الجرافيك جماليات التجنيس الرقمي

٣٦ ٨٨٨١ اﻳﺳﺗﻣﺎن ﺟورج )ﺳوق ﻋﻧدﻣﺎGeorge Eastman ﺷرﻛﺔ ﻋﺑر( Kodakﺑ ﻛﺎﻣﻳرا أوﻝ( ﻳﻔ )اﻟﺗﻘﺎط ﻳﻣﻛﻧﻬﺎ ﺻورة٠٠١ﻠم ( إذ، ﺗرﺳﻝ ﻛﺎﻧت ﺷرﻛﺔ إﻟﻰ اﻟﺻور اﻟﺗﻘﺎط ﺑﻌد اﻟﻛﺎﻣﻳرا Kodak واﻟطﺑﻊ ﻟﻠﺗﺣﻣﻳض ﻓﻛﺎن ، "اﻟﺷرﻛﺔ ﺷﻌﺎر"ﻋﻠﻳﻧﺎ واﻟﺑﺎﻗﻲ اﻟﺻور أﻟﺗﻘط) ١ . ( وﺑﻌدﻫﺎ اﻷﻣر ﻳﻌود دﺧوﻝإﻟﻰ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ﻓن ﺗﻘﺎﺑﻼت ﻓﻲ اﻟﻔن ﺣدود ﺧﺎرج اﻟﺻﻧﻌﺔ، أو اﻟﺣرﻓﺔ ﻣﻧطﻘﺔ إﻟﻰ ، ﻏﻳر اﻷﺧرى واﻟﻣﺟﺎﻻت اﻟﺗﺷﻛﻳﻝ ﻓن واﻟﺻﺣﺎﻓﺔ، ﻛﺎﻹﻋﻼم واﻟدراﺳﺎت، واﻟﺑﺣﺛﻲ اﻟﻌﻠﻣﻲ واﻟﺗوﺛﻳق ، وﻻ أﻧﻪ ﺳﻳﻣﺎ ﺗدﺷﻳن ﺗم ﻋﻧدﻣﺎ ﺗﻠك اﻟﻔﻧو ﻻﻧﺗﻘﺎﻝ اﻟطوﻳﻠﺔ ناﻟﻣرﺣﻠﺔ إﻟﻰ اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻳﺔ اﻟﺑﺻرﻳﺔ اﻟﺻﻧﺎﻋﺎت ، أﻋﻠن ﺣﻳن اﻟﻌﺎﻟم( آرﻏو )،٩٣٨١ﻋﺎم اﻟدوﻟﺔ ﺑﺎﺳم اﺧﺗراع اﻟﻔرﻧﺳﻳﺔ اﻟطﺑﻳﻌﺔ ﻟدراﺳﺔ اﻟﺟدﻳد اﻟﺟﻬﺎز ،ﻫذا إذ ﻓﻲ اﻟﺟﻠﺳﺔ ﺗﻣت أﻛﺎدﻳﻣﻳﺔ ﻓﻲ ﻻ اﻟﻌﻠوم اﻟﺟﻣﻳﻠﺔأﻛﺎدﻳﻣﻳﺔ اﻟﻔﻧون ﺑﺎﻷﻣر ﻳﺣﺗﻔﻲ آرﻏو وﻛﺎن ، أوﻻً ﻟﻧظراﺋﻪ ﺑﺎﻟﺧطﺎب وﻳﺗوﺟﻪ ﻋﺎﻟﻣﺎً ،ﺑﺻﻔﺗﻪ ﻧظرﻩ ﻓﻲ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﺗﻠك ﻛﺎﻧت ﻓﻘد اﻟﻌﻠﻣﻲ ﺑﺎﻟﻌﻣﻝ وﻣﻠﺣﻘﺎً ،أداة واﻟﻧﺑﺎﺗﺎت اﻟﻔﻠك ﻋﻠﻣﺎء إﺷﺎرة رﻫن وﻣوﺿوﻋﻪ د )أن ﻏﻳر. ﻛﻼﻳواﻟﺣﻔرﻳﺎت ر او رﺳﺎم ( اﻟ اﻟﻣﺷﻬورﻣﻌﺎرك اﻟﺟﻠﺳﺔ ﻣن ﺧرج ، اﻟﻳوم ﻣن ﻳردد اﻷﻣواتوﻫو ﻋداد ﻓﻲ اﻟﺗﺷﻛﻳﻝ اﻋﺗﺑﺎر ﻳﻣﻛن) ٢ .( د )ﻧﺑوءة ﺻدﻗت ﻛﻼﻳﻫﻝ ارو أم ( إﻫﻝ ﻋﺻر ﻟظﻬور اﻟﺗﻌوﻳذة ﻛﺎﻧت ﻧﻬﺎ ؟ ﺟدﻳد ﻓن اﻵﻋﺻر ﻓﻳﻪ واﻟﺣدﺳﻳﺔﺗﻧدﻏم اﻟذاﺗﻳﺔ ﻣﻊ اﻟﻣﺎدﻳﺔ ﻟﻳﺔ ﻋﺻر ، اﻟﺻورةﻣﻛﻧﻧ ﺔ اﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ، وﻋﺻر اﻟﺟراﻓﻳك، وﻋﺻر و ، اﻟﺗرﻛﻳب ﻋﺻر اﻟﺟﺎﻫزة ( ﻟﻠﻣوﺗﻳﻔﺎت )اﻟﻔ، اﻟﺻورة واﻟرﻗﻣﻳﺔﻳﻋﺻر دﻳوﻳﺔ . ذﻟك ﺣدث رﺑﻣﺎ ﻓﻌﻼً اﻟﻳوم اﻟﺻورة ﻋﺻر ﻓﻲ ﻟﻳس ﻟﻛن اﻟﺿوﺋ، ﻳﺔ اﻟﺻورة ﻋﺻر أو اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ (اﻟﻣﻔﺗرض )إذ اﻟﺳﻳﺎإ، ن ﻣﻌطﻳﺎت ذات إزاﺣﺔ إﻟﻰ ﻳﺷﻳر ﻟﻠﻔن اﻟﺗﺎرﻳﺧﻲ ق                                                              )١ (وكريم كاريت جون . ھاريسالفوتوغرافي التصوير، السابق ،المصدر ٧ص- ٨ . )٢ . (دوبري ريجيسوموتھا الصورة حياة السابق، ،المصدر ٣٩٢ص .

٤٦ اﻟذاﺗﻳﺔ واﻟرؤﻳﺔ اﻹﻧﺳﺎﻧﻲ اﻟدور ﺗﻔﻌﻳﻝ ﻓﻲ ﺗﻣﺛﻠت أﻋﻣقﻣﻐﺎﻳرة ،ﺑﺻورة ﻓظﻬر اﻟﺣدﻳث اﻟﻔن اﺗﺟﺎﻫﺎت ﺑواﻛﻳر ﻣن ﺑﻌدﻫﺎ وﻣﺎ اﻻﻧطﺑﺎﻋﻳﺔ ،ﻋﺻر أﻋﻠﻰ ﻧﻬﺎ اﻟﺣدﻳﺛﺔ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ،وﻟﻳدة اﻟﺣدﻳثﺛﻘﺎﻓ واﻟﻔﻛر اﻟﺣدﻳﺛﺔ واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﻣﻛﻧﻧﺔ ،ﺔ ﻓ رﺑﻣﺎ تأﻓﺎد اﻟﺳرﻳﻊ اﻟﺗﺳﺟﻳﻝ ﻓﻲ إﻣﻛﺎﻧﻳﺗﻬﺎ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﻣن اﻻﻧطﺑﺎﻋﻳﺔ ﺑﺑراﻋﺔ ﺗوﺛﻳﻘﻬﺎ اﻻﻧطﺑﺎﻋﻳﺔ ﺣﺎوﻟت اﻟﺗﻲ اﻟﻌﺎﺑرة اﻟزﻣن ،ﻟﻠﺣظﺎت أو ﺗﻘﻧﻳﺎت ﻣن ﻟﻠﺿوء اﻟﻠوﻧﻲ اﻟﺗﺣﻠﻳﻝ اﻋﺗﻣدﺗﻪ اﻟذي إظﻬﺎر اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔﺗﻘﻧﻳﺔ ،اﻟﺻورة ﺟو أﻛﺛر ﺑﺻورة ظﻬر اﻟﺗﺄﺛﻳرﻳﻳناﻟذي اﻻﻧطﺑﺎﻋﻳﻳن ﻋﻧد ﻼءً ﻓﻲ ﻛﻣﺎ ، )ﺗﻧﻘﻳطﻳﺔ –ﺳوراﻩﺟورﺟس Pointillism- Georges Seurat( ﺷﻛﻝ] ٦٨[ ، اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﻟﻛن اﻟﻠﺑذاﺗﻬﺎ ﻧﺳق داﺧﻝ ﻣﻛﺎﻧﺎً ﺗﺄﺧذ ﻟم وﺣﺔ اﻟﺗﺻوﻳري اﻟﺳطﺢ أو اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻳﺔ ﺗﺷﻛﻳﻠﻳﺔ، ﻛﻣﻔردة ، ﺗﺷﻛﻳﻝ ﻓﻲ ظﻬرت ﻛﻣﺎ ﻣﺎ اﻟ اﻟﻣﻌﺎﺻرﺑﻌد واﻟﺗﺷﻛﻳﻝ ﺣداﺛﺔ ، اﺗﺟﺎﻫﺎت ﺑدﻻﻟﺔ ﺗﻠت اﻟﺗﻲ اﻟﺣدﻳث اﻟﻔن اﻻﻧطﺑﺎﻋﻳﺔ اﻟﺻور ﺗﺣطﻳم إﻟﻰ اﻏﻠﺑﻬﺎ ﺗﺗﺟﻪ واﻟﺗﻲ ، اﻟﻣﺣﺎﻛﺎﺗﻳﺔ ﺗﻬﺷﻳﻣة ﻬﺎأو اﻟﺧﺎﻟص اﻟﺗﺟرﻳد ﻧﺣو ﻓﻲ ﻓﻌﻝ ردة اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺗطور أﺣدث ﻟﻘد ، اﻟﺻورة ﺗﺟﺎﻩ اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻲ اﻟﻔن(اﻟواﻗﻌﻳﺔ )اﻟﻔﻧﻳﺔ ﻧو ذﻟك ﻳﻛون ورﺑﻣﺎ ، ﻣن ع و ﻹﺛﺑﺎت اﻟﻣﺧﺎﻟﻔﺔ أو اﻟرﻓض ﻣﻐﺎﻳر وﻧﺳق ﻧﺣو ﻋﻠﻰ اﻟﻔن ذات ﻳنﺟود أو ، اﻟﺗﻔﻛﻳﻛﻳﺔ اﻟﺧﻠﺧﻠﺔ ﻣن ﻧوع ﻫو ﺟدﻳدة ﺻورة ﻟﺗوﻟﻳد اﻟﺻورة ﻟﺑﻧﻳﺔ . ٦٨ﺷﻛﻝ

