أساليب تحليل النصوص

لومات ما تعجز عنه آلاف الكلمات، فهي تخاطب حاسة واحدة من حواس الإنسان، حاسة البصر ( 29 ) . و أ ة ف ي ح ص ة ي لأ ن ك م ي لا ي ذ ل ا ، ي ل ا م ج ل ا و ي ع ا ن ق لإ ا و ي ل ا ص ت لا ا ا ه ر و د ة ي م ه أ د ّ ك ؤ ي ا م م مجلة الاستغناء عنه، بل هناك العديد من الصحف والمجلات ، ط ق ف ة ر و ص ل ا ى ل ع د م ت ع ت ، م ل ا ع ل ا ي ف ة ر ّ و ص م ل ا كمجلات (لوك) و(لايف) وغيرها. ) 27 ( - المرجع السابق نفسه ( 28 ) - عبد اللطيف حمزة. مرجع سابق، ص 223 . ( 29 ) - الصورة الصحا فية الاحترافية أبلغ من ألف . شورى برس، الأربعاء 32 / 00 / 0201 . استرجع بتاريخ 02 / 00 / 0207 من http://www.chourapress.com

ي ف ن ا س ن لإ ا ا م ه م د خ ت س ي ن ا ت غ ل ك ل ا ن ه ن أ ب ا ن ف ر ع ا ذ إ ، ة ي ظ ف ل ل ا ر ي غ ة غ ل ل ا ن ا ك ر أ د ح أ ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ُّ د ع ت ء و ر ق م ل ا ة غ ل ل ا ل م ش ت ي ت ل ا ة ي ظ ف ل ل ا ة غ ل ل ا : ا م ه ، ن ي ر خ لآ ا ى ل إ ه ر ا ك ف أ و ه ت ا م و ل ع م ل ا ص ي ا و ، ل م ا ع ت ل ا ة (لغة الصحافة) واللغة المسموعة (لغة الإذاعة التلفزيون)، واللغة غير اللفظية التي تشمل الإشارات والحركات والإيماءات والصور والكاريكاتير. ة غ ل ن أ د ج ن ، ة ي ب و ل س لأ ا و ة ي و غ ل ل ا و ة ي م لا ع لإ ا ت ا س ا ر د ل ا ب ب س ب ة ي ظ ف ل ل ا ة غ ل ل ا ه ت د ه ش ي ذ ل ا ر ّ و ط ت ل ا ن م م غ ر ل ا ى ل ع ف الصورة شهدت هي ا ى ل إ ي ف ح ص ل ا ر ي و ص ت ل ا ة ّ د ا م ل و خ د و ، ر ي و ص ت ل ا ة ز ه ج أ ر و ط ت ب ب س ب ، ة ر ي ب ك ت ا ر و ط ت ى ر خ لأ م ه ر و ص ن و ك ت ن أ ق ح ت س ت م ا ي لأ ا ر و ر م ع م ء ا ّ ف ك أ ن ي ر و ص م ز و ر ب ى ل إ ى ّ د أ ي ذ ل ا ر م لأ ا ، م لا ع لإ ا ت ا ي ل ك و د ه ا ع م ة ف ا ح ص ل ا ي ف ا ه ب ى د ت ق ُ ي ج ذ ا م ن ( 30 ) . أ . مفهوم الصورة الصحفية: ر ا ع ت ب ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ف ّ ر ع ُ ت ف ي ر ع ت ا ه ن م ، ة ّ د ع ف ي "محمود أدهم": "الصورة الفنية، البيضاء والسوداء أو ، ب ا ذ ج ل ا و ح ض ا و ل ا ، م ه م ل ا ي ل ا ح ل ا ن و م ض م ل ا ت ا ذ ة ن ّ و ل م ل ا ة ي ع و ض و م و ة ن ا م أ و ق د ص ب ا ه ر ي غ ع م و أ ا ه د ح و ة ر ّ ب ع م ل ا و في أغلب الأحوال عن الأحداث أو الأشخاص أو الأنشطة أو الأفكار أو القضايا أو النصوص والوث ائق ة ي ر ي ر ح ت ة ّ د ا م ب ً ا ب ل ا غ ة ل ص ت م ل ا ة ف ل ت خ م ل ا ت ا ب س ا ن م ل ا و أ معينة تنشرها الصحف والمجلات، أو تكون صالحة للنشر على ا ه ع ّ ز و ت و أ ، ة ل ج م و أ ة د ي ر ج ت ا ح ف ص وكالة أنباء أو صور على سبيل التأكيد والتوضيح والتفسير والدعم والإضافة ولفت الأنظار وزيادة الاهتمام والقابلية للقراء ا ه ّ ر و ص م ة س د ع ا ه ط ق ت ل ت ن أ ن ك م ي ة ي ج ا ر خ إ ة ز ي ك ر ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ُّ د ع ت و ، ع ي ز و ت ل ا ة د ا ي ز و ة س ن ا ؤ م ل ا و ع ا ت م لإ ا و ة ا ه ي ل ع ل ص ح ت و أ ة ئ ج ا ف م و أ ة ي و د ي ة ق ي ر ط ب و أ ص ا خ د ا د ع إ د ع ب ا ه ت ف ي ظ و ل ً ا م ه ف و ً ا ي ل ا ص ت ا ً ا ي ن ف ً ا ّ س ح س ك ع ت ة ق ي ر ط ب أ ر ح و أ ف ر ت ح م ر د ص م ن م و أ ت لا ا ك و ل ا و أ ر ّ ر ح م ل ا ة ف ر ع م ب ن و ك ت ا م ً ا ب ل ا غ و ، ب ر ق ن ع ا ه ع و ض و م ب ل ص ّ ت ي ن م و د ح أ ة ط س ا و ب م د ق ت و ة ي م ه لأ ا ة د ّ د ج ت م ة م ي د ق ن و ك ت د ق و ، ة ي ق ئ ا ث و و أ ة ي ل ا م ج و أ ة ي ر ي س ف ت و أ ة ي ل ي ج س ت ن و ك ت و أ ة ي ر ا ب خ إ ) 30 ( - حبيب كركوكي الصورة الصحفية؛ مفهومها وأهميتها . الحوار المتمدن - العدد: 4117 ، تاريخ 02 / 00 / 0204 ، استرجع بتاريخ 03 / 00 / 0207 .

