الجرافيك جماليات التجنيس الرقمي

٨٥١  اﻻﻓﺗراﺿﻲ واﻟواﻗﻊ واﻟﻬوﻟوﻏرام اﻟﻔﻳدﻳو اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﺑوﺻﻔﻪ اﻟرﻗﻣﻲ ﻟﻠﺣﺿور ﻋﺎﻣﺔ ﻓﻛرة اﻟﺑﺎﺣث ﻗدم أن ﺑﻌد ﻛوﻧﻲ ﺷﺑﻪ ﻳﻛون ﻳﻛﺎد وﺑﺷﻛﻝ اﻟﺟﻣﺎﻟﻲ اﻟﺧطﺎب ﻋﻠﻰ اﻟﻣﻬﻳﻣﻧﺔ اﻟﻣﻌﺎﺻرة ﻧﺎﻗﺷﻧﺎ أن وﺑﻌد اﻟﺻﻐﻳرة، اﻟﻘرﻳﺔ ﻣﻧطق وﻓق ﺑﺎﻟﺟﺎﻧب ﺗﺗﻌﻠق اﻟﺗﻲ اﻷﻓﻛﺎر أﻫم اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ، اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺻورة ﻣﻊ اﻟﻣﺗﻌﺎﻟق اﻟﺗﻘﻧﻲ اﻷداﺋﻲ اﻟﻣﻔﻬوم اﻵن ﺳﻧﻧﺎﻓش :اﻵﺗﻳﺔ اﻟزواﻳﺎ ﻣن اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺻورة ﻟﺣﺿور ١. اﻟﻔﻳدﻳو ﻓنVideo Art(: اﻟﻌﻠﻣﻳﺔ اﻻﺑﺗﻛﺎرات ﺗوظﻳف ﻓﻲ اﻟﻣﺗواﺻﻠﺔ اﻟرﻏﺑﺔ ﻫذﻩ ﺧﻼﻝ ﻣن اﻟﺣدﻳﺛﺔ اﻹﻟﻛﺗر واﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ واﻟرﻗﻣﻳﺔ وﻧﻳﺔ وﺑراﻣﺟﻪ اﻟﻔنواﻟﺣﺎﺳوب ،ﻓﻲ ﺷﻬد ﻓاﻟﻔن ﻓﻧﻳﺔ، اﺗﺟﺎﻫﺎت أو ﻣﺟﺎﻻت ﻋدة اﻟﺗﻘﻧﻲاﻧﺑﺛﺎق اﻟﺗطور ظﻝ ،ﻔﻲ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲﻟ ،ﻠﺗﺻوﻳر اﻟﺳﺗﻳﻧﻳ اﻟﻌﺷرﻳنﻓﻲ اﻟﻘرن ﻣن واﻟﺳﺑﻌﻳﻧﻳﺎت ﺎت ، ظﻬر اﻟﻔﻳدﻳو ﻓنVideo Art(: ﻣﺗﻌﺎﻗﺑﺔ إﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ ﺻور ﺗﺷﻛﻳﻝ أو ﺗﻛوﻳن وﻫو ،وﻣﺗﺣرﻛﺔ ﺗدﺧﻝ وﻗد أﻳﺿﺎً واﻟﺻورﻳﺔ اﻟﺑﺻرﻳﺔ واﻟﻣؤﺛرات اﻟﻣوﺳﻳﻘﻰ ،ﻣﻌﻬﺎ اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ واﻟﻣﻌدات اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ،ﺑواﺳطﺔ ﺷﺎﺷﺎت ﺧﻼﻝ ﻣن ﻋرﺿﻬﺎ أو وﺑﺛﻬﺎ ﺗﻠﻔزﻳوﻧﻳﺔ أو ،ﺟدارﻳﺔ ﻣن اﻟﻠون ﻫذا ﻓﻲ ﻓﺎﻋﻼً دوراً اﻟﻛوﻣﺑﻳوﺗر ﻟﻌب وﻗد اﻟﻔن)١(، و ﻫﺎرﺗﻧﻲ ﻣﻳك )ﻳﺷﻳر Mick Hartney ﻓن "ﻣﺻطﻠﺢ أن إﻟﻰ( "،اﻟﻔﻳدﻳو ﻌﻣﻝﻳﺳﺗ ﻳﺳﺗ اﻟذي اﻟﻔن ﻌﻣﻝﻟوﺻف أﺟﻬز ﺳواء ﺣد ةﻋﻠﻰ وﻋﻣﻠﻳﺎت ﺎاﻟﺗﻠﻔ اﻟﺻور أو ﻛﺎﻟﺗﺳﺟﻳﻼت: ﻋدﻳدة أﺷﻛﺎﻻً ﻳﺗﺧذ أن وﻳﻣﻛن. واﻟﻔﻳدﻳو ز ﻧﺣو ﻋﻠﻰ ﻣوزﻋﺔ أو أﺧرى، أﻣﺎﻛن أو اﻟﻌرض ﺻﺎﻻت ﻓﻲ ﺗﺑث اﻟﺗﻲ اﻟﺣﻳﺔ                                                              )١ (العطار مختار. والعشرين الحادي الفرن مشارف على التشكيلي الفن آفاق، السابق ،المصدر ص ٧٤-٨٤ .

٩٥١ )ﻣدﻣﺟﺔ ﻟﻳزرﻳﺔ أﻗراص أو أﺷرطﺔ CD, DVD ﺗﺿﻣﻳﻧﻬﺎ ﻳﺗم ﻋروض أو ،( اﻟﻔﻳد ﺻور ﺑﻳﺎﻧﺎت اﻟﻐﺎﻟب ﻓﻲ اﻷوﻟﻰ اﻷﻋﻣﺎﻝ ﻛﺎﻧت. اﻷﺣﻳﺎن ﺑﻌض ﻓﻲ ﻳو ﺗﺻوﻳر ﻣﺻورة ﻣﺷﺎﻫد ﻣن ﻣرﻛﺑﺔ اً ﺣﻳ ،ﺎً ﻋﺻر ظﻬور وﺑﻌد اﻟﻘﻧوات ﺑث اﻷرﺿﻳﺔﺎاﻟﺗﻠﻔ وزﻳﺔ ، اﻟﻛﺎﺑﻝ ﻗﻧوات Cable Station( ﻗﻧوات ﺛم وﻣن ، واﻹ اﻟﺻﻧﺎﻋﻳﺔ، وﻏﻳرﻫﺎﻧﺗرﻧتاﻷﻗﻣﺎر ... أ، إﻧﺗﺎج أﺻﺑﺢ ، اﻟﻔﻳدﻳو ﻓن ﻋﻣﺎﻝ أوﺳﻊ ﺑﺷﻛﻝ ﺑﺎﺳﺗﻣﺗﺎﺣﺔ اﻟﻔن ﻣن اﻟﻠون ﻫذا ﻓﻧﺎﻧو ﻗﺎم إذا ﻌﻣﺎﻝ، اﻟﺑراﻣﺞ ﺗﻠك اﻟﺗﻠﻔ ﺎواﻟﻣواد ﻏﻳر ﺳﻳﺎﻗﺎت ﻓﻲ وﺿﻌﻬﺎ أو ﺑﺗﻌدﻳﻠﻬﺎ ﻗﺎﻣوا ﺧﺎم ﻛﻣﺎدة زﻳﺔ ﻣﺗوﻗﻌﻪ) ١ . ( ا ﻣن اﻟﻠون ﻫذا ﺟذور اﻟﻌﺷرﻳنﺗﻌود اﻟﻘرن أرﺑﻌﻳﻧﻳﺎت إﻟﻰ ﻟﻔن وﺗﺣدﻳداً ، اﻟﺗﻠﻔ ظﻬور زﺎﻣﻊ *اﻟﺧﻣﺳ٥٤٩١ﻋﺎم ﻓﻲ ﺟرت اﻟﺗﻲ اﻟﺗﺟﺎرب ﺛم ، ﻳﻧﻳﺎت اﻟﺗﻠﻔ اﻟﺑث أﻧظﻣﺔ ﺗطوﻳر ﺣوﻝ ﺎواﻟﺳﺗﻳﻧﻳﺎت ﺗﺳﺟﻳﻝ أي )ﺗﺳﺟﻳﻠﻪ وﺗﻘﻧﻳﺔ زي ﻣﻌ واﻟﺻوت اﻟﺻورة (ﺎً ﻫذﻩ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻧﻳﺔ ﻟﻠﺗﺟﺎرب اﻷوﻟﻰ اﻟﺑداﻳﺎت وﻛﺎﻧت ، وﻓرﻧﺳﺎ اﻟﻣﺗﺣدة اﻟوﻻﻳﺎت ﻓﻲ ،اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ أن ﻣن اﻟرﻏم وﻋﻠﻰ ﻓوﺳﺗﻳﻝ ووﻟف) Wolf Vostellأﻋﻣ ﺗﺗﺿﻣن ﻓﻧﺎن أوﻝ أﺻﺑﺢ ﻗد ﻛﺎن ،(ﻋﺎ ﻓﻲ ﻟﻪ ٨٥٩١ﺎم -٣٦٩١ أﻟﻣﺎﻧﻳﺔ ﺗوﻗﻌﺎت: )ﻣﺛﻝ Deutscher Ausblick ، (أو ﻋرض ) أﻟﻣﺎﻧﻲ اﻟﺳوداء اﻟﻐرﻓﺔ داﺋرة ﻣنGerman View from Black Room                                                              (1)  Hartney, Mick. "Video art", From Grove Art Online, © 2009 Oxford University  Press,  MoMA,  accessed  January  31,  2011.  hƩp://www.moma.org/collecƟon/theme.php?theme_id=10215   * للتواصل أداة التلفزيون يعتبر للتوصيل أداة بعدھا السينما ،بعكس بصري خطاب على يحتوي فھو ،مكثف تايلور )بحسب أوTaylor (الفني الماضي إنجازات يقدم التاريخ في ثقافي وسط أول "ھو ة المتعاقبة الظواھر من مرصوص ،ككولاج الأھمية في ،المتساوية الجغرافيا عن كبير حد إلى معزولة المادي ،والتاريخ مش في والوالمنقولة الغرف إلى الغرباھد في الحية ،ستوديوھات أو بشكل والمتدفقة دون ومن أصبابآخر التلفزيون عصر في بالتاريخ الفنان علاقة فأن لذلك" نقطاع بالسطوح علاقة حت العمق في العمل من بدلاً للصور وصفاً الجذور، ،بدل المساحات من بدلاً مفروضة مجتزأة وصوراً الواقع في كله ذلك وما . المتجذر الثقافي الفني التبلور بدل والمكان بالزمان للحس وانھياراً المصقولة ب ما حقبة في الفنية للممارسة وضوحاً الأكثر الجانب غير . الحداثة عد . ھارفي ديفيد الحداثة بعد ما حالة الثقافي التغيير أصول في بحث، السابق ،المصدر ٦٨ص .