٥٦ و اﻷور اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ﺗﻘﺑﻝ ﻳﻛون ﻗد و اﻟﺣدﻳﺛﺔ اﻻﺗﺟﺎﻫﺎت ﻟﺗﻠك ﺑﻲ –ﻋﻠﻰ اﻹ ﻟﻠﺻور ﺗﺷوﻳﻬﻬﺎ ﻣن اﻟرﻏم ﻳﻘوﻧﻳﺔ –أﻧﻬﺎﻳﻌود إﻟﻰ اﻟ ورﻳﺛﺔ اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ ﻔﻧون اﻷداء ﻣﺳﺗوى ﻋﻠﻰ ، ﺟﻌﻝ اﻟذي اﻷﻣر ﻓﻲ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ذﻟكاﻟﺻورة اﻟوﻗت ﺗﺑﺎت إزاﺣﺗﻬﺎ ﺑﻳن ﺟدﻝ ﻓﻲ –وﺻﻔﺑ واﻟﻣﺣﺎﻛﺎﺗﻳﺔ اﻟﻣطﺎﺑﻘﺔ ﻓﻧون ﻣن ﻬﺎ اﻟﻣرﻓوﺿﺔ و اﻟﻔﻛر ﺑﻔﻌﻝ ﺳﺎدت اﻟﺗﻲ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ –ﻟﻠﺣرﻛﺎت ﻣواﻛﺑﺗﻬﺎ وﺑﻳن اﻟﺛورﻳﺔ اﻟرادﻳﻛﺎﻟﻳﺔ واﻟﺳﻳﺎﺳﺎت ،اﻟﻠﻳﺑراﻟﻳﺔ ﺗﺄﻛﻳو ﻓﻲ أو ﻛﻌﻧﺻر ﺣﺿورﻫﺎ د ( ﺑذاﺗﻬﺎ )ﻓﺎﻋﻠﺔ ﻣﻔردة اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻳﺔ ﻟﻠوﺣﺔ اﻟﺑﺻري اﻟﺳطﺢ ﻓﻲ ﺑداﻳﺔ أﻋﺗﺎب ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺷرﻳن ،اﻟﻘرن ﻓ اﻷور ﺎﻟﻣﺟﺗﻣﻊ و ﺑﻲ( ﺧﺎص ﺑوﺟﻪ واﻟﻔرﻧﺳﻲ )اﻟﻣﺗﻣﺳك اﻟﻛﻼﺳﻳﻛﻳﺔ ﺑﺎﻟﺗﻘﺎﻟﻳد ، ﻣن وﺟﻬﺗﻪ ﻋﻠﻰ واطﻣﺋﻧﺎﻧﺎً ﺛﻘﺔ وأﻗﻝ رادﻳﻛﺎﻟﻳﺔ أﻗﻝ ﻛﺎن اﻷﻣ ﻳاﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ر ﻛﻲ)ﻧﻳوﻳورك ﻓﻲ ،(وﻷن اﻷور اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ و ﺑﻲ ﻳزاﻝ ﻻ دﻳﻌﻛﺎن ﻣﺗرﻓﺎً ﺟﻣﻳﻼً ﺷﻳﺋﺎً اﻟﻧوماﻟﻠوﺣﺔ ﻏرف ﻓﻲ ﻟﻠﺣواس وﺑﻬﺟﺔ ، دون ﺣﺎﺋﻼً وﻗف ، اﻟرادﻳﻛﺎﻟﻳﺔ اﻟﻔن ﻓﻲ اﻟﻣﻔرطﺔ )١ (، اﻟﺗﺻوﻳر ﻓن اﻧﺗﺷﺎر ﻳﻔﺳر ﺑدورﻩ واﻟذي اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ ﻓﻲ و )اﻟﻣﺗﺣدة اﻟوﻻﻳﺎت ﺳﻳﻣﺎ ﻧﻳوﻳوركﻻ ( ﻧﺣوﺑ أوﺳﻊ ﻣﻣﺎ ﻫو ﻋﻠﻳﻪ أور دوﻝ ﻓﻲ وﺣدﻫﺎﺎﺑو ﻧﻳوﻳورك ﻣدﻳﻧﺔ ﻓﻲ ﻛﺎن )إذ ، ٣٥٨١ﻋﺎم ﺛﻣﺎﻧون ﻣﺣﺗرفأﺳﺗو ﺗﺻوﻳر دﻳو وﻟﻧدن ﺑﺎرﻳس ﻣن ﻛﻝ ﻓﻲ ﻛﺎن ﺑﻳﻧﻣﺎ ، اﻟﻌدد ﻧﻔس (اﻟوﻗت ذﻟك ﻓﻲ ﺗﻘرﻳﺑﺎً )٢(، اﻧﺗﺷﺎر وﻛذﻟك اﻟﻔن واﻟﻣﻌﺎﺻر ﻧﺣوﺑاﻟﺣدﻳث أﻛﺛر أﻣ رﻛﺎﻳﻓﻲ ﺗزاﻣﻧﺎً ، ﺣر ﺳﺎدﺗﻬﺎﻣﻊ اﻟﺗﻲ واﻻﻧﻔﺗﺎح اﻟﺗﺣرر ﻛﺔ ﺗﺣوﻟﻬﺎ ﺛم وﻣن ، إﻟﻰ اﻟﻳوم إﻟﻰ اﻟﻣﻌﺎﺻر اﻟﻔن ﻣرﻛز .اﻷداة اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ﻗدم ﻟﻘد اﻟﻣﻳ اﻟﻣﻧﺎﺳﺑﺔاﻟﻌﻠﻣﻳﺔ ﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺔ اﻟﺗﻲ اﻟﺑﺻرﻳﺔ اﻟﺗﻛﻧﻠوﺟﻳﺎ أو أ، ﻓﻲ ﺳﻬﻣت اﻟﺣداﺛﺔ ﻋﺻر ﻋن اﻹﻋﻼن ﻓوﻛو ﻣﻳﺷﻳﻝ )وﺑﻠﻐﺔ ،Mishil Foukou( ﻓﺄن )، اﻟﺧطﺎب أﺷﻛﺎﻝ ﺟﻌﻠت ﻋﻧدﻣﺎ ﻣﻧﺎﺳب ﻛوﺳﻳط ﻧﺷﺄ ﻗد اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر                                                              )١ (لوسي ادوارد سميث. الثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، ص السابق، ٩٦المصدر . )٢ . (ھاريس وكريم كاريت جونالفوتوغرافي التصوير، السابق ،المصدر ٧ص .

