٧٤ ﻟﻳﺳتاﻟﺑﺻر ﻣﻌزو... ﺗﻐﻳر اﻟﺗﻲ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﺛورات ﻋن ﻟﺔ ﺷﻛﻝ ﻋﺻر ﻛﻝ ﻓﻲ ، وﻛﻣﻳﺔ وﻣواد اﻟﺻور ( ﻣﺟﺗﻣﻊ ﻛﻝ ﻋﻠﻳﻬﺎ ﻳﺣوز اﻟﺗﻲ)١ . ( وﻟذﻟك ﻣ ﺿرورة اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ظﻬور ﻛﺎن ﺛﻘﺎﻓﺔ ﺑﺗطور رﺗﺑطﺔ واﻟواﻗﻊ ﻋاﻟﻌﺻر ﺑﻌﺿﻬم أن درﺟﺔ إﻟﻰ اﻟﻛﺛﻳر ﺑﻪ رﺣب وﻗد د، ﻣﻌﻳﺎراً ﻩ ﻛﻠﻲﻹﻋﺎدة ﻧﺣو ﻋﻠﻰ اﻻﺑﺻﺎر ﻋﻣﻠﻳﺔ ﺗﺣدﻳد اﻟﻔرﻧﺳﻲ اﻟﻛﺎﺗب ﻛﺗب ﻓﻘد ، زوﻻ اﻣﻳﻝEmile Zolaﻳﻘوﻝ اﻟوﻗت ذﻟك ﻓﻲ ( ﻧزﻋم أن ﻧﺳﺗطﻳﻊ ﻻ إﻧﻧﺎ: ) ﻗأ ﻓﻌﻼً ﺷﻲء أي رأﻳﻧﺎ ﻧﻧﺎ(ﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺎً ﺑﺗﺻوﻳرﻩ ﻧﻘوم أن ﺑﻝ)٢ (وﻋﻠﻰ ﺣﻳن ﻓﻲ ، ذﻟك ﻣن اﻟﻧﻘﻳض رﻓﺿﻬﺎ ﻬﺎﺑﻌﺿ، ﺑودﻟ ﺷﺎرﻝ )ﻓﺎﻟﺷﺎﻋر اﻵﺧر، ﻳرCharles Baudelaire ﻋﺎم ﻣﻘﺎﻻً ﻛﺗب( ٩٥٨١ اﻟﺣدﻳﺛﺔ اﻟﺟﻣﻬورﻳﺔ "ﺑﻌﻧوان ﻓﻳﻪواﻟﺗﺻو ﻗﺎﻝ" اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ ﻳر اﻟﻠدود اﻟﻌدو ﻫﻲ اﻟﺟدﻳدة اﻷداة ﻫذﻩ إن: ) ... ﻓﻳﻪاﻟﻠﻔن، ﻓرد آﺧر ﺣﺗﻰ ﻧرﺟﺳﻲ وﻫو اﻟﺣﻘﻳر، ﻣﺟﺗﻣﻌﻧﺎ ﻧدﻓﻊ إﻟﻰ ، ﺻ ﻓﻲ ﻣاﻟﺗﺣدﻳق إﻧﻪ ... اﻟﻣﻌدن، ﻣن ﻣزﻗﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺗﺎﻓﻬﺔ ورﺗﻪ ﻏﻳر ن ااﻟﻣﺟدي ﻋﻠﻰ ﻳﺑﻌث وﻣﻣﺎ ﻣوﺟود، ﻫو ﻣﺎ ﻧﻣﺛﻝ أن واﻟﺿﺟر ﻟﻣﻠﻝ ﻣن ﻓﻣﺎ ، ... ﻳرﺿﻳﻧﻲ ﻣوﺟود إﺷﻲء ﻣوﺟود ﻫو ﻣﺎ ﻋﻠﻰ ﺧﻳﺎﻟﻳﺔ ﺗﻧﺎﻧﻳن أﻓﺿﻝ ﻧﻧﻲ ( إﻳﺟﺎﺑﻳﺎً وﺗﺎﻓﻪ)٣ .( ﻳﻣﻧﻊ ﻟم اﻟرﻓض ﻫذا وﻟﻛن اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﻣناﻟﺻورة ﺗﻘﻧﻳﺗﻬﺎ ﺑﻳن ﺟدﻝ وﻣﻧﺟزﻫﺎ ، و ﺗﺣﻣﻠﻪﺑﻳن ﻣﺎ ﻣﻘدار اﻟﺟ اﻟﺳﻣﺎت واﻹﺑداﻋﻳﺔﻣن ﻣﺎﻟﻳﺔ .ﻓﺎﻟﺟدﻝ ﻓﻲ ﻳﻛﻣن ﻛﺎن( واﻟﺣدﻳث اﻟﺗﻘﻠﻳدي )اﻟﻔن ﺻورة اﻟﺣوﻝ ﻳﺔﺷﻛﻠﺑﻧﻳﺗﻬﺎ وأﺳﻠوب ﻣﻌﺎﻟﺟ ﻓﻲ ﺗﻬﺎاﻟﻔﻧﺎن أو ﻣﻌﺎﻟﺟﺔ اﻟﺗﺻوﻳري اﻟﺳطﺢ ﺗﻘﻧﻳﺔ اﻹﻧﺗﺎجوﻟﻳس ، ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻣن اﻟﺻورةأاﻟرﻏم ﺑﻪ ﺳﻬﻣت أ ﺑﺗﻘﻧﻳﺗﻬﺎ ﺳواءً )ماﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﻣﻧﺟزﻫﺎ (ﻓﻲ )١ (المصدر . دوبري نفسهريجيس ص ٥٣، . )٢ . (الحميد عبد شاكروالايجابيات السلبيات الصورة عصر السابق، ،المصدر ٧٣٢ص . )٣ (المصدر . الحميد عبد ،نفسهشاكر ٠٣٢ص .
عدد الصفحات ٥١٨٤ واﻟﻌﻣﻟإﺛراء اﻟﻔﻧﺎن ﻣﺧﻳﻠﺔ اﻟﻔﻧﻲ ﻝ اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻲ ﺑﻌد ﻣﺎ إﻟﻰ اﻟﻛﻼﺳﻳﻛﻳﺔ ﻣن اﻟﺣداﺛﺔ ، اﻟﺟراﻓﻳﻛﻲ اﻟﻣﻌﺎﺻرواﻟﻔن .ﺣﺿور وﻓﻲ)اﻷﺳﻠوب (ﺎﺗﺳﻓﺎﻟ ﻝؤ ﻫو ، إﻫﻝ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ن ﻋﻣوﻣﺎً )اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔو اﻟﺻورة ﺗﻘﻧﻳﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺻورة ﺑﺻﻔﺎﺗﻬﺎ( اﻹﻧﺗﺎﺟﻳﺔاﻟﺗﻘﻧﻳﺔ أو اﻵﻟﻳﺔ ﺗﻧ، ﻔﻲ اﻷﺳﻠوبﻋﻧﻬﺎ وﺟود وﺑﺎﻟﺗﺎ، اﻟﺳﻣﺎت ﻟﻲ أ اﻹﺑداﻋﻳﺔاﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ و وﺻفﺑ، إﻟﻰ ﺗﻧﺣﺎز اﻟﻔن ﻓﻲ إﺑداﻋﻳﺔ ﻛﺻﻔﺔ ﻷﺳﻠوب ﻟﻠﻔﻧﺎن واﻟذاﺗﻳﺔ اﻟﻔرداﻧﻳﺔ ، أو ﻫو ﺷﺧﺻﻳﺔ ﺑﺳﻣﺔ أو ،(أﻓﻼطون )ﺗﻌﺑﻳر ﺣﺳب ﻧﻔﺳﻪ اﻹﻧﺳﺎن ﺑوﻓونﺑﻫو )ﺣﺳب (ﺑﻪ ﻣﺎ ﻫو أو ، اﻟذات ﺷﺧﺻﻳﺔ ﺗﺗﻛﺷف ﻋﻧد() ﻫﻳﻐﻝ ، أو]اﻟﺗﻛرارات ﻧﺳق وﺟود ﻣﻊ ﺣﺗﻰ[ أﻧﻬﺎ إﻻ ﺗ، ﺧﺎﺻﺔ ﻛرارات ﺣد ﻋﻠﻰ( ﺑﻳرو ﻛوﻧراد ))١ (، ﺗﺳﻬم ﻗد اﻟأو ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﺿواﻏط اﻟﺳ)ﻳ ﻋﺎم، أﺳﻠوب ﺑﻠورة ﻓﻲ( وﺳﻳوﻟوﺟﻳﺔ ﻓﺗﻐدو ﻷﺳﺎﻟﻳب اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺳﻣﺎت اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ اﺗﻣﻧﺻﺑﺔ ﺑﻌﺻرﻫمﻓﻲ ﺧﺎص أﺳﻠوب ﻓﻳﻧﺷﺄ واﺣد ﺟﺎﻩ ، ﻛ اﻟﻛﻼﺳﻳﻛﻲ اﻟﻌﺻر اﻟﻘدﻳمﺄﺳﻠوب اﻷﺳﻠوب أو اﻟﻣﺳﻳﺣﻲ،... )٢ . ( ﻛﺎﻧت وﻫﻛذا ﺑﻌﻧ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﺎﺻرﻫﺎ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ وﺿﻣن اﻟﺣدﻳﺛﺔ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺔ ﺟﺎﻧﺑﻲ ﺗﺣﻣﻝ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔاﻟﻣﻌﺎﺻرة ﻓﺛﻘﺎﻓﺔ واﻟﺗطﺑﻳق، اﻟﻔﻛر ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺗﺻر ﻻ ، ﺗوظﻳف ا اﻟﻧﺗﺎﺋﺞﻟﺗﻛﻧو رؤﻳﺔ إﻟﻰ ﺗﺗﻌدى ﺑﻝ ﻟوﺟﻳﺎ ، و اﻷﺳﻠو )ﻳدﻋﻰ ﻣﺎ ﻫذا ب وﻫو ( ﻟﻠﻣﺟﺗﻣﻊ اﻟﺗﻘﻧﻲ وﻛﻳﻔﻳﺔ اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ﻧظرات ﻋن اﻟﺗﻌﺑﻳر: اﺳﺗﻌﻣﺎﻟﻪ اﻟ واﻟﻣﺧﺗرﻋﺎت ﺑﻬﺎﻟﻠﻣﻛﺗﺷﻔﺎت واﻧﺗﻔﺎﻋﻪ ﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺔ ) ٣(، اﻟﺟﻣﺎﻝ ﻋﻠم أن ﻛﻣﺎ ﻟﻠﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﺧﺎصاﻓرد ﻣﻔﻬوﻣﻬﺎ اﻟﺟﻣﻳﻠﺔ اﻟﻔﻧون ﻓﻲ أو اﻟﺻﻧﺎﻋﻲ ﻣﻔﻬوﻣﻬﺎ ﻏﻳر ، اﻹﻧﺳﺎﻧﻲ( اﻟﺳﻳﺎﺳﻲ اﻻﻗﺗﺻﺎدي، اﻷﺧﻼﻗﻲ، )إ، ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﺑﻣﻌﻧﻰ ﻧﻬﺎ )١ (الكناني محمد. البصري الحقل في الأسلوب تجنيس، الأ ،كاديميمجلة ،٠٥العدد ،٩٠٠٢ ٢١ص- ٣١ . )٢ . (بيطار زيناتوالروح والأساليب القيم تحولات: والفن النقد الصورة غواية العربي الثقافي المركز ، لبنان والتوزيع للنشر –،المغرب ١ط ٩٩٩١، ص ٥٢،- ٦٣ . )٣ (نھاني. الھيتي عمانالثقافي والتغير الاتصال، السابق ،المصدر ٠٠١ص .