هذه المصادر نفسها أو بمعرفة مركز المعلومات أو أرشيف الصور الخاص بوسيلة النشر أو دور المحفوظات والوثائق، كما قد تكون مرسومة بريشة أو قلم الرسام الخاص بالصحيفة، أو أي رسام آخر ما دامت مناسبة" ( 31 ) . ا م ة ل ا ح ن ع ر ّ ب ع ي ي ف ح ص ن ف : ي ه ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ف ن م م غ ر ل ا ى ل ع و ، ر و ه م ج ل ا ُّ م ه ت ة ي ض ق و أ ، ا م ث د ح و أ أن الصورة الصحفية شأنها شأن الكاريكاتور والإعلان ا ر ي ر ح ت ل ا ن و ن ف ن م ض ف ّ ن ص ت لا لصحفي، إذ إن هنالك نوعان من الفنون التي تنشر في وسائل الاتصال الجماهيري. وباعتبار أن الصورة فن غير تحريري فلا يعني ذلك أنها تشبه الصورة العادية التي تلتقطها ر ّ و ص م ل ا " ا ر ي م ا ك " العادي، أو تلك الصور التي تعرض في معارض الصور، صحيح أن الصورة هي نفسها من حيث المف هوم، إلا ً ا ر ي ب ك ً ا ف لا ت خ ا ك ل ا ن ه ن أ بين كلا النوعين، فمن الخطأ اعتبار أن جميع الصور تستحق النشر ن أ ق ح ت س ت لا د ق ة ر ّ ب ع م ل ا ر ي غ ر و ص ل ا و ، ر ي ب ع ت ل ا ر ص ن ع ى ل ع د م ت ع ت ة ر و ص ل ا ف ، ) ت لا ج م ل ا و د ئ ا ر ج ل ا ( ف ح ص ل ا ي ف ر ش ن ُ ت ( 32 ) . ب . أهمية التصوير الصحفي والصورة الصحفية: "التصوير" هو عملي ة فورية تعكس الفكر والإحساس، وهو تعبير عن العالم بطريقة بصرية، وسعي واستجواب ر ي ب ع ت ل ا ع ق ا و ل ا ء ا ط ع لإ ً ا ي ر ص ب م ّ د ق ي ، ع ق ا و ل ل م ر ا ص م ي د ق ت و ه و ، ع ق ا و ل ل ز ي ي م ت و ف ا ر ت ع ا ه س ف ن ت ق و ل ا ي ف و ه و ، ن ي م ئ ا د لا إ ق ب ط ن ت لا ة ل و ق م ل ا ك ل ت ن إ ف " ة م ل ك ف ل أ ل د ا ع ت ة ر و ص ل ا " ت ن ا ك ن ا و ، " ة ي م ه لأ ا و على الصورة الجيدة فقط، تلك التي . ص ن ل ا ل خ ا د ب ا م ر ّ ر ك ت لا ي ت ل ا ي ه ، ت ا م ل ك ل ا ه م د ق ت ي ذ ل ا ح ر ش ل ا و أ ي ف ح ص ل ا ع و ض و م ل ل ف ي ض ت والصورة وثيقة الصلة بالموضوع ، لا ف ، ف ح ص ل ا ي ف ة م ّ د ق م ل ا ة ي م لا ع لإ ا و أ ة ي ف ح ص ل ا ة ّ د ا م ل ل ل ّ م ك م ل ا ء ز ج ل ا ي ه و يمكن للقارئ أو حتى الناظر للصحيفة أن يقرأ خ ي ه ف ، ث د ح ل ل ة ح ّ ض و م ة ر و ص ا ه ب ر ق ب ن و ك ي ن أ ن و د ً ا ي ف ح ص ً ا ر ب ليست بالضرورة أن تكون ناقلة للحدث بكافة تفاصيله بقدر ضرورة تعبيرها عن الواقع بصدق وعفوية. ، ت ا ح ف ص و ت ا ح ف ص ك ل ذ د ع ب ج ر خ ت ل ، ا ه ت ب ا ت ك ي ف ت ا ع ا س و ت ا ع ا س ي ف ح ص ل ا س ل ج ي ً ا ث ا د ح أ ة ر و ص ل ا ل ز ت خ ت و آتية مع الخبر على شكل تو ل ك و ، ة ّ د ا م ل ا ة ء ا ر ق ئ ر ا ق ل ا ى ل ع ر ص ت خ ت ن ا ي ح لأ ا ن م ر ي ث ك ي ف ا ه ن أ لا إ ، ث د ح ل ل ق ي ث . ً ا ر ه ا م ً ا ي ف ح ص ً ا ر و ص م ن و ك ي ن أ ه ل ّ ه ؤ ت ة ّ د ع ت ا ف ص ب ع ّ ت م ت ي ن أ ه ي ل ع ب ج ي ي ذ ل ا ي ف ح ص ل ا ر ّ و ص م ل ا ى ل ع د م ت ع ي ك ل ذ ) 31 ) - استرجع بتاريخ 03 / 00 / 0207 من www.alrafedein.com/news ) 32 ( - حبيب كركوكي. مرجع سابق

والصورة لغة عالمية عظيمة الأثر، لذا أصبحت أهميتها في العمل الصحفي تستوجب أن نعطي ها حقها ن ا ك م ن م ر و ص م ل ا ة س د ع ا ه ل ج س ت ي ت ل ا ر ص ا ن ع ل ا و ، ا ه د ّ ر ف ت و ا ه ت ي ص و ص خ ا ه ل و ع ق ا و ل ا ل لا خ ن م ي ت أ ت ا ه ن لأ ا ه ت ي ا ن ع و ة ل لا د و ً ا ع ق ا و ا ه ع م ش ي ا ع ت ن ا ن ل ع ج ت ة ي ص خ ش و ث د ح و ( 33 ) . و أ ر ي و ص ت ل ا ت ا ه و ي د ت س ا ي ف ن ي ر ّ و ص م ل ا ر ي و ص ت ة ز ه ج أ ا ه ط ق ت ل ت ي ت ل ا ة ر و ص ل ا ك ل ت ن ع ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ف ل ت خ ت خارجه : ا ه م ه أ ، ة ّ د ع ب ا ب س لأ ، ا 1 . . ن ي ع م ع ق ا و ن ع ر ّ ب ع ت د ق و أ ، ة ي ر ص ب ة غ ل ب ث د ح ل ا د ّ ك ؤ ت ل ي ت أ ت ا ه ن و ك ، ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ة ي ص و ص خ 2 . ل ا م ه ا و ة ن ي ع م ب ن ا و ج ز ا ر ب إ د ّ ص ق ت ي ي ف ح ص ل ا ر ّ و ص م ل ا ف ، ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ي ف ة ز ر ا ب ة م س ي ه ة ي د ص ق ل ا . ث د ح ل ا ة ي م ه لأ ً ا ق ف و ى ر خ أ 3 . ح ص ل ا ر ّ و ص م ل ا ف د ه ي لا ، ة ر و ص ل ا ة ي ل ا م ج في إلى إبراز مواطن الجمال، بل قد يعمل العكس، إذ يبحث عن مواطن القبح والإهمال، وفق أهمية الصورة. 4 . ي ف ح ص ل ا ر ب خ ل ا ك ي ه ف ا ذ ل ، ر ش ن ل ل ُّ د ع ت ة ر و ص ي ه ، د ي د ح ت ل ا ه ج و ى ل ع ث د ح ل ل ة ق ف ا ر م ل ا ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ا ه ر ش ن ل ي ج أ ت ل ا ح ي ف ، ف ل ت ل ل ة ض ّ ر ع م ( 34 ) . ر ث ك أ ي ف و ، ً ا ذ إ ة ر و ص ل ا ت ع ا ط ت س ا د ق ل ف ق ا و م ر ّ ي غ ت و ة ن ي ع م ا ي ا ض ق ه ا ج ت م ا ع ل ا ي أ ر ل ا د ش ح ت ن أ ث د ح ن م وسياسات دولية، ومع مرور الوقت تجاوزت أهمية الصورة المجال الإعلامي والسياسي، لتصبح مهمة في حفظ الذاكرة المجتمعية والمكانية، حتى إنها باتت اليوم تستخدم في العلاج النفسي وحل بعض المشكلات السلوكية. ومع ل ا ج م ن م ة ي ف ا ر غ و ت و ف ل ا ة ر و ص ل ا ا ض ي أ ت ل ق ت ن ا د ق ف ، ي ع ا م ت ج لا ا ل ص ا و ت ل ا ل ئ ا س و ر و ه ظ و ي ج و ل و ن ك ت ل ا ر ّ و ط ت ل ا ب غ ر ي ي ت ل ا ة ق ي ر ط ل ا ب ه س ف ن ا ه ب م ّ د ق ي د ر ف ل ك د ي ي ف ة ل ه س ة ا د أ ح ب ص ت ل ي ف ا ر ت ح لا ا ل م ع ل ا ( 35 ) . ج . : ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ر ّ و ط ت خ ي ر ا ت حتى أوائل القرن الثامن عشر كانت الصورة وما تزال ر ا و س لأ ا ى ل ع و ق ر و ل ا ى ل ع ة ا ش ر ف ل ا ب و أ م ل ق ل ا ب ً ا ي و د ي م س ر ت وألواح الخشب أو القماش أو غيرها، ومعروف أنه قبل اختراع الصورة الفوتوغرافية كان الفنانون هم الذين يقومون بعمل التصوير اليدوي، وذلك بالانتقال إلى مكان الحادث أو الخبر ورسم صور تخطيطية له، ثم تنقل إلى الخش ب الذي يعد للحفر ثم الطبع، وعرفت م ث ة ي ب ش خ ل ت ك ي ف ر ف ح ُ ت ط و ط خ ل ك ش ى ل ع ر و ص ل ا ت ن ا ك ث ي ح ، ر ش ع ع س ا ت ل ا ن ر ق ل ا ي ف ة ق ي ر ط ل ا ك ل ت ف ح ص ل ا ) 33 ( - محمود محمد الرنتيسي. مرجع سابق، ص 1 . ) 34 ( - حبيب كركوكي. مرجع سابق ) 35 ( - نعمات المطري دور وتأثير الصورة في حياتنا ، مونت كارلو الدولية. استرجع بتاريخ 03 / 00 / 0207 من doualiya.com - http://www.mc