٦٦ ﻣﻣﻛﻧﺎً أﻣراً اﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻲ دورﻩ واﻟﺣداﺛﺔ واﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ واﻟﻘﺎﻧون ﺑﺎﻟﻌﻠم اﻟﺧﺎص ( وﺿرورﻳﺎً )١ ( ﻧﻳوﺗن وﻟﻳﺎم ﺳﻳر )اﻟﻔﻧﺎن أﺷﺎرSir William Newton ﺧطﺎب ﻓﻲ( اﻻﺟﺗﻣﺎع ﻓﻲ اﻟﻣﻠﻛﻳﺔأﻟﻘﺎﻩ اﻟﻔوﺗوﻏراف ﻟﺟﻣﻌﻳﺔ اﻷوﻝ ، ﻧﺗﺎﺋﺞ ﻟﺗﻛون إﻧﻪ ﻋﻣ ﻳﻧﺑﻐﻲ اﻟﻔﻧﻳﺔ، ﺑﺎﻷﻋﻣﺎﻝ اﻟﺷﺑﻪ ﻗرﻳﺑﺔ اﻟﺗﺻوﻳر رﺗوش ذات ﻣوﺿوﻋﺎت ﻝ ﺑﺎﻟﻣوﺿوع ﻣﻠﺗزﻣﺔ ﻏﻳر ﻣﺗﺣررﻩ ) ٢(، ا اﻟذﻳن اﻟﻔﻧﺎﻧون ﺣﺎوﻝ ﻟذا ﻋﺗﻣدو ﻫذﻩ ا ﻋاﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻳﺧرﺟوا أن اﻟﻣﺄﻟوف، اﻟﺗوﺛﻳﻘﻲ اﻟﺳﻳﺎق ن أﺷﻛﺎﻝ اﻧﺗﺎج وﻣﺣﺎوﻟﺔ ، ﻓﻲ ﺗﻘﺗرب ﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﻓﻧﻳﺔ اﻟﻔﻧﻳﺔوأﻧﻣﺎط اﻟﻠوﺣﺔ ﻣن وﻣﺿﻣوﻧﻬﺎ ﺷﻛﻠﻬﺎ ﻣن ، ا اﻟﺑﻌد ﺗﻐﻳر أو اﻟﺿوﺋﻳﺔ اﻟﺗﺄﺛﻳرات ﺧﻼﻝ أو اﻟﺿﺑﺎﺑﻳﺔ اﻷﺟواء أو ﻟﺑؤري اﻟطﺑﺎﻋﻳﺔ اﻟﺗﻘﻧﻳاﻟﻣؤﺛرات ﻣن وﻏﻳرﻫﺎ اﻟﺟدﻳد، اﻟوﺳﻳط ﻫذا وﻓرﻫﺎ اﻟﺗﻲ ﺎت ﻓﻘد ، اﻟﺳﺎﺋدة اﻻﺗﺟﺎﻫﺎت ﻣﺣﺎﻳﺛﺔ إﻟﻰ اﻷواﺋﻝ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳون اﻟﻔﻧﺎﻧون ﻟﺟﺄ ﻓﻳﻠﻳﻧﻳوف دي ﻓﺎﻟﻳو ﺟوﻟﻳﺎن )اﻟﻣﺛﺎﻝ ﺳﺑﻳﻝ ﻋﻠﻰ ﻣﻧﻬم واﻟواﻗﻌﻳﺔ ﻛﺎﻟﻛﻼﺳﻳﻛﻳﺔ JULIEN Vallou De Villeneuve ﺷﻛﻝ] (٧٨ ٨٨،[، و اوﺳﻛﺎر) ﻏوﺳﺗﺎف رﻳﺟﻼﻧدر Oscar Gustav Rejlander ﺷﻛﻝ] (٩٨ ٠٩،[، واﻟﺗﻌﺑﻳرﻳﺔ ﻛﺎﻻﻧطﺑﺎﻋﻳﺔ، اﻟﺣدﻳﺛﺔ اﻻﺗﺟﺎﻫﺎت ﻳﺣﺎﻛون اﻟﻣﺣدﺛون ،وراح ،واﻟرﻣزﻳﺔ اﻟﺗﺟرﻳدﻳﺔ ،وﺣﺗﻰ ﻣﺎرﻏرﻳ ﺟوﻟﻳﺎ )أﻣﺛﺎﻝ ﻛﺎﻣﻳرون تJulia Margaret Cameron ﺷﻛﻝ] (١٩ ٢٩، ﻛوﺑورن ﻻﻧﻐدون أﻟﻔﻳن)و ،[ Alvin Langdon Coburn ﺷﻛﻝ] (،٣٩ ٤٩[، اﻟﻔن )ﺳﻣﻲ ﻣﺎ وظﻬر اﻟرﻓﻳﻊ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ High Photographic Art اﺗﺟﺎﻫﺎت ﻋﻧﻪ واﻧﺑﺛﻘت ( اﻟﺻرﻳﺣﺔ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ )ﻛﺎﻟﺣرﻛﺔ اﻟﺧﺎﺻﺔ ﺗﺳﻣﻳﺎﺗﻬﺎ ﻟﻬﺎ وﺣرﻛﺎت Straight                                                              )١ (الحميد عبد شاكر. والإيجابيات السلبيات الصورة عصر السابق، ،المصدر ٧٣٢ص . 2) Naomi Rosenblum. A WORLD HISTORY OF PHOTOGRAPHY, Abbeville Press;  Fourth EdiƟon ediƟon (January 29, 2008(, p. 248.

٧٦ Photography اﻟﺻرﻳﺣﺔ اﻟﺻورة اﻋﺗﻣدت اﻟﺗﻲ ، (ﻣن ﺗﻌدﻳﻼت، دون اﻟﺑﻛﺗورﺑﺎﻟﻳﺔ )اﻟﺣرﻛﺔ وﻛذﻟكPictorialism اﻟﻘﺻﺻﻳﺔ، اﻋﺗﻣدت اﻟﺗﻲ( ﻋﺗﻣﺎدوا وﻛﺎﻧت ﻣﺗﻌددة، طﺑﻌﺎت ﻣن اﻟﻧﺎﺗﺞ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﻛوﻻج طرﻳﻘﺔ ﺑﻬدف اﻫﺗﻣﺎﻣﻬم، ﻣﺣور ﻛﺎن ﻣﺎ وﻫو ﺑﺎﻟﺗﺄﺛﻳرﻳﻳن، اﺷﺑﻪ إاﻋﻣﺎﻟﻬم ﺷﻛﻝ ﻧﺗﺎج ﺟدﻳد، ﻓﻧﻲ ﻋﺎم ﺑﻠﻧدن اﻟﻣﺗﺻﻠﺔ اﻟﺣﻠﻘﻳﺔ اﻟﺣرﻛﺔ اﻧطﻠﻘت ٢٩٨١وﻣﻧﻬﺎ) ١ . ( ٧٨ﺷﻛﻝ ٨٨ﺷﻛﻝ ٩٨ﺷﻛﻝ ٠٩ﺷﻛﻝ                                                              (1) Naomi Rosenblum.  Op. eit, p. 250.

٨٦ ١٩ﺷﻛﻝ ٢٩ﺷﻛﻝ ٣٩ﺷﻛﻝ ٤٩ﺷﻛﻝ اﻟﻌ اﻟﻘرن ﺑداﻳﺎت ﻗﺎﻣوﻓﻲ تﺷرﻳن اﻟﺗﺻوﻳر ﻓن رواد ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﺑ )أﻣﺛﺎﻝ ﻳاﻟﺿوﺋﻲ، ونBeaun ﻧﺎدار)وNadar دوﻣﺎﻧﺷﻲ)و( Demachyﻟﻣﺟﺎرا اﻟﻔن ﻫذا ﺑدﻓﻊ ،(ة و اﻟرﺳم، ﻓن ﺳﻳﻣﺎ ﻻ اﻟﺳرﻳﺎﻟﻲ ﺑﺎﻻﺗﺟﺎﻩ ٠٢٩١ﻋﺎم ﻋﺎم وﻓﻲ ٣٢٩١، راي ﻣﺎن )ﻗدمMan Ray ﺑواﺳطﺔ أﻋﻣﺎﻻً( اﻹﺷﻌﺎﻋﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ﺷﻛﻝ]٥٩[ﻣوﻫوﻟﻲ )وﻗﺎم ، ﻧﺎﻏﻲMoholy Nagy ( اﻟﻣرﻛﺑﺔ اﻟﺻورة )ﺑﺗﻘﻧﻳﺔ ﻣﺷﻛﻠﺔ أﻋﻣﺎﻻًPhotomontage( ﺷﻛﻝ]٦٩[ ، ﻋﺎم ٠٣٩١وﺑﻌد اﻟزﻳﺗﻲ اﻟرﺳم اﺳﺎﻟﻳب ﺑﺎﺗﺑﺎع اﻟﺗﺻوﻳرﻳون اﻟﻔﻧﺎﻧون ﻗﺎم ﻋﺎم وﺑﻌد ٠٥٩١واﻟﺳﻳﻧﻣﺎ، اﻟوﺟوﻩ ﻓﻲ اﻟداﺧﻠﻳﺔ اﻟﺗﻌﺑﻳرات إﺑراز ﺣﺎوﻟوا اﻹ ﻣﺣﺎوﻟﻳن( دوﻣﻳﻪ )اﺳﻠوب ﻋﻠﻰ ﻓﺎدةاﻋﺗﻣﺎداً ﻣن وﻓرﺗﻬﺎ اﻟﺗﻲ اﻹﻣﻛﺎﻧﻳﺎت اﻟزاوﻳﺔ ﺑﺎﺧﺗﻳﺎر ﺷﺧﺻﻳﺔ أﺳﺎﻟﻳب ﺑﺎﺑﺗﻛﺎر وﻛذﻟك اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ، ﻫذﻩ ودرﺟﺎت اﻟﺑؤري واﻟﺗرﻛﻳز اﻹﺿﺎءة وﻟﻳس ﻟﻺﺑداع وﺳﻳﻠﺔ اﻟﻛﺎﻣﻳرا ﻓﺄﺻﺑﺣت وﻏﻳرﻫﺎ، ... آﻟﺔ ﻣﺟرد ) ١(ﻋ ﻓﻘد. دّﻫﺎ ﻧﺎﻏﻲ ﻣوﻫوﻟﻲ –اﻟﺑﺎوﻫﺎوس ﻣﻣﺛﻠﻲ أﺑرز أﺣد – اﻟﺗﺻ ﻗﻳﻣﺔ ﻟﻬﺎ ﺗﻌﺑﻳرﻳﺔ ﺗﻘﻧﻳﺔ وﺳﻳﻠﺔ )أﻫﻣﻳﺗﻬﺎ ﻣدرﻛﺎً اﻟرﺳم ﻓﻲ اﻟزﻳﺗﻲ وﻳر ( اﻟواﺣد ﻟﻠﻧﻣوذج اﻟﻌدﻳدة اﻟﻧﺳﺦ ﺑﻔﺿﻝ اﻻﺗﺻﺎﻟﻳﺔ)٢ . (                                                              )١ . (البھنسي عفيفاليوم حتى النھضة عصر من أوربا في الفن، السابق ،المصدر ٣٧٣ص . )٢ . (أمھز محمود المعاصر الفنية التياراتا ، السابقلمصدر ص ١٦٤، .