٠٦١ Cycle( ﺷﻛﻝ]٣٧١[ أﺟﻬز ﻋﻠﻰ ﻋرﺿﺎً ة، ﺎاﻟﺗﻠﻔ ﺟزء ﻫﻲ اﻻﻋﻣﺎﻝ وﻫذﻩ ز، )ﻣﻌرض ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻣنBerlinische ﻋﺎم وﻓﻲ ،(٨٦٩١ ووﻟف ﻋرض )ﺑﻌﻧوان ﻋﻣﻝ6 TV de-coll/age ( ﺷﻛﻝ]٤٧١[) ﻣﻌرض ﻓﻲSmolin ( ﻣدرﻳد ﻓﻲ ﺻوﻓﻳﺎ اﻟﻣﻠﻛﺔ ﻣﺗﺣف ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻣن ﺟزء اﻵن وﻫو ﻧﻳوﻳورك، ﻓﻲ)١(، إﻟﻰ اﻟﻐﺎﻟب ﻓﻲ ﻣرﺟﻌﻳﺗﻪ ﺗﻧﺳب اﻟﻔﻳدﻳو ﻓن أن إﻻ ﺑﺎﻳك ﺟون ﻧﺎمNam June Paik ( ﺷﻛﻝ]٥٧١[ﺑﺎﺳﺗ ﻗﺎم ﻌﻣﺎﻝاﻟذي ﻳﻛﺎﻣ ار ﻧوع اﻟﻔﻳدﻳوﻳﺔ ﺳوﻧﻲ )اﻟﻣﺣﻣوﻟﺔSony Portapak اﻟﺳﺎدس ﺑوﻟس )اﻟﺑﺎﺑﺎ ﻣوﻛب ﺑﺗﺻوﻳرPaul VI's (ﻪوﻋرﺿ ﻋﺎم ﺧرﻳف ﻓﻲ ﻧﻳوﻳورك ﻣدﻳﻧﺔ ٥٦٩١ﻓﻲ اﻟﻔﻧﺎن وﻛذﻟك ، ﻓورﻳﺳت ﻓرﻳد )اﻟﻔرﻧﺳﻲ Fred Forestاﺳﺗ ﻗد( ﻌﻣﻝ اﻟﻛﺎﻣﻳرا ﻫذﻩ اﻟﻌﺎمﻓﻲ ﻪﺑﻧﻔﺳ ﻟﻛن ﻬمﺑﻌﺿ، وارﻫوﻝ أﻧدرﻳﻪ أن إﻟﻰ ﻳﺷﻳر *ﺟون ﻧﺎم ﺳﺑق ﻗد ﻛﺎن ﻋﻣﻼً ﻗدم ﻋﻧدﻣﺎ أﺳﺎﺑﻳﻊ ﺑﻌدة ) ﺑﺎﺳم اﻟﻔﻳدﻳو ﻓن ﺑﺗﻘﻧﻳﺔ اﻷرض ﺗﺣت اﻟﻣﺧﻣﻠﻳﺔ وﻧﻳﻛوThe Velvet Underground and Nico( ﺷﻛﻝ]٦٧١[ وﻋﻣوﻣﺎً ، ﻓ ﻻﻗت اﻟﻔﻳدﻳوي اﻟﺗﺻوﻳر ﺗﻘﻧﻳﺔ اﺄن ﻣﻊ ﺑﺎﻟﻣﻘﺎرﻧﺔ اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن اﻟﻌدﻳد ﺳﺗﺣﺳﺎن ﺗو ﻷﻧﻬﺎ اﻟﺳﻳﻧﻣﺎﺋﻲ، اﻟﺗﺻوﻳر اﺗﻘﻧﻳﺔ ﻟﻠﻌرض، اﻟﻔورﻳﺔ اﻟرؤﻳﺔ إﻣﻛﺎﻧﻳﺔ ﻓر ﻓﺿﻼً ﻋن ﻳﺎتاﻟﺗﻘﻧ اﻹﻣﻛﺎﻧﻳﺎت وﻓرت اﻟﺗﻲ اﻟﺣدﻳﺛﺔ واﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺔ واﻟوﺳﺎﺋﻝ واﻟﺑراﻣﺞ اﻟﻔﻳدﻳوﻳﺔ اﻟﺻورة ﻟﺗﺣرﻳر ﻬﺎوﺗﻌدﻳﻠاﻟﻣﺗﻌددة ﺗﻬﺎوﻣﻌﺎﻟﺟ وﻋرﺿﻬﺎ )٢ .(                                                              (1)  Wolf Vostell, „Deutscher Ausblick“/„German View“‐„Black Room Cycle. From  Wikipedia, the free encyclopedia.  http://en.wikipedia.org/wiki/Video_art   * المألوفإإذ الرسم حدود كثيراً تتجاوز وارھول أندريه نشاطات ،ن أفقد من كبير عدد عمل في سھم ،الأفلام" المخملي السري العالم "باسم الليلية النوادي لأحد مسليا عرضاً وأخرج "أو تحت المخملية ..،الأرض واسترسل ... بفكرة اھتمامه خلال من ... والازدراء التطرف حد نزعته في وارھول مثلاً" الضجر"، ف صنع يفقد نائم رجل عن لماً –غير لا فقط –استغرق . ساعات ست من أكثر عرضه :يراجع لوسي ادوارد. سميثالثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، ص السابق، ٣٤١المصدر - ٧٤١ . (2)  Wikipedia, the free encyclopedia.  http://en.wikipedia.org/wiki/Video_art

١٦١ ٣٧١ﺷﻛﻝ ٤٧١ﺷﻛﻝ ٥٧١ﺷﻛﻝ ٦٧١ﺷﻛﻝ واﻟرﻗﻣﻳﺔﺳأ اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ، اﻟﺗطورات ﻬﻣت اﻟﺻور إﻧﺗﺎج ﻓﻲ ، اﻟﻔﻳدﻳوﻳﺔ اﻻﺗﻬﺎوﻣﻌﺎﻟﺟ ﻋن اﻟﺗﻌﺑﻳر وﺗﻳرة ﺗﺻﺎﻋد إﻟﻰ إﺿﺎﻓﺔ ، ﻧﺳﺎق ﺔاﻟﻣﺿﺎﻣﻳﻧﻳ" اﻟﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻲ اﻟﻔن "ﺳﻣﻲ ﻣﺎ أو اﻟﻔن، أﻓﻓﻲ ﻣن ﻳﺣﺗوﻳﻪ ﺑﻣﺎ ، ﻛﺎر اﻟذاﺗﻳﺔ اﻟﻣﺿﺎﻣﻳن اﺳﺗﻛﺷﺎف ﺑﻳن اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺟدﻟﻳﺔ ﺣوﻝ اﻟﻌﺎﻟم ﺑﻳﺋﺔ ﻣﻊ وﻋﻼﻗﺗﻬﺎ واﻗﻌاﻟﻣﺎدي ﺗﺳﺟﻳﻝ ﻓﻲ اﻟﻔﻳدﻳوﻳﺔ اﻟﺻورة ﻹﻣﻛﺎﻧﻳﺔ وﻧظراً اﻟﺣدث، ﻳﺔ وﺟد ﻓﻘد ، وﺳﻳﻠﺔ اﻟﻔﻳدﻳو ﻓن ﻓﻲ اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن ﻣن ﺟدﻳدةﻛﺛﻳر ﻣﺿﺎﻣﻳن ﻋن ﻟﻠﺗﻌﺑﻳر أداة أو ، إذ دﻋ، ﺷﻛﻼً أو أداة اﻟﻔﻳدﻳو ﻓن ﻟﻠﺗﻌﺑﻳر ﺗوﺛﻳﻘﻳﺎً ﻛوﻧﻪ ﻣن أﻛﺛر اﻟذاﺗﻲ، وﻗد ، ﺑﺎﻷﻓﻛﺎر واﻟﻣﺗﻌﻠﻘﺔ اﻟﻣﻔﺎﻫﻳﻣﻲ ﺑﺎﻟﻔن اﻟﻣرﺗﺑطﺔ اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ اﻟﻣﻌﺎﻳﻳر ﺗطورت اﺳﺗ ﻟﺗﺷﻣﻝ اﻟﺻور، ﻌﻣﺎﻝوﻛذﻟك ﻣﺗﻌددة وﺷﺎﺷﺎت ﻣﻐﻠﻘﺔ، ،دواﺋر ﺣﺎوﻝ ﻓﻘد ﻧﺎوﻣﺎن ﺑروسBruce Nauman ﻛﻝﱟ ﻓﻲ ( اﻟﻔ أﻋﻣﺎﻟﻪ ﻳﻣن واﻟﻔﻳدﻳوﻳﺔ ﻠﻣﻳﺔ

