زوجين مغمورين ربحا خمسة آلف جنيه من شهادات الستثمار ، وأرادت الصحيفة أن تنشر لهما صورة على ثلاثة أعمدة تعبر عن فرحتهما، ففي هذه الحالة ي ضطر المصور إلى أ ي ن ي ض م ساعات دون أن يحصل على لقطة صالحة للنشر الصحفي إذا لم يكن الزوجان من أصحاب المواهب التمثيلية - ا ا ر د ا ن و ما يكونان كذلك - ، وهكذا كم يتمنى المصورون المحنكون المنتدبون للقيام بمثل هذه المهمة أن يكون يومهم ذاك يوم عطلتهم الأسبوعية. 5 - وينبغي كذلك أن ت كون ا لصورة متفقة مع سياسة الصحيفة ، فهناك صحف تنشر أخبار الطلاق ا لا ث م على الصفحات الأولى مدعمة بالصور ، ا ا ف ح ص ن أ ن ي ح ي ف أخرى ل تنشرها إل في ا ا ق لا ط إ ا ه ر ش ن ت ل و أ ة ي ل خ ا د ل ا ا ه ت ا ح ف ص ، والصورة الصحفية الناجحة هي التي تثير انتباه القارئ، ي ذ ؤ ت ن أ ن و د ا ه ت ا ي و ت ح م ب م ت ه ي ه ل ع ج ت و الذوق السليم ، فالصور الفاضحة، وصور القتلى 203

والجرحى والمشوهين تبعث على الشمئزاز والنفور، والصحفي الناجح هو الذي يشعر بمسؤوليته الكبرى إزاء الرأي العام وسلامة المجتمع ال ذي يعيش فيه. وقصارى القول إ ن فن التصوير الصحفي الحديث ينبذ الأخيلة والأحلام ويتشبث بالواقع، أما الصور ن ا ك م ن و ك ي د ق ف ة ي ل ا ي خ ل ا ض ر ا ع م ا ه الفنون دون الصحف؛ لأن الصحافة تهتم بأمور الحياة اليومية الواقعية، فالصورة الصحفية تشبه الخبر والمقال والتحقيق، أما الصورة الجمالية فهي تشبه الشعر والقصة الأدبية والمسرحية ، فالتصوير الصحفي إذ ا ا فن واقعي يتصل بالقيم الجتماعية ويؤثر في أفكار الناس ومعتقداتهم ، ومادام الإنسان يثور بطبيعته ضد الظلم، فإنه يجد في آل ة التصوير ما يجده الكاتب في قلمه ، والفنان في فرشاته ، والمحارب في سلا ا ا ص ر ف ، ه ح ي ط ل ئ ا س و و ة ح ن ا س عة للكفاح ونصرة الإنسان وتقدم الحضارة ، فالقاعدة ال م همة في فن التصوير الصحفي أنه ل يصور مجرد أشباح أو مناظر فحسب، ولكنه يقوم بمهمة هادفة ، أما الصور عديمة المغزى فلا تدخل في نطاق فن التصوير الصحفي . (الإمام، ص ص 301 - 304 .) ا ا ع ب ا ر : بين الصورة الصحفية والريبورتاج الشخصية الإنسانية هي الأساس وهي مركز الثقل الأساسي في الصورة الصحفية (البورتريه) والحدث ليس أكثر من مجرد خلفية للشخصية الإنسانية. يهتم الريبورتاج بالإ نسان والعلاقات الإ نسانية ولكنه - على عكس الصورة الصحفية - ل يرسم، وبالتالي ل يقدم صورة كاملة للشخصية، بل يقدم صورة عامة عن الحالة وعن الظروف التي توجد فيها الشخصية أو يوجد فيها الناس ، ا ا ب ن ا ج ة ي ن ا س ن لإ ا ة ي ص خ ش ل ا ل ك ش ت و ا ا د ح ا و من هذه الظروف ، ويبقى الحدث وليس الشخصية الإنسانية هو البطل في الريبورتاج ، أما في الصورة الصحفية فإن الشخصية الإنسانية هي البطل وهي الأساس والحدث هو الخلفية . (خضور، 2011 ، ص 126 .) 204