٩٦ واﻻﻗﺗﺻﺎدﻳﺔ اﻟﺳﻳﺎﺳﻳﺔ اﻷﻧظﻣﺔ ﻓﻲ ﻟﻼﺿطراﺑﺎت ﻛﺎن ،ﻟﻘد دور ﻓﻲ اﻟﺟدﻳدة ﺳﻳﻣﺎاﻻﺗﺟﺎﻫﺎت وﻻ اﻟدوﻟﻲ اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ﺷﻬدﻫﺎ اﻟﺗﻲ اﻟﺗﺣوﻻت ﻣﻊ ﻓﻲ اﻟﺛﺎﻧﻳﺔأﺛﻧﺎء اﻟﻌﺎﻟﻣﻳﺔ اﻟﺣرب أوﺑﻌدﻫﺎ وﻛﺎن ، وﻧظﺎم اﻟﺳﻳﺎﺳﺔ ﻧﺷﺎط ﺗوﺳﻊ ﻫﻣﻬﺎ اﻻﻋﻼم وﺳﺎﺋط وﺗطور اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻲ، ،اﻻﻗﺗﺻﺎد اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ﻣﻔﺎﻫﻳم وﺗﺣوﻝ –ﻛﻣﺎ أﺳﻠﻔﻧﺎ –اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻻﻋﻣﺎﻝ إﻟﻰ اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ واﻟﺧﺎﻣﺎت اﻟوﺳﺎﺋط دﺧوﻝ ﻣﻊ ،وﻟﻛن ﻓﻲ ﺑﻬﺎ اﺳﺗﻌﺎن ﺛم وﻣن واﻟداداﺋﻳﺔ، اﻟﺗﻛﻌﻳﺑﻳﺔ ﻋﻧد اﻟﻌﺷرﻳن، اﻟﻘرن ﺑداﻳﺎت ﻓﻲ ا اﻟﺗﻌﺑﻳرﻳﻳن ﺑﻌد ﻣﺎ ﺗﺎﺑﻳس اﻧﺗوﻧﻳو )أﻣﺛﺎﻝ ﻟﺗﺟرﻳدﻳﻳن Antonio Tapies( ﺷﻛﻝ]٧٩[ ، أي ،"اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻟﺻﻧﺎﻋﺔ "ﻣﻔﻬوم ﻧﺣو ﻣﻌﻧﺎﻩ ﻓﻲ اﻧﺣراﻓﺎً اﻟﻔن ﺳﺟﻝ ﻓﻧﻲ ﻋﻣﻝ إﻟﻰ وﻗﻠﺑﻬﺎ اﻟﻣواد ﻣﻌﺎﻟﺟﺔ) ١ . ( ٥٩ﺷﻛﻝ ٦٩ﺷﻛﻝ ٧٩ﺷﻛﻝ ﺗﺑﺎدﻻً اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻷﻧﺳﺎق وﺷﻬدت ﻋﻠﻰ واﻻداﺋﻳﺔ، اﻻﺳﺗﻌﺎرﻳﺔ ﻟﻠﻣﻌطﻳﺎت أوﺳﻊ اﻟﺳﻳﺎﺳﻣدى اﻟﺧطﺎب ﻣﻊ اﻟﻔن ﻓدﺧﻝ ، طرﻳق ﻋن واﻻﻗﺗﺻﺎدي، ﻲ، اﻻﻋﻼن *واﻻﻋﻼم ، ﻋن اﻟﻔﻧﻓﺿﻼً اﻷﻧﻣﺎط ﻣﻊ اﻟﻣﻌطﻳﺎت ﺗﺑﺎدﻝ اﻷﺧرى ﻳﺔ                                                              )١ (المصدر . البھنسي ،نفسهعفيف ٥٢٣ص . *ھمبعضيرى( بودريار جان )،أمثال مداه اتخذ قد الإعلان بدءأن ومن أكتوبر / الأول تشرين ثورة من اً ٦٢٩١أزمة العالمية –عام القيصرية روسيا على فيھا الشيوعية انتصرت التي البلشفية الثورة وھي ،٧١٩١ السوفوشكل الاتحاد لبناء مقدمة يت يتي –الانت في الكبير الاقتصادي الكساد أزمة كانت وبعدھا اج الإنتاج فيض أزمة والرأسمالي، يومھا الغرب ضربت والتي ، سيماً لا الأم المتحدة كيةريالولايات فكان ، عن ناجمة جماھيرية لغة( والأزمة الثورة )من لكل السل أو للأفكار جماھيري عأنتاج الدعاية فتكونت. وصفھاب لأفكار وتسليعاً تسويقاَ –،أساسية : يراجع" . المصنع علامة "طابع لھا وأحزاب سياسة لرجال . بودريار جانوالاصطناع المصنع، ﷲ عبد جوزيف ،ترجمة للترجمة العربية ،المنظمة ،بيروت ،٨٠٠٢ ٨٥١ص.

٠٧ واﻟﺷﻌر واﻟﻣوﺳﻳﻘﻰ، ﻛﺎﻟﻌﻣﺎرة، ( )وﻏﻳرﻫﺎ ... ، ﺷﻛﻝ]٨٦ ٩٦،[ إطﺎر ﻓﻲ ، اﻟﺑﺎوﻫﺎوس ﻣدرﺳﺔ )ﻓﻲ ﻛﻣﺎ اﻟﻔﻧون، ﺗﻘﺎﺑﻝThe Bauhaus school( ﺷﻛﻝ]٦٢[واﻻﺳ اﻟﻣﺳرﺣﻲ، أو اﻷداﺋﻲ ﺗﻌراض *ﺑوﻝ )أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ ﺑوﻟوك ﺟﺎﻛﺳونPaul Jackson Pollock ( ﺷﻛﻝ]١٣[ ﻣﺎﺛﻳو ﺟورج )و George Mathieu (ﺷﻛﻝ]٣٣[ و، ﻛﻼﻳن اﻳفYeve Klein( ﺷﻛﻝ] ٦٣[ ، واﻟﺗﻛﺑﻳر، اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﻟطﺑﺎﻋﺔ وﺗﻘﻧﻳﺎت ﻛﺎﻟﻔوﺗوﻏراف اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ وﻛذﻟك أواﻟﺗﻲ ﻓﻲ اﻟﺑﺻريإﺳﻬﻣت اﻟﻔن )ﻧﺗﺎجOp. Art ( ﺷﻛﻝ]٧٣[ واﻟﺗﺻوﻳر ، أﺛاﻟﺳﻳﻧﻣﺎﺋﻲ ﻋﻠﻰ اﻟذي ﻟﻠﺻورة، اﻟﺛﺎﻟث اﻟﻌﺻر ﻳﻧﺷﺄ ﺑدأ رﻩ اﻟﺷﺎﺷﺔ ﻋﺻر ، اﻟﻔدﻳوﺳﻔﻳرVideosphere اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ﺗطور وﻣﻊ دوﺑري، ﺣد ﻋﻠﻰ( اﻟﻌﺷرﻳن اﻟﻘرن وﺑداﻳﺎت ﻣﺷﺎرف ﻋﻠﻰ وﺗداﺧﻠﻬﺎ، واﻟطﺑﺎﻋﻳﺔ ،اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﺗﻧﺑﺄ ﻓراﻧﻛﻔورد ﻣدرﺳﺔ )ﻣﻔﻛري ﻣن ﻋددThe Frankfurt School وﻣﻧﻬم( ﺑﻧﻳﺎﻣﻳن واﻟﺗر Walter Benjamin"اﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ ﻋﺻر "ﺳﻣﺎﻩ ﺑﻣﺎ ( ﻣن ، اﻟﻌﻣ )ﺑﺎﺳم اﻟﻌﺷرﻳن اﻟﻘرن ﺛﻼﺛﻳﻧﻳﺎت ﻓﻲ اﺟراﻫﺎ دراﺳﺔ ﺧﻼﻝ ﻓﻲ اﻟﻔﻧﻲ ﻝ (اﻵﻟﻲ اﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ ﻋﺻر رﺻد ﻋ، اﺳﺗﻧﺳطرﻳﻘن ﻋﻣﻠﻳﺔ ﺗﺗﺎﺑﻊ ﺎﻬﺎ اﻻﻋﻣﺎﻝ خ اﻻﻏرﻳق ﻣﻧذ ﻋﻣﻠﻳﺎتوﺗطوراﻟﻔﻧﻳﺔ ﺧﻼﻝ ﻣن ، اﻟﺑر اﻟﺗﻣﺎﺛﻳﻝ ﺻب و ﻧزﻳﺔ اﻟطﺑﺎﻋﺔ إﻟﻰ اﻟﻔﺧﺎرﻳﺔ، واﻵﻧﻳﺔ ﻳﻘوﻝ اﻵﻟﻲ، اﻟﻧﺳﺦ إﻟﻰ وﺗطورﻫﺎ اﻟﺣﺟرﻳﺔ ﺑﻧﻳﺎﻣﻳن : ﻟﻬﺎ ﻛﺎن اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ، ظﻝ ﻓﻲ ﻧﻣت اﻟﺗﻲ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺔ، اﻟﺗﻐﻳرات إن اﻟﺗﺻوﻳر اﺧﺗراع ﺗﺻﺎدف ﻓﺄن وﻣﺛﻼً اﻟﻔن، ﻣﻌﻧﻰ ﻓﻲ اﻟﻛﺑﻳر أﺛرﻫﺎ ﺿرور ﺣوﻝ اﻷﻓﻛﺎر ﺗﻧﺎﻣﻲ ﻣﻊ ﺑاﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﻔن، ﻓﻲ اﻷﺻﺎﻟﺔ ة ﻧﺣوٍ ﻣﺑدﺋﻲ                                                              * كوازي ھو )الياباني للفنان أن يذكر ٠٦٧١،-المضمون٩٤٨١ ھذا بمثل محاولة( ، منه طلب عندما اللوحات من مجموعة فوراً له يرسم أن الامبراطور ،مستشار رول )لفافة ةففرش الأرض على الورق( سل حمل ثم طولياً خطاً عليھا ةورسم ألوان وإناء ديك ،فيھا الألوان في الديك أرجل ،وغطس الديك وجعل المفروش الورق على ،بسير أ آثارفتركت الديك رجل اً صارخة ،بألوان الخردل أوراق )اللوحة وسمى . المناصرة الدين عز( . تاتوسونا نھر ضفاف على الخريفي التشكيلية الفنون لغات –نظرية قراءات تمھيديةوالتوزيع للنشر مجدلاوي دار ،، ،الأردن ،١ط ،٣٠٠٢ ٧٤ص.