٢٦١ ﻟﻠﻌﻼﻗ اﺳﺗﻛﺷﺎﻓﺎﺗﻪ واﻟﺷﺎﺷﺔﺗﻘدﻳم اﻟﻐرﻓﺔ وﻣﺳﺎﺣﺎت اﻟﺟﺳد ﺑﻳن ﺔ ﺷﻛﻝ] ٧٧١[)١ . ( ﻓن ﻳﺻﻧف ﻗد اﻟﺳﻳﻧﻣﺎ ﻣن ﻓرع أﻧﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻳدﻳو و ﺳﻳﻣﺎ، ﻻ اﻟﺳﻳﻧﻣﺎ ﻓن ﻫوﻳﺔ ﺗﺣدد اﻟﺗﻲ اﻷﺳﺎﺳﻳﺔ اﻻﺧﺗﻼﻓﺎت أن إﻻ اﻟﻘﺻﻳرة، واﻷﻓﻼم اﻟطﻠﻳﻌﻳﺔ .. واﻟﻣﺳرح ﻛﺎﻟﺳﻳﻧﻣﺎ اﻷداء ﻓﻧون ﻣن ﻏﻳرﻩ ﻋن اﻟﻔﻳدﻳو ﻻ اﻟﻔﻳدﻳو ﻓن أن ﻫو ﻓﻧﻳﻌ ﺗﺣدد اﻟﺗﻲ اﻻﺗﻔﺎﻗﻳﺎت ﻋﻠﻰ ﺑﺎﻟﺿرورة ونﺗﻣد واﻟﻣﺳرح ،اﻟﺳﻳﻧﻣﺎ ﻓﻔن ﻛﺎﻟﺣوار اﻟﻌﻧﺎﺻر ﺑﻌض ﻳوظف ﻻ ﻗد ،اﻟﻔﻳدﻳو أو اﻟﻘﺻﺻﻲ، واﻟﺳرد اﻹﻣﺗﺎع أو ﺑﺎﻟﺗﺳﻠﻳﺔ اﻟﺧﺎﺻﺔ اﻟﺻورﻳﺔ ،اﻻﻋﺗﺑﺎرات وﻏﻳرﻫﺎ ... ، ﻧواﻳﺎ ﻓﺄﺣدى ﻫﻲ اﻟﻔﻳدﻳو ﻧﻔﺳاﻓن اﻟوﺳﻳط ﺣدود ﻛﺎﻣﺑوسﻪﺳﺗﻛﺷﺎف ﺑﻳﺗر )ﻋﻣﻝ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ ، Peter Campus( اﻟﻣزدوﺟﺔ اﻟرؤﻳﺔ )، Double Vision ( ﺷﻛﻝ]٨٧١[ ، ﻋﻣﻝ ﻓﻲ ﻛﻣﺎ اﻟﺗﻘﻠﻳدﻳﺔ، اﻟﺳﻳﻧﻣﺎ ﺷﻛﻠﺗﻬﺎ اﻟﺗﻲ اﻟﻣﺷﺎﻫد ﺗوﻗﻌﺎت ﻣﻬﺎﺟﻣﺔ أو ﺟوﻧﺎس ﺟوان Joan Jonas(، اﻟﻌﺿو ﻟﻠﻌﺳﻝ اﻟﻌﻣودﻳﺔ اﻟﻠﻔﺎﻓﺔ )ي Organic Honey's Vertical Roll( ﺷﻛﻝ]٩٧١[ )٢ . ( ٧٧١ﺷﻛﻝ ٨٧١ﺷﻛﻝ ٩٧١ﺷﻛﻝ اﻟﻌﺷرﻳن اﻟﻘرن ﺛﻣﺎﻧﻳﻧﻳﺎت واﺳﻊاﻓﻲ ﻧطﺎق ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻳدﻳو ﻓن ﻧﺗﺷر ، اﻟر اﻟﻣؤﺳﺳﺎت ﻣن اﻟﻧﺎﺷﺋﺑدﻋم أﻣأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ ﺷﻣﺎﻝ ﻓﻲ ﻳﺔ وأور رﻛﺎ اﻟﻐرﺑﻳﺔو ﺑﺎ ، وأُﻧﺷ " اﻟﻔﻳدﻳو ﺛﻘﺎﻓﺔ "ﻋززت ﻟﻪﺋاﻟﺗﻲ اﻟﺧﺎﺻﺔ اﻟﺳﻳﺎﻗﺎت ،ت اﻷﻣﺎﻛن واﻧﺗﺷرت                                                              (1)  Hartney, Mick. op. eit.  (2)  Wikipedia, the free encyclopedia.  http://en.wikipedia.org/wiki/Video_art

٣٦١ اﻟﻔن ﻣن اﻟﻧﻣط ﻟﻬذا اﻟﻣﺧﺻﺻﺔ واﻟﻣﻬرﺟﺎﻧﺎت ،واﻟﻣﻌﺎرض ﻣﻧﺗﺟو وأﺧذ ﺎاﻟﺗﻠﻔ ﺗﺷﻳز ونر اﻷﻋﻣﺎﻝ ،ﻫذﻩ ﻣﺎ ﻫو اﻷﺧﻳر ﺳأوﻫذا ﻓﻲ اﻟﺷﻲء ﺑﻌض ﻬم ﻟ اﻧﺣراف اﻟﺗﺟﺎريﺗﺳﺟﻳﻝ اﻻﺳﺗﻐﻼﻝ ﻫوة ﺗﺄﺛﻳر ﺗﺣت وﻗﻊ اﻟذ اﻟﻔﻳدﻳو، ﻔن ، ﺗﻘدﻣ وﻣﺎ اﻟﺗﻠﻔزﻳوﻧﻳﺔ ﻪﻟﻺذاﻋﺎت ﻫﺎﺋﻠﺔ وإﻧﺗﺎﺟﻳﺔ ﺗﻘﻧﻳﺔ إﻣﻛﺎﻧﻳﺎت ﻣن اﻟﻣﺣطﺎت اﻻﺳﺗطﻳﻘﻳﺔ اﻟﺻﻔﺎت ﻋﻧﻬﺎ ﺗﺳﻘط اﻟﺗﻲ اﻟﺗرﻓﻳﻬﻳﺔ واﻟﺑراﻣﺞ اﻟﻌروض ﻹﺛراء ﺑﺈﻣﻛﺎﻧﻳﺎ" اﻟﺗﺟرﻳﺑﻳﺔ اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻷﺷﻛﺎﻝ "ﻣﻘﺎﺑﻝ ﻓﻲ اﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ، واﻟﻣﺿﺎﻣﻳن ﺗﻬﺎ اﻟﻔﻳدﻳو ﻓﻧﺎﻧﻲ ﻻﺑﺗﻛﺎرات اﻟﺗﻠﻔزﻳوﻧﻲ اﻻﻣﺗﺻﺎص ﻟﻬذا وﻛﻧﺗﻳﺟﺔ اﻟﻣﺗواﺿﻌﺔ، ﻫؤﻻء ﻋﺑدﻋﺎ إﻟﻰ اﻟﻣؤﺗﻣرات ﻣورددﻌﻘد "يﻫم" ﺑدﻳﻠﺔ أﻓﻛﺎر...، ﻣرﻛز وﻛﺎن اﻟﻔﻳدﻳو ﻓﻧﺎﻧﻲ ﺑﻳن اﻟوﺻﻝ ﻫﻣزة " آﻳرس ﺑوﻧس "ﻣدﻳﻧﺔ ﻓﻲ واﻻﺗﺻﺎﻻت اﻟﻔن اﻟﻌﺎﻟم أﻧﺣﺎء ﻓﻲ..)١(ا اﻟﻔن ﻫذا ﻣوﺿوﻋﺎت ﻋﺎﻟﺟت وﻗد. ا ﻟﻘﺿﺎﻳﺎ ﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ، واﻟﻌﻧﺻرﻳﺔ، وﻏﻳرﻫﺎواﻟﺟﻧﺳﻳﺔ، ... ، ﺗﻘﻧﻳﺎت ﺗطور إطﺎر وﻓﻲ اواﻟﻳوم ﻧﺗﺎج اﻟﻔن ﻣﺟﺎﻝ ﻓﻲ اﻟﺣﺎﺳوب ﺑراﻣﺞ ودﺧوﻝ اﻟرﻗﻣﻳﺔ ،اﻟﺻورة ﻣﻧظوﻣﺎت وﺗطور اﻹ ﻋﻼم(ﻛﺎﻹﻧﺗرﻧت )اﻟدوﻟﻳﺔ واﻻﺗﺻﺎﻝ ، ﻋﻠﻰ ﻛﻠﻳﺎً ﻳﻌﺗﻣد اﻟﻔﻳدﻳو ﻓن ﻳﻌد ﻓﻠم اﻟﺗﻘﻠﻳدي اﻟﻌرض ،ﺳﻳﺎﻗﺎت ﻳ أﺧذ ﻣﺛﻝﻓﻘد ﺟزء اً ﺷﺑﻛﺔ ﻣن ﻣن ﻣﻌﻘدة اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻻﺗﺻﺎﻻت) * ٢ . ( اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟرﻓﻳﻊ اﻟذوق ﺛﻘﺎﻓﺔ ﻣن اﻟﺣداﺛﺔ ﺑﻌد ﻣﺎ ﻓﻲ اﻟﺗﺣوﻝ إن ،اﻟﺷﻌﺑﻳﺔ ﺗﺣوﻳ ﻪﺑﻣﺎ اﻟﺳطﺣﻳﺔ اﻟﻣﺗﻌﺔ رﻣزﻳﺔ ﻣن اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﺧﺻﺎﺋص ﻣن ﻫو ،                                                              )١ (العطار مختار. والعشرين الحادي الفرن مشارف على التشكيلي الفن آفاق، السابق ،المصدر ص ٧٤-٨٤ . *الصورة ثورة انفجار عن المسؤولة التقنيات أكثر الكومبيوتر عد خلال ،ومن نبوءة تحققت فقد بذصختالم والعشرين الحادي القرن أعتاب على صين أو والتلفزيون الكومبيوتر بين الاندماج لك Teleputer التفاعلي التلفزيون )إنتاج عن أسفر الذي ،Invasion إلى للصورة المشاھد حول الذي( عملمست الو مع أكثر بشكل متفاعل. الحميد عبد شاكر. الإلكتروني سيط السلبيات الصورة عصر والإيجابياتص السابق، المصدر ٣١، . (2)  Hartney, Mick. op. eit.