عدد الصفحات ٥٢٩٤ واﻟذاﺗﻳﺔ اﻵﻟﻳﺔ اﻷﺳﺎﻟﻳب ﻣﻌﺎً ﻣﺟﺗﻣﻌﺔ و ، ﻫﻲ أﻧﻬﺎﺗﻔﻬم ﻋﻠﻰ :ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ) ﺗط ﻟﻌداﻟﺳﻠوﻛﺎت اﺳﺗﺧدام طرﻳق ﻋن ﻣوادﻠب ﻟﻌدة أو أدوات ة ﺗﻘﻧﻳﺔ : ﻣﺛﻼً ، . اﻟﺟداري اﻟﺗﺻوﻳر ﺗﻘﻧﻳﺔ أو اﻟﻛﻣﺎن[أو] ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻟﻔﻧﺎن اﻟﻔردﻳﺔ اﻟﺳﻠوﻛﺎت ﻟﻛﺎﺗب أو أن ﻋوض إﺑداع ﺣق ﺑﺗﻘﻧﻳﺗﻪ ﻳﺧﻠق اﻟرﺳﺎم اﻷﺣﻳﺎن ﺑﻌض ﻓﻲ أي ، أﺧرى ﺗﻘﻧﻳﺔ أي ﺑﺄﻓﻛﺎرﻩ ﻣﺳﻳراً ،ﻳﻛون إذ اً ﻓﻲ ﺣﻘﻬﺎ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻓﻠﻣﻔﻬوم اﻹﺑداع ( اﻟﻔﻛري )١(، ﺑﻣﻌﻧﻰ أن اﻟﻣﻌﺎﺻر اﻟﻔﻛر أﺗﺎح اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻟﻣﻔﻬوم ﻣن ﻧﺻﻳﺑﺎً ﻷاﻹﺑداع، اﻹﻧﺳﺎﻧﻲن اﻟﻔﻛر ﻧﺗﺎج ﻧﻔﺳﻬﺎ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ *ﻋن ﻓﺿﻼً ﻋﻣﻠﻳﺔ أن ﻧوع ذاﺗﻬﺎ ﻓﻲ اﻹﻧﺳﺎﻧﻲ واﻹﺑداع اﻟﺧﻠق وآﻟﻳﺔ اﻟﺗﻔﻛﻳر اﻟﺗﻘﻧﻲﻣن اﻟﻧﺳق ، وﻗد ﺟوﻣﺑرﻳﺗش ارﻧﺳت )أوﺿﺢE. Gombrich ﻛﺗﺎﺑﺔ ﻓﻲ ( اﻟﻔن ﻗﺻﺔThe Story of Art واﻟﺣﺟم اﻟﻣﻛﺎن ﺗﺻوﻳر ﻓﻲ اﻟﺟدﻳدة اﻻﺑﺗﻛﺎرات أﻫﻣﻳﺔ" وﻏﻳرﻫﺎ ... واﻟﺿوء اﻟﺣدﻳث ﻟﻠﻔن اﻟﻣﻣﻳزة اﻟﺧﺻﺎﺋص ﻓﻲ ، )أي ﻫﻧﺎك ﻓﻠﻳس ﻟﻼﻋﺗﻘﺎد ﻣﺑرر –أﺷﺎر ﻛﻣﺎ ﺟوﻣﺑرﻳﺗش –ﻛﺎﻧوا اﻟﻣﺻرﻳﻳن اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن أن ا اﻟﺟﺳم ﺣوﻝ أﻗﻝ اﻹﻏرﻳقﻳﻌرﻓون ﺑﺎﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣﻘﺎرﻧﺔً ﻟﺑﺷري أن أو اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ، ةاﻟﻣوﺟود ﻛﺎﻧ تﻟدﻳﻬم ﺗطوراً وإﻧأﻗﻝ اﻟﺛ، ﻫﺎﺗﻳن أن اﻷﻣر ﻓﻲ ﻣﺎ ﻛﻝ ﻓﻘﺎﻣﺎ ﺗﻳن ﻓﻧﻳﺎً أﺳﻠوﺑﺎً ﺻورﺗﺎ ﻗد ﻟﻣطﺎﻟب ﺗﻣﺎﻣﺎً ﻣﺳﺎﻳراً ﻳﻛون ﺑﺣﻳث اﻟﺗﻬذﻳب، ﺷدﻳد ( ﻳردﻳﻬﺎ أن ﻋﻠﻳﻪ ﻛﺎن اﻟﺗﻲ واﻟﺣﺿﺎرﻳﺔ اﻟﺛﻘﺎﻓﻳﺔ )٢(، ﻳﺗطﻠب اﻻﺳﻠوب ﻓﺗﺄﺳﻳس ﻳﻛ أن اﻟﻔﻧﺎن ﻣن اﺳﺗﺛﻧﺎﺋﻳﺎً ﺻون ﻟﺧﻠق وﻣﺟرﺑﺎً، و غٍ ﺣﺎﻝ وﻓﻲ ﺟدﻳد، إﺑداﻋﻲ ﻫذ ااﺗﻔق اﻟﺻ غو وﺗﺑﻧﻳﻪ ﺑﻪ اﻷﺧذ ﺳﻳﺗم ﻟﻠﻣﺟﺗﻣﻊ اﻟﻣﺳﺗﻘﺑﻠﻳﺔ اﻟﻣﺗطﻠﺑﺎت ﻣﻊ )١ (،ربيشيط المناطقة )الفلاسفة معجم . ،جورج ،المتكلمون ال(المتصوفون بيرلاھوتيون، ، دار : وت ،،الطليعة عن٦٠١١ص. . أحمد إبراھيم: ھيدجر مارتن عند والتقنية الوجود إشكالية، السابق ،المصدر ٢٤ص . *الانكشاف وشكل ماھية ويحدد يجد من ھو ،الإنسان الوجود بين الرابط ھو ،والتقنيةالذي يقول إذ يكشف حين : )ھيدجر الحقيقة داخل ،الإنسان وبطريقته حاضر ھو ما ،الخاصة سوى يقوم لا فأنه (الحقيقة لنداء ،بالاستجابة النداء ھذا مع تناقض لو ،وحتى ووعي قصديه عن ذلك بفعل ،فأته في وھي ا. أحمد إبراھيم . الانطولوجية بنيته تركيبة وفي الداخلي تصميمه صنفسهلمصدر ٣١١، . )٢ . (الحميد عبد شاكروالايجابيات السلبيات الصورة عصر، السابق ،المصدر ٨١٢ص .