١٧ ﻓﻧﺎﻧﻳن أﻋﻣﺎﻝ ﻣﺣﺎﻛﺎة ﺟرت ﻓﻘد ﻟﻼﺳﺗﻧﺳﺎخ، ﻗﺎﺑﻼً داﺋﻣﺎً اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ ﻛﺎن أﻧﻔﺳﻬم، اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﺟﺎﻧب ﻣن ﺣﺗﻰ أو اﻟرﺑﺢ، ﻷﻏراض آﺧرﻳن أﻧﺎس ﻣن ﻛﺑﺎر ﻣﺛﻝ ﻓﻘد اﻟﻔﻧﻲ ﻟﻠﻌﻣﻝ اﻵﻟﻲ اﻟﻧﺳﺦ أﻣﺎ ﺗوزﻳﻌﻬﺎ، أو أﻋﻣﺎﻟﻬم ﻧﺷر أﺟﻝ ﻣن ﺟدﻳداً ﺷﻳﺋﺎً) ١ . ( ﺑﻬذا اﻟﻔناﻟﻣﻌﻧﻰ ﻳﺑدو ﻗد ، وأﺷﻛﺎﻟﻪ أﻟواﻧﻪ وﺑﺗﻧوع ﺑﻛﻠﻳﺗﻪ، ، ﻋن ﻋﺑﺎرة ﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﺳﺗﻧﺳﺎخ ﻋﻣﻠﻳﺔ ، ﺳﻳﻣﺎ ﻣﻔوﻻ ﺗﻌددﻳﺔ ﻫﺎﻣﻊ ﻳم ﻣروﻧﺔ أو اﻟﺟراﻓﻳك ﺎﻩﻣﻌﻧ اﻟﻛﺗﺎﺑﺔ،: ﻣﺛﻝ اﻟﺗﻌﺑﻳر، وﺳﺎﺋط ﻣﻊ ﻟﻠﺗﺷﻛﻝ اﻟﻣﺻطﻠﺢ وﻗﺎﺑﻠﻳﺔ ، واﻟﺿوء واﻟﺻوت، *وﻏﻳرﻫﺎ، ... ﻟﻘد... واﻟﻠﺣن واﻟﻘﺻﻳدة، اﻟﻠوﺣﺔ، ﻛﺎﻧت ، ﻣظﻬر اً ﻣن اﻟﻔﻧﻲ، اﻟﺗﻌﺑﻳر ﻣظﺎﻫر ﻳﺳﻌﻰ ﻋاﻟﺗﻲ طرﻳﻘن ﻹدراك اﻟﻔﻧﺎن ﻬﺎ اﻟوﺟود اﻟﻼﻣﺗﻧﺎﻫﻲﻣﺎﻫﻳﺔ اﻟ، ﺻﻔﺔ اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻷﻧﺳﺎق ﺑﻌض ﺗﺗﺧذ وﻗد ، أو ﺗﻌددﻳﺔ اﻟﺗﻛرار ﺑﻛﻝ اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺛﻘﺎﻓﻳﺔ اﻟﺳﻳﺎﺳﺎت ﻟﺗﺄﺛﻳر اﻋﺗﺑﺎرات وﺟود ﻣﻊ طﺑﻌﺎً ، ﻛ أﺧرى ﺳﻳﺎﻗﺎت ﻓﻲ ﻳﻠﺗزم أو ﺎﻟﻔرداﻧﻳﺔﻣظﺎﻫرﻫﺎ، ﻧظراً ﻗدرات، اﻟﻧﺗﺎج ﻟﺗﺿﻣن اﻟﺷﻣوﻟﻲ أو اﻟﻛﻠﻲ ﻟﻠﺗﻌﺑﻳر ذاﺗﻳﺔ ﻓﻲ أﻳﺿﺎً ﻫو ﻛﻣﺎ ، اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ (اﻟﻣوﻧوﺗﺎﻳب )ﺗﺣوي ﻗد رؤﻳﺔ وﻓﻲ. ﺷ ﻳﺋﺎً اﻟﺗطرف ،ﻣن اﻟوﻻدة ﻣﻔﻬوم ﻳﺑدو ﻓﻘد ﻓﻛر ﺗﻬﺎأو ﻋاﻟﺗﻲ واﻟدﻳﻣوﻣﺔطرﻳﻘن اﻟﺑﻘﺎء اﻟﺣﻳﺔ واﻟﻛﺎﺋﻧﺎت اﻹﻧﺳﺎن ﻳﺣﻘق ﻬﺎ اﻟوﺟود اﻟذﻓﻲ اﺗﺻﺎﻝ طرﻳق ﻋن ، ﺑدورﻫﺎ ﻫﻲ واﻟﺗﻲ )اﻟﻣﺗطﺎﺑﻘﺔ ﻏﻳر وات وﺳﻳﻠ(أﺧرى ذات ﺑدﻻﻟﺔ اﻟذات ﻋن ﻛﺷف ﺔ ﻫﺎﺑرﻣﺎس ﻳورﻏن )ﻳرى ﻓﻛﻣﺎ ، Jurgen Habermas ﻫﻳﻐﻝ ﻓرﻳدرﻳش )ﻟﻣﻼﺣظﺎت ﺗﺣﻠﻳﻠﻪ ﻓﻲ ،( Friedrich Hegel إﻻ إدراﻛﻬﺎ ﻳﻣﻛن ﻻ... اﻷﻧﺎ )ﺑﺄن اﻟروح، ﻓﻠﺳﻔﺔ ﺣوﻝ( ﺗﻧﺗ ﻋﻧدﻣﺎ اﻟﻣﻌﻧﻰ، وﺑﻬذا روﺣﺎً، ﺗﻛون ﻋﻧدﻣﺎ ﻣوﺿوﻋﻳﺔ إﻟﻰ اﻟذاﺗﻳﺔ ﻣن ﻘﻝ                                                              )١ (،محمد. ) بسطاويسي م٨٩٩١رمضان لدى الجمال علم( فرانكفورت ،درسة نموذجاً ،أدورينو: بيروت ا المؤسسة والنشر للدراسات الحميد٠١١لجامعية عبد شاكر: عن. . والإيجابيات السلبيات الصورة عصر ، السابق ،المصدر ٠٤٢ص . : *نحو علىTypographic، Phonographic، Photographic،. وغيرھا ...