٤٦١ اﻟﻣﺗﻌددة اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ اﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻳﺔ*، ﻣﻊ وﺗوازﻳﺎً واﻧﺗﺷﺎرﻫﺎ اﻟﺻورة ﺣﺿور ﺗﺄﻛﻳد ﻋ ﺑﻳن واﻟﻌﻠﻣﻲ واﻟﺻﻧﺎﻋﻲ اﻻﻗﺗﺻﺎدي اﻟﻧﺷﺎط ﻧﻣو وﻣﻊ اﻟﻣﺗﻌددة، اﻟوﺳﺎﺋط ﺑر اﻟﻌﺎﻣﻠﺔ ،اﻟطﺑﻘﺎت اﻟﺷﺑﺎب ﻓﺋﺎت ﻋﻧد وﺗﺣدﻳداً – **ﺣﺗﻰ اﻟﺻﻐﻳرة اﻷﺣﻳﺎء ﻣن واﻟﺟﺎﻣﻌﻳﺔ اﻷﻛﺎدﻳﻣﻳﺔ اﻷوﺳﺎط –واﻟ اﻟرادﻳﻛﺎﻟﻳﺔ اﻷﻓﻛﺎر ذات اﻟﻣرﺗﺑطﺔ طﻠﻳﻌﻳﺔ اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻣﺎﺑﺛورة ﺣداﺛﻳﺔاﻟﺑﻌد ﺗو ﻟﻬذا، ﻓرﺻﺔ اﻓرت ﻩ ﻓﻲ ﻟﻠﻣﺷﺎرﻛﺔ ﻟﻔﺋﺎت ﺻ أو اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ، ﺻﻧﺎﻋﺔ غو اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ، ﻋاﻟذاﺋﻘﺔ طرﻳقن أﻣﺎم ﻟﻬوﻳﺗﻬﺎ ﻓرﺿﻬﺎ واﻹ اﻟﺗﺟﺎري، اﻻﺳﺗﻬﻼك وﻏﻳرﻫﺎﺛﻘﺎﻓﺔ ... واﻹﻋﻼن، ﻋﻼم، إﻳﺎن )وﺑﺣﺳب ، ﺷﺎﻣﺑرزIain Chambers(، اﻟ ﺗﻠون ﻓﻲ اﻷﺳﺎس ذﻟك ﻛﺎن ﻓﻘد اﻟﻣدﻧﻳﺔ ﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﺣداﺛﺔ ﺑﻌد ﻣﺎ ﺟرىﻓﻲ ﻗد : )ﺑﻘوﻟﻪ ، أﺳﺎﺳﻳﺔ اﺑﺻورة اﻟﺣداﺛﺔ ﺑﻌد ﻣﺎ ﺳﺗﺑﺎق وأﻳ اﺗﺧذﺗﻪﺟوﻫرﻳﺎً، اﻟذي اﻟﻔﻛري اﻟﺷﻛﻝ ﻳﻛن ﺎً ﻓﻲ اﻟﻣدﻧﻳﺔ اﻟﺛﻘﺎﻓﺎت ﻓﻲ ، اﻷﺧﻳرة اﻟﻌﺷرﻳن ،اﻟﺳﻧوات اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺎت ﺗﻘﻧﻲّ أوﺳﺎط ﻓﻲ وذﻟك اﻟﺳﻳﻧﻣﺎ ﻓﻲ واﻟﻔﻳدﻳو اﻟﺗﺳﺟﻳﻼتواﻟﺗﻠﻔزﻳون وﺗﻘﻧﻲّ اﻟﺗﺳﺟﻳﻝ أﺳﺗودﻳوﻫﺎت ﻓﻲ ،، ﻓﻲ اﻷزﻳﺎء ***اﻟﺷﺑﺎبوأﺳﺎﻟﻳب واﻷزﻣﻧﺔ واﻟﺻور اﻷﺻوات ﻣن اﻟﻛم ذﻟك وﻓﻲ ، ﻋﻣﻼﻗﺔ ﺷﺎﺷﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﺣظﺔ ﻛﻝ ﻓﻲ" وﺗﺧرﺑش "وﺗدور ﻣﻌﺎً ﺗدﻣﺞ ااﻟﺗﻲ ﺳﻣﻬﺎ                                                              * حديثه في ھارفي ديفيد يشير الإلكتروني الإنتاج إعادة عصر في الفني العمل ،عن النظام سيادة ظل وفي ،الرأسمالي ظ بل دانيال )سماھا ما ھرتDaniel Bellالثقافية الكتل "( "مطالبتھا من الرغم على التي ، وحريحالب الفردية الثقافرية المشاريع في المبادرة الخاصةة ھويتھا لتشكيل وسعيھا ية، ما سرعان لكنھا ، لسيا بالتدريج وخضعت العامةاندمجت وسياسته المال رأس سلطة جزءق وباتت ، المشروع من اً ھارفي ديفيد. العام الرأسمالي. الثقافي التغيير أصول في بحث الحداثة بعد ما حالة، السابق المصدر ص ، ٧٩٣ – ٠٠٤.  ** ا مظاھرھا من لتي الكرافيت )فن Graffito الفن من نمط وھو( استا على عمالرتكز الحروف إشارة البداية في تمثل كانت ،(القديمة الحضارات إلى بعضھا تعود )متنوعة ورسومات وأشكال والكلمات الأم والأنفاق الشوارع في التنافس وسباق العصابات، سلطة مناطة يإلى ظاھرة شكل ما وسرعان ركية، مظاھر محمدامن جاسم نصيف . الشعبية لثقافة. الطباعي التصميم فضاء في، السابق المصدر ص ، ٧٧١ - ٠٩١.  *** وتفعيل المألوف السياق عن للخروج سعيھا ضوء في ،(برباند أيستر )الألمانية الأزياء مصممة قدمت لعام الأخيرة عروضھا أحد المتعدة، ٢١٠٢الوسائط. شاشة على فيديوي عرض خلال من الثقافة برنامج ١٢، ) قناةDWالألمانية( ، ٢/٧/٢١٠٢.

٥٦١ ( اﻟﻣﻌﺎﺻرة اﻟﻣدﻳﻧﺔ)١ .( ﻓﻠ اﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻲأﻘد اﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ظﻬور ﺳﻬم اﻟﺣرب ﺑﻌد ، اﻟﺛﺎﻧﻳﺔ ،اﻟﻌﺎﻟﻣﻳﺔ اﻹ ﻳﺷﻛﻝ اﻟذي اﻟﺛﻘﺎﻓﻲ، اﻟﻣﻧظور رﺳم ﻓﻲ واﻟﺻﻧﺎﻋﺔ ﻧﺗﺎج ﻣ ﻓﻳﻪدوراً رﻛزﻳﺎً ﺟﻳﻣﺳون ﻓردرﻳك )ﻗﺎﻝ وﻛﻣﺎ ،Fredric Jameson ، (ﻓﺄن اﻟﻌﻧﺻر أﺻﺑﺣت ﺑﻝ .. ﺟﻳد ﻛﺗﺎب ﺑﻘراءة ﺗﺗﻌﻠق ﻣﺳﺄﻟﺔ ﻣﺟرد ﺗﻌد ﻟم اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻣﺟﺗﻣﻊ ﻓﻲ ﻧﻔﺳﻪاﻟﺣﺎﺳم اﻻﺳﺗﻬﻼك اﻟﺑﺷرﻳﺔ ﺗﺎرﻳﺦ ﻓﻲ ﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ﻳﺳﺑق ﻟم إذ ، ﻣﺷﺑﻌ ﻳﻛون أن ﺎً اﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻳﺔ واﻟﺻور واﻟرﺳﺎﺋﻝ اﻟﻌﻼﻣﺎت ﻣن اﻟﻛم ﺑﻬذا ﺑﻣﺛﻝ اﻟﻣﻌﺎﺻر ﻣﺟﺗﻣﻌﻧﺎ) ٢ . ( وإﻣﻛﺎﻧﻳﺎ ﻓﺎﻋﻠﻳﺔ أو ﺳﻠطﺔ إﻟﻰ اﻹﺷﺎرة أن ﻛﻣﺎ اﻟﻣﻧظوﻣﺎت ت اﻟﻣرﻛزي ودورﻫﺎ واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ، اﻻﻗﺗﺻﺎدﻳﺔ اﻟﻣﺟﺗﻣﻌﺎت ﺛﻘﺎﻓﺔ ﻓﻲ ، –واﻟﻣﺟﺗﻣﻌﺎت ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺻﻔﺔ اﻟﻣﻌﺎﺻرة اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ –أو ﻣﻧﻬﺟﻳﺔ ﺣﺗﻣﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﺳﻘوط ﻳﻌﻧﻲ ﻻ وﺿﻳﻘﺔ ﻣﺣدودة ،آﻟﻳﺔ ذات ﺟدﻟﻳﺔ ﺗﺟﺎﻩاأو ﻛﻌواﺣد د، ﺎاﻟﺗﻠﻔ واﻟﻔﻳدﻳو ز ﻟﻺ ﺳﺑﺑﺎً اﻟﻣﻧوﻋﺔ اﻟﺣداﺛﺔواﻟﺑراﻣﺞ ﺑﻌد ﻟﻣﺎ اﻟﻔﻧﻲ ﻓﻌﻧﺗﺎج د، ﺎاﻟﺗﻠﻔ وﻛذﻟك ز اﻟﺣدﻳﺛﺔاﻟﻔ اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ ﻧﺗﺎج ﻣن ﻳدﻳو ﻓﻲ اﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻲ اﻟﻔن دور ﺣﻘﻳﻘﺔ ﻳﺧﻔﻲ ﻻ ، اﻹ ﻫذا إذ اﻟﺣﻘﻝ، أو ﻧﺗﺎج وﺗﺣرﻳك واﻟﻣﻳوﻝ، اﻟﺣﺎﺟﺎت، إﻟﻰ اﻻﻧﺗﺑﺎﻩ ﻳوﺟﻪ اﻟرﻏﺑﺎت واﻟﺧﻳﺎﻝ ،...، ﺗﻳﺎر ﻳﺧﻠق اﻟذي اﻷﻣر اً داﺋﻣ ﺎً اﻻﺳﺗﻬﻼﻛﻲ اﻟطﻠب ﻣن اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻲ اﻹﻧﺗﺎج ورﺑﺣﻳﺔ اﻟﺳوق ﻟﺣرﻛﺔ ،اﻟﺿروري اﻹﻧﺗﺎج ذﻟك ﻓﻲ ﺑﻣﺎ أﺳﻠﻔﻧﺎ ﻛﻣﺎ ،اﻟﺟﻣﺎﻟﻲ ﻧﻳوﻣﺎن ﺗﺷﺎرﻟز )وﻳذﻫبCharles Newman ﺑﻌﻳداً( ) اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ اﻟﺗﺿﺧم ﻟﻣوﺟﺔ ﻛﺎﻻﺳﺗﺟﺎﺑﺔ اﻟﺣداﺛﺔ ﺑﻌد ﻣﺎ ﻓﻲ اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ اﻋﺗﺑﺎر ﻓﻲ ﺗﻣﺎ اﻷﻓﻛﺎر ﺗﺑﺎدﻝ ﻳﺻﻳب "رأﻳﻪ ﻓﻲ" ﻓﺎﻟﺗﺿﺧم "ﺑﺎﻷﺳواق ﻳﻔﻌﻝ ﻛﻣﺎ ﻣﺎً                                                              (1)   Iain  Chambers.  Popular  Culture  :  The  Metropolitan  Experience,  Studies  in  CommunicaƟon  (London;  New  York:  Methuen  1986),  and  "Maps  for  the  Metropolis:  A  Possible  Guide  to  the  Present",  Cultural  Studies,  Vol,  1,  no.  1  (1987). ھارفي ديفيد : عن المصدر. نفسه، ٥٨ص - ٦٨.  )٢ (الحميد عبد شاكر. والإيجابيات السلبيات الصورة عصرالسابق المصدر ، ص ٣٢١، .

