مدخل إلى الصورة والسينما

نقط مضيئة كأخرل معتمة , كأنيا لا ترقى إلى مستكل الصكرة الفكتكغرافية ميما تكف رداءة ىذه الصكرة " . ( 9 ) كؿ ىذا يؤدم بنا إلى فكرة ماكمكىاف عف الصكرة التمفزيكنية كصكرة مخطكطة أك رديئة النكع , كأف مظيرىا يتسـ بالانطباع أكثر مما يتسـ بالرؤية الحقيقية , كلإبراز ىذه النقطة ناقش المستكل الضئيؿ لممعمكمات كالصكرة المكزاييكية التي يككف ليا تأثير سقيـ أك عديـ القيمة , في حيف أنو لا بد لممماىد مف أف يرل المعمكمات في صكرة دقيقة ككاضحة , بحيث يصبح التمفزيكف كسيمة فعالة كالكرقة المطبكعة التي تحتكم عمى قدر كبير مف المعمكمات كالأمياء بطريقة سريعة مؤثرة . حيث يعتقد ماكمكىاف بحسب نظرياتو كأطركحاتو في الإعلاـ كالاتصاؿ : ؽ ّ م ع ت ي ف خ ا س ل ا ؿ ا ص ت لا ا ّ ف أ بعالـ المكتكب، بينما تككف الصكرة التمفزيكنية الصامتة كسيمة باردة، » ت د ب ، ة د ر ا ب ة م ي س ك ل ا ت ن ا ك ا م ّ م ك ف الحاجة إلى تزكيد الجميكر بمعمكمات أكثر . « كعمى الرغـ مف ذلؾ كمو , فإف ماكمكىاف ذكر أف التمفزيكف يقمؿ المجاؿ , فيك يجعؿ المناظر صغيرة كقريبة , ن ا ف ك ل أ م ب ي ر غ ل ا ؿ ع ج ي ك , ن ا د ر ا ب ف خ ا س ل ا ؿ ع ج ي ك , كأنو يقدـ تجربة نمطة كبناءة لمغاية . ة ي م ي م ع ت ل ا ت ا ر ك ت ب م ل ا ـ ل ا ع ي ف ن ا د ي د ج ن ا ح ت ف ر ب ت ع ي ف ك ي ز ف م ت ل ا ف إ ؿ ا ق ك , كمف جية أخرل فإف كتاباتو قد عمقت أىمية كبرل عمى ىذا الاكتماؼ , كأنو مف الممكف أف تحدث فيو تطكرات ىادفة تمكنو مف تأدية دكره عمى خير كجو . ( 10 في التمفزيون . . الصورة كل شيء " التمفاز كقد احتؿ رأس اليرـ بيف كسائؿ الإعلاـ، بات يفرض نزكاتو كمزاجيتو الخاصة عمى الكسائؿ الأخرل، كبالدرجة الأكلى افتتانو كىكسو بالصكرة . ي م لا ع لإ ا و ج ك ت م ل ن ا س ا س أ ت م ك م ي ت ل ا ة ر ك ف ل ا ؾ م ت ؽ ّ ك س ي ك الجديد، كفحكاىا : ن لا ب ا ق س ي ل ة ر ك ص و ل س ي ل ك ي ئ ر م ر ي غ ك ى ا م ؿ ك ؛ ـ لا ع لإ ا ب ر ي د ج ل ا ك ى ط ق ف ي ئ ر م ل ا ف إ ن ا ي م لا ع إ و ل د ك ج ك لا ي ل ا ت ل ا ب ك ، ة ز ف م ت م ل . ة ي ك ق ل ا ر ك ص م ل ة ج ِ ت ن م ل ا ث ا د ح لأ ا ت ر ا ص ا ذ ك ى ك – عنؼ، حركب، ككارث، معاناة – تحتؿ مكاف الصدارة في الأخبار : ي ف ، ة ي ك ن ا ث ا ي ت ي م ى أ ت ن ا ك ف ا ك ى ت ح ، ل ر خ لأ ا ع ي ض ا ك م ل ا ـ د ق ت ت ك ا ي س ف ن ض ر ف ت ا ي ن إ المطمؽ، مقارنة بتمؾ المكاضيع . فالصدمة الانفعالية التي تكلدىا الصكر التمفزيكنية – خاصة تمؾ التي 99