ا ا س م ا خ : مميزات المصور الصحفي ر ي غ ت ي ف ح ص ل ا ر ي و ص ت ل ا ت ب ا ص أ ي ت ل ا ت ا ر ي غ ت ل ا ق ف ا ر د ق ل في دور المصور ، ف لم يعد المصور ذلك الرجل الذي يلتقط الصور للصحيفة ، ي ن ا ك ي ذ ل ا و نظر إليه على أنه مخلوق يستأهل الحب ولكنه ا ا ق ي ل خ ن ا ك ، ر ي ك ف ت ل ا و ة ن ط ف ل ا ء ي ط ب ا ا ر ب خ م ن و ك ي ن أ ب ا ا ر ر ح م و أ ا ا ط س ق ك ل ت م ي ن ا ك و ل أكبر من الذكاء والموهبة والقتدار ، ومع أن هذا المفهوم كان له نصيب من الشعبية والنتشار يفوق نصيبه من الصحة، فإن الحقيقة الوا قعية هي أن المصور قلما كان أكثر من عامل يعتمد على إدارة آلة التصوير ، ا ا م ا م ت ر ي غ ت د ق م و ه ف م ل ا ا ذ ه ن أ ر ي غ . 1 - ا ا ر و ص م س ي ل ي ف ح ص ل ا ر و ص م ل ا ح ب ص أ ف حسب ا ا ض ي أ ي ف ح ص و ه ا م ن ا و يتمتع ب مزايا عد يد ة أهمها الحس الفوتوغرافي ، والقدرة على التحليل والموازنة ، ى ل إ ت ل لآ ل ل ي غ ش ت ن م ر ي و ص ت ل ا ن و ن ف ن ا ق ت ا و استخدام للمعدات ، وكذلك عمليات التحميض والطبع والتكبير والتصغير وغيرها ، ا لا ض ف ا ذ ه عن العناية بالقيم الأخبارية والدراية الواعية بأساليب معاملة الناس مع إلمام بالنواحي القانونية المتصلة بالنشر وجرائم السب والقذف، ومقدر ة فائقة على العمل في الظروف الصعبة. 2 - ليس المصور الصحفي مجرد صانع أو صاحب حرفة، ولكنه في حقيقة الأمر صحفي له رسالة ا ا ر ي د ق ت ا ه ر د ق ي و ف ق ا و م ل ا ك ر د ي و ، ف ه ر م ل ا ه س ح ب ر ث أ ت ي و ث ا د ح لأ ا ب ل ع ف ن ي ن ا ن ف ا ا ي ع ا م ت ج ا بحسه الصادق ، ا ا ر ظ ن م ى أ ر ا ذ إ ف ا ا ر ث ؤ م ل يكتفي بذرف الدموع، بل تت ا ا ر و ص ط ق ت ل ي ل ه ت ل آ د ا ن ز ى ل إ ه د ي ك ر ح صادقة يعلم بذكائه الصحفي أنها ل بد من أن تحرك مشاعر الناس كما حركت مشاعره ، وقد ا ا ر ظ ن م ر و ص م ل ا د ه ا ش ي ا ا ك ح ض م ا ا ر و ص ط ق ت ل ت ل ه ع ب ا ص أ ك ر ح ت ت ل ب ك ح ض ل ا ب ي ف ت ك ي لا ف معينة من زوايا فنية تثير الضحك بين القراء ، أما بليد الحس الذي ل ينف عل بالأحداث ول تتحرك مشاعره بمآسي الحياة ومهازلها ، ا ا ر و ص م ح ل ص ي ل ه ن إ ف ا ا ي ف ح ص ل و ، فمما ل شك فيه أن قوة الخيال ص ئ ا ص خ و ة ب ا ذ ج ل ا ة ر و ص ل ا ا ي ا ز م ك ا ر د ا و ة ي س ا س ح ل ا و ها هي أهم صفات المصور الصحفي ، ن ا ك ا ذ ا و المصور يلتقط معظم الصور بموجب تعليمات من رئيس تحرير القسم ا لمصور أو غيره من د ق م ل ا ة م س ا ح ل ا ة و ق ل ا ي ه ل ظ ت ل م ع ل ا ن ا د ي م ي ف ه ت ا ر ا ر ق ن إ ف ، ه ئ ا س ؤ ر رة للصورة الفعلية التي يلتقطها ، ا ا ر و ص م ل ع ج ت ي ت ل ا ت ا ز ي م ل ا ي ه ه ذ ه و ا ا ي ف ح ص يمتاز على غيره، كما أن ذلك ما تشهده عندما نتوجه إلى معرض للصور الصحفية الناجحة. 