٢٧ اﻟﺗﺑﺎدﻝ ﻗﺎﻋدة ﻋﻠﻰ ﻣﺗﺣدة اﻟﻌﺎرﻓﺔ اﻟذوات ﺗﺗﻛون اﻟذي اﻟوﻗت وﻓﻲ اﻟﻌﺎم، ﺗﺎﻣﺔ ﺑﺻورة ﻟﻺﻳﺿﺎح اﻟﻘﺎﺑﻝ اﻟﻣﻌﻧﻰ ﺑﻬذا اﻷﻧﺎ وﻷن . ﻣﺗطﺎﺑﻘﺔ ﻏﻳر ﺑوﺻﻔﻬﺎ واﻟﻣﻔرد اﻟﻌﺎم ﻫوﻳﺔ ،ﻫﻲ ﻛﻛﺎﺋن اﻷم ﺟﺳد ﻓﻲ ﻳﻛون ﺟدﻳد ﻣوﻟود ﻟﻔردﻧﺔ ﻳﻣﻛن اﻟﻧوع ﻋن ﻧﺳﺧﺔ ﻟﻐوي ﻗﺑﻝ ﻣﺎ)( ١(، ﻳر ﻛذﻟك ﻣﺣﺎوﻻت ﻓﻲ أن ﺑودرﻳﺎر ى اﻹﻧﺳﺎن ، اﻻﻓﺗﺳﺎﻝ )أو ﻟﻼﺳﺗﻧﺳﺎخBouturage رﺣم ﻟﺣﻝ واﻟﺳﻌﻲ اﻟﺑﺷري، ( اﻟﻣرﺗﺑط اﻟﺟﻧﺳﻲ اﻟﺗﻛﺎﺛر ﻣﻛﺎن ﺗﺣﻝ أﺑدﻳﺔ ﺗوأﻣﺔ ﺣﻠم ﻫﻲ اﻟوراﺛﻳﺔ، اﻟﺷﻔرة اﻟﺗﻧﺎﺳﻝ أﺷﻛﺎﻝ ﻧﺣو اﻟﻣﺧﻠوﻗﺎت ﺗدﻓﻊ اﻟﺗﻲ اﻟﻣوت، ﺑﻐرﻳزة ) ٢(، ﻓﺎﻹﻧﺳﺎن ﻧ اﺳﺗﻧﺳﺎخ إﻟﻰ ﻳﺳﻌﻰ.وﺟودﻩ أﺷﻛﺎﻝ ﻣن ﺷﻛﻝ أو ﻧﻣط ﺗﺣﻘﻳق أﺟﻝ ﻣن وﻋﻪ اﻟﻌﺎﻟﻣﻳﺔ اﻷﺳواق ﺷﻬدﺗﻪ ﻣﺎ ﻓﺄن ،ﻛذﻟك ﻣن اﻵن اوﺗﺷﻬدﻩ ﻟﻠﻣﻧﺗﺟﺎت ﻧﺗﺷﺎر اﻟﻐﻳﺎر ﻛﻘطﻊ اﻟﻣﻘﻠدة، أو اﻟﻣﺳﺗﻧﺳﺧﺔ أو ،اﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻳﺔ ،واﻟﻣﻼﺑس واﻷﺟﻬزة ،اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻟﻣ وﺣﺗﻰ واﻷﻓﻼمواﻟﺑراﻣﺟﻳﺎت، ﻛﺎﻟﻣوﺳﻳﻘﻰ اﻟﺛﻘﺎﻓﻳﺔ ﺎدة... ،وﻏﻳرﻫﺎ اﻟﺣداﺛﺔ ﺑﻌد ﻣﺎ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﻓﻲ" اﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ ﺛﻘﺎﻓﺔ "ﻣﻔﻬوم ﻟﻬﻳﻣﻧﺔ ﻣؤﺷر ﻫو ،"اﻟﻘوﻣﻳﺔ اﻟﻣﺗﻌددة اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ "ﻧظﺎم ﺳﻠطﺔ ظﻝ ﺗﺣت اﻟﻣﻌﺎﺻرة، واﻟﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﺗﻲ ﺛﻘﺎﻓﻲ، أو اﺟﺗﻣﺎﻋﻲ، ﻣﺟﺎﻝ ﻛﻝ ﺧﻼﻝ ﻟﻠﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﻬﺎﺋﻝ اﻻﻧﺗﺷﺎر إﻟﻰ ﺗؤدي ﻟﻠﻌﻣﻠﻳﺎتﺑو اﻟﻣﺗﺟزئ اﻻﺳﺗﻘﻼﻝ ﺧﻼﻝ وﻣن ﺑودرﻳﺎر، رأي ﺣﺳب اﻻﻗﺗﺻﺎدﻳﺔ، ووﺳﺎﺋﻠﻬﺎ، وأدواﺗﻬﺎ اﻟﻣﻬﻳﻣﻧﺔ وﻣراﻛزﻫﺎ واﻟﺛﻘﺎﻓﻳﺔ إذواﻟﺳﻳﺎﺳﻳﺔ، ﻣن ﺗﻧﺗﻘﻝ اﻟﺗرﻛﻳز ﻟﻠﺗﺻﻧﻳﻌﺎت ﻟﻬﺎ ﻧﻬﺎﺋﻳﺔ ﻻ وﻣﺿﺎﻋﻔﺔ اﻹﻧﺗﺎج إﻋﺎدة إﻟﻰ اﻹﻧﺗﺎج ﻋﻠﻰ واﻟﺻور وﻟﻠرﻣوز )٣ .( ﺑﺻددﻩ ﻧﺣن ﻣﺎ ،ﻟﻛن اﻟﻔﻧﻲ اﻹﻧﺗﺎج أو اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻟﺻﻧﺎﻋﺔ ﻣﻔﻬوم ،ﻓﻲ ا أﺷﻛﺎﻝ ﻣن ﺷﻛﻝ ﻣﺟرد اﻟﺟراﻓﻳﻛﻲﻟﻳس ،ﻟﻧﺳﺦ ﺑﺄﺷﻛﺎﻟﻪ ﺳﺎﺑﻘﺎً ﻋرف اﻟذي                                                              )١ (ھابرماسيورغن. كإي والتقنية ديولوجياالعلم، ص السابق، ٣١المصدر . )٢. (بودريار جانوالاصطناع المصنع السابق، المصدر ص ٨٦١،-٩٦١ . )٣ (مايك فرزرستون. الحداثة بعد وما الاستھلاك ثقافةال ، ،سابقالمصدر ٠٦ص- ٣٦ .

٣٧ اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ ،اﻷداﺋﻳﺔ إﻟﻰ" اﻟراﻓدﻳﻧﻳﺔ اﻻﺳطواﻧﻳﺔ اﻻﺧﺗﺎم "اﻟﺗﺎرﻳﺧﻳﺔ ﺟذورﻩ ﻣﻧذ اﻟﺣد واﻟﻠﻳﺛوﻏراف،ﺗﻘﻧﻳﺎﺗﻪ اﻟزﻧﻛﻐراف، ﻣﺛﻝ ﻳﺛﺔ اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ﻣن وﻏﻳرﻫﺎ ... ،اﻟﻣﺳﺗﺣدﺛﺔ واﻟﻧﺳﺦ اﻟﻣﺿﺎﻋﻔﺔ ﻣﺟﺎﻝ ﻓﻲ اﻷوﻟﻰ ﺗﻛن ﻟم ،ﻓﺎﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺎ إن ﺑﻝ اﻷﻣ ﺑﺎﻟﺗﺻوﻳر اﻟﻣﺗﻌﻠق )اﻟﻳدوي اﻟﻌﻣﻝ ﻓﻲ آﻟﻲ ﻋﻧﺻر إدﺧﺎﻝ إﻟﻰ ﻳﻌود ر اﻟﻌﻣﻝ واﻧﺗﻘﻝ اﻟﻔﻧﺎن، ﻳد اﻟﺿوء ﻋوض ﻓﻠﻘد ،(اﻵﻟﻳﺔ واﻟطﺑﺎﻋﺔ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ ﺑودﻟﻳر وأداﻧﻪ رﻓﺿﻪ واﻟذي اﻵﻟﻲ، اﻷداء إﻟﻰ اﻟﻳدوي اﻷداء ﺗﻘﻧﻳﺔ ﻣن اﻟﻔﻧﻲ روح ﺑﻼ أﻧﻪ إﻳﺎﻩ واﺻﻔﺎً )١ (ﻣﺎرﻛس ﻛﺎرﻝ )ﻳرى ﺣﻳن ﻓﻲKarl Marks(، أن اﻟﻧﺳق ﻟﺗﺣﻘﻳق اﻹﻧﺗﺎﺟﻳﺔ، واﻟﻌﻼﻗﺎت اﻹﻧﺗﺎج ﻗوى ﻳﺳﺗﻐﻝ أن اﻹﻧﺳﺎن ﻋﻠﻰ إذ اﻟﻣﺗﻛﺎﻣﻝ، إاﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻲ ﻣﺿﻣوﻧﺎً أو ﺷﻛﻼً اﻹﻧﺗﺎج ﻗوى ﻓﻲ ﺗﻐﻳﻳر ﻛﻝ ،ن ﺟدﻳد اﺟﺗﻣﺎﻋﻲ ﺗﻛرﻳب أو ﻧﺳق ﺗﺄﺳﻳس ﺣﺗﻣﻳﺔ إﻟﻰ ﻳؤدي) ٢ . (                                                              )١ (ريجيس دوبري. وموتھا الصورة حياة السابق، ،المصدر ٣٩٢ص . )٢ . (التريكي فتحيال تنوعفلسفة، والتوزيع والنشر للطباعة التنوير ،دار ،بيروت ،٩٠٠٢ ٧٩ص .

)اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺗﻘﻧﻳﺎت (  اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ ﻟﻠﺻورة اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﺗﺣوﻻت  اﻟﻣﻌﺎﺻر اﻟﺗﺷﻛﻳﻝ ﻓﻲ واﻟطﺑﺎﻋﺔ واﻟﻛوﻻج اﻟﺗﺟﻣﻳﻊ ﺗﻘﻧﻳﺎت  اﻟﻣﻌﺎﺻر اﻟﺗﺷﻛﻳﻝ ﻓﻲ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺗوظﻳف

٤٧  اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ ﻟﻠﺻورة اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﺗﺣوﻻت ﻛﺎن اﻟﺟراﻓﻳك اﻷﺳﻠوﺑﻳﺔﻓن ﻟﻼﺳﺗﻘﻼﻟﻳﺔ ،ﻣﺛﺎﻻً اﻓﻠﻘد ز دﻫر ﺗﺎرﻳﺧﻳﺎً ﻗﺑﻝ ﻗرون ﻋدة دورﻳر ﻟﺑرت )ﻣﺛﻝ ﻛﺑﺎر ﻓﻧﺎﻧﻳن أﻳدي ﻋﻠﻰAlbrecht Durer ( )و راﻳن ﻓﺎن ﻫرﻣﻧﺳزون راﻣﺑراﻧت Rembrandt Harmenszoon van Rijn ﺟوﻳﺎ دي ﻓراﻧﺷﻳﺳﻛو )وFrancisco de Goya( ، ﻣن اﻟرﻏم وﻋﻠﻰ ﺗﺧرج ﻟم أﻧﻬﺎ إﻻ ﻋﺎﻟﻳﺔ وﺗﻌﺑﻳرﻳﺔ ﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﻗﻳم ﻟﻬﺎ ﻛﺎن أﻋﻣﺎﻟﻬم أن دور ﻋن واﻹﻋﻼن اﻟﺗوﻋﻳﺔ ، واﻹرﺷﺎد واﻟﺗوﺟﻳﻪ واﻹﺻﻼح واﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻲاﻟدﻳﻧﻲ، ، ﻛﻣﺎ ﻫوﻟﺑﻳﺎن ﻫﺎﻧز )اﻟﻔﻧﺎن أﻛدHans Holbein( )١ .. (ﺗؤﻛدﻩ ﻣﺎ وﻫذا أﻳﺿﺎً )أﻋﻣﺎﻟﻬم اﻟﻣﺳﻳﺢ، آﻻم اﻟرؤﻳﺎو ﺳﻔر ، اﻟﻌظﻳمو اﻷﻟم ، اﻟﻌذراءو ﺣﻳﺎة ، و ﻗر ﺻﺔ اﻟﻣوت ، ﻛﺎﺑرﻳﻛوسو ﻟوس ...، وﻏﻳرﻫﺎ (، ﻓﺂﻧذاك ﺗﻘوم اﻟﻐراﻓﻳك ﻟوﺣﺎت ﻛﺎﻧت) ﺗﺣ اﻟزﻣن وﺑﻣرور اﻟﻔن ﻓروع ﻣن ﻓرﻋﺎً وﻟﻳﺳت ﻛﺣرﻓﺔ ﺳﻣﺗﻪ ﻣن اﻟﻐراﻓﻳك رر ﻓﻘاﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻳﺔ ﻟﻠدﻳن ﺗﺎﺑﻌﺎً آﻧذاك اﻟﻔن دام وﻣﺎ. د ﻣﺳﺄﻟﺔ اﻟﻔﻧﺎن ﻫوﻳﺔ ﺑﻘﻳت ( ﺛﺎﻧوﻳﺔ)٢(، ﻣﻧﺗﺻفو ﻓﻲ ﻋﺷراﻟﻘرن اﻟﺗﺎﺳﻊ ﺷﻳ ﺷﻬد ﻗد ﻛﺎن ﺋﺎً اﻟﺗراﺟﻊ ﻣن اﻻﻋﻣواﻻﻧﺣ إﻧﺗﺎج ﻓﻲ اﻟﻔﻧﻳﺔﺳﺎر ﺎﻝ و ، ﺳﻳﻣﺎ ﻻ اﻟﺗﺻوﻳر ظﻬور ﺑﻌد اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺻﺣفاﻟ، ﻓﻲ اﻟرﺳم ﻣﻛﺎن ﻳﺄﺧذ ﺑدأ ذي واﻟﻛﺗب، ، ،واﻻﻋﻼﻧﺎت ... وﻏﻳرﻫﺎ ، ﻋن اﻫﺗﻣﺎمﻓﺿﻼً ﺑاﻟﻔﻧﺎﻧﻳن اﻟرﺳم ﻓن ﺑﺗطوﻳر ﻧﺣوٍ ذﻟك ﻣﻊ اﻵﺗﻲأﻛﺛر( اﻟﻔوﺗوﻏراف )اﻟﺟدﻳد ) ٣ .. (اﻟﺣرﺑأﻛﻣﺎ ﺎﺳﻬﻣت ن اﻟﺎاﻟﻌﺎﻟﻣﻳﺗ ﻓن ﺗطور إﻋﺎﻗﺔ ﻓﻲ ن أﻳﺿﺎً اﻟرﺳم ﻓن ﻟﺻﺎﻟﺢ ﺟراﻓﻳك ) ٤(، ﻓ ﻌﻠﻰ ﻣن اﻫﺗﻣﺎماﻟرﻏم اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن اﻷﻏﻠب اﻟﺟراﻓﻳكاﻷﻋم ﺑﻔن اﻟﻛﺛﻳر واﺷﺗﻐﺎﻝ ، اﻟﻔنﻣﻧﻬم ﻣن اﻟﻠون ﺑﻬذا ﻏﻳر، اﻟرﺳوم ﺗﺗﻌد ﻟم أﻧﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺗوﺿﻳﺣﻳﺔ                                                              )١ . (الناصري رافعالمعاصر الكرافيك فن، ٢ص-٧ . )٢ . (المناصرة الدين عز التشكيلية الفنون لغات –تمھيدية نظرية قراءات، السابق ،المصدر ٤٤ص . )٣ (البھنسيعفيف. اليوم حتى النھضة عصر من أوربا في الفن ، ،السابقالمصدر ٧٦٣ص . )٤ (المصدر . المناصرة الدين صنفسهعز ٥٤، .

٥٧ اﻟﻣذﻛورة اﻟﻣﺟﺎﻻت ﻓﻲ، ﺑﺎﻟﻧﻬﺿﺔ ﺟدﻳد ﻣن ﻟﻳﺑدأ ﻋﺎد أﻧﻪ إﻻ اﻟﻘرن ﻧﻬﺎﻳﺎت ﻋﺷر اﻟﺗﺎﺳﻊ إذ، اﻟذاﺗﻳأﻋ إﺣﻳﺎء اﻻﻋﻣﺎﻝﻳد ﻣن اﻟﻧﻣط ﻟﻬذا واﻟﺣﺳﻳﺔ ﺔ ﻣن ، أﻣﺛﺎﻝ اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ وﺧﻼﻝ ،(ﻟوﺗرك ﺗوﻟوز ))ﺑ ﻏوﻏﺎن وﻝPaul Gauguin( ، ﻛوخ ﻓﺎن وﻟﻳﺎم ﻓﻧﺳﻧت)وVincent Willem Van Gogh ( و أدو)ا ﻣوﻧش ردEdward Munch( )١ (وﻏﻳرﻫم ... ، ﺳﻳﻣﺎ وﻻ ﻋﻧدﻣﺎ ﺑﻣﻌر ﻣرة ﻷوﻝ اﻟﻳﺎﺑﺎن ﺷﺎرﻛت ﻋﺎم ﺑﺎرﻳس ﻓﻲ دوﻟﻲ ٧٦٨١ض*، وﻋﻧدﻣﺎ اﻟﻬوﻟﻧدﻳون اﻟﺑﺣﺎرة ﺟﻠب ٠٧٨١ﻋﺎم اﻟﻳﺎﺑﺎﻧﻳﺔ اﻟﻠوﺣﺎت ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ اﻟﻣطﺑوﻋﺔ ﻋﺎم وﻓﻲ ٠٩٨١، اﻟﻳﺎﺑﺎﻧﻲﺷﻬ اﻟﺟراﻓﻳك ﻣﻌرض ﺑﺎرﻳس دت إذ، )اﻟﺟﻣﻳﻠﺔ اﻟﻔﻧون أﻛﺎدﻳﻣﻳﺔ ﻗﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ٣٢١١ﻋرض ( ﺑﺗﻘﻧﻳﺎت ﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ ﻟوﺣﺔ اﻟﻣﻌرض ﻫذا وﻛﺎن إﻣﺗﻧوﻋﺔ، ﻣﺻدر ﻟﻬﺎم، اﻟﻣﺣدﺛﻳن اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن ﻟﻛﺛﻳر)٢ ( ﺷﻛﻝ]،٨٩ ٩٩[ . ٨٩ﺷﻛﻝ ٩٩ﺷﻛﻝ دوﻓﻲ راؤوﻝ )ﻣﺣﺎوﻟﺔ وﻛﺎﻧتRaoul Dufy اﻟطﺑﺎﻋﺔ )إﻟﻰ ﺑﺎﻟﻌودة( اﻟﺣﺟرﻳﺔ Lithograph ﻋﺎم ﻓﻲ( ١١٩١ ﺷﻛﻝ]٠٠١[ ﺑداﻳﺔ ا، أﻧﺗﺑﺎﻩ ﺛﺎرت                                                              )١ . (نفل ھاديالطباعي للإنتاج البديلة الصورة عناصر لتحقيق الطباعة" الحفر "تقنية ، رسالة منشورة غير ،ماجستير مصر حلوان، ،جامعة ،٠٨٩١ ٠٢ص . " *نيبون "اليابان على نافذة مجلة : ،ينظر الاوكيوئي "خاص القديمةتحقيق ايدو في الشعبي الفن" ، المحدودة ھيبوناشا ،شركة العدد ،٢اليابان، ٩٠٠٢.  )٢ . (الناصري رافعالمعاصر الكرافيك فن، ٥ص .