ت ك م ل ا ك ة ا ن ا ع م ل ا ك ـ ل لأ ا ر ي ظ ُ ت – أمد بما لا يقاس مف تمؾ التي يمكف أف تكلدىا كسائؿ الإعلاـ الأخرل، بما فييا الصكرة الفكتكغرافية " . ( 11 ) استثمار وتوظيف الصورة التمفزيونية . . أبعاد أخلاقية يدرؾ السياسيكف كرجاؿ الماؿ كالأعماؿ قدرة كخطكرة الصكرة التمفزيكنية كما لاستغلاؿ ىذه الصكرة ة ي ج ك ل ك ي د ي لإ ا ك ة ي س ا ي س ل ا ؽ ك ر ف ل ا ث ا د ح ا ك ي م ل ا ع ل ا ك ي م ح م ل ا ـ ا ع ل ا م أ ر ل ا ر ي ي غ ت ك ؿ ي ك م ت ي ف ة غ ل ا ب ة ي م ى أ ف م كجني المكاسب الاقتصادية . كلا يقتصر الأمر عمى صناعة الصكرة التمفزيكنية كتزييفيا أك تصيدىا بؿ إف استغلاؿ كتكظيؼ الصكر التي تثير كتؤثر في العالـ أك إعاقة نمرىا أصبحت مف الممارسات المعتادة في أكساط الكاعيف لتجارة العقكؿ . كنذكر ىنا كـ استغمت الكلايات المتحدة صكر برجي مركز التجارة العالمي كالطائرات التي تخترقيما كصكر انييارىما كالجثث التي تترامى مف الطكابؽ الماىقة، ككظفت تمؾ الصكر لتحقيؽ مصالحيا ككـ ىك الحجـ الذم احتمتو مف مساحة ككقت كسائؿ الإعلاـ العالمية بمختمؼ أنكاعيا كانتماءاتيا . ؿ ت ق ل ا ر ك ص ف ، ة ر ا ث لإ ل ة ر ي ب ك ك ة ر ي ث ك ب ن ا ك ج ة م ث ، ة ن ي ع م ؿ ئ ا س ر ؿ ا ص ي لإ ر ك ص ل ا ؿ لا غ ت س ا ى م ع ن ة ك لا ع ك كالدمار الناتج عف الككارث كالحركب كالحكادث المدبرة أك الطبيعية كغيرىا كالتي قد تجمب الألـ لممماىد تحمؿ في طياتيا – كلكثير مف الناس - متعة خفية لا تتردد القنكات التمفزيكنية في إثارتيا كتغذيتيا كالسعي كراء استغلاليا كتصيد المناسبات لإمباعيا كتكظيفيا . كحسب الاحتياجات قد يتجاكز الأمر الاستغلاؿ كالتكظيؼ إلى تزييؼ الصكر كفبركتيا . الأوجه المتعددة لمصورة التمفزيونية : ؿ ي ك أ ت ل ا ك ة ء ا ر ق ل ا ة ب ع ص ن ة ي ر ك ف ك ن ة ي م لا ع إ ن ة د ا م ن ا ب ل ا غ ا ي ن م ؿ ع ج ت ة د د ع ت م و ج ك أ ن ا م ك م ع ـ ك ي ل ا ة ر ك ص ؿ ك ل . و ج ك أ ُ ة ل ا ّ م ح ي ي ف ا ي ت ع ي ب ط ت ن ا ك ن ا ي أ ة ر ك ص ل ا ف أ و ي م ع ؼ ر ا ع ت م ل ا ف م ف . كمثاؿ عمى تعدد الأكجو لمصكرة ؾ ر ك ي ك ي ن ي ف ي م ل ا ع ل ا ة ر ا ج ت ل ا ز ك ر م ي ج ر ب ل ة ف َ ط َ ط خ م ل ا ة ي ن د م ل ا ت ا ر ئ ا ط ل ا ؽ ا ر ت خ ا ر ك ص ل ف إ ؿ ك ق ن ، ة ي ن ك ي ز ف م ت ل ا خمسة كجكه : 100

1 - انطباع بمدل عنؼ ككحمية مف قاـ بيذا العمؿ كمف يقؼ كراءه، 2 - استغراب بكيفية قتؿ المدنييف بيذه الطريقة الميكلة، 3 - دلالة ىذا الفعؿ عمى ضعؼ كىمامة منظكمة الأمف الأميركي، الذم مف الكاضح أنو سيؿ الاختراؽ . 4 – الدافع الكامف كراء الذيف قامكا بيذا العمؿ الخطير ليقكمكا بما قامكا بو . 5 – الاستغراب مف سيكلة أف ينتقـ أمخاص عادييف غير مسمحيف لأنفسيـ كبطرقيـ الخاصة إذا أصركا عمى ذلؾ . " بكاسطة الصكرة، بات بالإمكاف استعماؿ الحكاس كافة ( المـ، كالسمع، كالنظر، كالممس ) . . فقد ة ر ك ص ل ا د ع ت ـ ل ذ إ ، ن لا ع ا ف ت م ح ب ص ي ل ل ر خ أ ة م ي م و ي م ع ت م م أ ك ، ي ق م ت م م ل د ي ا ح م ل ا ر ك د ل ا ة ر ك ص ل ا ت ط ق س أ ة ب ع ل ك ة ي ن ى ذ ل ا ة غ ا ي ص ل ا ة ي م م ع ي ف ت م خ د ك ة ي ّ ن ق ت ل ا ا ي ت ف ي ظ ك ت ز ك ا ج ت ذ إ ، ا م ف ا ك م ي ف ة ي ئ ر م ٍ ة ظ ح م ل ن لا ي ج س ت الحقيقة كالزيؼ . ؿ ج أ ف م ؿ ا م ع ت س لإ ل ن ا ض ي أ ة ح ل ا ص ا ي ن ك ل ك ، ث د ح ل ا ح ض ف ى م ع ة ر د ا ق ت ت ا ب ف ا ك ة ر ك ص ل ا ف ن ا ي د ض ن لا ع ف س ر ا م ت ف ي ح ، ة ر ي ث ك ؽ ئ ا ق ح ء ا ف خ إ . كطالما أف أىـ جزء في الصكرة ىك إيصاليا، فإنيا، كمنجز غربي بسبب تقنياتيا المتقدمة كتجربتيا الطكيمة، تدخؿ في لعبة التنميط كالقكلبة كالنمذجة في أبعادىا الإعلامية كالسياسية كالثقافية " ( . 12 ) التصوير التمفزيوني " فالتصكير ليس مجرد نقؿ لممماىد التي تدكر أماـ الكاميرا بؿ ىك إحساس بالحركة كالتعبير عنيا بإظيار العلاقات بيف التفاصيؿ المختمفة التي تظير عمى المامة كذلؾ لتحقيؽ الإقناع كالتأثير مع الجاذبية كالمتعة كلتحقيؽ ذلؾ لا بد لممخرج مف إحساس فني كمعرفة كيفية إعداد المقطات كترتيبيا مع إتقاف لحركات الكاميرا " ( 13 ) 101