3 - الحس الفوتوغرافي موهبة تص قلها الخبرة والدراسة بحيث تصبح الحياة بالنسبة للمصور سلسلة ت ن أ ن ك م ي ي ت ل ا ت ل ا م ت ح ل ا ن م ة ل ي و ط لتقط بالعدسة ، وهكذا ينظر إلى كل مجال وكل حدث وكل حركة من زاوية الصورة التي يمكن أن تعبر عنه ، ا لا ث م ف يجب أن ينظر إلى الطفل الذي يحبو وراء أمه، والرجل المتكاسل على مقعده ينفث دخان سيجارته، والجمهور الذي يتدافع وراء أتوبيس مزدحم بالركاب على أنها موضوعات قابلة للتصوير ، وفي كل مناسبة يجب أن يفكر المصور 205

في أفضل طريقة يلتقط بها الجوانب التصويرية التي تعبر عن ج وهر المشهد ، ول يمكن أن يفعل ذلك إل إذا أسعفته مقدرته على معالجة جهازه التصويري في يسر وبساطة ، فالمصور الصحفي كالجندي ل بد من أن يعرف قيمة سلاحه ومداه وطرق استعماله، وهو في نهاية الأمر يستطيع أن يعمل بآلة التصوير والمعدات الأخرى كالعدسات الملحقة والفلاش والأفلام وكأنها جزء من ا ا ر ي ث ك م ه ن أ ن و ي ف ح ص ل ا ن و ر و ص م ل ا ف ر ع ي و . ه س ف ن ت ا م ضطرهم الظروف إلى التقاط الصور في الظلام الدامس دون الستعانة بعود ثقاب أو حتى ضوء سيجارة ، ا لا ث م ة ي و ج ل ا ت ا ر ا غ ل ا ي ف ف تحظر الإضاءة بجميع أنواعها ، وفي ظروف أخرى كتصوير الحرائق والحوادث المما ثلة يقوم المصور الصحفي بالعمل في الظلام. 4 - المصور ل يستطيع أن يحقق نتائج طيبة إل بالعلم والمران حتى يصل إلى التلقائية في العمل؛ لأن عملية التصوير ينبغي أن تتركز على الموضوع نفسه، ل على الآلة وغيرها من المعدات. 5 - ل بد للمصور الصحفي من أن يتقن فن معاملة الناس ، وعلى العموم فإن الأشخاص المرشحين ي ر ي و ص ت ل ل صنفون في ثلاث فئات:  الفئة ال قابلة للتعاون : تتمثل في ثلاثة أنواع من الشخصيات: الفرد المغمور الذي يسره أن يجد صورته منشورة في الصحيفة، ونجمة الشاشة أو المسرح الراغبة في الدعاية لنفسها، والشخص المس ا هم في حملة يريد أن يروج لها .  فئة غير القابلين للتعاون : ت ع ا ي ذ ل ا ص خ ش ل ا ب ا ه ل ي ث م ت ن ك م ي قل لجريمة ارتكبها، والإنسان ا ا ق ح ة ي ص خ ش ل ا ة ي ا ع د ل ا ه ج ع ز ت ي ذ ل ا ل و ج خ ل ا ي ي ذ ل ا د ر ف ل ا و ، ضبط في ظروف محرجة .  