عدد الصفحات ٥٣٠٥ اﺳﻠوﺑﻳﻟ ﻛون ﺎً اً،ﺟدﻳد ﻣﺣدث اﺳﻠوب ﻻﻧﺑﺛﺎق ﻗﺎﻋدة ﻳﺷﻛﻝ ﺧرآوﻗد ، ﻋﻣد ﻟذا إﻟ اﻟﻔﻧﺎن ﺗﺻﻳّ أدواتﻰ ﻣن ﺷﺎء ﻣﺎ ر وغﻟﺻ رﺳﺎﻟ )أﻓﻛﺎرﻩ ﺑﺄي( ﺗﻪ طرﻳﻘﺔ اﻛﺎﻧت ﻛﺗﻘﻧﻳﺎت اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ، ﻟطﺑﺎﻋﺔ و اﻟﺗﺻوﻳر، و اﻟﺿوء، واﻟﻠﻳزر، ، واﻟﻣوﺳﻳﻘﻰ ، واﻟﺷﺎﺷﺔواﻟﺣرﻛﺔ ،(اﻟﺗﺷﻛﻳﻝ ﻣﺳرﺣﺔ ﻧﺣو )، واﻟﻔﻳدﻳو اﻧﻔﺗﺎح ﻧﺣو) اﻟﺑﺻر اﻟﻌرض (ي واﻟﺣﺎﺳوب، وﻏﻳرﻫﺎ ... ﺿﺎﻏطﻓ، ﺗﺷﻛﻝ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ أﺧذت ﻘد ﺎً اﻷﺳﻠو اﻻﺗﺟﺎﻫﺎت ﺑﻌض ﻓﻲ ... ﻳﻬﻳﻣن )أداﺋﻳﺔ ﺻﻔﺔ ﻳﻌطﻲ ﻣﻣﺎ ﺑﻳﺔ اﻟﺗﻟﻸﺳﻠوب وﺗﻌد اﻟﻣﻌﻳ، اﻷﻧظﻣﺔ ﻣن اﻷﺳﻠوبﻘﻧﻳﺔ ﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻳﺔ ﺗﺣدد اﻟﺗﻲ ﺎرﻳﺔ ، وآﻟﻳﺎت واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﺷﻛﻝ ﻧظﺎم ﺣوﻝ اﻟﺑﺻري اﻹﻧﺟﺎز ﻓﻲ ﻳﺗﻣﺣور ﺣﻳث ( واﻹظﻬﺎر اﻹﺧراج )١ ( اﻟﺻورةو ﻓﺄن اﻟﻧﺣو ﻫذا ﻋﻠﻰ ﺑﺷﺗﻰ، رﺳﻣﺎً )ﻧﺣﻣﺧرﺟﺎﺗﻬﺎ ، ﺗﺎً ، ﺷﻌراً، ...( وﺑﺷﺗﻰﺗﻣﺛﻳﻼً ﺗﻘﻧﻳﺎﺗﻬﺎ ﺗ، ﻓﻲ اﻟﺗﺟﻠﻰ وﺳﻣﺎﺗﻬﺎ ﻔﻧﻳﺔﺻﻔﺎﺗﻬﺎ اﻟﺟﻣﺎﻝ ﻣن ، ﺻﻳرورﺗﻬ ﻣﻧﺣﺗﻬﺎ اﻟﺗﻲ اﻟﺑداﺋﻳﺔ ﺑدرﺟﺎﺗﻪ )ﺎ درﺟﺎﺗﻪاﻟذاﺗﻳﺔ ﺑﺄﻋﻠﻰ )اﻹﺑداع إﻟﻰ ( ﺗﺿﻳﻔﻪ اﻟذي ﻳﻟإ اﻟﻔﻧﺎنﻬﺎ ذات (، )اﻷﺛرإإذ ﻳﻛون أن اﻟﻧﺎدر ﻣن ﻧﻪ اﻟﻔﻧﻲ ﻋﻠﻳﻧﺎ ﻛﻠﻳﺎً ﻣﻔروﺿﺔ ﻳﺣﺗﻣﻳﺔ ﻓﻬذا. اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر آﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺻدق ، أﻛﺛر ﺑﻝ. اﻟﻔﻧﺎن ﻋﻠﻰ ﻳﺻدق إﻣﻣﺎ اﻟﺣﺎﻟﺔﻧﻪ ﻫذﻩ أﺛرﻓﻲ ﻳﻧﻌدم ﻻ ، اﻟﻔﻧﺎن اﻟﺗﺻوﻳر آﻟﺔ ﻳﺳﺗﺧدم ﻫاﻟذي أﻧﻪ إذ اﻟﻣﺷﻬد، اﻟﺗﻘﺎط زاوﻳﺔ ﻳﺣدد اﻟذي و ، ﻣﻧﻪ ﻳﻠﺗﻘطﻪ اﻟذي اﻟﺑﻌد ﻣدى ﻓوﻳﻘدر ، اﻟﻣﺷﻬد ﻣوﺿوﻋﻳﺔ إﻟﻰ ﻳﺿﻳف اﻟطﺑﻳﻌﻲ( ذاﺗﻪ ﻣن ﺷﻔﺎﻓﺔ ﻏﻼﻟﺔ ،)٢(، اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﻟﻠﺻورة ﻳﻌطﻲ ﻣﻣﺎ وﺟﻳﻧوﻟوﺟﻳﺗﻬﺎ ﺑﻬﺣﻳوﻳﺗﻬﺎ ﺗﻌﻳش ﻣﺟﺗﻣﻌاﻟﺗﻲ داﺧﻝ ﻬﺎﺎ واﻟﺗﻣﺛﺎﻝ ﻟﻠوﺣﺔ ﻛﻣﺎ ، واﻹﺑداع اﻟﻘدﺳﻳﺔ ﻣن ﻧﺻﻳﺑﻬﻣﺎ) ٣(، وأ ﻛﻣﺎ ﺑﻠﻔري روﺑرت )ﻗﺎﻝ Robert )١. (الكناني محمدالبصري الحقل في الأسلوب تجنيس، السابق ،المصدر ٣٣ص . )٢ . ( الأرض شيخ تيسيرالفنون أساس عن الفحص، الساب ،قالمصدر ٢٧٢ص . )٣ . (دوبري ريجيسال وموتھاحياة صورة، المصدر ،نفس ٢٣ص .
عدد الصفحات ٥٤١٥ Pelfry( : اﻟﻣﺷﺎﻫد ﻷﻋﻳﻧﻬم وﺗﺣﻔظ اﻟﻣﺳﺎﻓرﻳن أﻟﺑوم ﺗزﺧرف اﻟﻔوﺗوﻋراﻓﻳﺎ دع ﻳﻣﻛن اﻟﺗﻲ اﻟذاﻛرة، ﺗﻧﺳﺎﻫﺎ ﻣﻛأن ﺗزﻳن ﺔﺗﺑدﻋﻬﺎ ﺑﺎﻟﻣذﻫب اﻟﻣطﺎﻟﺑﻳن اﻟطﺑﻳﻌﻲ ﻣﻼﻣس ﺑﺗﻛﺑﻳر ﻗم ، أو اﻟﻣﺟﻬرﻳﺔاﻷﺷﺟﺎر اﻷﺣﻳﺎء ،اﻟدﻗﻳﻘﺔ دﻋﻬﺎ ذﻟك ﺗﻔﻌﻝ ﻓن أﺧرى ﻧظر وﺟﻬﺔ ﻣن أﻧﻬﺎ ﺳﺗرى ) ١ . ( واﻟﺑﺻرﻳﺔ اﻟﺛﻘﺎﻓﻳﺔ اﻟﺗﺟﺎرب ﺻﻣﻳم ﻓﻲ ﺗﻘﻊ اﻟﺗﻲ اﻟﺗﻛرار ﺻﻔﺔ أن ﻛﻣﺎ اﻟﺗ ﻣن ﺗﺟﻌﻝ ...( واﻟدﻳﻧﻳﺔ اﻟﺧراﻓﻳﺔ اﻻﺳطورة ﺗﻣﺛﻳﻝ اﻋﺎدة ﻓﻲ ﻛﻣﺎ )ﻳﺻو ر اﻟﻔوﺗوﻏراﻓ ﻓﻲ اﻟﻛﻠﻲ ﺣﺿورﻩ ﻓﻲ اﻟﺣداﺛوي ﻲ ﻛﻣﺎ اﻧﺗﺎج إﻋﺎدة ﻣﺟرد ﻟﻳس اﻟﻔن ﻛون اﻧﻳت )ﺗﻘوﻝAnnette Kuhn(اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة : )ﻣن أﺑﻌد ﻫﻲ ، إﻧﺗﺎج إﻋﺎدة ﻣﺟرد ﺗﻛون وﺟودﻩأن ﺳﺑق ،ﻋﺎﻟم رﻣزﻳﺔ ذا ﺧطﺎﺑﺎً ﺗؤﻟف ﻓﻬﻲ أﺧرىﻋﺎﻟﻳﺔ أﺷﻳﺎء ﺑﻳن ﻣن ﻳؤدي ،، ﻣ ﻛﻝ ﺗﺣوﻳﻝ إﻟﻰ إﻟﻰ ﻛﺎﻟﺻورة ﻳﻛون ﺎ اﺳﺗﻬﻼﻛﻲ ﺑﺎﻟﺷﻲء ﻳﻛون واﻻﺳﺗﻬﻼك . ﻳﻛون ﻣﺎ ﻏﺎﻟﺑﺎً أﻧﻪ ﻛﻣﺎ إﻟﻳﻪ ،ﻧظر اﻟﺣرﻓﻲ ،وﺑﺎﻟﻣﻌﻧﻰ اﻟﺷراء طرﻳق ،ﻋن ﺗﺳود أن اﻟﺻدﻓﺔ ﻗﺑﻳﻝ ﻣن ﻓﻠﻳس اﻷﺷﻛﺎ ﻣن اﻟﻌدﻳد ﻓﻲ اﻟﻣرأة ﺻورة اﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺎً اﻟﻣرﺋﻳﺔ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﻝ ﻛﺛﻳراً (واﻟﻣرﺑﺣﺔ )، ﻟﻪ ﻣوﺿوﻋﺎً اﻟﻣرأة اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ﻳﺗﺧذ ،ﻓﺣﻳﺛﻣﺎ ﻳوﻟد ﻓﺄﻧﻪ ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ " ﻟﻠﻣرأة "اﻟﺛﻘﺎﻓﻲ اﻟﺗداوﻝ ﻓﻲ" ﺑﻌدﺋذٍ "ﺗدﺧﻝ اﻟﻣﻌﺎﻧﻲ اﻻﻗﺗﺻﺎدي ( ذاﺗﻬﺎ ﻣن)٢ . ( ﻓ اﻟﻣؤطر واﻟذاﺗﻳﺔ اﻟﺗﺻوﻳر آﻟﺔ ﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ﻓﻲ اﻟﻣوﺿوﻋﻳﺔ ﺑﻳن ةﻣﺎ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔﻟ ﻠﺻورة ﺗﺳوﻳﺗﻪ، اﻟﺻﻌوﺑﺔ ﻣن ﻳﻛون ﻗد وﺟدﻝ ،ﺣوار ﺗزاﻝ ﻓﻼ اﻟﻌﻠﻣﻳ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ﻟﻬذﻩ واﻻرﺗﻳﺎاﻟﻧظرة اﻟﺣﻳﺎدﻳﺔ ﺑﻳن ﺗﺗراوح بﺔ أﻋﻣﺎﻻً أن إﻻ ، ﻛﺄﻋﻣﺎﻝ ﺳﺗراﻧد ﺑوﻝpaul strand ﺷﻛﻝ] (و٠٦[ ﻣﻳﺷﺎﻝ دونduane (1) Robert Pelfrey With Mary Pelfrey. Art and Mass Media, Harper and Pow Pub, New York, 1985, p. 254. (2) Annette Kuhn. The Power of the Image, Essays on Representation and Sexuality, London, Boston, Routledge and Kegan Paul, 1985, p. 19.