التسمسل المنطقي لمصورة التمفزيونية فالمكضكعية الكاممة في بث الصكرة كىـ كخطأ إعلامي مف ىنا عمى المحرر أف يعي ضركرة التتابع المنطقي في الصكر عمى الرغـ مف أف ىذا يندرج في إطار مياـ فني المكنتاج فالتقرير التمفزيكني ر ي ظ ت ا م د ن ع ن ا ي م ج ؿ م خ ل ا ر ي ظ ي س ن لا ث م ف ، و ي ف ة م د خ ت س م ل ا ر ك ص ل ا ي ف ي ق ط ن م ؿ س م س ت ى م ع ظ ا ف ح ل ا و ي م ع صكرة يدخؿ فييا مخص قاعة اجتماعات ثـ تتبعيا صكرة نفس المخص كىك يممي خارج القاعة ثـ تتبعيا صكرة ليذا المخص مرة ثالثة كىك يتحدث داخؿ القاعة . ر ي ك ص ت ل ا و ي ف ـ ت م ذ ل ا ف م ز م ل ة ب س ن ل ا ب ة ر ك ص م ل ي ق ط ن م ل ا ؿ س م س ت ل ا ف م ر ذ ح ل ا ي ّ خ ك ت ف م د ب لا ؾ ل ذ ك ك ة ي ر ا ي ن ة ط ق ل ا ي ع ب ت ت ـ ث ة ي م ي ل ة ط ق ل ا ي ع ب ت ت ة ي ر ا ي ن ة ط ق ل ف ك ك ت ف أ ز ك ج ُ ي لا ف ن ا ر ا ي ن ك أ ن لا ي ل . . هناك عدة معايير تسهم في تشكيل الصورة التمفزيونية منها : 1 - الصورة وسائل التعبير , بناء المكان : " الإطار : كسيمة تعبير قائمة عمى عزؿ الأمياء كالمكضكعات المكانية كانتقاء جزء منيا أم أنو فعؿ لاستخراج ما ىك جزئي مما ىك كمي كمامؿ فيك يستخمص مف تمؾ المكضكعات كالأمياء ما يتناسب كينسجـ مع طبيعة العممية الإبداعية في فف المريط السينمائي , فالإطار يخضع المكضكعات المنتمرة في و ت ا ذ ر ا ط لإ ا ب ن ا د د ح م ن ا ي ئ ر م ن ا د ا د ت م ا ا ي ل ؿ ع ج ي ـ ث ف م ك ة ت ب ا ث ل ا ة ي ع ك ض ك م ل ا ه د ك د ح ى ل إ ف ا ك م ل ا , ف ع ن لا ض ف ك ذلؾ فإف الإطار يحدد الأمكاؿ كيحقؽ طابعيا المرئي إذ تظير اتجاىاتيا سكاء كانت عمكدية أك أفقية أك مائمة . أك مستكية أك منحرفة أك غيرىا مف الاتجاىات التي تتخذىا فالإطار عنصر أساسي بمكؿ مطمؽ إذا أريد عرض الصفات الجمالية قي الصكرة كليس عمى الإنساف إلا اف ينظر إلا إلى طريقة ممي الصكرة ج ر ف ت م ل ا ي ن غ ت ي ت ل ا ك ن ا ر ي ب ع ت ر ث ك لأ ا و ص ا ك خ ف م ن ا ض ع ب د د ح ي ك ع ك ض ك م ل ا ؽ ف ا ر ي ر ا ط لإ ا ف ف ا ك م ل ا ص ي ص خ ت ك كتقدـ إليو الصكرة المتكاممة كالمنسقة مف عناصرىا المرئية الخاضعة لامتراطات العممية الإبداعية في فف المريط كفي ىذا الصدد يقكؿ " اندريو بازاف " أنو بإمكاننا أف نفرغ الصكرة السينمائية مف أم حقيقة إلا مف حقيقة كاحدة ىي حقيقة المكاف , كلعؿ " بازاف " يتجو إلى تأكيد الترابط العضكم بيف المكاف كالإطار لأف 102