فئة غير القادرين على التعاون : يمكن تمثيل ها بشخصية المشترك في أحداث مشاجرة، أو رجل المظلات وهو يهبط بمظلته ، و المشكلة التي يواجهها المصور هي مع فئة غير القابلين للتعاون، وهي تحتاج إلى براعة وكياسة في المعاملة ، حيث ذ ح ي ر المصور ا ا م ئ ا د ي ف ح ص ل ا من الوقوع في شرك جرائم القذف والسب أو التشهير، شأنه في ذلك شأن ا ا ئ ي ش س ر د ي ن أ ه ي ل ع ن ا ك ك ل ذ ل و ، ة م ل ك ل ا م د خ ت س ي ي ذ ل ا ي ف ح ص ل ا من قوانين النشر وجرائمه . (الإمام، ص ص 304 - 306 .) ا ا س د ا س : معايير انتقاء الصورة الصحفية أدى التطور في عصر الصحافة المصورة إ لى تنامي الحوار حول المعايير التي تحكم انتقاء الصورة الصحفية وتوظيفها، وتحديد أولويات النشر، وموقعها في الصفحة، وغيرها من المعايير التي أصبحت تنعكس بالتالي على كم المعلومات والأخبار وقيمتها . 206

يرى الباحثون أن هناك تأثيرات خارجية عديدة تؤثر على الدور الذي ينبغي أن تقوم به المؤسسات الصحفية تتمثل في التأثيرات الحكومية بمستوياتها، وتأثيرات النظام التشريعي والقضائي على طريقة اختيار المضمون الصحفي وتأثير المساهمين في هذه المؤسسات ، وكذلك تأثير القيم والتقاليد . ا ا ي ع ا م ت ج ا ي ف ح ص ل ا ل ك ش ت ي ت ل ا ت ا س ر ا م م ل ا و ول يتأثر انتقاء الصور الصحفية بالعوامل الخارجية في البيئة أو السياق الجتماع ي فقط، ولكنه يتأثر ة ي ص خ ش ل ا ص ئ ا ص خ ل ا ن ي ب ة ق لا ع ل ا ل ث م ، ة ي ف ح ص ل ا ت ا س س ؤ م ل ا ي ف ه ي ل ع ة ر ث ؤ م ل ا ى و ق ل ا ن م د ي د ع ل ا ب ا ا ض ي أ للقائم بالتصال سواء العامة مثل الدخل والطبقة والنوع، أو خصائص فكرية أو عقائدية والمحتوى الذي يقوم بإعداده. وأجرى مارشال فيليب وثرونهل اشتون دراسة ت جريبية على 39 ة ا و ه ل ا و ن ي ف ر ت ح م ل ا ن م ا ا ي ف ح ص ا ا ر و ص م م ت ت ا ط ق ل ة ي ؤ ر ل م ه ض ي ر ع ت م ت د ق و ، ر و ص ل ا ط ا ق ت ل ل ا ا د ع ت س م ي ف ح ص ل ا ر و ص م ل ا ن و ك ي ى ت م د ي د ح ت ل تصويرها بالفعل لممثلات في أوضاع متدرجة من الحالت العادية الى الحالت غير مألوفة ومتدرجة في التأثير حتى الوصول الى مرحلة ال نفعالت العارمة، وتم وضع نوعين من الأزرار أحدهما يضغط عليه المصور عندما يفضل تصوير نفس الصورة والثانية عندما ل يرغب، وأشارت النتائج الى أن المصورين المحترفين كانوا أكثر ثقة وخبرة في اختيار الصور، وتتناقص بتزايد معدل التأثيرات السلبية داخل الصور. 207

العوامل المؤثرة بعملية انتقاء الصور: 1 - تتأثر عملية انتقاء الصور الصحفية بتوقعات القائم بالتصال من جمهور المتلقين، وتصوراته عن علاقة خصائص هذا الجمهور بالأنماط السلوكية المستهدفة، وهذا التصور يؤثر في اختياره لأنواع الصور ومحتواها وشكلها حتى يحق ق الهدف التصالي الذي يسعى اليه. 2 - كما تتأثر عملية انتقاء الصور بمدى انتماء القائم بالتصال إ لى الجماعات المرجعية التي م ل ا ع ل ا ع م ل ع ا ف ت ل ا و أ ر ي ك ف ت ل ا ة ق ي ر ط ي ف ر ث ؤ ي ه ن لأ ة ي ص خ ش ل ا ت ا د د ح م ن م ا ا د د ح م ا ا ر ص ن ع ر ب ت ع ت المحيط بالفرد. 