٦٦١ "اﻟﺗﺟﺎرﻳﺔ ﻓﻲ ﻣﺛﻳرة ﺗﻐﻳﻳرات وﻋﻠﻰ ﺿروس ﺣرب ﻋﻠﻰ ﺷﻬوداً ﻧﻐدو "وﻫﻛذا . ،اﻷﻧﻣﺎط اﻟﻣﺗﻧﺎﻫﻳﺔ ﻏﻳر ﺣرﻛﺗﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻘدﻳﻣﺔ اﻷﺳﺎﻟﻳب ﻟﻛﻝ ﻣﺗﺗﺎﻝٍ ،وﻻﻧﻛﺷﺎف ﻟﻧﺧب ﻳﺗوﻗف ﻻ ﻣﺗﻧوﻋوﻟدوران وﻣﺗﻧﺎﻗﺿﺔﻓﻛرﻳﺔ ﺔ وﺗﻠقﱟ ... ﻟﻠ وﻻ طﺎغٍ ﻔن ﻟﻪ ،ﺳﺎﺑق ﺗﻠقﱟ ﻟﻛﻧﻪ ﻣن اﻟﺣﺎﻝ ﻫذا ﻏﻳر آﺧر ﺷﻲء إﻟﻰ اﻟﻧﻬﺎﻳﺔ ﻓﻲ ﻳﻘود ﻻ اﻻﻛ ﻧﻳوﻣﺎنﻋدم ﻳﺳﺗﻧﺗﺞ ﻋﻠﻳﻪ وﺑﻧﺎءً" ﺗراث ﺧﻳﺎراً ﻟﻠﻔن اﻟراﺋﺞ اﻟﺗﺷظﻲ ﻳﻌد ﻟم: " ،ﺟﻣﺎﻟﻳﺎً"( واﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻲ اﻻﻗﺗﺻﺎدي ﻟﻠﻧﺳﻳﺞ اﻟﺛﻘﺎﻓﻲ اﻟوﺟﻪ ﺑﺑﺳﺎطﺔ إﻧﻪ)١ ( اﻟ اﻟﻌﻘﻼﻧﻲ اﻟﻣﻧطق ﻓﺄن ﻋﺎم وﺑﺷﻛﻝ ﻓﺎﻋﻠﻳﺔ ﻓﻳﺑر ﻣﺎﻛس ﺑﻪ وﺻف ذي اﻟﻣﻌﺎﺻرة اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻓﻲ اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻲ ،اﻟﻧظﺎم اﻻﺳﺗﻬﻼك ﻟﺛﻘﺎﻓﺔ اﻻﻧﺗﺷﺎر ﺿوء وﻓﻲ اﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ ،وﺛﻘﺎﻓﺔ ﺧﻠﻘﺗﻬﺎ اﻟﺗﻲ –ﺑودرﻳﺎر ﻗﺎﻝ ﻛﻣﺎ –اﻟرأﺳﻣﺎﻟﻳﺔ ،اﻟﺗﻌددﻳﺔ اﻟﺑﻳروﻗراطﻳﺔ واﻟدوﻝ اﻟﺷرﻛﺎت ﻓﻲ ،واﻟﻣﺗﻣﺛﻠﺔ ﻫذﻩ ﻧﻔوذ ﺗﻣﺎدي إﻟﻰ أدى وذﻟك اﻟﺟدﻳدة اﻟﺳﻠطﺔ –اﻟﺳﻳﺎﺳﺔ ﺛم اﻟدﻳن ﺳﻠطﺔ ﻛﺎﻧت أن ﺑﻌد –ﺗﺣدﻳد ﻓﻲ ﺑﺄﺷ اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ اﻟﻔناﻟﻣﻌﺎﻳﻳر وﻣﻧﻬﺎ اﻟﻣﺗﻌددة اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻛﺎﻝ دوﻏﻼس )وﺑﺣﺳب ، ﻛرﻳﻣب Douglas Crimp ﻫذا ﻓﺄن( ﺑﻘوﻟﻪ ﺣﺎدة ﻧﻬﺎﻳﺔ إﻟﻰ وﺻﻝ اﻟﻣﻧطق: اﻟﺻرﻳﺣﺔ اﻟﺳﻳطرة إﻻ ﻟﻳس اﻟﻣﺎﺿﻳﺔ اﻟﻘﻠﻳﻠﺔ اﻟﺳﻧوات ﻓﻲ ﺷﻬدﻧﺎﻩ ﻣﺎ إن ) اﻟﺷرﻛﺎت اﻟﻔنﻟﻣﺻﺎﻟﺢ ﻋﻠﻰ اﻟاﻟﻛﺑرى اﻟدور ﻳﻛن وأﻳﺎً . اﻟﻣﺎﻝ رأس ﻟﻌﺑﺔ ذي اﻟﺣداﺛﺔ ﻓن ﺗﺟﺎوزﻓﻲ ﻗد اﻵن اﻟظﺎﻫرة ﺑﻠﻐﺗﻪ اﻟذي اﻟﻣدى ﻓﺈن ، ﺣد ﻛﻝ ﻓﻘد ، ا ﻫﻲ اﻟﺷرﻛﺎت ﻏدت ﺗﺷﻛﻝ ﻓﻬﻲ اﻟﻣﻌﺎﻳﻳر، ﺑﻛﻝ ﻟﻠﻔن اﻟرﺋﻳﺳﻲ ﻟﻣوﺟﺔ ﻛﺑرى اﻟﺗﻣﺟﻣوﻋﺎت وﻫﻲ ﻟﻠﻣﺗﺎﺣف، اﻟﻛﺑرى اﻟﻌروض ﻛﻝ ﺗﻣوﻝ ﻲ... ﻣ ﻏدت اﻟﻣزاد ﻣﺎﻧوﺑﻳوﺗﺎت ﻣﻘرﺿﺔ ؤﺳﺳﺎت ﺗﻣﺎﻣﺎً ﺟدﻳدة ﻣﺎﻟﻳﺔ ﻗﻳﻣﺔ اﻟﻔن ﺣﺔ ، ﻗ ﻋﻠﻰ ﻛﻠﻪ ذﻟك ﻳؤﺛر ﻓﻘطوﻟم اﻟﻘداﻣﻰ اﻟﻛﺑﺎر اﻷﺳﺎﺗذة ﺑﻳﻣﺔ ، ﻗﻳﻣﺔ ﻓﻲ ﻝ                                                              (1)   Charles  Newman.  "The  Postmodern  Aura:  The  Act  of  Fiction  in  an  Age  of  InflaƟon," Salmagundi, vol. 63, no. 4 (1984), p. 9.  . ھارفي ديفيد : عن الحداثة بعد ما حالة الثقافي التغيير أصول في بحث السابق، ،المصدر ٧٨ص.

٧٦١ ﻧﻔﺳ اﻟﻔﻧﻲ ﻪاﻹﻧﺗﺎج ﺗﺷﺗر ﺑﺎﺗت( ﻓﺎﻟﺷرﻛﺎت )ذﻟك وﻋﻠﻰ . اﻟﻔﻧﻲ اﻹﻧﺗﺎج ي وﺑﺎﻟﻛﻣﻳﺔ اﺑﺎﻟرﺧص اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن أﻋﻣﺎﻝ ﻗﻳﻣﺔ ارﺗﻔﺎع ﻣﺗوﻗﻌﺔ ﻟﺷﺑﺎب، وﺗﻐدو... إﻟﻰ اﻟﻌودة ا واﻟﻧﺣت اﻟﺳﻠﻌﻲاﻟرﺳم اﻹﻧﺗﺎج ﻣن ﺿرﺑﺎً ﻟﺗﻘﻠﻳدي ﻣﺎ وﻫو ، اﻟﻘﻳﻣ ﺑﻌض ﺗﻘﻠﻳدﻳﺎً ﻟﻠﻔن ﻛﺎن رﺑﻣﺎ أﻧﻪ اﻻﺳﺗﻧﺗﺎج إﻟﻰ ﻳدﻋوﻧﻲ اﻟﺗﺟﺎرﻳﺔ ﺔ اﻟﻣﺣددة وﻏﻳر ﺗﺑداﻟﻐﺎﻣﺿﺔ اﻟﻘﻳﻣﺔ ﻫذﻩ ﻣﺛﻝ أن ﻏﻳر ، ﺑﻝ أﻛﻳداً أﻣراً اﻟﻳوم و (واﻗﻌﺎً )١(، اﻟﺛﻘﺎﻓﻳ ﻟﻠﻣؤﺳﺳﺎت اﻟﺷرﻛﺎت دﻋم ﺧﻼﻝ ﻣن ﻧﺷﻬدﻩ ﻣﺎ ،ﺔوﻫذا اﻟﻔﻧﻲ واﻹﻧﺗﺎج واﻹﻋﻼن اﻹﻋﻼم ﺷرﻛﺎت ﺳﺑﺎق ﻓﻲ وﻛذﻟك أﺣدث ﻟﺗوظﻳف إﻧﺗﺎﺟﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺗﻘﻧﻳﺎت وﻓﻲ ﺛم ، ﻪذاﺗاﻟﺳﻳﺎق اﻟﺗﻘﻧﻲ اﻹﻧﺗﺎج ﺷرﻛﺎت ﺑﻳن اﻟﺗﻧﺎﻓس ﺑﻠو ﻓﻲ ﺗﺳﻬم اﻟﺗﻲ واﻟﺑراﻣﺞ اﻷدوات إﻧﺗﺎج ﻓﻲ واﻟﺑرﻣﺟﻲ ﻓﻲ ﺟدﻳدة أﻧﺳﺎق رة اﻟﻔﻧﻲ ﻟاﻟﺗﻌﺑﻳر ﻣﺷﺎﺑﻬﺔ ﻟﻣﻌﺎﻳﻳر ﺧﺿﻌت ذاﺗﻬﺎ وﻫﻲ .. اﻟﻔﻧﻳﺔ ﻸﻋﻣﺎﻝ اﻻ اﻟﻣﻧﺗﺞ ﻗﻳﻣﺔ ﻣﺣددات ﺧﻼﻝ ﻣن اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﻟطﺑﻊ وﺣﻘوق ﺳﺗﻬﻼﻛﻳﺔ ﻳﻌﺗواﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ ﻣﻣﺎ اﻟرﻏم ﻋﻠﻰ اﻟﻣﻌﺎﻳﻳر، ﻟﺗﻠك ﺧرق ﻣن اﻟﻣوﺿوع ري ﻣن ، .وﻏﻳرﻫﺎ .. اﻟﺳوداء واﻟﺳوق اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻟﻘرﺻﻧﺔ ﻋﻣﻠﻳﺎت ﺧﻼﻝ اﻟﻔﻳاوﻗد )ﺑﺎﺳم ﻋرف ﺟدﻳد ﻓﻧﻲ ﻧﺳق اﻟﻔن ﻣن اﻟﻠون ﻫذا ﻋن ﻧﺑﺛق دﻳو ﺟراﻓﻳك Video Graphic( اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻳﺔ اﻟﺻور ﻣن ﻣﺟﻣوﻋﺔ وﺿﻊ وﻫو ، اﻟﺣﺎﺳوﺑﻳﺔ اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ ﺑﺎﻟﺗﻘﻧﻳﺎت ،اﻟﻣﻌﺎﻟﺟﺔ ﻓﺿﻼً اﻟﺟراﻓﻳﻛﻳﺔ اﻷﺷﻛﺎﻝ ﻋن اﻟرﻗﻣﻳﺔ ﻣﺗﺳﻠﺳﻝ، ﺳﻳﺎق ،ﻓﻲ ﻋرﺿﻬﺎ ﻳؤدي ﻣﺷﺎﻫد إﻟﻰ اﻟﻔﻳدﻳو ﺑﻧﺳق ﺗﻌﺑﻳرﻳﺔ .                                                              (1)  Douglas Crimp. "Art in the 80s: The Myth of Autonomy." Precis, no. 6 (1987),  p. 85.    . ھارفي ديفيد : عنالثقاف التغيير أصول في بحث الحداثة بعد ما يحالة السابق، ،المصدر ٧٨ص.