الإطار تدعيـ لبناء المكاف كتجذير لو , فالإطار إذ يحدد المخصية عمى المامة فإف ذلؾ لا يمنح تمؾ ا ي ب ط ي ح ي م ذ ل ا ك و ي ل إ ي م ت ن ي م ذ ل ا ف ا ك م ل ا د د ح د ق ر ا ط لإ ا ف ك ي ـ ل ا م ن ا ر ي ث أ ت ك ن ا ق م ع ة ي ص خ م ل ا " . ( 14 ) 2 - دور الإضاءة في تشكيل الصورة التمفزيونية : " ف ي ب ك ا ى ر خ آ ف ع ف ي ع ل ا ة ق د ح ح ت ف ى م ا ح ت ن ف ح ن ف ة د ا ح س م م ل ا ة ع م أ ت ن ا ك ك ؽ ي ر ط ي ف ا ن ر س ك ل ن لا ث م الحيف كالآخر نزـ عيكننا كي نبصر بكضكح بما أمامنا مف مرئيات لكف إذا كانت أمعة الممس مكزعة ـ ع ا ن ل ا ع ي ز ك ت ل ا ب و ي م س ن ن ا م ج س ن م ن ا ع ي ز ك ت . فنحف لا نبصر بالمرئيات فحسب بؿ نسفر بيا كأجساـ ليا نسيجيا كنستمعر بأف أسطحيا ممساء كانت أك خمنة كنميز تناغـ ألكانيا . الكاقع ىك ما تحدثو كثافة الضكء مف تأثير ىك بالفعؿ ما يحدث عمى مريط الفيديك فمك كانت الإضاءة حادة بدت المرئيات ككأنيا غارقة في ضكء ابيض ناصع إلى درجة إزعاج العيف أك كمما قمت حدة الضكء كمما برزت جسيمات المرئيات ككصمنا عمى صكرة ناعمة متناغمة الخطكط كالألكاف " . ( 15 ) 3 - الصورة والمكان : " ف م د د ع ب ا ي ت ا ن ك ك م ؿ ص ت ت ة ي ئ ر م ل ا ف ك ن ف ل ا ي ف ة ي ع ا د ب لإ ا ة ي م م ع ل ا ي ف ن ا ي س ي ئ ر ا ئ ز ج ؿ ك م ت ة ي ئ ا ن ث الترابطات التي تقدـ المكاف عمى أنو منظكمة ميئية متكاممة كلقرب ىذا المكاف منا كالتصاقو بنا فإننا نتناكلو فيك معطى يكتسب طابع الاستمرارية لكف العممية الإبداعية تعيد تنظيـ ىذا المكاف كتعيد تركيبو إنيا العبقرية التي تحمؿ ىذا المكاف ببعده الجماعي كتحمو بالدكاؿ كالرمكز كتحممو الأثر الذم سيتجمى عبر الصكرة . ن ا ر ث ؤ م ك ن لا ع ا ف ف ا ك م ل ا ي ف ح ب ص ي ي ت ل ا ة ر ك ص ل ا ـ د ق ي ف أ ع د ب م ل ا ة ي ر ق ب ع ا ي ن إ . ل ك س ه ء ا ز إ ؾ م م ن لا ب ج ع ل ا ك ة م ى د ل ا ب ن لا م ح م ت ا م ا م ل ا و ك ر ت ت ر خ آ ف ا س ن إ ـ ك ي ل ا ك ى ة ر ك ص ل ا ف ا س ن إ التعاطي كالانسجاـ كأم ظمأ ىذا الذم يجتاحنا في تمقي المزيد كالمزيد في سبيؿ الصكرة الرقمية , إنو الاكتفاء كنزكع الأخلاؽ لتعمؿ ماكينة الصكرة بلا انتياء كتدفؽ في البيكت كالمخادع كالمكارع كالأماكف كميا . لا إ ؿ ي ب س لا ن ا ح ن ج م ن ا د ك ج ك ة ر ك ص م ل ؽ ق ح ك ت ا ي ن ق ت ل ا ع ك ط د ق ك ـ ك ي ل ا ك ه ا ر ن م ذ ل ا ك ى ؽ لا خ ف ا س ن إ م أ ك التسميـ كالتفاعؿ معو . 103