ذ ن م ب ت ك ل ا ة ع ا ب ط ي ف ث د ح ي ن ا ك ا م ا ذ ه و . ص ن ل ا و أ ن ت م ل ا ب ن ا ج ى ل إ ت ا ح ف ص ل ا ى ل ع ط غ ض ُ ت و ر ب ح ل ا ي ف س م غ ُ ت اختراع آلة الطباعة في القرن الخامس عشر. بعد الثورة الصناعية، واختراع آلة التصوير، أتت الصورة الفوتوغرافية، فأصبح من السهل على من لا يجيد الرسم أن يسجل الواقع على لوح فوتوغرافي صورة للأشياء تشبه الصورة في وقت قصير وبتكاليف قليلة، إذا ما قورن الأمر بما كان قبل اختراع آلة التصوير، لذلك كان اكتشاف آ ي ف ً ا ب لا ق ن ا ث د ح أ ً ا ر ي ط خ ً ا ث د ح ر ي و ص ت ل ا ة ل تاريخ الصحافة. و أ ل ي ج س ت ي ف ة ل آ ت ا ي ن ا ك م إ ت ف ش ت ك ا و ر ي ب ع ت ل ا ي ف ب ي ل ا س أ و د ع ا و ق ه ل ت ح ب ص أ و ي ف ا ر غ و ت و ف ل ا ر ي و ص ت ل ا ن ف ر ّ و ط ت تكبير المناظر الطبيعية بطريقة قد تعجز حواس الإنسان عن إدراكها، فأمكن على سبيل المثال تجميد الحوادث سريع ر ي و ص ت ة ل آ ب ي ك ر ت ب ة ي ت ا ب ن ة ي ل خ ر ي و ص ت و أ ، ة ي ر ا ن ة ق ل ط ل ع ف ب ي ج ا ج ز س أ ك ا ه ي ف ر ّ س ك ت ي ة ظ ح ل ر ي و ص ت ل ا ة ي ف ً ا ر و د ي ّ د ؤ ت ت ح ب ص أ و ر ي ب ع ت ل ا ت ا و د أ و ن و ن ف ل ا ن ي ب ا ه ن ا ك م ة ي ف ا ر غ و ت و ف ل ا ة ر و ص ل ا ت ل ت ح ا ك ل ذ ل ، ب و ك س و ر ك ي م ل ا ق و ف ن م ً ا ر ي ب ع ت ر ث ك أ ا م ب ر ل ب ، م لا ع لإ ا ر و د ن ع ة ي م ه أ ل ق ي لا ل ا ص ت لا ا . ً ا ن ا ي ح أ ظ ا ف ل لأ ا ة ر و ص ل ا م ّ د ق ت ة ع ر س ى ل ع ى ل و لأ ا ة ي م ل ا ع ل ا ب ر ح ل ا ت د ع ا س إلى الأمام، لتحتل مكانة مهمة في العلمية الإعلامية من جميع النواحي، فقد تطورت آلة التصوير الفوتوغرافي وأدوات الطبع ومواد التحميض، كذلك أصبحت الصحف والدوائر والمؤسسات الإعلامية تمتلك مختبراته ا الخاصة للتصوير والحفر ر و ص ل ا د ا د ع ا و للطباعة. ومن العوامل التي ساعدت أيضا على أن تحتل الصورة الفوتوغرافية هذه المكانة استخدام الألوان، فقد بدأت الصحف والمجلات تنشر صور الأحداث والشخصيات بالألوان وهذا بطبيعة الحال له تأثيره السريع على القارئ. ر ي س م ف ّ ق و ت ت م ل د د ع ر ب ك أ م ي د ق ت ي ف ء ا ّ ر ق ل ا ة ب غ ر ع م ب و ا ج ت ت ف ح ص ل ا ت ذ خ أ د ق ف ، د ح د ن ع ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ة ئ ر ا ق ل ا ه ا ب ت ن ا ت ف ل ي ، ة ي ف ح ص ل ا و ة ي م لا ع لإ ا ة ي ل م ع ل ا ت ا م ّ و ق م ن م ً ا ي س ا س أ ً ا ء ز ج ح ب ص ت ل م و ي ل ك ر و ص ل ا ن م ن ك م م لا ث د ح ي ذ ل ا ي ع و ن ل ا ر ي ي غ ت ل ا ى ل إ ة ف ا ض إ ا ذ ه . ة ل ج م ل ا و أ ة ف ي ح ص ل ا ة ء ا ر ق ى ل إ ه ّ د ش ي و ت ل ّ و ح ت ف ، ر و ص ل ا ه ذ ه م ا د خ ت س ر ي ب ك ل ك ش ب ا ه ز ا ر ب إ ي ف م ه س ت ي ت ل ا ث ا د ح لأ ا و ة ي و ي ح ل ا ب ة ئ ي ل م ل ا ة م ع ف م ل ا ر و ص ل ا ى ل إ ة د ّ م ا ج ل ا ة ن ك ا س ل ا ر و ص ل ا ن م وبكفاءة عالية ( 36 ) . م ا ع ك ر و ي و ي ن ة ع م ا ج ب ذ ا ت س لأ ا " ر ي ر ا د . و ن و ج " ي ف ح ص ر ّ و ص م ل و أ م ا ق ا م د ن ع ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ب م ا م ت ه لا ا أ د ب 1941 م بالتقاط أ ول صورة فوتوغرافية لوجـه إنسان، لم يزد زمن تعريضها عن خمس دقائق، ويذكر كثير من " ن ي د و ل ك ل ا " ة ق ي ر ط ر ا ك ت ب ا د ع ب ء ا ج ف ح ص ل ا ي ف ن ي م ا ّ س ر