عدد الصفحات ٥٥٢٥ michals ﺷﻛﻝ] (و١٦[ ﺑروﻏﻳن ﻓﻛﺗور victor burgin ( ﺷﻛﻝ]٢٦[ و ﻛروﻏر ﺑﺎرﺑﺎرا Barbara Kruger ( ﺷﻛﻝ]وﻏﻳرﻫم٣٦ [ ﻓﻳﻬﺎ ﺗﺗﻣﺛﻝ ، أو ﻟﺑﻧﻳﺔ اﻻﺧﺗﺑﺎر ﻓﻲ ﻟاﻟذاﺗﻳﺔ اﻟﻧﺳق ﻳﻌد ﻓﻠم )اﻟﺑﺻري، اﻟﻧص ﺗﺻوﻳر إﻧﻪ. ﻫﻲ ﻛﻣﺎ اﻷﺷﻳﺎء ﺗرى ﺧﻼﻟﻬﺎ وﻣن اﻟﻌﺎﻟم، ﻋﻠﻰ ﻣطﻠﺔ ﻧﺎﻓذة اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ ( ﻣﻌﻳن وﻋﻘﻝ ﻫﻧﺎك ﻣﻌﻳﻧﺔ ﻳد وﺿﻌﺗﻬﺎ ﻋﺎﻟﻳﺔ، اﻧﺗﻘﺎﺋﻳﺔ ﺗرﺷﻳﺢ ﻣﺻﻔﺎة)١(، ﻓﻛﻣﺎ اﻟﺣﺎﻝ واﻟﻣﻌﺎﺻرﻫو اﻟﺣدﻳث اﻟﺗﺷﻛﻳﻝ ﻓﻧون ﻓﻲ اﻟواﻗﻊ ﺗﺟﺎﻩ ﻣواﻗﻔﻬﺎ ﻓﻲ ، آو ﺑﻧﻳﺔ ااﻟﻣرﺋﻲﻳدﻳوﻟوﺟﻳﺎ اﻟﺻورة ﺗﻘﻧﻳﺔ اﺻﺑﺣت اﻟ، ﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﺑﻧﻳﺔ ﻔﻧﻳﺔ ﻣﻧﺗﺞ ﻣﻧﻬﺎ أﻛﺛر ﻋﻼﻗﺎت ﻣﺗﺄﻣﻼً اﻟرﺳﺎﻟﺔ ﻟﻬذﻩ اﻟﻣﺗﻠﻘﻲ وأﺻﺑﺢ ، ﺟﻣﺎﻟﻳ ﺎً أﻛﺛ ر ﻣﺳﺗﻬﻠﻛ ﻣﻧﻪ ﺎً ﺳﻠﺑﻳ ﺎً اﻷﻧﺷطﺔ ﻣن ﻛﺑﻳر ﻋدد إﻟﻰ ﺗﺣﺗﺎج اﻟﺻورة )... ﻷن ، ،اﻟﻌﻘﻠﻳﺔ ﻋﻠﻳﻬﺎ ﺗطﺑﻳﻘﻬﺎ ﻳﺗم ﻛﻲ اﻷﺧرى اﻟﺧطﺎب ،وأﺷﻛﺎﻝ ﻓﺈن ﺛم وﻣن اﻟﻣﺷ ﻣن أﺑﻌد ﻧﺣو ﻋﻠﻰ ﺗﺗم اﻟﻣﺑﺎﺷراﻟﺣرﻛﺔ اﻟﺣﺎدث أو ﻬد ﺗﺟﺳدﻩ اﻟذي اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﻛﻝ ﻓﻲ اﻟﻌﻘﻝ داﺧﻝ واﻷﺷﻛﺎﻝ اﻟﻧﺷﺎطﺎت ﻫذﻩ وﺗﺗﺄﺛر ، ةﻣر ﻣﻊ اﻻﻧدﻣﺎج ﺣﺎﻻت وﺗﻌﻣﻝ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة إﻟﻰ اﻟﻣرء ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻳﻧظر ( ﻋﻘﻠﻳﺔ ﺻور إﻟﻰ ﺗﺣوﻳﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺿوﺋﻳﺔ اﻟﺻورة )٢(، ﺗﻣﻧﺢ اﻟﻣﺗﺣررة ﻓﺎﻟرؤﻳﺔ ﻹﻋﺎدة اﻟﺣﺟﺔ اﻟﻌﻘﻝ اﻟﺗﻔﻛﻳر اﻟداﺧﻠﻳﺔ، وﺑﻧﺎﻫﺎ وﻋﻼﻗﺎﺗﻬﺎ واﻟﺻور ﺑﺎﻷﺷﻛﺎﻝ ﻓ ﺎﻟﻔرق ﻣﺛﻼً واﻟرﺳم اﻟﺻورة ﻣﺎﺑﻳن ﻓﻲ ﻳﻛﻣن اﻟﺗﻌﺑﻳر ﺷﻛﻝ ﺳﺎﺑﻘﺎً دﻋوﻧﺎﻩ ، وأن اﻟﺑﺻري اﻟﺗﻔﻛﻳر أرﻧﻬﺎﻳم رودوﻟف )ﻳﻌرﻓﻪ ﻛﻣﺎRudolf Arnheim( .. ﻫو: ) اﻟواﻗﻊ أﺻﺑﺢ ﻟﻘد .." واﻟﺻورة اﻟﺷﻛﻝ ﻟﻐﺔ ﺧﻼﻝ ﻣن اﻟﻌﺎﻟم ﻓﻬم ﻣﺣﺎوﻟﺔ" ﻧ ﻓﺎﻟﺻورة " اﻟواﻗﻊ وﻟﻳس اﻷﺳﺎس ﻫﻲ اﻟﺻورة إن "اﻟﺻورة ﻣن ﺷﺎﺣﺑﺔ ﺳﺧﺔ أي "ﻟﻪ وﺗﻣﻬد اﻟواﻗﻊ ﺗﺳﺑق إأﺻﺑﺣت ﺗﺣدث ﺛم أوﻻً ﺗﺣدث اﻟﺻورة ن (1)Annette Kuhn. Op. eit, p. 19. )٢ (الحميد عبد شاكر. والايجابيات السلبيات الصورة عصر، السابق ،المصدر ٣٣ص .