لعؿ الصكرة اليكـ أداة معرفة ككسيمة لإدراؾ المعطيات , معرفة تمتمؾ اليكـ أدكاتيا الخاصة لمكصكؿ , كتخمت تمؾ المعرفة عف معضلاتيا المتعمقة بأدكات الكصكؿ إلى الآخر , صارت الصكرة أداة عقمنة كتمكيؿ قصدم لرؤانا كأفكارنا في كؿ حاؿ فإف دخكلنا في تمريح الصكرة كتفكيؾ مككناتيا سيتسع المزيد مف القكؿ . لكف الصكرة إذا كانت تحمؿ مقكمات يقؼ عمى رأسيا الإنساف , المخصية فإنو ثمة ؿ ا ؤ س ب ن ا ن ك ر ق م ه ا ر ن م ذ ل ا ف ا ك م ل ا ك ا ي ت م د ق م ي ف ؼ ق ي ة ي ز ا ك م ك ة م م ك م ت ا ن ك ك م ك ت ا م ك ق م " أيف " فتبدأ مف الخبر ف ي أ ف ا ك م ل ا ب ك ف م ة ي ص خ م ل ا ب ؽ م ع ت ت ة م ئ س أ ة م ث ي م م ي ف ل ا ط ي ر م ل ا ب ن ء ا ي ت ن ا ك ة ر ك ص ل ا و م م ح ت م ذ ل ا ط ي س ب ل ا كبالزماف متى . " ( 16 ) فالصكرة ليست كما نتخيؿ بمجرد أف تمتقطيا عدسة الكاميرا تتمكؿ لكحدىا بؿ ىناؾ عدة عكامؿ تساعد عمى بنائيا فلا يمكف أف تتككف الصكرة بدكف مكاف لتصكره كبنفس الكقت ريمكف أف تصكر الكاميرا كؿ ميء بؿ لا بد مف إطار تغطيو كما أف للإضاءة الدكر الذم لا غنى عنو في تمكيؿ الصكرة , مع كؿ ىذه العكامؿ كغيرىا أصبح عالمنا اليكـ يدعى بعالـ الصكرة . 104

صور وأشكال وروابط تفاعمية لموحدة التعميمية الخامسة الصكرة رقـ ( 1 ) الطفؿ المييد محمد الدرة صكرة تمفزيكنية مف مريط تمفزيكني لمحطة الػ BBC الصكرة غنية عف التعريؼ , تعد ىذه الصكرة مف أمير الصكر التي ىزت العالـ العربي كالعالـ كحركت ضمائر الملاييف الذيف أداركا ظيرىـ عف ىمكـ فمسطيف كمآسييا . محمد الدرة ككالده ىما بطلا ىذه الصكرة , نمرت مجمكعة مف الصكر الممابية كالتي تظير الطفؿ يحتمي بأبيو مف نيراف العدك الإسرائيمي كأخرل بعد إصابتو ككفاتو . نمرت ىذه الصكر عمى المكاقع العالمية التي تصنؼ أمير الصكر في العالـ . ؼ ا ع س لإ ا ة ر ا ي س ؽ ئ ا س ن ا ض ي أ ؿ ت ق د ق ك ة ر ك ص ل ا ط ا ق ت ل ا ف م ت ا ظ ح ل د ع ب ه د ل ك ؿ ت ق ك ب ي ص أ د ل ا ك ل ا ة ر د ل ا ؿ ي م ج الذم حاكؿ إنقاذىـ . التقط ىذه الصكرة مصكر مف محطة الػ BBC كقد ماىد المجزرة مجمكعة مف الصحفييف كالمراسميف الذيف كقفكا غير قادريف عمى فعؿ ميء سكل تأريخ ىذه المحظة المأساكية كالتي يمكؿ فييا البرميؿ أكثر و ن ب ا ك ة ر د م ل ة ب س ن ل ا ب ن ا ن ا م أ ء ا ي م لأ ا . حركت ىذه المجزرة المارع العربي كالعالمي كانتفض المعب يطالب بدـ الدرة . 105

الخلاصة لعؿ الصكرة اليكـ أداة معرفة ككسيمة لإدراؾ المعطيات , معرفة تمتمؾ اليكـ أدكاتيا الخاصة لمكصكؿ , كتخمت تمؾ المعرفة عف معضلاتيا المتعمقة بأدكات الكصكؿ إلى الآخر , صارت الصكرة أداة عقمنة كتمكيؿ قصدم لرؤانا كأفكارنا في كؿ حاؿ فإف دخكلنا في تمريح الصكرة كتفكيؾ مككناتيا سيتسع المزيد مف القكؿ . لكف الصكرة إذا كانت تحمؿ مقكمات يقؼ عمى رأسيا الإنساف , المخصية فإنو ثمة مقكمات ؿ ا ؤ س ب ن ا ن ك ر ق م ه ا ر ن م ذ ل ا ف ا ك م ل ا ك ا ي ت م د ق م ي ف ؼ ق ي ة ي ز ا ك م ك ة م م ك م ت ا ن ك ك م ك " أيف " فتبدأ مف الخبر البسيط ى ت م ف ا م ز ل ا ب ك ف ي أ ف ا ك م ل ا ب ك ف م ة ي ص خ م ل ا ب ؽ م ع ت ت ة م ئ س أ ة م ث ي م م ي ف ل ا ط ي ر م ل ا ب ن ء ا ي ت ن ا ك ة ر ك ص ل ا و م م ح ت م ذ ل ا . فالصكرة ليست كما نتخيؿ بمجرد أف تمتقطيا عدسة الكاميرا تتمكؿ لكحدىا بؿ ىناؾ عدة عكامؿ تساعد عمى بنائيا فلا يمكف أف تتككف الصكرة بدكف مكاف لتصكره كبنفس الكقت ريمكف أف تصكر الكاميرا كؿ ميء بؿ لا بد مف إطار تغطيو كما أف للإضاءة الدكر الذم لا غنى عنو في تمكيؿ الصكرة , مع كؿ ىذه العكامؿ كغيرىا أصبح عالمنا اليكـ يدعى بعالـ الصكرة . 106