أ ول صورة فوتوغرافية لوجـه إنسان، لم يزد زمن تعريضها عن خمس دقائق، ويذكر كثير من " ن ي د و ل ك ل ا " ة ق ي ر ط ر ا ك ت ب ا د ع ب ء ا ج ف ح ص ل ا ي ف ن ي م ا ّ س ر ل ا م ا د خ ت س ا ف ق و و ي ف ح ص ل ا ر ي و ص ت ل ا ر ّ و ط ت ن أ ن ي خ ر ؤ م ل ا ( 36 ) - .محمود محمد الرنتيسي. مرجع سابق، ص 7 – 3 .

ة ر و ص ى ل ع ل و ص ح ل ا ل ه س ا ّ م م ف ا ج ل ا م ث ل ت ب م ل ا خبرية، ويرى بعض الذين تناولوا تاريخ الص حافة أن ن ي ي ف ح ص ل ا ن ي ر ّ و ص م ل ا ل ئ ا و أ د ح أ و ، ي ز ي ل ك ن لا ا ي م ا ح م ل ا "روجر فنتون" وأول سكرتير للجمعية الفوتوغرافية، ففي عام 1955 م أبحر إلى القرم، وعاد من رحلته عام 1956 م ومعه ما يزيد عن 311 صورة عن الحرب هناك، لكنها لم تكن صور عمليات عسكرية، لاستحالة تثبيت الجنود وهم يحاربون ، ق ئ ا ق د س م خ ة ّ د م ل لذلك " ر ج و ر " ت ب ث أ ك ل ذ ب و ، ب ر ح ل ا ء ا ن ث أ ي ف ل ق ن ل ا ب ي ل ا س أ ق ر ط و ة ي د ا ي ق ل ا و ة ي ر ا د لإ ا ت ا م د خ ل ا ض ع ب ى ل ع ر و ص ل ا ت ز ّ ك ر م ا س ر ة ر د ق م ي ف ن ك ت م ل ة ج ر د ب ، ل ب ق ن م ر ي و ص ت ل ل ة ّ د ع م ل ا ر ي غ ة ي ق ي ق ح ل ا ح م لا م ل ا ل ي ج س ت ي ف ة ل ئ ا ه ل ا ر ي و ص ت ل ا ة م ي ق أو فنان، ولم يكن هناك حد . ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ل د ّ د ح م ف ي ر ع ت و أ ل ص ا ف ففي السنوات الأولى للتصوير الصحفي اتجهت الصور إلى الناحية الجمالية دون الاتجاه للجانب الإعلامي د ع ب و ، ن ي م ا س ر ل ا ة س ف ا ن م ى ل ع م ه ت ر د ق ت ا ب ث لإ ن ي ر ّ و ص م ل ا ن م ة ل و ا ح م ي ف ي ل ا م ج ل ا ل ك ش ل ا و ر ا ه ب لإ ا ى ل ع ز ي ك ر ت ل ا ع م ا ى ل إ ن و ر ّ و ص م ل ا ه ج ت ا ك ل ذ ي م ل ا ع ل ا ص ا ّ ص ق ل ا ه ل ي م ز و " ب م ا ك ي د م ي س ك م " ر ّ و ص ث ي ح ي ر ا ك ذ ت ل ا و ي ل ي ج س ت ل ا ر ي و ص ت ل "غوستاف فلوبير" مئات من الصور للآثار المصرية ( 37 ) . د . وظائف الصورة الصحفية وأهدافها: ر ي خ ي ه و ، ً ا ي ف ي ظ و ً ا ر ص ن ع و ة ي س ا س أ ة ي م لا ع إ ة ّ د ا م ت ح ب ص أ ل ب ، ط ق ف ً ا ي ل ا م ج ً ا ر ص ن ع ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا د ع ت م ل تعب ير عن الأخبار والأحداث، وهي التي تجذب انتباه القارئ وتثير اهتمامه، وتقوم بدور اتصالي بوصفها رسالة اتصالية ذات رموز خاصة، تستهدف نفس الوظائف والأهداف التي تستهدفها الرسائل الاتصالية اللفظية، فعلى الرغم من المنافسة الشديدة بين الصحافة والتلفزيون في عرض الأحد ز ّ ي م ت ت ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ن إ ف ، ا ه ر ي و ص ت و ث ا بخاصية فريدة وهي "قدرتها على عزل لحظات معينة من الزمن، وتجميد الحركة بكل انطباعاتها الظاهرة" ( 38 ) ، بحيث أصبح لها قيمة إعلامية كبيرة، لأنها تساعد في إبراز الأخبار وتوضيح تفاصيلها وتأكيد وقوعها. وتشترك الصورة الصحفية مع ي ت ل ا ، ت ا ق ي ق ح ت ل ا ي ف ب ن ا و ج ل ا ض ع ب ح ّ ض و ت د ق و ، ر ا ب خ لأ ا ل ق ن ي ف ف و ر ح ل ا ت ا ع و ض و م ل ا و ر ا ب خ لأ ا م ه ل و ا ن ت ت ن ي ذ ل ا ص ا خ ش لأ ل ح م لا م م ّ د ق ت ا ه ن أ ا م ك ، ت ا م ل ك ل ا ب ا ه ن ع ر ي ب ع ت ل ا ب ع ص ي ( 37 ) - الصورة الصحافية الاحترافية أبلغ من ألف مقال 0 / 0 . مرجع سابق ( 38 ) - محمد نبهان سويلم التصوير والحياة . سلسلة عالم المعرفة . الكويت: مجلس الوطني للثقاف ة والفنون والآداب، ( 0434 )، ص 027 .