3 - ق ا ي س ل ا ب ا ا ض ي أ ة ي ف ح ص ل ا ر و ص ل ا ء ا ق ت ن ا ة ي ل م ع ر ث أ ت ت ا م ك التنظيمي، والإجراءات الروتينية مثل ا م م ة ي ر ا ب خ لإ ا ة ع ب ا ت م ل ا و ت ق و ل ا ل م ا ع و ، ة ي ن ق ت ل ا ت ا ر ي ث أ ت ل ا و ، ر ي ر ح ت ل ا ة ر ا د ا و ر ي ر ح ت ل ا س ل ا ج م ت ا ر ي ث أ ت يؤثر في النهاية على تشكيل القيم الإخبارية وترتيبها في مؤسسة ما، والتي قد تختلف مع ما يحدث في العالم الخارجي أو توقعات القراء، و لكنها تعتبر في النهاية نتيجة للبناء التنظيمي للعلاقات والإجراءات التي تؤثر ع لى الناتج النهائي لصور الصحفية. 4 - ن م ن ا ك ن ا و ت ا م و ل ع م ل ا و ر و ص ل ا ر د ا ص م ب ت ا ق لا ع ل ا ب ا ا ض ي أ ة ي ف ح ص ل ا ر و ص ل ا ء ا ق ت ن ا ر ث أ ت ي ا م ك الصعوبة وضع ضوابط أو محددات خاصة للعلاقة بين القائم بانتقاء الصور ومصادرها، لأن هذه العلاقة تتأثر بعوامل عديدة يمكن أن نلاحظ وجودها أو غيابها في كل المجتمعات بصرف النظر عن وصف النظام الإعلامي القائم، ول يمكن تصنيف هذه العلاقة في إطار العتماد المتبادل بينهما في كل الأحوال، أو التقرير بسيادة تأثير أيهما على الآخر في بعضه ا، ولكن كل ما يمكن ملاحظته أن هذه العلاقة ل يعبر مظهرها عن جوهرها في أغلب الأحوال. (الإمام، ص ص 306 - 309 .) 208

ا ا ع ب ا س : اختيار الصورة الصحفية ا ه ج ا ر خ ا و ل شك أن اختيار الصورة الصالحة للنشر من بين عشرات الصور تعد مشكلة هامة يواجهها المخرج الصحفي كل يوم ، وهناك مقاييس ت ا د ا ش ر ا و يهتدي بها المخرج الصحفي عند اختياره للصورة ، أما المقاييس الصحفية فهي نفس المقاييس التي يبنى عليها اختيار الخبر للنشر ، وأما النواحي الفنية فأهمها الحركة والحيوية والوضوح والقابلية للطبع، ول يمكن أن تتم عمليات التصوير والحفر بنجاح إل إذا كانت تفاصيل الأصل واضحة دقيقة ، ومن أهم الشروط الفنية التي يجب توفرها في الصورة أن يكون سطحها ا ا ع م ل وأن تمتاز بالتباين بين ظلالها . ول شك أن تحديد حجم الصورة النهائية يتوقف على عدة عوامل أهمها مضمون الصورة ودللته، فإذا كان المضمون ا ا ي و ق وله قيمته الإخبارية وجب أن تكون الصورة كبيرة، بل إنها قد تصل إلى نصف صفحة أو صفحة كاملة . وقد أصبحت الصورة مع العنوان من أهم العناصر الطباعية في الإخراج الصحفي، والصورة تتوازن مع العنوان وتتباين في نفس الوقت، ولذلك فإنها ا ا ر ي ث ك ما تستخدم للفصل بين العناوين المتشابهة حتى ل يقتل أحدهما الآخر ، ولكل صورة شرح أو بيان ينشر معها بالكلمات التي قد تأتي فوق الصورة أو تحتها أو إلى جوارها، أو أنها قد تحفر مع الصورة نفسها، والكلمات المصاحبة للصورة تكون عادة أكبر أو أثقل من حروف المتن ، 209