عدد الصفحات ٥٦٣٥ " اﻟواﻗﻊ ﻓﻲ ﻟﻬﺎ ﻓاﻟﻣﺣﺎﻛﺎة أﺷﺑﻪ اﻟواﻗﻊ أﺻﺑﺢ ﺑﻝ ﻟﻠواﻗﻊ ﻣﺣﺎﻛﺎة اﻟﺻورة ﺗﻌد ﻠم ( اﻟﺻور ﺑﻣﺣﺎﻛﺎة)١ . ( ٠٦ﺷﻛﻝ ١٦ﺷﻛﻝ ٢٦ﺷﻛﻝ ٣٦ﺷﻛﻝ ﻫﻳﺗﺷﻳون ﻟﻳﻧدا )وﺗرى Linda Hutcheon( ، اﻟﺗﺻوﻳر أن واﻟﺛﻘﺎﻓﻲ اﻟﻔﻧﻲ اﻟﺧطﺎب ﻓﻲ اﻟرﺋﻳﺳﻳﺔ اﻷﺷﻛﺎﻝ أﺣد ﻫو اﻟﻳوم، اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ، إﻟﻳﻧﺎ ﻳﻧظر ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻣن اﻟﺗﻲ ،اﻟﻣﻌﺎﺻر، ﻓﻬو أﻧﻔﺳﻧﺎ، ﻧرى ﺧﻼﻟﻬﺎ وﻣن آﻳﺗﺻدر اﻻﺳﺗﻳﻼء طرﻳق ﻋن اﻟﺑﺻري اﻟﺧطﺎب ﻳدﻳوﻟوﺟﻳﺎ ﻣﻌروﻓﺔ ﻟﺻور ﻓ ﻛﻠﻲ ﺣﺿور اﻟﺧطﺎبذات ﻲ) ٢(، اﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ روز ﻣﺎرﺛﺎ martha roslerﺷﻛﻝ] (٤٦ ﺷﻳر)و[ي ﻟﻳﻔﺎﻳنsherrie Levine ﺷﻛﻝ] (٥٦[ و ﺑرﻧس رﻳﺷﺎرد richard prince ﺷﻛﻝ] (٦٦ ﺷﻳرﻣﺎن ﺳﻳﻧدي)و[cindy Sherman ﺷﻛﻝ] (٧٦[. )١ (البغدادي محمد خالد. الحداثة بعد ما فنون في النقد اتجاھات السابق، ،المصدر ٢٠١ص . )٢ . (ھتشيون لينداالحداثية بعد ما سياسة، ال ،سابقالمصدر ٩٢١ص .
عدد الصفحات ٥٧٤٥ ٤٦ﺷﻛﻝ ٥٦ﺷﻛﻝ ٦٦ﺷﻛﻝ ٧٦ﺷﻛﻝ ب ،أ اﻷﺳﺎس ﻫذا ﻋﻠﻰ ﺗﻘﻧﻳﺔ وناﻟﻔﻧأﺧذت ﺔاﻟﺿوﺋﻳ أو اﻟﺿوﺋﻲ اﻟوﺳﻳط اﻟﻔن ﻓﻲ ﻳﻛﺻﻔﺗﻬﺎ ﻓﻧﻲ ﻧﺳق ﺿﻣن أﻧﺳﺎقدﺧﻝ اﻟﻔﻧﻲ ،اﻟﺗﺷﻛﻳﻝ ﺷﺄن ﺷﺄﻧﻬﺎ اﻟزﻳﺗﻲ ،اﻟرﺳم ،واﻟﻣﺎﺋﻲ اﻟﺟداريو و ﺑ، اﻟﻧﺣت وأﺎﻟﺣﺟر وﻏﻳرﻫﺎ ... ،اﻟﺑروﻧز ﺛﻧﺎﺋﻳﺔ ﻓﻲ( ﺳورﻳر أﺗﻳﺎن )اوﺻﻧﻔﻬﺎ ﺗﺗﺧذ : )ﻧوﻋﻳﺔ وﺳﻳﻠﺔ اﻟﻣﺗدرﺟﺔ ﻹﺿﺎءة اﻟﻬﺎ ﻓن اﻷوﻟﻰ اﻟدرﺟﺔ ﻓﻲ وﻫﻲ . اﻹﺿﺎءة ﻫذﻩ ﺳﺗﺛﻣﺎر ﻣﻊ ﺣﺳﻳﺎً اﺳﺗﺛﻣﺎراً ﺗﻧﺳﻳﻘﻬﺎ ﺣﺳن ﻓﻧﺎً ﻳوﻟد أن ﺑﺎﻹﺿﺎءة اﻟﺟﻣﺎﻟﻲ اﻻﻧﺗﻔﺎع ﻫذا ﺷﺄن وﻣن. ﻳﺗزﻳ ﻧﻳﺎً اﻣﻌروﻓﺎً إﺑﺎن ﻣﺛﻼً اﻟدوﻟﻳﺔ اﻟﻣﻌﺎرض ﻣن ﻋدد ﻓﻲ أﻋﻣﺎﻟﻪ ﺑﻌض اﺷﺗﻬرت ﻟرﺑﻊ ﺷﻛﻝ] اﻟﻘرن ﻫذا ﻣن ٨٦اﻷﺧﻳر[ ﻣﺗﻌﺎوﻧﺎً أﺧرى ﻓﻧون إﻧﺷﺎء ﻓﻲ ﻳﺳﻬم وأن ، اﻟﻌﻣﺎر ﻣﻊ ﺷﻛﻝ] اﻟﻣﺳرﺣﻲ اﻹﺧراج أو ﻳﻧﺗﺢ٩٦ة اﻟﺛﺎﻧﻳﺔ اﻟدرﺟﺔ ﻓﻲ وﻫو [ اﻹﺿﺎءة ﺗﺳﺗﺧدم اﻟﺗﻲ اﻟﻔﻧون ﺟﻣﻳﻊ ﻟﻬﺎ أوﻟﻳﺔ ﻛﺄداة ،اﻟﻣﺗدرﺟﺔ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ
عدد الصفحات ٥٨٥٥ اﻟﻣﺎﺋﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ...اﻟوﺟوﻩ ﺑﻌض ﻣﻊ أﻳﺿﺎً ،واﻟﻧﻘش اﻟﺗﺻوﻳر ﻋن ﻓﺿﻼً واﺳﻊ ﻧطﺎق ﻋﻠﻰ أي )ﻓن ﻟﻘب اﻟﺗﺻوﻳر ﻫذا ﻳﺳﺗﺣق ﻣﺎ ﻗدر ﻋﻠﻰ اﻟﺷﻣﺳﻲ اﻟﺷﻲ ﺑﻌض(( ء)١ . ( وﻋﺷر ﺧﻣﺳﺔ )ﻋﺎﻣﻳﻗﺑﻝ ( ن ﺎً ﻋﺎم ﻓﻲ ﻟﻼﻧطﺑﺎﻋﻳﺔ ﻣﻌرض أوﻝ ﻋن ،٤٧٨١ أﻗﻳم ﻓوﺗوﻏراﻓﻲ ﻣﻌرض أوﻝ ﻋﺎم ٩٥٨١ﻓﻲ ﻓﻲ اﻟﻔﻧون ﺻﺎﻟون ﻓﻲ ،ﺑﺎرﻳس ﻋﺎم ٣٥٨١وﺗﺄﺳﺳت ﻟﻠﺗﺻوﻳر اﻟﻣﻠﻛﻳﺔ اﻟﺟﻣﻌﻳﺔPhotographic Royal Society(، ﻋﺎم ٢٦٨١وﻓﻲ رﺳﻣﻳﺎً اﻟﻔرﻧﺳﻳﺔ اﻟﺣﻛوﻣﺔ اﻋﻠﻧت اﻟﻔو ﻛﻔنﺷرﻋﻳﺔ ﺗوﻏراف )٢(، ﻟﻛﻲ ﺿرورة ﻳوﻛﺎن ﺄﺧذ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ﺷﻛﻠﻪ ﻛاﻟﺧﺎص ﻓﻧﻳﺎً ،ﻧﺳﻘﺎً ﻟﻛن ذﻟك ﻣن اﻟرﻏم وﻋﻠﻰ ﺗﻟم اﺄﺧذ ةﻟﺻور ﺔاﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳ اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻳﺔ اﻟﻔﻧون ﺣﻘﻝ ﻓﻲ)ﻣﺳﺗﻘﻝ ﻛﻛﻳﺎن ﻣﻬﻳﻣﻧﺔ ﻛﻣﻔردة أو ( ،اﻟﻣﻧظورةاﻟﻣﺳﺎﺣﺔ اﻟظﺎﻫرة اﻟﺑﻧﻳﺔ ﻟﻬﺎأو اﻟﺗﻘﻠﻳﻛ، اﻻﺗﺟﺎﻫﺎت أﺧذﺗﻬﺎ ﺎﻟﺗﻲ دﻳﺔ ،ﻋﺎﺻرﺗﻪاﻟﺗﻲ اﻷداءأو ﻓﻲ اﻟﺗﻘﻠﻳدي اﻟطﺎﺑﻊ ذات ، اﻟﺗﻲ ﺗﻠﺗﻪ ﺗﻠك ﻓﻲ اﻟﺣﻘﺑﺔ ﻣ، اﻟرﻏم ﻋﻠﻰ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔﺳأﻣﺎ اﻟﺻورة ﺑﻪ ﻬﻣت ، اﻹﻳﻘﺎع ﻓﺑﻌد اﻟﺣرﻛﻲ اﻟدراﻣﺎﺗﻳﻛﻲ اﻟﻣﺳرﺣﻳﺔ واﻷﺟواء ﻛﺎﻧتاﻟﻣﻔﺗﻌﻝ اﻟﺗﻲ ﺑﻬﺎ ﺗﺗﺻف اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻷﻋﻣﺎﻝ ، ﻋﺷر اﻟﺛﺎﻣن اﻟﻘرن ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻓﻲ ﺻورة اﻟﻓﻲ اﻟﻛﻌﺻر ﻼﺳﻳﻛﻲ ﺷﻛﻝ] ٠٧اﻟﺣدﻳث ،[ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﻳناﻟﻔﻧﺎﻧﺳﺎﻋدت ﻳنﻳاﻟﺗﺷﻛﻳﻠ *ﻓﻲ وواﻗ ﺣﻳوﻳﺔ ﻟوﺣﺎﺗﻬﻌإﺿﻔﺎء ﻓﻲ أﻛﺛر اﻟﺻﺎﺧﺑﺔمﻳﺔ واﻷﻣواج اﻟﺑﺣر ﻛﻣﺷﺎﻫد ، ، اﻟﻣﺳﺗﺷرﻗﻳن وﻟوﺣﺎت اﻟﻔﻛﺗورﻳﺔ اﻟﻛﻼﺳﻳﻛﻳﺔ ﻋﺻر ﻓﻲ ،ﻛﻣﺎ وﻣن ظﻬور ﺛم ﺷﻛﻝ] اﻟواﻗﻌﻲ ١٧اﻻﺗﺟﺎﻩ[ ، ﻋن اﻻﻗﺗﺻﺎداﻹﻓﺿﻼً ﻟﻠﻔﻧﺎنﺛراء ي واﻟذي ، )١ . (سورير أتيانالفنون تقابل، السابق المصدر ص ٦٧١، . )٢ . (دوبري ريجيسوموتھا الصورة حياة ، السابقالمصدر ص ٢٩٢،- ٤٩٢ . *الفنانين من ھم الفوتوغرافيين المصورين أوائل أن بالذكر الجدير ،ومن صورھم يلتقطون حين وھم الاغتراب لحظات يعيعيشون التي لوحتهنفسھا مع الفنان التفصيلايشھا كل عن الابتعاد خلال من ، التي ت الصورة التقاط عملية تشوش. صعيدي محمود. الفوتوغرافي التصوير فن، السابق ،المصدر ٦٢ص .