الصحفية ( 39 ) ة ئ ش ن ت و ق ي و ش ت و ه ي ف ر ت و ه ي ج و ت و ر ي س ف ت و م لا ع إ ن م ي ف ح ص ل ا ن ف ل ا ف ئ ا ظ و ق ّ ق ح ت ك ل ذ ب ي ه ف ، اجتماعية ( 40 ) . ويرى باحثون أن وظيفتها تتمثل بنقل مضمون معين، أو تعزيز المضمون، وجعل الصحيفة أكثر جاذبية ( 41 ) ـ ب ل ث م ت ت ، ف ئ ا ظ و ل ا ن م ً ا د د ع ي ّ د ؤ ت ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ن أ ي ن ع ي ي ذ ل ا ر م لأ ا ، ( 42 ) : الوظيفة الإخبارية، والوظيفة السيكولوجية، والجمالية، . ... وتعمل الصورة الصحفية على تحقيق الأه داف الآتية:  . ل ض ف أ ء ا ي ش لأ ا ى ل ع ف ّ ر ع ت ل ا م ت ي ة ر و ص ل ا ب ، ة ف ر ع م ل ا م ّ د ق ت  التسلية والترفيه  تبليغ الجمهور بالتطورات الحاصلة في الأحداث الجارية  الإقناع برأي أو فكرة ما حول قضية معينة ( 43 ) . ه . أنواع الصورة الصحفية واستخداماتها: يمكن تصنيف الصور الصحفية من حيث المضمون، و من حيث الحجم ( 44 ) . ً ل و أ – من حيث المضمون: 1 - الصورة الخبرية ي ف ق ي ر ح د ا م خ إ و أ ، ن ي ت ل و د ي س ي ئ ر ن ي ب ة ّ م ق ء ا ق ل ل ث م ، ن ي ن ّ ي ع م ن م ز و ن ا ك م ي ف ع ق و ً ا ث د ح ة ر و ص ل ا ه ذ ه ل ث م ت ن م د ر و ا م ة ح ص ن ع ر س ف ت س ي ه ل ع ج ي لا و ، ر ب خ ل ل ت ا م ّ م ت م ئ ر ا ق ل ا ي ط ع ُ ي ر و ص ل ا ن م ع و ن ل ا ا ذ ه ف ، ر ي ب ك ن ز خ م معلومات ر ش ن ت ل ب ؛ ه س ف ن ث د ح ل ا ل ّ ث م ت لا ر ب خ ل ا ع م ة ر و ش ن م ل ا ة ر و ص ل ا ن و ك ت ن ا ي ح لأ ا ض ع ب ي ف و ، ر ب خ ل ا ي ف . ت ا ط ّ ط خ م ل ا و ط ئ ا ر خ ل ا ك ئ ر ا ق ل ل ً ا ح ي ض و ت 2 - صورة التحقيق الصحفي ي ذ ل ا ر ّ ر ح م ل ا ئ ّ ي ه ت ى ت ح ه ي ل ع ء ا و ض لأ ا ط ّ ل س ت ن أ ب ً ا ر ي د ج ً ا ع و ض و م ك ا ن ه ن أ ة ي ف ح ص ل ا ة س س ؤ م ل ا ر ع ش ت ن أ ا م باستطاعته أن يقوم ن م د د ع ه ع م و لا إ د و ع ي لا ي ذ ل ا ر ّ و ص م ل ا ر ا ت خ ت ا ه ن إ ف ك ل ذ ب ن ا ج ى ل ا و ، ب و ل ط م ل ا ق ي ق ح ت ل ا ب . ق ي ق ح ت ل ا ن م ض ب و ت ك م و ه ا م ى ل ع ع ط ا ق ل ا ل ي ل د ل ا ء ا ّ ر ق ل ل م ّ د ق ت ي ت ل ا ر و ص ل ا ق ي ق ح ت ل ا ر و ص ط ق ت ل ي ي ك ر ّ و ص م ل ل ر ّ ف ا و ت م ل ا ت ق و ل ا ف ، ر ب خ ل ا ق ف ا ر ت ي ت ل ا ر و ص ل ا ن ع ة ر و ص ل ا ه ذ ه ف ل ت خ ت الصحفي أكبر مما ً لا ث م ر ي ب ك ي ع ا ر ز ع و ر ش م ن ع ي ف ح ص ق ي ق ح ت ب م ا ي ق ل ا ف ، ن ي ع م ر ب خ ل ر ّ و ص ي ن ا ك و ل ه ل ر ف ا و ت ي ( 39 ) - أشرف محمود صالح إخراج الصحف السعودية؛ دراسة لعينة من الجرائد السعودية اليومية 4891 - 4891 ،(ط 0 ). القاهرة دار الطباعي العربي للطبع والنشر والتوزيع، ( 0437 )، ص 43 – 44 . ( 40 ) - إبراهيم إمام دراسات في الفن الصحفي . (ط. 0 ). الق اهرة: مكتبة الأنجلو المصرية، ( 0470 )، ص 043 . ) 41 ( - ليلى عبد المجيد، محمود علم الدين فن التحرير للجرائد والمجلات . (ط. 0 ). القاهرة: الدار العربية للتعليم المفتوح الدراسات الإعانمية ، ص 014 . ) 42 ( - محمود علم الدين الصورة الفوتوغرافية في مجالات الإعلام . القاهرة: اله يئة المصرية العامة للكتاب،( 0430 )، ص 33 – 32 . ( 43 ) - مجاني باديس: الصورة واستخداماتها في الصحافة المكتوبة، مجلة ميلاف للبحوث والدراسات ، العدد الخامس ،

قاهرة: اله يئة المصرية العامة للكتاب،( 0430 )، ص 33 – 32 . ( 43 ) - مجاني باديس: الصورة واستخداماتها في الصحافة المكتوبة، مجلة ميلاف للبحوث والدراسات ، العدد الخامس ، الجزائر، ( 0207 )، ص 322 . ( 44 ) - محمود محمد الرنتيسي، مرجع سابق، ص ص 00 – 01 .