ويراعى ا ة د ا ع وضع الصورة في النصف الأعلى من الصفحة لأنها أكثر ا ا ت ف ل للأنظار من العناوين، ول بأس من نشر الصور في أسفل الصفحة بحيث ل تطغى على النصف العلوي . ول شك أن التلازم المكاني والزماني بين الصور والألفاظ في التليفزيون هو الذي يؤدي إلى التصوير الواقعي الحي للأحداث، أما في الصحافة فلا يكون التلازم إل في المكان فقط، أي في الحيز الذي يشغله الخبر والصورة ا لا ث م . م ا د خ ت س ا ت ل ا ج م : ا ا ن م ا ث الصورة الصحفية اهتمت الدراسات التي تناولت الصور الصحفية في السنوات الأخيرة بدراسة ت س ا ي ت ل ا ة ف ل ت خ م ل ا ت ل ا ج م ل ا خدمت فيها ، والتي ي ع ا م ت ج ا ر ي غ ت م ك ا ا ر ث ؤ م ا ا ر و د ا ه ل لا خ ت ب ع ل فعال وأداة م همة لتوثيق فترات حاسمة من تاريخ المجتمعات، ولعل أبرز المجالت التي ركزت عليها دراسات الصورة الصحفية في السنوات الأخيرة هي: أ ـ استخدام الصورة الصحفية في تغطية المعارك العسكرية: في الساعة الثامنة وربع من صباح 16 أغسطس 1945 وفي ضاحية ميدرو ريماشي على أطراف هيروشيما كان ماتسو شيفي المصور الصحفي الياباني لصحيفة شو غنكو شيمبون اليومية اليابانية يتناول إفطاره حين ا ا ب ي ر ق ه ف ذ ق ي ء ي ش لا ل ا ن م ل ئ ا ه ط غ ض ب ة أ ج ف ر ع ش من منزله وعلى أثره فقد وعيه وح ين أفاق وجد 210

أن كل شيء من حوله قد تحطم، وبعد ساعة من هروبه مع زوجته الى أحد الحقول عاد الى منزله ه ي د ل ن ا ك ي ذ ل ا د ي ح و ل ا م ل ف ل ا ب ر و ص ن ي ت ع ا س ة د م ل و ة ن ي د م ل ا ب و ص ا ا ه ج ت م ة ر ي غ ص ل ا ر ي و ص ت ل ا ة ل آ ذ خ أ و الصورة الوحيدة التي التقطت بعد قليل من إلقاء القنبلة النووية على المدينة، وذكر في مذكراته أن ما ق ي ر ط ن ع ت ئ ي ض أ ث ي ح ة ي ن ه م ل ا ه ت ا ي ح ي ف ة ر و ص ع ظ ف أ م و ي ل ا ك ل ذ ي ف ط ق ت ل ا ه ن أ و ا ا ب ي ه ر ن ا ك ه د ه ا ش ألسنة النيران للقنبلة الرهيبة خمس صور فقط بقيت من الفلم الذي صوره، إذ أن الصور الأخرى أتلفتها الإشعاعات الذرية، وفي شهر يوليو 1946 دعي المص ور الياباني للمثول أمام الأركان العامة في هيروشيما وطلب منه تسليم صوره لأنها حسب رأي رئاسة الأركان سوف تصدم الرأي العام. وتعكس قصة هذه الصور الدور المهم الذي لعبته الصور الصحفية ليس فقط في تسجيل ، م ا ع ل ا ي أ ر ل ا ي ف ر ي ث أ ت ل ا ي ف ا ا ض ي أ ن ك ل و ب و ر ح ل ا فالتهامات التي وجهت للنازيين والفاشيين والمتعلقة بغزو بولندا وأثيوبيا أثناء الحرب العالمية الثانية كانت مقنعة بالعديد من المتشككين من خلال الصور المنشورة والتيس عكست وحشية الغزو. كما شهد مجال الصور الصحفية خلال الغزو الأميركي البريطاني للعراق