عدد الصفحات ٥٩٦٥ أ زﻳﺎدة أﺛر ﻋﻠﻰ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺑﻪ ﺳﻬﻣت اﻟﻠوﺣﺎت ﻋﻠﻰ اﻟطﻠب اﻟﺑورﺗرﻳت )اﻟﺷﺧﺻﻳﺔ Portrait واﻟرﻓﺎﻫﻳﺔ اﻟﺛراء ﻣظﺎﻫر ﻣن ﻛﻧوع ( اﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ اﻟﻠوﺣﺎت ﺗﻣﻳزت إذ )اﻟﻣرﺳوﻣﺔ ﻋن اﻟﺻور افاﻟﻔوﺗوﻏر ﺑداﻳﺔ ﻓﻲ (واﻟﺗوﻟﻳف اﻟﺗرﻛﻳب وإﻣﻛﺎﻧﻳﺔ واﻟﺣﺟم ﺑﺎﻟﻠون ﻋﻬدﻫﺎ ﻌﻣﻝﻓﺎﺳﺗ، اﻟﺻور اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﺑدﻝ طوﻳﻠﺔاﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﻟﺳﺎﻋﺎت اﻟﺷﺧص ﺟﻠوس أو وﻗوف ، ﻣﺎ أﻫذا ﺳﻬم ﻓﺎﻋﻝ ﻓﻲوﺑﺷﻛﻝ وﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﺷﺧﺻﻳﺔ اﻟﻠوﺣﺎت رﺳم )اﻟﻣﺟﺎﻟﻳن ﻛﻼ ﺗطوﻳر .اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ٨٦ﺷﻛﻝ ٩٦ﺷﻛﻝ ٠٧ﺷﻛﻝ ١٧ﺷﻛﻝ ﻋﻧد اﻟﻔﻧﻳﺔ ﻟﻸﻋﻣﺎﻝ ﻧواة اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺷﻛﻠت ﻟﻘد ﻣن ﻛﺛﻳر اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﺷﻛﻝ]٣٧،٢٧[اوﺟ ﭼﺎن )أﻣﺛﺎﻝ ، و إﻧﺟرز دوﻣﻳﻧﻳك ﺳتJean Auguste Dominique Ingres ﺷﻛﻝ] (٤٧ ﺟﻳروم ﻟﻳون ﺟﺎن)و[Jean
عدد الصفحات ٦٠٧٥ Leon Gerome ﺷﻛﻝ] (ﺑوﮔورو٥٧ آدوﻟف وﻳﻠﻳﺎم )و [ William Adolphe Bouguereau ﺷﻛﻝ] (٦٧[وﻏﻳرﻫم ... ، ، ﻣن اﻟرﻏم وﻋﻠﻰ ﻣناﺳﺗﻳﺎﺋﻬم اﻟﺗﻘﻧﻳﺔﻫذﻩ ﺑﺎﻟﺻورة ﻳﺳﺗﻌﻳﻧون ﻛﺎﻧوا ﺑﺄﻧﻬم اﻋﺗرﻓوا اﻟﺟدﻳدة، )ﺗﻣﻬﻳدﻳﺔ أو أوﻟﻳﺔ ﻛدراﺳﺔ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ Sketching رﺳم ﻋﻠﻰ ﻟﺗﺳﺎﻋدﻫم( ،أﻋﻣﺎﻟﻬم اﻟرﺳم اﻛﺎدﻳﻣﻳﺔ )رﺋﻳس اﺻﺑﺢ ﻋﻧدﻣﺎ اﻧﺟرز ﻗﺎم ﻓﻘدAcademic Paintingا اﻟذي )داﻓﻳد ﺑﻌد ( ﺷﻛﻼً ﻋطﻰ( ﻟﻸﻛﺎدﻳﻣﻳﺔ دﻳﻣﻘراطﻳﺎً ﺑﻌﻣﻝ ، ﺑﻌض ﻣﻊ دورات اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﻣظﻬر ﺗﻘﻠﻳد ﻛﻳﻔﻳﺔ ﻟﺗدرﻳس اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﺗﻪوﺗﻔﺻﻳﻼ ﺟوﺗر ﺛﻳوﻓﻳﻝ )اﻟﻧﺎﻗد ﻋﻠق وﻗد ،Theophile Guater ﻋﻠﻰ( ﻳﻔون ادوﻟف )اﻟﻔﻧﺎن ﻟوﺣﺔ Adolphe Yvon ﺳوﻟﻔﻳرﻳﻧو ﻣﻌرﻛﺔ )اﻟﻣﺳﻣﺎة ( The Battle of Solferino ( ﺷﻛﻝ]٧٧[ ﻗﺎﺋﻼً أن ﻳﺳﺗطﻳﻊ اﻟﺷﺧص أن: " اﻟﺗﻔﺻﻳﻼ ﻣن تﻳﺧﻣن واﻟوﺿ ﻣن اﺧذ ﻗد أﻧﻪ ﻟﻠظﻼﻝ اﻟﺻﺣﻳﺢ اﻟرﻳﺎﺿﻲ ﻊ "داﺟﻳر طرﻳﻘﺔ ) ١ . ( ٢٧ﺷﻛﻝ ٣٧ﺷﻛﻝ (1) Robert Pelfrey With Mary Pelfrey. Op. eit, p. 192‐196.