ً ا ر و ص م ث ، ن و ث ّ د ح ت ي م ه و ع و ر ش م ل ا ن ع ن و ل و ؤ س م ل ا ا ه ي ف ر ه ظ ي ر و ص ل ا ن م ة ع و م ج م ر ّ و ص م ل ا ط ق ت ل ي ن أ ب ّ ل ط ت ي لا ص ا ح ل ا ً ا ر ي خ أ و ، ع و ر ش م ل ا ض ر أ ق و ف ر ش ت ن ت ي ت ل ا ت ا ع و ر ز م ل ا و ، ل م ع ل ا ة ع ا س ت ا ّ د ع م ل ا و ت لا لآ ل ت التي ينتجها المشروع وعلاقتها بالمستهلك، أي عند البيع والشراء. 3 - الصورة الشخصية ى ل ع ة ل لا د ل ل و أ ، ه ن ع ر ب خ و أ ، ه ل ح ي ر ص ت و أ ث ي د ح ع م ر ش ن ُ ت ن ي ع م ص خ ش ل ة ي ف ص ن ة ر و ص ي أ " ه ي ر ت ر و ب " ى م س ت ، م ه ل و د ن ع ث ي د ح ل ا د ن ع ل و د ل ا ء ا س ؤ ر ل ً ا ر و ص ت لا ج م ل ا و ف ح ص ل ا ر ش ن ت ً ا ن ا ي ح أ ف ، ن ي ع م ن ا ك م وذلك عند عدم توافر صورة تغطي وبشكل ناجح ذلك الحديث أو الخبر. ن ع ً لا ض ف ، ا م ء ي ش ن ع ة د ا ع ر ّ ب ع ت لا ي ت ل ا و و ي د و ت س لا ا ي ف ص خ ش ل ل ذ خ ؤ ت ي ت ل ا ة ر و ص ل ا ت س ي ل ة ر و ص ل ا ه ذ ه ر و ص ط ا ق ت ل لا ا ه ي ر ّ و ص م ل ا س ر إ ب ة ف ي ح ص ل ا م و ق ت ك ل ذ ل ، ه ج و ل ا ح م لا م ض ع ب ر ي ا غ ت ي ت ل ا ش و ت ر ل ا ة ي ل م ع ل ا ه ع و ض خ حديثة لل ر ّ و ص م ل ا ا ه ط ق ت ل ا ة ر و ص ن ع ن ي ع م ص خ ش ل ة ي ف ص ن ة ر و ص ع ط ق ت د ق ا ه ن أ ا م ك ، ى ر خ أ و ة ر ت ف ن ي ب ت ا ي ص خ ش قبل فترة عند تصويره لحدث كان هذا الشخص أحد أركانه. م س ر ض ر غ ل ن ي ر ه ا م ن ي م ا ّ س ر ر ا ت خ ت ا ه ا ر ن ف ، ر و ص ل ا ه ذ ه ل ث م ر ش ن ي ف ى ر خ أ ة ق ي ر ط ف ح ص ل ا ض ع ب ع ب ت ت و الوجوه والاستعاضة عن الصور الفوتوغ رافية برسم للشخصيات أو غير ذلك. 4 - الصورة ذات الطابع الجمالي ا ه ب س أ ب لا ت ا ح ا س م ك ل ذ ل ت ص ّ ص خ و ن ي ن ا ن ف ل ا ت ا ع ا د ب إ ر ش ن ى ل ع ا ه د ه ع ل و أ ذ ن م ت لا ج م ل ا و ف ح ص ل ا ت ب أ د ة ي ف ا ر غ و ت و ف ل ا ة ر و ص ل ا ل و خ د ع م و ، ن ي ت ا ّ ح ن ل ل ة د ي ج ل ا ل ي ث ا م ت ل ا و ن ي م ا ّ س ر ل ل ة ع ي د ب ل ا ت ا ح و ل ل ا ر ش ن ت ا ه ا ر ن ف ، ا ه ت ا ح ف ص ن م ع ب ا ط ل ا ت ا ذ ر و ص ل ا ر ش ن ل ص ّ ص خ ت ك ل ذ ل ج لأ و ، م لا ع لإ ا ل ئ ا س و ي ف ً ا ق و م ر م ً ا ع ق و م ت ل ت ح ا د ق ف ن و ن ف ل ا م ل ا ع ى ل إ الفني الجمالي زوايا أسبوعية أو شهرية، ومن صفات هذا النوع من الصور عدم احتوائها عادة على عنصري ت ا ط ق ل ل ا د ّ ي ص ت ي ب ه ذ و ة ي ر ي و ص ت ل ا ه ت ل آ ل م ح ي ذ ل ا ن ا ن ف ل ا ر ّ و ص م ل ا ع ا د ب إ ض ر ع د ّ ر ج م ل ن و ك ت ا م ن إ ، ة ر ا ث لإ ا و ر ب خ ل ا من الطبيعة أو من مشاهد الشارع وما إلى ذلك. هناك أنواع أخرى للصورة الصحفية مثل ( 45 ) : 5 - الصورة الوصفية هي الصورة التي تساهم في و ح ا ت ت ف ا ن ع ً ا ر ي ر ق ت ة ر و ص ل ا ر ش ن ت ن أ ك ، ث د ح ل ا ف ص ا ذ ك ه ي ف ة ر ّ ب ع م ة ر و ص ر ث ك أ ن أ لا إ ، ج ر ا خ ل ا و أ ل خ ا د ل ا ن م ى ف ش ت س م ل ا ة ر و ص ه ع م ت ر ش ن ، د ي د ج ى ف ش ت س م ة ج ر د ل ا ب ئ ر ا ق ل ا م ه ي ا م ن لأ ، ة ر ّ و ط ت م ل ا ة ز ه ج لأ ا ف ل خ ء ا ب ط لأ ا ن م ة ع و م ج م ر ه ظ ت ي ت ل ا ة ر و ص ل ا ي ه

ت س م ة ج ر د ل ا ب ئ ر ا ق ل ا م ه ي ا م ن لأ ، ة ر ّ و ط ت م ل ا ة ز ه ج لأ ا ف ل خ ء ا ب ط لأ ا ن م ة ع و م ج م ر ه ظ ت ي ت ل ا ة ر و ص ل ا ي ه ف ق ا و م . ة ز ه ج لأ ا ر ّ و ط ت و ه ى ل و لأ ا 6 - الصو رة الرقيب: د ّ م ع ت م ل ا ل ا م ه لإ ا ة ي ك ي ر م لأ ا ف ح ص ل ا ت ر ش ن د ق ف ، ب ي ق ر ل ا ر و د س ر ا م ت ي ت ل ا ة ر و ص ل ا ي ه من قبل عمال تصليح خطوط الكهرباء في إحدى الولايات المتحدة، بعد عملية تصليح أسلاك الكهرباء. ) 45 ( - حبيب كركوكي. مرجع سابق

7 - : ة ر ّ ب ع م ل ا ة ر و ص ل ا هي الأهم في الصحافة مع أن معظم الصحف تهملها، لعدم الدراية بأهمي تها، وخير مثال على ذلك نشر الأماكن التي تقع فيها انفجارات. 9 - : ة ف ي ر ط ل ا ة ر ّ ب ع م ل ا ر و ص ل ا ، ة ف ي ر ط ة ق ي ر ط ب ن ك ل ، د ّ د ح م ف ق و م و أ ، ا م ث د ح ن ع ة و ق ب ر ّ ب ع ت ي ت ل ا ر و ص ل ا ي ه تكاد تكون أبرز أنواع الصور الصحفية، فعلى سبيل المثال نشرت الصحف الأمريكية صورة الرئيس الأمريكي بوش بعد دقائق من إخباره بحادثة الحادي عشر من أيلول 2111 ، وهو يطالع مجلة، لكن ، ش و ب س ي ئ ر ل ا ى ل ع ر ث ؤ ت م ل ة م د ص ل ا ة ّ د ش ن أ و ه ة ر و ص ل ا ه ذ ه ل ئ ر ا ق ل ا ه ا ب ت ن ا ت ف ل ي ا م و ، ب و ل ق م ل ا ب ا ه ب ك س م ي إلا أن آثارها بانت في الإمساك بالمجلة بالمقلوب. 2 - الصورة النقدية هي الصورة التي تنتقد حالة . ه ت ر ب خ ى ل ع ً ا د ا م ت ع ا و ر ّ و ص م ل ا ر ظ ن ة ه ج و ن م ن ك ل ، ة ن ي ع م 11 - الصورة الموضوعية تعبر عن لحظات وقوع الأحداث أو انعكاسها أي هي صور مكملة للموضوع ولا تحمل أي جماليات ( 46 ) . وتبرز أهمية الصور الموضوعية في الأزمات مثل الكوارث الطبيعية، إذ ينشد القارئ أن تطلعه الجريدة على آث د ع ت ة ي ع و ض و م ل ا ة ر و ص ل ا ف ، ث ر ا و ك ل ا ه ذ ه ه ت ف ّ ل خ ا م ر ا أكثر الصور أهمية في الصحيفة لما تبرزه من تفاصيل عديدة حول الموضوعات التي تصاحبها. 11 - الصور الإعلانية هي التي تستخدم في دعم المضامين الإعلانية. 12 - الصور غير الفوتوغرافية (الكاريكاتور - الصور الخطية): هي الرسوم التي م د خ ت س ت و د ي ل ا ب م س ر ُ ت في وسائل الإعلام المطبوع والمرئي والإلكتروني. كالرسوم ساخرة (الكاريكاتور) والرسوم الشخصية، والرسوم التوضيحيه، والتعبيرية... ً ا ي ن ا ث - من حيث الحجم: 1 . الصورة الصغيرة هي صورة الشخصيات : ا ه م ه أ ة ّ د ع ر و م أ ا ه ي ف ى ع ا ر ُ ي ا م ة د ا ع و (زاوية التصوير، حجم الشخص الظاهر في الصورة، لون الصورة). ( 46 ) - مجا ني باديس. مرجع سابق، ص 344 .