تمارين اختر الإجابة الصحيحة : ً لا و أ . تم الانطلاقة العملاقة لمتمفزيون في الولايات المتحدة عام : 1 . 1939 2 . 1948 3 . 1941 4 . 1946 الإجابة الصحيحة رقم 2 ً ا ي ن ا ث . يتمتع التمفزيون بالفورية والمودة كما ورد في كتاب سينما الأسس وسينما اليوم لـ : 1 . إميؿ برلز 2 . لي دينكر ست 3 . ج . بيرد 4 . رينيو كمير الإجابة الصحيحة رقم 4 ً ا ث ل ا ث . لمتمفزيون خصائص عدة كوسيمة اتصال جماهيري هي : 1 . السرعة في نقؿ الأخبار 2 . القدرة عمى الإقناع 3 . سعة الإنتمار 4 . كؿ ما سبؽ صحيح الإجابة الصحيحة رقم 4 ً ا ع ب ا ر . ثمة العديد من الخصائص البصرية لمصورة التمفزيونية أهمها : 107

1 . المامة التمفزيكنية لغة مرئية تتسـ غالبا بتبسيط الأمياء 2 . الصكرة ليست محككمة بخصائص زمانية كمكانية 3 . الصكرة التمفزيكنية عامة 4 . آلة التصكير لا تنتقي ما تريد الإجابة الصحيحة رقم 1 ً ا س م ا خ . لمصورة التمفزيونية خصائص اتصالية عدة : 1 . الصكرة قادرة عمى تمكيف الركابط الإنسانية 2 . الصكرة المتحركة لا تحافظ عمى النظر بعد جذبو 3 . ثنائية المضمكف 4 . الإجابتاف 1 ك 3 صحيحتاف الإجابة الصحيحة رقم 4 ً ا س د ا س . يعتقد ماكموهان بحسب نظرياته وأطروحاته في الإعلام والاتصال أن : 1 . الاتصاؿ الساخف يتعمؽ بعالـ المكتكب 2 . الصكرة التمفزيكنية الصامتة كسيمة باردة 3 . الإجابتاف 1 ك 2 صحيحتاف 4 . كؿ ما سبؽ خطأ الإجابة الصحيحة رقم 3 ً ا ع ب ا س . التصوير التمفزيوني هو : 1 . نقؿ لممماىد التي تدكر أماـ الكاميرا 2 . إحساس بالحركة كالتعبير عنيا 3 . الإجابتاف 1 ك 2 صحيحتاف 4 . كؿ ما سبؽ خطأ 108

الإجابة الصحيحة رقم 3 ً ا ن م ا ث . هناك عدة معايير تسهم في تشكيل الصورة التمفزيونية منها : 1 . الصكرة كالمكاف 2 . دكر الإضاءة في تمكيؿ الصكرة التمفزيكنية 3 . الصكرة كسائؿ التعبير , بناء المكاف 4 . كؿ ما سبؽ صحيح الإجابة الصحيحة رقم 4 109

المراجع ( 1 ) - ماكر عبد الحميد , عصر الصورة الإيجابيات والسمبيات , عالـ المعرفة , العدد 311 , الككيت , المجمس الكطني لمثقافة كالعمكـ كالآداب , 2005 ، ص 26 . ( 2 ) - منى الصباف، فن المونتاج في الدراما التمفزيونية ، الييئة المصرية العامة لمكتاب، 1995 ، ص 11 . ( 3 ) المرجع السابؽ، ص 11 . ( 4 ) - المرجع السابؽ، ص 12 . ( 5 ) - المرجع السابؽ، ص 65 . ( 6 ) - المرجع السابؽ، ص 69 . ( 7 ) - ممخص الإذاعة كالتمفزيكف ( Doc ) ، متاحة عمى : www.multqa.ae كعمى : www.nas.mbc.net ( بتصرؼ ) 8) ) - عبد العزيز مرؼ، المدخل إلى وسائل الإعلام ( الصحافة – الإذاعة – التمفزيكف – السينما – المسرح – أقمار الاتصالات ) , دار الكتاب المصرم، القاىرة، كدار الكتاب المبناني، بيركت , الطبعة الثانية، 1989 ، ص 464 . ( 9 ) - المرجع السابؽ، ص 468 - 467 . 10) ) - المرجع السابؽ، ص 464 كما بعدىا . ( 11 - ) ايناسيك رامكنو، الصورة وطغيان الاتصال ، ترجمة نبيؿ الدبس، منمكرات الييئة العامة السكرية لمكتاب، كزارة الثقافة السكرية، دممؽ، 2009 ، ص 37 - 36 ( 12 ) - فؤاد إبراىيـ ، ثقافة الصورة . . التحدم كالاستجابة، كعي الصكرة . . صكرة الكعي، مؤتمر فيلادلفيا الدكلي الثاني عمر ( ثقافة الصكرة ) ، ف ا ّ م ع ، ف د ر لأ ا ، 26 - 24 نيساف ( إبريؿ ) . 2007 110