٨٦١ ٢. اﻟﻬوﻟوﻏراﻓﻲ Holography:( اﻵ واﻟﻣﺟﺎﻝ : ﻫو اﻟﻬوﻟوﻏراﺧر )ﻓﻲ Holography(* ﺷﻛﻝ]٠٨١[ ، ﺑﺎﺳﺗ اﻻﺑﻌﺎد، ﺛﻼﺛﻳﺔ ﺗﺻوﻳر ﺗﻘﻧﻳﺔ ﻌﻣﺎﻝوﻫو اﻟﻠﻳزر )ﺿوء Laser ( ﻣﺗﻌدد ﻣﺛﻝ اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﺑﺄﻧﻣﺎطﻬﺎ اﻟﺟﺳم، ﻋن اﻟﻣﻧﻌﻛﺳﺔ اﻻﺷﻌﺔ ﻟﺗﺳﺟﻳﻝ اﻟﺧﺻﺎﺋص، ﺔاﻟﺳﻌ اﻟطور )و واﻟﺷدة، اﻟﻣوﺟﻲ، واﻟطوﻝ ،Phase اﻻﺗﺟﺎﻩ أي –( وﺑذﻟك اﻻ اﻟﻔوﺗوﻏراﻓﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ﻋن ﺗﺧﺗﻠف ﻓﻬﻲ ﺷدة ﺗﺳﺟﻳﻝ ﻳﻌﺗﻣد اﻟذي ﻋﺗﻳﺎدي ﻓﻘط اﻟﺿوء –ﻳﺳﻣﺢ طﺑﺎﻋﻲ ﻧﺳق ﻓﻲ اﻟﺻورة ﺗﻠك اﻧﺗﺎج إﻋﺎدة ﺛم وﻣن ﺑﺎﻟﻌﻣق اﻻﺣﺳﺎس ﻳﻌطﻲ ﻣﻣﺎ اﻟﻣﻧﻌﻛس، اﻟﺿوء ﻓﻲ اﻟﻣﺗﻐﻳرات ﺗﻠك ﺑﻌرض اﻟﻬوﻟوﻏرام " )اﻟﻣﺟﺳﻣﺔ اﻟﺻور "اﻧﺗﺎج ﺗم ﻛذﻟك وﻣﻧﻬﺎ اﻟﺛﻼﺛﻳﺔ، واﻷﺑﻌﺎد Hologram( ﺷﻛﻝ]٤٨١[اﻻ ﺛﻼﺛﻳﺔ اﻟﺻور اﻟﻔﺿﺎءأو ﻓﻲ اﻟﻣﻛوﻧﺔ ﺑﻌﺎد)١ .( واﻟﺻورة ( اﻟﻬوﻟوﻏراﻓﻲ )اﻻﺑﻌﺎد ﺛﻼﺛﻲ اﻟﺗﺻوﻳر ﺗﻘﻧﻳﺔ ﺷﻛﻠت ﻟﻘد اﻟﻬ )اﻟﺗﻘﻧﻳﺔاﻟﻣﺟﺳﻣﺔ ﺑﻬذﻩ اﻟﻣﺷﻛّﻠﺔ ،(وﻟوﻏرام ﺟدﻳدة ﺧطوة ، –ﺻورة ﺳﺑﻘﺗﻬﺎ واﻟﺗﻠﻔ ﺎزاﻟﺳﻳﻧﻣﺎ –ﻟﻠﺗﻌﺑﻳ اﻟﻣﻛﺎﻧﻳﺔ، اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ، اﻷﺑﻌﺎد ذي اﻟواﻗﻊ ﻋن ر وﻏﻳرﻫﺎ ... واﻟﺣﺳﻳﺔ، واﻟزﻣﺎﻧﻳﺔ، و ، اﻟذات ﻟﺣﺿور اﻟرؤﻳﺔ ﺗﺄﻛﻳد ﻣن ﻧوع ﻫو (اﻟﻠﻳزر ﺿوء ﻫو )ﻣﺻﻧﻊ ﺗﻘﻧﻲ وﺳﻳط ﺧﻼﻝ ،ﻣن اﻓﺗراﺿﻳﺔ ﻋواﻟم ،وﺻﻧﺎﻋﺔ (اﻟﻘرﻳن )ﺑﻣﻳﻛﺎﻧزم أﺷﺑﻪ ﻧﺳق ،ﻓﻲ ﺑودرﻳﺎرﺑ رأي ،ﺣﺳب إﻟﻰ أﻳﺿﺎً ﻳﺷﻳر اﻟذي أن اﻳﻛﺗوﺑﻼﺳﻣﺎ )ﺧﺎرﺟﻳﺔ طﺑﻘﺔ ﺷﻲء ﻛﻝ ﻗﺑﻝ ﻫو ﺑﺎﻟﻠﻳزر اﻟﻣﺻور اﻟﺟﺳم Ectoplasmeﺑﺎ ﻟﻠﺟﺳم ﻣﺿﻳﺋﺔ( اﻻﺳﺗﻧﺳﺎخ ﻣﺛﻝ وﻫو ،ﻟذات، واﻧﺑﻬﺎر                                                              * التجربة ھذه سبقت محاولات ھناك كانت انه بالذكر الجدير ،من ع يمكن وربما التقنيةدّ لھذه جذراً ،ھا تھدف وھي إلى" الصورة تجسيم"، سكوب ستريو "تجربة ومنھاstereo scope الصور تجسيد وھي" مستوٍ سطح على الحية( شاشة أو جدار)، است اعملالتي في ت الصور تجسيد فكرة وقربت لمسرح، . العطار مختار: يراجع. للفنانينوالعشرين الحادي الفرن مشارف على التشكيلي الفن آفاق، المصدر ،السابق ٩٤ص . )١ (الحسين، عبد مؤيد مھا: يراجع )المجسم التصويرHolographyالطباعي التصميم في وتطبيقاته( ، ماجستير رسالة ا كلية منشورة الجميلةغير بغدادلفنون جامعة ،، ٥٠٠٢ ص ٤،- ٨ .

٩٦١ ﻣﻊ اﻟﻣﻔﺎرﻗﺔ ﻋن ﻳﻛﺷف أﻧﻪ ﻣن اﻟرﻏم وﻋﻠﻰ . واﻟﺧﻳﺎﻝ اﻟوﻫم ﺑﻧﻬﺎﻳﺔ ﻣﻌﻛوس إﻻ ﻋﻧﻪ، واﻟﻣﺣﺟوﺑﺔ ﻟﻠواﻗﻊ، اﻟﻣﺗﺗﺎﺑﻌﺔ اﻷﺧرى ﻟﻸﺑﻌﺎد ﻛﺷﻔﻪ ﺧﻼﻝ ﻣن اﻟواﻗﻊ ﻟﻠواﻗﻊ دﻗﻳق ﻟﺑﻌث أو ﻟﺗوﻟﻳف ﻣﺣﺎوﻟﺔ ﻳﻌد ،أﻧﻪ اﻷﺻﻝ، ﻣن ﺣﻘﻳﻘﺔ ﺗﻛون ﻻ ﻓوق ﺑﻝ –،واﻗﻌﻳﺔ ﺑذاﺗﻬﺎ وﻟﻳس اﻟﺣﻘﻳﻘﺔ ﻣن آﺧر وﺟﻪ أو ﺟﺎﻧب ،أي أن إﻻ] ﻓﻲ واﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻵﻟﻳﺔ واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﻣﺻﻧﻊ اﻟوﺳﻳط ﻫﻳﻣﻧﺔ ﻓﻲ ﻳرى إﺑودرﻳﺎر ﻧﺗﺎج واﻧﺗﺻﺎر اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻣﻌﺎﻧﻲ ﻣن ﺑﻣﻌﻧﻰ ﻳﺷﻛﻝ ﻣﺎ ،[اﻟﻔﻧﻳﺔ اﻟﺻورة ،اﻟوﺳﻳط روﻋﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺻوﺗﻲ اﻟﺗﺳﺟﻳﻝ اﺟﻬزة ﻓﻌﻠﻳﺎً ﺗﻘﺿﻲ ﻛﻣﺎ ﺗﻣﺎﻣﺎً وﺗذوﻗﻬﺎاﻟﻣوﺳﻳﻘ ﻰ) ١(، ﺣﻘﺎً اﻷﻣر ﺗﺳﺟﻳﻝﻛذﻟكﻓﻬﻝ أو ﺗدوﻳن ﻳﺳﻠب وﻫﻝ ؟ وﻣﻼ ﺑﻼﻏﺗﻬﺎ ﻣﻧﻬﺎ( ﻣﺛﻼً )اﻟﻘﺻﻳدة ﻛﻠﻣﺎت وﺧﺻﺎﺋﺻﻬﺎ اﻹﺑداﻋﻳﺔ ﻣﺣﻬﺎ اﻟﻔﻧﻳﺔ ﺳﻣﻳث، ﻳؤﻛد وﻛﻣﺎ اﻟﻌﺎم اﻟﻣؤﺷر إن ؟ ﻫو اﻟﻛوﻣﺑﻳوﺗر ﻳﻧﺗﺟﻪ ﻣﺎ أن اﻟﺑ اﻟﻔﻧون ﺣﻘﻝ ﻓﻲ اﻹﻟﻛﺗروﻧﻳﺔ اﻟﻣوﺳﻳﻘﻰواﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻣﻊ ﺑﺎﻟﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺻرﻳﺔ *ﻻ ﻳﻌد ﻗط ﻣﺛﻳراً ،ﺷﻳﺋﺎً ﺗﺣﺳم ﻟم وﻧﻘﺎش ﺟدﻝ ﻣن اﻟﻣوﺿوع ﻳﻌﺗري ﻣﻣﺎ اﻟرﻏم ﻋﻠﻰ ﻧﺗﺎﺋﺟﻪ) ٢ . ( ﺗﻘﻧ أن إﻟﻰ ﻳﺷﻳر اﻟواﻗﻊ (اﻟﻬوﻟوﻏراﻓﻲ )اﻟﻣﺟﺳم اﻟﺗﺻوﻳر ﻳﺔ ظﻝ وﻓﻲ ، اﻟﻣﻌﺎﺻرة اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻣﻌطﻳﺎت ﺗوظﻳف ﻧﺣو ،اﻟﻣﻳﻝ واﻟﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﻌﻠم ﻋﺻر ،ﺛﻘﺎﻓﺔ ﻋ دّ اﻟﻣﻌ اﻟوﺳﺎﺋط ﻣﻼﻛﺄﺣد ﺗرﺳم اﻟﺗﻲ أو اﻟﻌﺻرﺑرة ﻓن ﻣﺢ ﻣن ﻳﺗﺿﻣﻧﻪ ﻟﻣﺎ ، ﺗﻌ واﻟﻌﻠمﻗﻳم اﻟﻔن ﺗﻘﺎﺑﻝ ﻓﻲ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻳرﻳﺔ ، ﺳﻳﻣﺎو ﻻ ﻟوﻳد )اﻟﻔﻳزﻳﺎﺋﻲ ﻗﺎم ﻋﻧدﻣﺎ                                                              )١. (بودريار جانوالاصطناع المصنع، السابق ،المصدر ٧٧١ص-٢٨١ . *ا بتوظيف التفكير لكومبيوتربدأ الستيني مطلع في الفني الانتاج اتفي الفدرالية السلطات انتبھت عندما ، الفدرالي المؤتمر وفي الآلي، الاعلامي للتوثيق عاالدولية ٨٦٩١م أعلن أدنبره في تخص مسابقة ت الكومبيوتر الموسيقى كان الموضوعغ، حول الآراء سبر منھا ،رض المعرض في ٥١شارك مؤلفاً ،موسيقياً ستكليف آلان فيه فازA.  Suclifte ) شركة في البرمجة قسم رئيسICL(ت الذي ، بتنوع فاجأ المسابقة في المؤلفات التفرغ الوقت ذلك منذ فقرر ، مع بالتعاون وعمل الكمبيوترية، الموسيقى لترويج التي النطاقات عن بالفحص بدأت التي( الكومبيوتر فن جمعية )تأسيس على البريطانية الكومبيوتر جمعية ما. المجال ھذا ضمن تدخل أن يمكن. ھولينسكي ريكوالكومبيوتر الفن السابق، المصدر ،٠٩٩١، ص ٥٢ – ٦٢ . )٢ (لوسي ادوارد. سميث الثانية العالمية الحرب بعد الفنية الحركات، ص السابق، ١٧١المصدر .