عدد الصفحات ٦١٨٥ ٤٧ﺷﻛﻝ ٥٧ﺷﻛﻝ ٦٧ﺷﻛﻝ ٧٧ﺷﻛﻝ ﻟﺗطوﻳر أداة اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن ﻛﺛﻳر ﻟدى اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻور ﻛﺎﻧت ﻛﻣﺎ اﻷداﺋﻳﺔ ،اﻟﺧﺑرة ﻣﻬﻣﺎً ،وﻋﺎﻣﻼً واﻟﺗﻌﺑﻳرﻳﺔ اﻟذاﺗﻳﺔ اﻟرؤى ،ﻹﻏﻧﺎء ﻋﻣﻝ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ روﺳﺗﻲ ﺟﺎﺑرﻳﻝ داﻧﺗﻲ )اﻟﻔﻧﺎن Dante Gabriel Rossetti اﻟﻣﺳﻣﻰ( "اﻟﻳﻘظﺔ اﺣﻼم "ﺷﻛﻝ ]٨٧[ ،٨٦٨١ﻋﺎم ﻓوﺗوﻏراﻓﻳﺔ ﺻورة ﻋن اﻟﻣﺄﺧوذة ﻣورﻳس ﺟﻳن )ﻟﻠﺳﻳدة Jane Morris ( ﺷﻛﻝ]٩٧[ ﻣورﻳس وﻟﻳم )زوﺟﺔ William Morris( ، اﻟﺗﻲ ﺑﺎرﺳوﻧس ﺟون )ﺻورﻫﺎ John Parsons ﻋﺎم( ،٥٦٨١ ﺑوﻳ ﻳﻠﺗزم ﻟم اﻟﻔﻧﺎن أن ﻟﻠﺻورةﻼﺣظ اﻟﻣﺣﺎﻛﺎة أو اﻟﺣرﻓﻲ ﺎﻟﻧﻘﻝ وإﻧﻣﺎ ، طﺎﺑﻌ ﻋﻠﻳﻬﺎ أﺿﻔﻰ ﺎً ﺗﻌﺑﻳرﻳ ﺎً اﻟﺟﻠ طرﻳﻘﺔ ﺑﺗﻐﻳر إﻟﻰ اﻟﻣﻣﺗدة واﻻﺳﺗطﺎﻟﺔ وس اﻟﻌﻧق اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻورة ﺳﺎﻋدت آﺧر ﺟﺎﻧب وﻣن ﻋﻠﻰ، ﺗﺄﺳﻳس اﻷﺳﺎﻟﻳب
عدد الصفحات ٦٢٩٥ اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻋﻧد اﻟﺧﺎﺻﺔ طرﻳقوﺑﻠور ﻋن ﺗﻬﺎ اﻟﻣﺷﺎﻫد اﻟﺣرﻛﻳﺔﺗﺻوﻳر وزواﻳﺎ اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ اﻟﻣﻧظور أﻋﻣﺎﻝ ﻓﻲ اﻟﺑﺎﻟﻳﻪ وراﻗﺻﺎت اﻟﺧﻳوﻝ ﻣﺷﺎﻫد ﻓﻲ ﻛﻣﺎ ، دﻳﻐﺎ إدﻏﺎرEdgar Degas ﺷﻛﻝ] (٠٨[ و ﺗوﻟوز )ﻟوﺗرك Toulouse- Lautrec ( ﺷﻛﻝ]١٨[ )١(، ﺑﺎﻟ اﻟﻣﻌﺎﺻروﻣروراً ﻳوﻣﻧﺎ إﻟﻰ اﻟﺣدﻳﺛﺔ ﻣدارس . ٨٧ﺷﻛﻝ ٩٧ﺷﻛﻝ ٠٨ﺷﻛﻝ ١٨ﺷﻛﻝ و دﻌﻳُ اﻟﻌﻠﻣﻳﺔ ﺑﻣﻘوﻣﺎﺗﻪ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر واﻟﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺔ، اﻟﺑﺻرﻳﺔ، ) اﻹواﻟﻛﻳﻣﻳﺎﺋﻳﺔ وﺣﺎﻟﻳﺎً اﻟﺻﻠﺔ، ﻟﺗوﺛﻳق ﻣﺣﺎوﻟﺔ ،(ﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ ﺑﻳن اﻟرواﺑط وﻋﻘد ، واﻟﻌﻠم اﻟﻔن*، واﻟوﺑﺎﻟﻌﻛس ﺣق، أن اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔاﻟﻔن اﻟﻣﻌﺎرف ﻣن ﻣﻌرﻓﺔ ﺑﻌدﻩ ، )١ . (الحميد عبد شاكرال والإيجابياتصعصر السلبيات ورة السابق، ،المصدر ٧٤٢ص . *صبري محمود الدكتور العراقي والفنان العالم تجربة إلى الإشارة السياق ھذا في بالذكر الجدير من تهونظري العلمية –ا الخطية التراكيب تحليل من المستمدة( الكم واقعية )الفنية كذرة للذرات، لطيفية
عدد الصفحات ٦٣٠٦ ﻓﻲ ﺷﺄﻧﻪ واﻟﻌﻠ اﻟﻣﻌﺎرف ﺷﺄن اﻟﺻرﻓﺔذﻟك وم ﻓﻲ ﺑﺎﻟوﻗوف اﻟﺣق ﻳﻌطﻳﻪ ، ﻣﻌﻬﺎ اﻟﻣﻌطﻳﺎت وﺗﺑﺎدﻝ اﻟﻌﻠوم ﺗﻠك ،ﻣﺻﺎف اﻟ دﺧوﻝ ﻛﺎن ﻓﻘد ﻣﻧظور )أاﻻﺣﺎدي ﻣﺗﻠقٍ ﻣﻧظور ﻣن ي ﻓﻛرة ﻳﻣﺛﻝ( واﺣد ﻓﻲ اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ اﻟذات ﻣرﻛزﻳﺔ اﻟﻔﻛر اﻟﻔﻛرة وﻫﻲ ﻬﺎذاﺗ، ااﻟﺗﻲ ﻏﺎﻟﻳﻠﻲ ﻏﺎﻟﻳﻠو )ﻣﻧﻬﺎ ﻧطﻠقGalileo Galilei ﻛوﺑرﻧﻳﻛوس ﻧﻳﻛوﻻس )وNiclas Koppernigk ﻣرﻛز ﺣوﻝ( اﻟﻛون ، اﻷرض ﺣوﻝ اﻟﺷﻣس ودوران )١(، ﻫﻲ ﻛذﻟك ﻣﺛﻼً ( )اﻟﺗﺣوﻻت اﻟﺑﻧﺎﺋﻳﺔ واﻟظﺎﻫراﺗﻳﺔ اﻟﺣدﻳثواﻟﺷﻛﻼﻧﻳﺔ اﻟﻔن ﻓﻲ اﻟواﻗﻊ ﺻور ﻛﺎﻧتﻟرؤى ، ﺷﻛﻠت ﻗد ﻋ اﻋﺗﻣدﻫﺎ اﻟﺗﻲ اﻟﻣﻧطﻘﻳﺔ واﻟﻔﻠﺳﻠﻣاﻻﺳس اﻟرﻳﺎﺿﻳﺎت ﺔﻔﺎء ﻣﺛﻝ )ﻟودﻓﻳﺞ ﻓﻳﺗﺟﻧﺷﺗﻳن ﻳوﻫﺎن ﺟوزﻳف Ludwig Josef Johann Wittgenstein ( ﺑﺎﺷﻼر ﻏﺎﺳﺗون)وGaston Bachelard ( ﻣﻧطﻘﻹ ﻬمﺛﺑﺎت ﺣوﻝ اﻟﻔﻛري ﺣﻘﺎﺋق واﻟوﺟودﺻور اﻟواﻗﻊ *، ﻣن اﻟﺷﻲء إﻟﻰ اﻟﻧظر ﻓﻛرة ﺗﺗﺷﺎﺑﻪ وﻛذﻟك آﻳﻧﺷﺗﺎﻳن أﻟﺑرت )ﻟدى ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ أطرAlbert Einstein اﺧﺗراع ﻓﻛرة ﻣﻊ( داﻓﻧﺗﺷﻲ ﻟﻳوﻧﺎردو )ﻟدى اﻟدراﺟﺔ Leonardo da Vinci( )٢(، اﻟﺳﻳﺎق وﻓﻲ ﻛذﻟكذاﺗﻪ ، ﻣن اﻟﻔن ﻛﺎﻟﺗوازناﺗﺧذ )اﻟﻌﻠوم وﻗواﻧﻳن ﻧظرﻳﺎت ، و اﻟﻧﺳﺑﻳﺔ، واﻟﺟﺎذﺑﻳﺔ واﻟﺗﻛﺎﻣﻝ، اﻻﺟﺳﺎم، وﺣرﻛﺔ ... ، و اﻷﺷﻛﺎﻝ ﻟﺗﻧظﻳم ﻣﺑﺎدئ( ﻏﻳرﻫﺎ واﻷﻟوان واﻟﺣﺟوم )٣ (و ﻛذﻟك، ، اﺳﺗﻠﻬم ﺟﻣﺎﻟﻳﺔ أﺷﻛﺎﻻً اﻟﻔﻧﺎن اﻟﺗﻲ اﻟﺗﻛوﻳﻧﺎت ﻣن ﺻورﺗﻬﺎ ﻟ اﻟﻛﺎﻣﻳرا ﻋدﺳﺔ ﻳﻛن ﻟم اﻟﺗﻲ ﻠﺑﻳﺋﺎت أو رﺻدﻫﺎ ﺑﺎﻹﻣﻛﺎن رؤﻳﺗﻬﺎ صبري محمود: يراجع الھيدروجين،. والانسان الفن –الفن من جديد شكل في دراسة –الكم واقعية. العربي العالم في الاشتراكية والدراسات الابحاث ،مركز ،نيقوسيا ،٢ط ١٩٩١. )١ . (الحميد عبد شاكرال والإيجابياتصعصر السلبيات ورة السابق، ،المصدر ٦٢٢ص - ٩٢٢ . . *الإمام غادة : يراجعباشلار جاستون عند الصورة جماليات، والتوزيع والنشر للطباعة ،النتوير ،لبنان ٠١٠٢. )٢ . (الحميد عبد شاكر: يراجعالافتراضي الواقع إلى الكھف من الخيال، المعرفة عالم ٠٦٣سلسلة ، الكويت، والآداب، والفنون للثقافة الوطني ص٩٠٠٢المجلس ٧١٣، )٣: (يراجع ١ . .كلي بولالتشكيل نظرية، السيوي عادل ،ترجمة م ،يريتدار ،القاھرة ،١ط ٣٠٠٢. ٢. .ھيلي باتريكالمعاصرة العلم لفلسفة مقدمة المعرفة صور عبيد، شيخ الدين نور. د ترجمة ، ط لبنان، للترجمة، العربية ،١المنظمة ٨٠٠٢ .