إسهامات كبيرة للمصورين الصحفيين في إطار بشاعة الغزو وقتل المئات من المدنيين العراقيين. ولعل العدد الكبير من المصورين والصحفيين ضحايا تغطية الأحداث يشير الى اهتمام الصحف بتصاعد ثقافة الصورة الص حفية والتي تعد من أهم النتائج التي أسفرت عن تزاوج تكنولوجيا المعلومات والتصال لما لقدرة المرئيات من التأثير في حاسة البصر التي تعد اسرع الحواس في تسجيل الصور الذهنية لدى الجمهور ، وبما تمتلكه الصورة من قدرة على التأثير في اتجاهات الرأي العام وعلى القائمين على اتخاذ القرار السياسي. ب ـ استخدام الصورة الصحفية في المجالت الجتماعية: أصبح التصوير الصحفي إ حد ى و ه ف ، ا ا م ا م ت ة ع و ب ط م ل ا ة م ل ك ل ا ك ا ا م ه م ح ب ص أ ، ا ن ت ا ي ح ي ف ة ي ر ص ب ل ا ى و ق ل ا ل يستطيع أن يسجل اللحظات ذات الدللة من الناحية الشخصية فحسب، ولكن من الناحية ي و ه ف ك ل ذ ل و ، ا ا ض ي أ ة ي ع ا م ت ج ل ا ي ق ل ا ل ئ ا س و ل ا ر ث ك أ ن م د ع مة لتسجيل التاريخ الجتماعي للمستقبل و ا لأجيال القادمة. 211

ول ذلك اهتمت العديد من الدراسات خلال السنوات الأخيرة بالتعرف على الستخدامات المختلفة للصور الصحفية في المجالت الجتماعية ، فقد أجرى ديلوث تارا وآخرون دراسة للتعرف على كيفية تصوير العرق والنوع في 450 صورة من الصور المنشورة في ثلاث من صحف ك ا ل ي فورنيا ، وأشارت ال نتائج إلى أن ث م ي م ل ت ا ي ل ق لأ ا و ء ا س ن ل ا لوا بشكل ملائم بالقياس إلى المعدل العرقي ومعدل النوع بالنسبة لمجموع السكان في ك ا ل ي فورنيا ، وكانت أكثر ث م ت م ل ي ت ل ا ر ص ا ن ع ل ا ل بشكل ملائم هي العنصر الآسيوي واللاتيني، كما لم يتم تمثيل النساء بشكل عام وتم تقديمهن بصورة ق ا م ن ي ب ، ا ي ا ح ض ل ا ة ر و ص ي ف ة ظ و ح ل م ر ا و د أ ي ف ا ا ب ل ا غ ل ا ج ر ل ا م د المتميزين ، وتم التركيز على تقديم الزنوج في الرياضة بشكل عام أو في مجال الجريمة، و خلصت نتائج الدارسة إلى ة ي ط م ن ر ا و د أ ي ف ع و ن ل ا و أ ق ر ع ل ل ا ا ق ف و ت ا ي ص خ ش ل ا م ي د ق ت ى ل ع ر م ت س م ل ا د ي ك أ ت ل ا ن أ ثابتة يمكن أن يكون ل ه عواقب سيكولوجية ومجتمعية سيئة. وقدم ليستر وسميث ا ة س ا ر د لتحليل مدى تغطية الصور الصحفية للأمريكيين من أصل إ فريقي في مجلات نيوز ويك وتايم وليف خلال أعوام ( 1937 / 1942 / 1947 / 1952 / 1957 / 1962 / 1967 / 1972 / 1978 / 1983 / 1988 ) أ د ت نتائجها إلى أن صور الأمريكيين من أصل إ فريقي قد بلغت 3.3 % فقط من نسبة الصور الشخصية المنشورة ، وأشارت الى ظهور تمييز عنصري في نشر الصور في الفترة من 1937 إ لى 1952 على الرغم من زيادة الوعي بمشكلات الأمريكيين من أصل إ فريقي خلال هذه الفترة بسبب الحرب