٠٧١ ﻛروسLloyd Cross ﻟﺗﻛون اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﻫذﻩ ﺑﺗطوﻳر( ﺔﻣﻧآ ﻟﻼﺳﺗ ﻌﻣﻝوﻣﺗﺎﺣﺔ ،اﻟﻔﻧﻲ ﻹ ﻣﺗﻌددة ورش ﻓﺄﻗﻳﻣت اﻟوﺳﻳط ﻟﻬذا اﻟﻔﻧﻳﺔ واﻟدراﺳﺎت اﻟﺗﺟﺎرب ﺟراء . د )ورﺷﺔ ﻣﻧﻬﺎ اﻟﺟدﻳد، ﺟوﻧﻎ ﺗوﻧﻎDr. Tung H. Jeong ﻛﻠﻳﺔ )ﻓﻲ ( ﻓورﺳت ﻻﻳكLake Forest Collegeاﻟﻣﺗﺣدة اﻟوﻻﻳﺎت ﻓﻲ( ، واﺳﻔرت ﻋﺎم اﻟﺗﺟﺎرب ٠٧٩١ﺗﻠك أﻛﺎدﻳﻣﻳﺔ )ﻓﻲ اﻟﻣﺟﺳم ﻟﻠﺗﺻوﻳر ﻣﻌرض أوﻝ ﻋن ﻟﻠﻔﻧون ﻛراﻧﺑروك Cranbrook Academy of Art ﻣﻳﺷﻳﻐﺎن )ﻓﻲ ( Michigan(، أو ﺗﺄﺳﻳس ذﻟك، ﻝوﺑﻌد ﻋﺎم اﻟﻣﺟﺳم ﻟﻠﺗﺻوﻳر ٦٧٩١ﻣﺗﺣف ﻧﻳوﻳورك ﻓﻲ ﺷﻛﻝ]١٨١[، ﻋ اﻟذي دّ اﻟﺗﺻوﻳر ﺣداﺛﺔ ﻟرﻋﺎﻳﺔ دوﻟﻳﺎً ﻣرﻛزاً واﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ واﻟﻌﻠم اﻟﻔن ﺗﻼﻗﻲ وﻧﻘطﺔ اﻟﻣﺟﺳم وﻓﻬﻣﻬﺎ ﻣﺗﺣف اﻓﺗﺗﺎح ﺛم ، اﻟرؤﻳﺔ ﻧظﺎرات ﺧﻼﻝ )اﻟﻣﺳﻣﻰ اﻟﻣﺟﺳم اﻟﺗﺻوﻳرThrough the Looking Glass ( ﺷﻛﻝ]٢٨١[ ﺗورﻧﺗو )ﻓﻲ Toronto ﻋﺎم( ٧٧٩١ ، أﻣ ﻣدن ﺑﻳن ﺳﻧوات ﻋﺷر ﻣن ﻷﻛﺛر ﺗﻧﻘﻝ ﻳاﻟذي وأور رﻛﺎ و أﺷر وﺑﻬذا ﺑﺎ، اﻟﻔن ﺳﻳﺎق ﻧﺣو اﻟﻌﻠﻣﻲ ﺳﻳﺎﻗﻪ ﻋن واﺿﺣﺎً اﻧﺣراﻓﺎً اﻟﻣﺟﺳم اﻟﺗﺻوﻳر)١ (ﺷﻛﻝ] ٣٨١[ و . أن، إﻟﻰ ﺳﻣﻳث أﺷﺎر اﻟﺳﻳﺎق ﻫذا ﻓﻲ اﻟﺗﻛوﻳﻧﺎت أو اﻟﺗﺻﺎﻣﻳم اﻟﺗﺟرﻳدﻳﺔ –اﻟﻣﻧﻔذة اﻟﺗﻘﻧﻳﺔ ﺑﻬذﻩ –أﻛﺛر اﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ اﻟﻧﺎﺣﻳﺔ ﻣن ﻧﺟﺎﺣﺎً ﺣﻘﻘت اﻟﻣﺗﺧﻳﻠﺔ اﻟﺷﻛﻼﻧﻳﺔ اﻟﺻور ﻣن) ٢ (ﻗﺎ اﺟﺗذاب ﻣن اﻟرﻏم وﻋﻠﻰ . ﻋرض ﻋﺎت ﻏﻔﻳر ﻟﺟﻣﻬور اﻟﻬوﻟوﺟراﻓﻲ أن إﻻ ﻬمﺑﻌﺿ، ﻓﻲ ﺷﻛك ﺑﺣﺟﺔ اﻟﻔﻧﻳﺔ ﻗﻳﻣﺗﻬﺎ.. ﺑﻌض دﺧوﻝ ﻳﻣﻧﻊ ﻟم ذﻟك ﻟﻛن ،"اﻟﻣﺿﻣون "ﻗﻳﻣﺔ ﺗدﻧﻲ أو" اﻟﻣوﺿوع "رﺧص اﻟﻔﻧﺎﻧﻳن أﻣﺛﺎﻝ أﻳدﻳﻬم، ﻋﻠﻰ ﺗطور واﻟذي اﻟﻬوﻟوﺟراﻓﻲ، ﻣﻳدان اﻟﻣرﻣوﻗﻳن ﻳاﻷﻣ ﺑﻳرﺧﺎوت رودي )واﻟﻬوﻟﻧدي ( ﻛﺎزدﻳن ﻫﺎرﺑﻳﺳت )رﻛﻳﺔ Rudy                                                              )١ (الحسين، عبد مؤيد مھا )المجسم التصويرHolographyالطباعي التصميم في وتطبيقاته( ، نفس ،المصدر ٢١ص-٤١ . )٢ (لوسي ادوارد المصدر. نفسةسميث ص ٠٧١، .

١٧١ Berkhout ﺣﻳث ﻣن اﻟﻬوﻟوﺟرام طﺑﻳﻌﺔ ﻣن ﻣﺳﺗﻔﻳدﻳن ،(إ" ﻳﺿﺎﻋف "ﻧﻪ اﻟﺑراﻋﺔ ﺑﻣﻧﺗﻬﻰ اﻟﺣﻘﻳﻘﺔ). ١ ( اﻟﺗﺻوﻳر ﺷﻬدﻩ ﻣﺎ أﻫم ﻳﻛون ﻣنرﺑﻣﺎ ( اﻟﻬوﻟوﻏراﻓﻲ )اﻟﻣﺟﺳم ﺗطور ﻫو : ﻋﺎم ﺗم ٦٦٩١ﻣﺎ ﻛﻝﱟ ﻳد ﻋﻠﻰ ﺑراون و ﻟوﻫﻣﺎن )ﻣنLehman and Brown(اﺳﺗ ﻋﻧدﻣﺎ ﻌﻣﻝ، اﻟﺣﺎﺳوﺑﻲ اﻟﻣﺟﺳم اﻟﺗﺻوﻳر )ﺳﻣﻲ ﺑﻣﺎ اﻟﺣﺎﺳوب Computer Generated Hologrphy ﻣﺟﺳﻣﺔ ﺻور ﻹﻧﺗﺎج( رﻗﻣﻳﺔ رﺳوم ﻣن( ﻫوﻟوﻏرام ) )٢ (ﺷﻛﻝ]٥٨١[ . اﻻﻧﺗﺎج ﻣﻔﺎﻫﻳم ﺷﻛﻠت ،ﻟﻘد ،واﻟﻣﺻﻧﻊ ،ﺎﺋطواﻟوﺳ ،واﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﻳﺎ ﻣﺿﺎﻣﻳن أو رﺳﺎﺋﻝ ﻣن ﺗﺗﺿﻣﻧﻪ ﺑﻣﺎ ،واﻻﻋﻼم واﻗﻌﻳﺔ ﻏﻳر أم ﻛﺎﻧت ،واﻗﻌﻳﺔ ﻓﻠﺳﻔﺗﻧ وأﺑﺟدﻳﺔ أﺳطورة ﺑﻛﻠﻳﺗﻬﺎ ﺑﺄﻧﻔﺳﻧﺎﺗﺷﻛﻝ ﺧﻠﻘﻧﺎﻫﺎ اﻟﺗﻲ اﻟﻣﻌﺎﺻرة ﺎ ، اﻟذي اﻟواﻗﻊ ﻣﻘﺗﺿﻳﺎت ﻋﺑﻣوﺟب طرﻳﻘﻪن ﻟﺗﻐدو وﺟودﻫﺎ ﺿرورة ﺗﺳﺗﻣد ﻟﻬﺎاﻷ اﻟﻣﻧطﻘﻲ أو اﻟﻌﻘﻼﻧﻲ ﻧﻣوذج) ٣(، و ﻟﺗﻛو إﺿﺎﻓﺔ إن إﻟﻰ ﻛﻳﻧوﻧﺔ ﺛﺑﺎت اﻟذات )ﻗدم ﻓﻘد. آ ﻧﻳﻛوﻝ ﻧدروAndrew Niccol ﻋﺎم( ٢٠٠٢ ﻓ ﻳﻓﻲ ﻠﻣﻪ S1M0NE " ﺷﻛﻝ]٦٨١[ ﺳﻳﻣون "ﺑﺎﺳم أﻳﺿﺎً ﻋرف اﻟذيSIMONE " دراﻣﻳﺔ ﻋنﻣﻌﺎﻟﺟﺔ ﺗراﻧﺳﻛﻲ ﻓﻛﺗور )وﻫو ﻣﻧﺗﺞViktor Taransky's (– ﺑﺎﺗﺷﻳﻧو آﻝ اﻟﻣﻣﺛﻝ ﺑدورﻩ ﻗﺎمAl Pacino – ﻣﺷﻛ ﻳواﺟﻪ اﻟذي ﻧﺟﻣﺔ ﻣﻊ ﻠﺔ ﻪﻠﻣﻳﻓ ﺑﺎﻟﻔ اﻟﻌﻣﻝ ﻳﺑرﻓﺿﻬﺎ ﺧﻼﻝ ﻣن اﻓﺗراﺿﻳﺔ ﺷﺧﺻﻳﺔ ﺧﻠق إﻟﻰ ﻓﻳﻠﺟﺄ ﻠم، ﻣ ﻟﻪ ﺻدﻳق ﻣن ﻳرﺛﻪ ﺣﺎﺳوﺑﻲ صﺧﺻﺗﺑرﻧﺎﻣﺞ وﻳﺳﻣﻲ اﻟﻣﺟﺎﻝ، ﻫذا ﻓﻲ ﺳﻳﻣون "اﻟﺷﺧﺻﻳﺔSimone واﺣد "ﻛﻠﻣﺗﻲ ﻣن ﺗرﻛﻳب إﻟﻰ ﻧﺳﺑﺔً –" ﻣﺣﺎﻛﺎة                                                              )١ (العطار مختار. مشا على التشكيلي الفن والعشرينآفاق الحادي الفرن رف، السابق ،المصدر ص ٩٤ . (2)  Nebras Essam. Binary Diffractive Elements Computer Generated Holography,  Thesis for degree of master of science in laser, Physic submitted of the institute  of laser and plasma for post graduate studies, University of Baghdad, 2002, p. 8.  )٣. (بودريار جانوالاصطناع المصنع السابق، ،المصدر ٧٤١ص-٢٥١ .