( 13 ) - عمار الطرزم، فن التصوير التمفزيوني لمهواة ، مركز الراية لمتنمية الفكرية، جدة، 2004 ، ص 43 . ( 14 ) - طاىر عبد مسمـ، عبقرية الصورة – المكان . الغير . التأويل . النقد , دار المركؽ , ف ا ّ م ع , 2002 , ص 66 . ( 15 ) - منصكر ماىيف، عصر الصورة من الفوتوغرافيا إلى الأقمار الصناعية , الييئة المصرية العامة لمكتاب , القاىرة , 2006 , ص 93 . ( 16 ) - طاىر عبد مسمـ، عبقرية الصورة – المكان . الغير . التأويل . النقد , مرجع سابؽ، ص . 109 111

تعريف السينما يمكف ت عريؼ السينما عمى أنيا فف الصكر المتحركة ، ؼ الصكرة السينمائية ىي في جكىر طبيعتيا حقيقة متحركة . فالحركة كالاستمرار في الصكرة السينمائية م شكلاف ن ا ء ز ج ن لا ي ص أ مف مفيكـ السينما ذاتو , ؼ عرض الحركة كالاستمرار بيا ىك سبب كجكد السينما كاؿ سمة العميا ليا , كالتعبير الأ ىـ عف إبداعيا ك عبقريتيا . فالسينما عممية إيجاد كىـ الصكرة المتحركة ، كيتـ ذلؾ بمرحمتيف ىما مرحمة التقاط الصكرة كمرحمة عرض ىذه الصكرة بكاسطة جياز عرض ضكئي . تعريف الفيمم السينمائي الفيمـ السينمائي عبارة عف سمسمة مف الصكر الثابتة المتتابعة أك المتكالية، تعبر عف مكضكع أك ظاىرة أك مشكمة ما . كىذه السمسمة مف الصكر مطبكعة عمى شريط ممفكؼ عمى بكرة ( شريط السميمكيد ) تقاس بالأمتار ك تتراكح مدة عرضو مف دقائؽ إلى ساعتيف كربما أكثر ، ب حسب مكضكعو كظركؼ صنعو . ك م عد ا لفيمـ السينمائي كسيمة ن ا د ج ة م ي م مف كسائؿ الاتصاؿ السمعي البصرم ا لتي يمكف تكظيفيا ؿ تقديـ كشرح كتفسير النشاطات ك العلاقات الإنسانية المتنكعة ك المتغيرة ، كاستخداميا في مجالات ك أغراض متعددة كالترفيو كالتثقيؼ كالتعميـ كالإعلاـ . . . الخ . " الفيمم ىك مبدأ حركي في التفكير كتجسيده المممكس كىك كسيط صكر متحركة . كىذه الكساطة أصبحت منذ اختراع السينما كسيمة إما ال وحدة التعميمية السادسة نشوء وتطور السينما 112

ن ا ي ر ص ب ة ف م ت خ م ل ا ة ي ت ا ي ح ل ا ر ى ا ك ظ ل ا ؿ ي ج س ت ل ك أ ن ا ي ر ص ب ص ك ص ن ل ا ة م ج ر ت ل . ( " 1 ) فكرة الحركة في السينما اؿ صكر في الأشرطة السينمائية كالمكاد التمفزيكنية كأشرطة الفيديك عبارة عف مجمكعة صكر ثابتة غير متحركة . لكف نظرية بيتر مارؾ ركجيت Peter Mark Roget كىي نظرية خاصية استمرارية الرؤية ؼ م العيف التي كضعيا عاـ 1824 ك أ ة ك ر ح ل ا ر ا ر م ت س ا ب د ى ا ش م ل ا ـ ا ي ي إ ع ك ض ك م ت ر ٌ س ف ، بالحركة المستمرة . كجاء ىذا التفسير عمى النحك التالي : إف العيف تحتفظ بانطباع عف الصكرة لمدة 1 / 10 ثانية . كبالتالي فإف عرض مجمكعة مف الصكر الثابتة المختمفة بحركة مكضكع الصكرة ( مثؿ حركة شخص ما ) بشكؿ بسيط كسطحي ( ي ى ؿ ب ن ا ي ر ى ك ج ا ي ن ع ؼ م ت خ ت لا ا م ة ر ك ص ي م ت ي ت ل ا ة ر ك ص ل ا ي ف ة ك ر ح ل ا ف أ م أ ن ا ي م ك ش ة ف م ت خ م ك ؿ ص لأ ا ي ف ة م ث ا م ت م ) ا م ك ى ك ة ك ر ح ل ا ب ن ا ي ر ص ب ع ا ب ط ن لا ا ي ط ع ت ف ي ع ل ا ـ ا م أ يسمى الإيياـ بالحركة . ؼ بقاء الرؤية عمى شبكية العيف لفترة أقؿ مف تدفؽ الصكر المكجكدة عمى شريط السميمكيد ( الشريط السينمائي ) الذم يمر أماـ نافذة العرض يجعؿ الصكر المختمفة تمر في حركات طبيعية انسيابية كما ت راىا عيف الإنساف في الكاقع . وقبل ذلك كان الفمؾ م الإغريقي بطميمكس قد اكتشؼ في القرن الثاني الميلاد م مبدأ حركة الصور أو الصور المتحركة، وقال إن عين الإنسان تحتفظ بالصكر عمى شبكية العيف لمحظة بعد ا ختفا ئيا، كتستمر ىذه اؿ عممية مع استمرار الرؤية أك الإبصار . أ د ب م م ي ف ي ف ل ض ف ل ا و ل ن ا ك ن ي ع ل ا ة ي ن ر ق ي ف ً ا ب ي ع ن أ و د ب ي و الحركة في الأفلام السينمائية، إذ إن أية صورة نراىا تبقى مطبوعة عمى القرنية لبضعة ثوان بعد اختفائيا من أمام العين، ومبدأ الصورة السينمائية ىو مرور 24 صورة في الثانية أمام العين فتظير الصورة التالية قبل أن تغيب الصورة السالفة، مما يعطي ا ن ي ط ع ت ا ن ي ي ع أ م ا م أ ة ع ر س ب ق ح لا ت ت ر و ص ة د ع ر و ر م ف ً ا ذ إ ، ة ر و ص ل ا ي ف ة ك ر ح ل ا م ى و الوىم بأن الصور تتحرك، فمبدأ السينماتوغراف ىو إعادة توليد الحركة التي التقطيا عند التصوير ( 2 ) 113