2 . الصورة المتوسطة هي الصورة التي ، ت ا ي ص خ ش ل ا ر ي غ ى ر خ أ ب ن ا و ج ر ّ و ص ت ن م و ، ة ّ د ع ت ا ي ص خ ش ه ي ف ر ه ظ ت ع ا م ت ج ا ك الأمور الملفتة للانتباه في بعض الصحف، نشر صور الشخصيات بالحجم المتوسط، ح م لا م ى و س د ّ د ح م ء ي ش ن ع ر ّ ب ع ي ن أ ن و د الوجه الاعت يادية، أما الصحف الغربية فهي تستغل مثل هذا الحجم في إظهار تعابير أكثر أهمية. 3 . الصورة الكبيرة هي الصورة التي يظهر فيها موقف معين، وقد استعانت الصحف بهذا النوع من الصور في أعقاب اكتشاف أهمية الصورة ك ل ا ن ه ف ، ف ق و م ل ا ن ع ر ّ ب ع ت ي ت ل ا ن ك ل ، ة ر ي ب ك ل ا ي ب ك ً ا ر و ص ر ش ن ت ف ح ص ة ر ّ ب ع م ر ي غ ن ك ل ، ة ر ( 47 ) . و . معايير اختيار الصورة الصحفية: ترتكز معايير اختيار الصورة الصحفية على ، ة ر و ص ل ا ة ح ا س م ، ى و ت ح م ل ا : ي ه ة ّ د ع ر و ا ح م قطع الصورة، شكل الصورة، التعليق المكتوب المصاحب للصورة. ( 47 ) - حبيب كركوكي. مرجع سابق

ز . تحليل الصورة الصحفية وأهدافه: يقول الحكيم الصيني "كونفوشيوس": إن ألف ، ة د ح ا و ة ر و ص ث ّ د ح ت ت ا م ك ، ة غ لا ب ب ث د ح ت ت ن أ ن ك م ي لا ة م ل ك ويطلق "رولاند بارث"، على الصورة الصحفية في أحد مقالاته عام 1261 ى ت ح ه ن أ ي ع ّ د ي و ، " ة ي ف ا ر غ و ت و ف ل ا ة ل ا س ر ل ا " ب و ت ك م ل ا ص ن ل ا ى ل ع ه ّ ل ك ز ي ك ر ت ل ا ن ا ك ت ق و ل ا ك ل ذ ، د و ص ق م ل ا ى ن ع م ل ا ّ ل ك ل م ح ي ي ّ ق ل ت م ل ل ة ب س ن ل ا ب ص ن ل ا ن ا ك و إيص اله، فادعاء "بارث" هو أن الصورة الصحفية تحمل رسالة ذات معنى ، ي و غ ّ ل ل ا ص ن ل ا ل ث م ا ه ل ث م ، . ر ث ك أ ا م ّ ب ر و ي ّ ق ل ت م ل ل ن ك م ي ك ل ذ ل ، أو الباحث ، أن يقوم بتحليل عميق للصور الصحفية لغاية استخراج المعنى أو الرسالة المراد إيصالها، فوفق "بارث": الصورة هي رسالة، وبالتالي فهي تخ ضع لنظرية الاتصال الأساسية ، ل س ر ُ م : ي أ ، قناة اتصال ، ة ر و ص ل ا ر ّ و ص م و ه ل س ر ُ م ل ا ن إ ث ي ح ، ّ ق ل ت م ، ة ر و ص ل ا ر ش ن ى ل ع ق د ا ص ي ذ ل ا ة ف ي ح ص ل ا ر ّ ر ح م و أ ، أو ة ف ي ح ص ل ا ي ه ل ا ص ت لا ا ة ا ن ق ، ه ّ ص ن ع م ة ر و ص ل ا ه ذ ه ق ف ر ي ن أ ر ّ ر ق ي ذ ل ا ل ا ق م ل ا ب ت ا ك و أ ، ه س ف ن ي ف ح ص ل ا ن و ك ي ا م ب ر نفسها ، و ه ي ّ ق ل ت م ل ا و القارئ ( 48 ) . يقول "بارث": إن الصورة كالنص المكتوب ، يمكن تحليلها والنظر إلى معناها من منظورين أساسيين:  . ا ه ت ا ّ ي ث ي ح و ة ر و ص ل ا ب ة ط ي ح م ل ا ة ي ف ا ق ث ل ا ة ي ف ل خ ل ا و م و ه ف م ل ا و ق ا ي س ل ا : ل و لأ ا ر و ظ ن م ل ا  المنظور الثاني: شبيه باستعمال القاموس لإخراج معنى كلمة معينة ويرى "بارث" أن هن اك مرحلتين أساسيتين لقراءة الصورة الصحفية الفوتوغرافية وهي المعنى الإشاري ( Denotation meaning )، والمعنى الإيحائي Connotation meaning .) ى ل ع ف ّ ر ع ت ل ا و ، ة ي و ن ا ث ل ا و ة ي س ا س لأ ا ا ه ت ا ي و ت ح م ى ل ع ف ّ ر ع ت ل ا ة ل و ا ح م ل لا خ ن م ُّ م ت ت ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ة ء ا ر ق ف العلاقات التي تربط بين هذه العناصر بمستوياتها المختلفة، وما يمكن استنتاجه من أبعاد لهذه الصورة. ة ر م ث ت س م ل ا ف ر ا ع م ل ا ب ة ط ب ت ر م ت ا ء ا ر ق ل ا ه ذ ه ف ، ة ي ا ه ن لا ا م ى ل إ ً ا ح و ت ف م س ي ل ت ا ء ا ر ق ل ا ف لا ت خ ا ن إ : ل و ق ل ل ب ه ذ ي و في الصورة: معارف لغوية، أنتروبولوجية، تجريبية، جمالية. ولشرح هذا التقليص لعدد الق راءات الممكنة، يفترض ن إ . ة ن ي ع م ة ي ف ا ق ث و ة ي و غ ل ة ع و م ج م ل خ ا د ي ع ا م ت ج لا ا ن ا س ن لإ ل ة ي ن ي و ك ت ل ا و ة ت ب ا ث ل ا ن ي م ا ض م ل ا ن م ع و ن ل ً ا ي ن م ض ً ا د و ج و و أ ة ر و ص ل ا ه ذ ه ج ت ن ي ي ذ ل ا ع م ت ج م ل ا ر ّ و ط ت ع م ر ّ و ط ت ت و ة ي خ ي ر ا ت ن ي م ا ض م ة ر و ص ل ا ل ي و أ ت ل ة ي ف ا ق ث ل ا ن ي م ا ض م ل ا ه ذ ه يستقبلها ( 49 ) . ليس المقصود في تحل ا ه ا ر ت ا م ك ، ة ف ل ت خ م ل ا ا ه ت ا ب ّ ك ر م ف ص و و ، ط ب ض ل ا ب ا ه ي ف ى ر ُ ي ا م ل ي ل ح ت ة ي ف ح ص ل ا ة ر و ص ل ا ل ي العين ، ا ه ث و د ح ت ا ّ ي ث ي ح و ا ه ق ا ي س ن ع ة ر و ص ل ا ل ص ف ن ك م ي لا ذ إ ، ق ا ي س ل ا ب ا ه ت ق لا ع ن و د ن م ، مثل الزمان والمكان.