العالمية الثانية، كما أشارت النتائج الى أن فترة الضطراب بين عامي 1957 و 1972 أدت إ لى النتباه إ لى حقوق هذا القطاع ، وأن صور الصحيفة قد عكست محاولت قادة الأمر ي كيين من أصل إ فريقي في المشاركة في أنشطة سياسية متعددة . ج ـ استخدام الصورة الصحفية في تغطية الأحداث الرياضية: حظيت الصور الصحفية التي ساهمت في ا ا ر ظ ن ت ا س ا ر د ل ا ض ع ب م ا م ت ه ا ب ة ي ض ا ي ر ل ا ث ا د ح لأ ا ة ي ط غ ت للدور المهم الذي أصبحت تلعبه الرياضة وما تعكسه من توجهات مجتمعية تعدت حدود مجالها. 212

فقد أجرى شوسيون جيسك دراسة عن التغطية الصحفية المصورة لأ ل ع اب الأولمبياد في صحيفتي كوريا تايمز ويو إ س إ ي ه تود ا ي الأمر ي كية خلا ل دورتي الألعاب الأولمبية عامي 1984 و 1988 ا ا ف ي ك و ا ا م ك ة ي ئ ا س ن ل ا ة ك ر ا ش م ل ل ن ي ت ف ي ح ص ل ا ة ي ط غ ت ة ي ف ي ك ة س ا ر د ل ك ل ذ و ، ومدى تمثيل اللاعبات لبلادهن من خلال الصور الرياضية، وقد أشارت النتائج إلى أنه تم إظهار اللاعبات الأولمبيات بصورة منصفة وعادلة من حيث تكرار عرض الصور ومساحة الصور ، وموقعها في الصفحة وموقع الصفحات وزوايا الكاميرا واختيار أطر اللقطات، كما أنه تم تجاوز ما يطلق عليه الرياضات الملائمة ت ا ب ع لا ل ا ر و ص ت ة ي ف ح ص ل ا ت ا ط ق ل ل ا ت ل ا ز ا م ن ك ل ، ا ا ب ي ر ق ت ب ا ع ل لأ ا ع ي م ج ي ف ا ا ي ل ع ف ن ك ر ت ش ا ث ي ح ء ا س ن ل ل على أنهن أقل قدرة جسمانية من الرج ال وجذابات وعاطفيات للغاية وتابعات، وتتعمد الصور إظهار اللاعبات في لقطات مثيرة، كما أشارت النتائج إلى أنه تم إبراز اللاعبات الأجنبيات في صحيفة يو إ س إ ي ه تود ا ي بصورة أقل من صحيفة كوريا تايمز ، و أ ن صور أغلفة الصحيفتين قد تميزت بالتحيز للاعبات دولة كل منهما كم ا أشارت الدراسة إلى أنه على الرغم من أن النوع لم يعد يؤخذ في العتبار في حجم التغطية الصحفية المصورة لكن مازالت الصور الصحفية تركز على التجاهات التقليدية إزاء المرأة في مجال الرياضة، كما عكست الصور بعض التجاهات السياسية خلال الألعاب الأولمبية. كما أجرى دون كان وسيوفون غ دراسة حول الصور الصحفية المنشورة بصحيفة سيك الرياضية ، كشفت نتائجها عن وجود اختلافات كمية وكيفية بين صور الرجال والنساء من الرياضيين من حيث أنواع الرياضات التي استحوذت على العدد الأكبر من الصور ومن حيث زوايا الكاميرا ، وأكدت الدراسة أ ن ر ا و د لأ ل ة ي ط م ن ا ا ر و ص م د ق ت ا ه ن لأ ة ل ك ش م ل ث م ت ت ل ا ز ا م ء ا س ن ل ا و ل ا ج ر ل ا ر و ص ن ي ب ت ا ف لا ت خ ل ا المحتملة من الرجال والنساء وأن قراء المجلة سوف يتأثرون بهذا المضمون الفكري لقوة الرسائل الإعلامية التي تعكسها الصور. 213