ظيور السينما يعكد ميلاد السينما إلى عاـ 1895 ، ككاف نتيجة اجتماع ثلاثة اختراعات سابقة ىي : المعبة البصرية كالفانكس السحرم كالتصكير الفكتكغرافي . كاف أكؿ عرض سينمائي عاـ في العالـ في أكاخر القرف التاسع عشر عبارة عف مجمكعة أفلاـ قصيرة عرضت فييا لقطات مف الكاقع اليكمي : خركج العماؿ مف المصنع، أناس ينتظركف كصكؿ القطار في المحطة، طفؿ يتناكؿ طعاـ الإفطار . كىذه الأفلاـ الأكلى ىي ما جعؿ الناس يعتقدكف أف السينما ىي تسجيؿ لمكقائع . ذ إ ، ا م ن ا ع ك ن ة ع د ا خ م ت ن ا ك ـ لا ف لأ ا ه ذ ى ف ك ل أنيا أخفت بيف طياتيا احتمالات نشأة السينما الركائية، إذ أف المخرج عندما صكر منتظرم كصكؿ القطار إلى المحطة كضع بينيـ كالدتو التي مثمت دكر المنتظر، كما أنو ىيأ عائمتو مف أجؿ تصكير إفطار طفمو، أما العماؿ الذيف خرجكا مف المصنع فكانكا عماؿ المصنع الذم يممكو . إلى جانب ىذه ه ر ا ب ت ع ا ف ك م ي م ذ ل ا ـ م ي ف ل ا ك ى ن ا ر ي ص ق ن ا م م ي ف ن ا ض ي أ ض ر ع ل ا ف م ض ت ة ق ي ث ك ل ا ت ا ي ط ي ف ة ي ف خ م ل ا ت لا ا م ت ح لا ا ر خ آ ؿ ج ر س ك د ي ك د ك ر ك ل ا ي ق س ي ن ا ي ن ا ت س ب ف ي ب ي م ذ ل ا ك ، ا م ن ي س ل ا خ ي ر ا ت ي ف ؿ ك لأ ا م د ي م ك ك ل ا ك ي ئ ا ك ر ل ا ـ م ي ف ل ا عمى البربيش فيتكقؼ سيؿ الماء كعندما ينظر البستاني مف خلاؿ فتحة البربيش يرفع الآخر قدمو فيندفع الماء نحكه . ىكذا تجاكر في أكؿ عرض سينمائي جماىيرم عاـ كبشكؿ عفكم، نكعاف مف السينما لـ يكف ي ئ ا ك ر ر خ آ ك ي م ي ج س ت ع ك ن ، ت ق ك ل ا ؾ ل ذ ي ف د ح لأ ن ا ح ا ت م ا م ي ب ي ع ك ل ا ( 3 ) ، كذلؾ في الثامف كالعشريف مف كانكف الأكؿ عاـ 1895 عمى يد الأخكيف الفرنسييف لكم كأكغست لكميير . جاء الأخكاف لكيس كأكجست لكميير ( 1948 - 1864 ) - ككاف كالدىما مف رجاؿ الصناعة كأخصائي في الفكتكغرافيا - ليكتشفا طاقة ركحية أخرل مف طاقات الإنساف كأكجدا لمبشرية الكسيمة السينمائية التي أخذت مف جميع الفنكف كأشكاؿ الاتصاؿ التي سبقتيا فاستفادت كدمجت كصيرت الشعر كالتاريخ كالأساطير كالملاحـ كالديف كالعمـ كالفمسفة كالأدب كالمسرح كالفف التشكيمي كالمكسيقى، لتصبح السينما بحؽ ج ا مع الفنكف كمستكدعيا النابض عمى ما فييا مف تجميات ( 4 ) . 114