ي العين ، ا ه ث و د ح ت ا ّ ي ث ي ح و ا ه ق ا ي س ن ع ة ر و ص ل ا ل ص ف ن ك م ي لا ذ إ ، ق ا ي س ل ا ب ا ه ت ق لا ع ن و د ن م ، مثل الزمان والمكان. ( 48 ) - مي خلف الصورة الفوتوغرافية بين المعنى الدلالي والمعنى الحرفي ، موقع نقطة المجتمع العلمي العربي، 03 / 4 / 0200 . استرجع بتاريخ 07 / 00 / 0207 من http://nok6a.net ( 49 ) - عبد م ق ر د د ع ل ا ف ا ر س إ ة ل ج م . ً ا ج ذ و م ن ث ر ا ب ؛ ة ي ف ا ر غ و ت و ف ل ا ة ر و ص ل ا ا ي ج و ل و ي م س : ل ا م ك م ي ح ر ل ا 01 تاريخ 0220 . استرجع بتاريخ 02 / 0 / 0203 من http://aslimnet.free.fr

( ل ك ل ا ك ي ك ف ت ة ي ل م ع ة ي م ل ع ل ا ت ا ع و س و م ل ا ّ ل ج ك ل ذ ى ل إ ت ر ا ش أ ا م ك " ي ن ع ت ل ي ل ح ت ة م ل ك ف جسم، نص، شيء) إلى عناصره أو أقسامه المكونة له" ( 50 ) ، وذلك عبر سلسلة من العمليات، بهدف الوصول إلى بحث المعاني المختلفة التي تشكل المضمون، أي كل "ما يحتويه الوعاء اللغوي أو التصويري أو المنطوقي أو الإيمائي من معاني ّ د ح م ز و م ر ي ف ا ه ن ع ر ي ب ع ت ل ا ب د ر ف ل ا م و ق ي ، ة ف ل ت خ م دة، وفق تنظيم معين، لتحقيق غايات اتصالية مع الآخرين" ( 51 ) . ت ا ي ل م ع ل ة ف ل ت خ م ل ا ي ن ا ع م ل ل ة ل ق ا ن ل ا ة ي ّ د ا م ل ا ت ا و د لأ ا ى ل ع ف ر ع ت ّ ل ا " ى ل إ ة ي م ه و ّ ل ظ ت ي ت ل ا و ك ي ك ف ت ل ا ت ا ي ل م ع ى ع س ت و ط ن م ل ا ت ا و ص لأ ا و ، ة م و س ر م ل ا و ، ة ب و ت ك م ل ا ز و م ر ل ا ل ث م ت لا ا ّ د ل ا ب ن ي ث ح ا ب ل ا ف ر ط ن م ا ه ن ع ر ّ ب ع م ل ا ل ا ص ت لا ا وقة، ( SIGNIFIANTS ع م س ل ا و ر ص ب ل ا ي ت س ا ح ب د ر ف ل ا ا ه ك ّ ر ح ي ي ت ل ا ة ي ك ر ح ل ا ت ا ر ا ش لإ ا و ) – ثم التعرف في مستوى ثان على - ت لا و ل د م ل ا ب ف ر ع ت ي ت ل ا ة ي ّ د ا م ل ا ت ا و د لأ ا ه ذ ه ف ر ط ن م ة ل و ق ن م ل ا ي ن ا ع م ل ا SIGNIFIES ( 52 ) . تشكل هاتان المعرفتان مجال اهتمام السميولوجيا في دراسة حياة الدلائل S IGNS ) في خضم الحياة الاجتماعية، فما يليق بهذا النوع من الدراسات التي تسعى إلى الكشف عن "الرموز والصيغ المختلفة المستخدمة في التعبير والقيم المراد تبليغها إلى الطرف الآخر في عملية الاتصال" ( 53 ) . هو اعتماد منهج التحليل السميولوجي ا د ل ا ث ح ا ب ل ا ه ف ّ ر ع ي ي ذ ل ا و ر و ص ل ل نماركي "لويس ياماسلاف" بأنه: "مجموعة التقنيات والخطوات المستخدمة لوصف " ى ر خ أ ة ه ج ن م ى ر خ أ ف ا ر ط أ ع م ت ا ق لا ع ه ت م ا ق إ ب و ه ت ا ذ ّ د ح ي ف ة ل لا د ه ل ه ر ا ب ت ع ا ب ء ي ش ل ي ل ح ت و ( 54 ) . بغية إدراك واكتشاف مختلف الدلالات والقيم الرمزية التي تحملها الصورة الصحفية عن طريق فك عناصرها – ك ما أشير إلى ً ا ق ب ا س ك ل ذ - ا ه ل ث ا م ت ى د م ة ف ر ع م " ا ه ل لا خ ن م ع ي ط ت س ن ت ا ن ّ و ك م ى ل إ ISMORPHISME أو تقابلها باعتبارها نظائر، ومن ثم معرفة الصيغة الوظيفية التي تحكم هذا البناء والتفاعل الدلالي لهذا النسق" ( 55 ) في إطار سياق ثقافي مشترك. لقد ارتكز تحليل الصورة في بداياته عل ( ة ي م لا ع لإ ا ة ي ر ظ ن ل ا ه ن ّ ي ب ت ي ذ ل ا ي ل ا م ج لإ ا ل و ل د م ل ا ى L’APPROCHE INFORMAYIONNELLE ) لهذا ينبغي طرح المقارنة السميولوجية لمرحلة ثانية، ذلك أن الصورة هي اتصال عبر الوقت، تشارك وبثقل في التاريخ في حياة المشاهد لها من المرسل، فهي تدعم الإقناع الذي ينبثق عن هذا المر ة ي ن و ق ي لأ ا ل ئ لا د ل ا ن م ض ر و ص ل ا ع م ف ن ّ ص ت ا ذ ه ل ، ي ن و ق ي أ ي ق ي ط ن م س ق س ن ي ه ة ي ر و ت ا ك ي ر ا ك ل ا ة ر و ص ل ا و ، ل س بحسب التعريف المقدم أنها نقل مطابق أو جزئي عما تمثله من الواقع المادي، أي على الأقل جانبها الأيقوني ( 56 ) . ( 50 ) - أحمد بن مرسلي: استخدامات تحليل المضمون في الدراسات الإعانمية: ا لتطور التاريخي وبعض الجوانب التطبيقية، المجلة الجزائرية للاتصال – العدد 04 تموز – كانون الأول 0441 ، ص 022 . ( 51 ) - المرجع السابق نفسه، ص 022 . ( 52 ) - المرجع السابق نفسه، ص 022 . ( 53 ) -