عدد الصفحات ٦٤١٦ ﻛ)اﻷرضﺎﻟﺑﻳﺋﺎ ﺗﺣت ت ﺷﻛﻝ]٢٨[اﻟﻣﺎء ﺗﺣت واﻟﺣﻳﺎة ، ﺷﻛﻝ]٣٨[ ، اﻟﺟوﻳﺔو اﻟﻣﻧﺎظر ﺷﻛﻝ]٤٨[ اﻟﺧﺎرﺟﻲواﻟ، ﻔﺿﺎء ﺷﻛﻝ]٥٨[ ، اﻟﺣرﻛﺔ وﻣﺷﺎﻫد اﻟﺳرﻳﻌﺔ اﻟﻣﺟﻬرﻳﺔ، واﻷﺣﻳﺎء و اﻟﻣﻧظورةﺻ، ﻏﻳر اﻟﻣوﺟﻳﺔ اﻷطﻳﺎف ور ، اﻛﺎﻷ وﻓوق اﻟﺣﻣراء ﺗﺣت ﻟﺑﻧﻔﺳﺟﻳﺔﺷﻌﺔ(وﻏﻳرﻫﺎ )... ١ (ﻣن اﻻﻗﺗراب ﻫذا ، اﻟﺣﻘﺎﺋق رؤﻳﺔ ﺗﻘﻧﻳﺔ ﺗﺟﺎﻩ ﺑودﻟﻳر ﻧظر وﺟﻬﺔ ﻳﻐﻳر ﻟم ، اﻟﺟدﻳدﻫذا اﻟوﺳﻳط ، ﻋ وإﻧﻣﺎ ﺗﺄﻛﻳددّ ﻫﺎ اً ﻟﺣﻘﺎﺋق اﻟﻣوﺟوداتوﺟود ﻫذﻩ ﻟﻛﻧﻪ ، ذﻟك ﻋن وﻓﺿﻼً اﻹﻧﺳﺎن ﻣﺧﻳﻠﺔ ﻻﺳﺗﻌﺎرات ﻣرﺋﻲ ﻏﻳر ﺣﻘﻝ ﻣن إﺿﺎﻓﺔ ﻋدﻫﺎ)٢ . ( ٢٨ﺷﻛﻝ ٣٨ﺷﻛﻝ ﺷ ٤٨ﻛﻝ ٥٨ﺷﻛﻝ ذﻟك ﻣﻊ دﻋُ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر أﺣو أﺣﺳن اﻓﻲ ﻟﻪ ﻋﺎﻣﻼً ﻣﺳﺎﻋد اً أو ﻣﺣﻔز اً اﻟﺣدﻳث اﻟﻔن إﻟﻰ اﻟﺗﻘﻠﻳدي ﺳﻳﺎﻗﻪ ﻣن اﻟﻔن ﻓﻲ ﻟﻠﺗﺣوﻝ –ﻋﺎﻣﻼً ورﺑﻣﺎ )١. (رايسر دولفوالعلم الفن بين ووزارة والنشر للترجمة المأمون دار الواسطي، سلمان. د ترجمة ، والاع الثقافة بغداد، ٦٨٩١لام، ص ٥١، . 2) Liz Wells. Photogaphy: A Critical Introduction, Pub. By Routledge, First EdiƟon, 1997, p. 21.
عدد الصفحات ٦٥٢٦ ﺛﺎﻧوﻳ ﺎً اﻟﻣؤرﺧﻳن ﺑﻌض ﻟﻋﻧد اﻟﺣدﻳث ﻠﻔن –اﻟﺗﺣوﻝ ﻣﻌطﻳﺎت إﻟﻰ ﻳﺳﻧد إذ واﻟﻔﻠﺳﻔﻲ اﻟﻔﻛري اﻷﻫﻣﻳﺔ ﻣن اﻷوﻟﻰ اﻟدرﺟﺔ ﻲوﻫ، ﻛذﻟك ﻓﻌﻼً ﻟﻛن ، أﻻ ﻋن اﻟﺣدﻳث ﻋﻧد ﻟﻧﺎ ﻳﻧﺑﻐﻲ ﻋﻧﺎﺻر ﻛﺄﺣد اﻟﺛاﻟﻔن أﻛﺛر اﻟﻧظرة ﺗﻛون أن ﻘﺎﻓﺔ ﺷﻣوﻟﻳﺔ ﺑوﺻف، ﻛﻠﻳ ﻣﻌطﻰ ﻫﻲ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﺎً ﻳﺷﻣﻝ اﻟﺗﻔ، تﺻﻳﻼأﻛﺛر ﻓﻲ دﻗﺔ ﺑﺣﻳﺎﺗﻧﺎ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ وﻣﻧﻬﺎ اﻟﻣﺗﺿﻣﻧﺔ، وﺛﻘﺎﻓﺗﻬﺎ اﻟﻌﺎم ﻣﻔﻬوﻣﻬﺎ .و ﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﺗﺻوﻳر ﺑﺟﻣﻌﻬ ﺎاﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ ﻧﻘﻳﺿﻳن اﻟﻣﻳﻛﺎﻧﻳﻛﻳﺔﺑﻳن )اﻵﻟﻳﺔ أو" اﻟﻣﺎدﻳﺔ"واﻟذاﺗﻳﺔ ، "اﻟﻌﻘﻠﻳﺔ ("، ﺗﺣﻣﻝرﺑﻣﺎ اﻟﻔﻛريﺻﻔﺔ ﺑﺎﻟﻣﻧطق ﺷﻣوﻟﻳﺔ أﻛﺛر ﻣن ﻣؤﺛر ﻛﻣﻛون اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﻔﻧﻳﺔﻣﻛوﻧﺎت ، ﻓﺎﻋﻠﻳﺔ أﻛﺛر دوراً ﺗﺄﺧذ ﺑﺄن ﻳؤﻫﻠﻬﺎ ﺑذاﺗﻬﺎﻣﻣﺎ ، و ﻓﻲ واﻟﻔﻧﻲ اﻟﺛﻘﺎﻓﻲ اﻟﺗﺣوﻝ . اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﺻﻌوﺑﺎت ﺗﻛون ﻗد اﻟﻔوﺗ اﻟﺻورة ﻋﻬد ﻫﻲوﻏراﻓﻳﺔوﺣداﺛﺔ ، دورﻫﺎ اﻧﺣﺳﺎر إﻟﻰ أدى اﻟذي ﺧﺎﺻﺔاﻟﻌﺎﻣﻝ وأطر ﺣدود ﺿﻣن ، ﻋن ﻓﺑﻌﻳداً ﺳﺗودﻳواﻻ ، ﻋﻧد ﺗﻛﺑر اﻟﺣﺎﺟﺔ ﻳاﻟﻔﻧﺎﻧﻛﺎﻧت واﻟﻣﺻور ﻳن اﻟﻘدﻣﺎء ن ﺗﺗﺣوﻝ إﻟﻰ ﻟﺣﻣﻝ( واﻟﺣﺻﺎن ﻛﺎﻟﻌرﺑﺔ )اﻟﻧﻘﻝ واﻟﺛﻘﻳﻠﺔاﻟوﺳﺎﺋﻝ اﻟﻛﺑﻳرة اﻟزﺟﺎﺟﻳﺔ ﺻﻔﺎﺋﺢ ، ﺿﻓ ﻼً ﻟﻠﺿوءﻋن اﻟﺣﺳﺎﺳﺔ ﺛاﻟطﺑﻘﺎت واﻟﻣﻧﺻب اﻟ، )اﻟﻘواﺋم ﻼﺛﻲ( ﺣﺎﻣﻝ اﻟﺛﻘﻳﻠﺔ اﻟﺧﺷﺑﻳﺔ واﻟﻛﺎﻣﻳرا ﻣﺛﻝ )اﻟﺣروب وﺛﻘوا اﻟذﻳن اﻟﻣﺻورون وﻛﺎن ، Hathew Brady اﻷﻣ اﻷﻫﻠﻳﺔ اﻟﺣرب وﺛق ﻳاﻟذي ﻳزﻳد ﻣﺎ ﻳﺣﻣﻠون( رﻛﻳﺔ )٥٤ﻋﻠﻰ ظﻬورﻫم ﻋﻠﻰ( ﻛﻳﻠوﻏراﻣﺎً ، اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻫذﻩ ﻋﻠﻰ ﻳﺑدو ﻣﻣﺎ اﻟرﻏم وﻋﻠﻰ ﺑﺎﻟﻣﻘﺎر )اﻟﻧﺿﺞ ﻋدم ﻣن اﻟر اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ﻣﻊ ﻧﺔ(اﻟﺣدﻳﺛﺔ ﻗﻣﻳﺔ ﺳﻌوا أﻧﻬم إﻻ ، ﺟﺎﻫدﻳن ﺻوراً ﻟﻧﺎ ﻣﻟﻳﻘدﻣوا ﻓﺎﺋﻘﺔ، ﺗﻘﻧﻳﺔ وﺑﺟودة ﺟداً ﺟﻣﻳﻠﺔ ﺗوﺛﻳﻘﻳﺔ ن ﺑﺎﺳﺗﻌﻣﺎﻟﻬم اﻟزﺟﺎﺟﻳﺔ اﻟﺻﻔﺎﺋﺢ )اﻟﺳﻠﺑﻳﺔ اﻟﺻور أﻓﻼم وﻻﺣﻘﺎً ٨،×٠١( ﺗﻔﺻﻳﻼ ﺗﺳﺟﻳﻝ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎدرة تﺑوﺻﺔ ﻟوﻧﻳﺔ ﻓﺎﺋﻘﺔوﺗدرﺟﺎت ﻛﺎﻧت ﻟﻛﻧﻬﺎ ، اﻟﺛﻣن وﺑﺎﻫظﺔ وﻣﺳﺗﻬﻣﻌﻘدة وﺿﺧﻣﺔ ﻟﻠوﻗت، ﻠﻛﺔ ﻋﺎم إﻟﻰ اﻟﺣﺎﻝ واﺳﺗﻣر ،
عدد الصفحات ٦٦