٦٧ واﻫﺗﻣﺎﻣﻬم اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻓوﻳﻼرد )اﻟﻠوﺣﺎت وﺟﺎﻣﻊ اﻟﺗﺎﺟر وﻗﺎم ،Voilardﺑﺗﺷﺟﻳ ( ﻊ اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن ﻬموﺗﻛﻠﻳﻔﻋدد ﺑوﻧﺎر ﺑﻳﻳر )أﻣﺛﺎﻝPierre Bonnard ﺑﺎﺑﻠو)و( ﺑﻳﻛﺎﺳوPablo Picasso رووﻩ ﺟورج )وGeorges Rouault ﻣﺎرك )و( ﺷﺎﻏﺎﻝMarc Chagallوﻏﻳرﻫم ( ، اﻟﻛﺗبﻟ ﻟﺗزﻳﻳن ﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ ﻟوﺣﺎت ﻌﻣﻝ ، ﻓﻳﻠون ﺟﺎك )أﻣﺛﺎﻝ اﻟﺣﻔر ﺑﻔن اﻟﺗﻛﻌﻳﺑﻳون اﻫﺗم وﻗدJack Fallon( ، واﺳﺗط )ﺎع ﺳﻳﻐو دي دوﻧوﻳر ﻧزاك Dunoyer de Segonzac ( ﺷﻛﻝ] ١٠١[ﺑﻣوﺿ اﻟﺎﺗﻋو ﺑﺎﻟﺣﻳﺎةوءﻣﻠﻣﻪ ة اﻟﻣﺗطرفواﻟﺿﻳﺎء اﻟﺣر واﺳﻠوﺑﻪ ؛، أن ﻗدرة ﻓﻲ اﻟﺷك ﻳزﻳﻝ اﻟﻘواﻋد ﻣن اﻟﺗﺣرر ﻋﻠﻰ اﻟﺣﻔر وﻗﻓن ، اﺑﺗﻛﺎر ﻋﻠﻰ درﺗﻪ ﺟدﻳدة ﺗﻘﻧﻳﺎت اﻟﻘويﻛ، ﺑﺎﻟﻣﺎء اﺎﻟﺣﻔر اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن دور إﻏﻔﺎﻝ ﻳﻣﻛن وﻻ ، ﻷﻟﻣﺎن ﻓﻲ اﻟﻔن ﻫذا ﺗطور اﻟدور ﻟﻬﺎ ﻛﺎن اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺎت ﺗﺄﺳﺳت ﻓﻘد ، ا اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻟﻘواﻋد ﺗرﺳﻳﺦ ﻓﻲ اﻟﺟراﻓﻳكاﻟﺑﺎرز وﻓن اﻟﺗﺻﻣﻳم ﻓﻲ ﻟﻣﻌﺎﺻرة ﻣﺛﻝ ، اﻟﺟﺳر ﺟﻣﺎﻋﺔDie Brukeاﻷزرق اﻟﻔﺎرس ﺟﻣﺎﻋﺔ)وThe Blue Reiter(ﻣﺣ ﻓرﻧﺳﺎ ﻓﻲ وظﻬرت اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ، اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ﻟﺗﺟﺎوز ﺎوﻻت ﻓﻘد ، )وزﻳفﺟاﺳﺗﻌﻣﻝ ﻫﻳﺧتJoseph Hecht ( ﺷﻛﻝ]٢٠١[ ﻋﻠﻰ اﻟﺣﻔر اﻟﻣﻌدن، آدمو ﺟورج ﻫﻧري )أﻋطﻰ Henri Georges Adam اﻟطﺑﺎﻋﺔ( اﻟﻬﻧدﺳﻲ ﻗواﻣﻬﺎ اﻟﺣﺟرﻳﺔ ﺷﻛﻝ]٣٠١[واﺳﺗ ﻌﻣﻝ، ) ﺑﻳررﻳﻪ ﻛورﺗﺎن Pierre Courtin ( ﺷﻛﻝ]٤٠١[ إﻋطﺎء ﻓﻲ اﻟورق اﺳﺗﺗﺄﺛﻳراتاﻟﺑروزات ﻛﻣﺎ ﻌﻣﻝ، )ﺟﺎﻛوز ﻫوﺑﻼنJacques Houplain ( ﺷﻛﻝ]٥٠١[ أﺳطﺢ ﺗﺄﺛﻳرات اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ اﻟﻣواد ) ١ . (                                                              )١ (البھنسيعفيف. اليوم حتى النھضة عصر من أوربا في الفن، السابق المصدر ص ٧٦٣،- ٩٦٣ .

٧٧ ٠٠١ﺷﻛﻝ ١٠١ﺷﻛﻝ ٢٠١ﺷﻛﻝ ٣٠١ﺷﻛﻝ ٤٠١ﺷﻛﻝ ٥٠١ﺷﻛﻝ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺗﻘﻧﻳﺎت ﻣﻊ اﻟﺟراﻓﻳك ﺗﻘﻧﻳﺎت ﺗداﺧﻠت ،وﻗد ﻋﺗﻣدوا اﻟرطب اﻟﻛوﻟودﻳون طرﻳﻘﺔ ( ﻣﺛﻼً )ت –اﺧﺗرﻋﻬﺎ ﺳﻛوتاﻟﺗﻲ ﻓرﻳدرﻳك آرﺗﺷر –واﻟﻔوﺗوﺗﺎﻳب *، ﻌﻣﺎﻝواﺳﺗ ﻟ اﺳﺎﺳﺎً ﺣﻔرﻠاﻟﺻورة ﺗﻘﻧﻳﺔ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ ، اﻟﻔوﺗوﻟﻳﺛوﻏراف Photolithograph اﻟﺗﺻوﻳري اﻟﺣﻔر)و( Photogravure(* وﻏﻳرﻫﺎ . ... اﻟﺟراﻓﻳك ﻓن ﻓﻲ اﻟﻣﻌﺎﺻرة اﻟﻧﻬﺿﺔ أن إﻻ اﻟﻌﺷرﻳن ﻟﻠﻘرن اﻟﺛﺎﻧﻲ اﻟﻧﺻف ﻣن ﺑدأت ﻣﺟﺎﻝ ﻓﻲ اﻟﺗﻘﻧﻲ اﻟﺗطور ﺑﻌد ، اﻟطﺑﺎﻋﺔ ، ﺗﻠك واﻟﺗﻘﻧﻳﺎت واﻷﻓﻛﺎر اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ اﻟطﺎﻗﺎت ﻓﺟرت اﻟﺗﻲ اﻟﻧﻬﺿﺔ اﻟﻣﻌروﻓﺔ وﻏﻳر اﻟﻣﻌروﻓﺔ اﻟﻣواد وﺗﺟرﻳب ودﺧو ﻓﻲ اﻟﺣدﻳﺛﺔ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ﻝ ﺻﻳﻼﺗﻔ ت اﻟﻔﻧﻲ اﻟﻌﻣﻝ –اﻟﺟراﻓﻳك –إأي اﻟﻣﻼﺋم اﻟﻣﺗﻣﻳز ﻋﺻرﻩ ﻓن ﻧﻪ اﻟوﺟود ﻋن اﻟﻣﻌﺑرة وﻣﺗطﻠﺑﺎﺗﻪ ﻷﻓﻛﺎرﻩ ) ١ . (اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ﻟدﺧوﻝ ﻛﺎن ﻓﻘد                                                              * Lister , Raymond. Prints and printmaking, Methuen, London, Ltd , p.93‐96  * . محمد بلاسم : ينظرالعصور عبر الجرافيكي التصميم، السابق صالمصدر ٣٣،-٠٤.  )١ . (الناصري رافعالمعاصر الكرافيك فن، ٢ص .