٢٧١ Simulation – One) ﻟﻠﺣﺎﺳوب اﻟرﻗﻣﻳﺔ اﻟﻠﻐﺔ إﻟﻰ رﻣزﻳﺔ وإﺷﺎرة ،0 ،1 ،( ﻣﻧطﻘﻳ ﻏطﺎء ﻳﻌطﻲ وﻟﻛﻲ ﻛﺑﻳراً، ﻧﺟﺎﺣﺎً ﺗﻠﻘﻰ واﻟﺗﻲ ﺎً ﺣﺿورﻫﺎ ﻋدم ﻋﻠﻰ إﻟﺣﺎح وﺳط ﻟﻛن ﺧﺻوﺻﻳﺗﻬﺎ، اﺣﺗرام ﺗطﻠب اﻟﻧﺟﻣﺔ أن ﻳدﻋﻲ اﻟﻣﺎدي اﻟﻣﺳرح ﻋﻠﻰ أﻣﺎﻣﻬم اﻟﻣﺣﺑوﺑﺔ ﻧﺟﻣﺗﻬم رؤﻳﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺟﻣﻬور *إﻟﻰ ﻳﻠﺟﺄ ﻌﻣﺎﻝاﺳﺗ ﻫذﻩ وﺟود ﺣﻘﻳﻘﺔ اﻟﺟﻣﻬور ذﻫﻧﻳﺔ ﻓﻲ ﻟﺗﺗرﺳﺦ اﻟﻬوﻟوﻏرام ﺗﻘﻧﻳﺔ اﻟﻧ ﺑﻔوزﻫﺎ واﻟﺟﻣﺎﻫﻳرﻳﺔ اﻟﻣﻬﻧﻳﺔ ﺳﻣﻌﺗﻬﺎ ﺗرﺗﻘﻲ اﻟﺗﻲ اﻻﻓﺗراﺿﻳﺔ، ﻳنﺗﺑﺎﺛﻧﺟﻣﺔ ﻳﺻﻝ ﺑﺿﻐط اﻟﻣﻧﺗﺞ ﻋﻠﻰ ﻳﻧﻌﻛس اﻟﺟﻬد ﻫذا أن إﻻ ،"اﻷوﺳﻛﺎر "ﺟواﺋز ﻣن ﻛﻝ ﺑﺟﻣﻊ وﻗﺎم اﻟﻧﺟﻣﺔ، ﻣوت ﺑﺈﻋﻼن اﻷﻣر إﻧﻬﺎء ﻓﻳﻘرر اﻻﻧﻬﻳﺎر، ﻧﻘطﺔ إﻟﻰ )ﻣدﻣﺟﺔ أﻗراص ﻋﻠﻰ ﺑراﻣﺟﻬﺎ ﻧﺳﺦCDورﻣﻳﻪ ﺻﻧدوق ﻓﻲ ووﺿﻌﻬﺎ ( ﻓﻲ ﻗﺗﻝ ﺗﻬﻣﺔ ﻳواﺟﻪ ﻋﻧدﻫﺎ اﻟﻣﻳﻧﺎء، ﻣراﻗﺑﺔ ﻛﺎﻣﻳرات ﺑﺈﺣدى رﺻدﻩ ﻓﻳﺗم اﻟﺑﺣر، اﻟﻧﺟﻣﺔ وأن ﺑﺎﻟﺧدﻋﺔ ﻟﻼﻋﺗراف ﻣﺣﺎوﻻﺗﻪ ﻣن اﻟرﻏم وﻋﻠﻰ ﺳتﻳﻟاﻟﻧﺟﻣﺔ إﻻ ﺑرﻧﺎﻣﺞ ﻣن ﻣﺻﻧﻌﺔ أو ﻣﻧﺗﺟﺔ وﻫﻲ واﻗﻌﻳﺔ، وﻏﻳر اﻓﺗراﺿﻳﺔ ﺷﺧﺻﻳﺔ ﻓﺗﻘ ﻧﻔﻌﺎً، ﻳﺟدي ﻻ اﻷﻣر أن إﻻ دﺣﺎﺳوﺑﻲ ﺑﺈﻋﺎدةام وزوﺟﺗﻪ ﺑﻧﺗﻪ ﺗﺷﻐﻳﻝ ﺑﺎﻻﻋﺗراف اﻟﺧدﻋﺔ ﻓﻲ واﻻﺳﺗﻣرار ﺛﺎﻧﻳﺔ ﻣرﻩ اﻟﺷﺧﺻﻳﺔ وﺗﻔﻌﻳﻝ اﻟﺑرﻧﺎﻣﺞ ﻟذات إﺛﺑﺎت ﺑﺎﻟﺿرورة ﻫﻲ اﻟﺗﻲ اﻻﻓﺗراﺿﻳﺔ، اﻟﺷﺧﺻﻳﺔ ﻫذﻩ وﺟود ﺑﺣﻘﻳﻘﺔ اﻟﻣﻧﺗﺞ)١ (اﻟﺳﺑراﻧﻳﺔ ﻋﺻر ﺻورة ﻫﻳﻣﻧﺔ إﻟﻰ اﻟﻌﻣﻝ ﻫذا ﻓﻲ ﻧﻳﻛوﻝ ﻳﺷﻳر. ﺑﺗﻘﻧ اﻟﻣﻧﺗﺟﺔ اﻻﻓﺗراﺿﻲ اﻻﻳﻬﺎﻣﻲ اﻟواﻗﻊ ﻛﺻورة وﻣﺧرﺟﺎﺗﻬﺎ، اﻟوﺳﺎﺋط ﻳﺎت ﺗﺷﻛﻝ ﺑﺎﺗت ﺑﺎﻟﺿرورة ﻫﻲ واﻟﺗﻲ اﻟﻣﻌﺎﺻرة، ﺛﻘﺎﻓﺗﻧﺎ وﺑﻧﻳﺔ واﻗﻊ ﻓﻲ اﻟرﻗﻣﻳﺔ، ﺟﻲ )ﻗﺎﻝ . اﻟﻣﻌﺎﺻر اﻹﻧﺳﺎن ذات وﻣﻳﻛﺎﻧزم اﻟﺣداﺋﻲ، ﺑﻌد ﻣﺎ اﻟﻔﻛر ﺑﻧﻳﺔ دﻳﺑورGuy Debord ﻋﺎم" اﻻﺳﺗﻌراض ﻣﺟﺗﻣﻊ "ﻛﺗﺎب ﻓﻲ( ٨٦٩١ ﻣﻘﺗﺑﺳﺎً                                                              * ا تكن استلم إلى عمالشارة الھولو )المجسمة الصورة غتقنية المؤلف خيال وحي من المسرح على( رام الف مخرج يأو ھذه إنجاز تم فقد الواقع، من وإنما التقنيةلم شركة طريق عن سيسكو)Ciscoللاتصا( لا. ت متعددة وتجارية فنية عروض في استخدامھا وتم شكل]٤٨١ ٥٨١،[ . http://www.cisco.com/en/US/hmpgs/index.html )١ : (ويكبيديا الحرة الموسوعة موقع يراجعhƩp://en.wikipedia.org/wiki/S1m0ne

٣٧١ اﻟﺻو ﻳﻔﺿﻝ ... ﻋﺻرﻧﺎ أن ﺷك وﻻ: )ﻗوﻟﻪ( ﻓوﻳرﺑﺎج )ﻣن اﻟﺷﻲء، ﻋﻠﻰ رة ﻫو وﻣﺎ ... اﻟوﺟود ﻋﻠﻰ اﻟﻣظﻬر اﻟواﻗﻊ، ﻋﻠﻰ اﻟﺗﻣﺛﻳﻝ اﻷﺻﻝ، ﻋﻠﻰ اﻟﻧﺳﺧﺔ اﻟﺣﻘﻳﻘﺔ، ﻓﻬو ﻣدﻧس، ﻫو ﻣﺎ أﻣﺎ اﻟوﻫم، ﺳوى ﻟﻳس إﻟﻳﻪ، ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻣﻘدس ﻳﻘدر ﻋﻳﻧﻳﻪ ﻓﻲ ﻳﻛﺑر ﻣﻘدس ﻫو ﻣﺎ ﻓﺈن وﺑﺎﻷﺣرى وﻳزداد اﻟﺣﻘﻳﻘﺔ ﺗﺗﻧﺎﻗض ﻣﺎ (اﻟوﻫم )١ .(دورﻓﻳﻠﻳس ﺟﻠﻳو )وﻳﺣﻛﻲJulio Dorviles اﻟﺑﺻرﻳﺔ اﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﻣؤرخ ( ﺟدﻳد ﺑﻣوﻟود رزﻗت اﻟﺗﻲ ﺻدﻳﻘﺗﻬﺎ ﻟﺗزور ﺟﺎءت ﺳﻳدة ﻋن ،اﻹﻳطﺎﻟﻲ ﻓﻠﻣﺎ ﻟﻬﺎ وﻗﺎﻟت ﺻدﻳﻘﺗﻬﺎ ﺑطﻔﻝ اﻟﻣرأة أﻋﺟﺑت :ﻗﺎﺋﻠﺔ اﻟﻣرأة ردت " ﺟﻣﻳﻝ ﻫو ﻛم :" إذاً ﺗﻘوﻟﻳن ﻣﺎذا ﺣﻘﻳﻘﺔ إﻟﻰ دورﻓﻳﻠﻳس ﻳﺧﻠص وﻫﻧﺎ " ﺻورﺗﻪ ﺗﺷﺎﻫدﻳن ﻋﻧدﻣﺎ ا اﻟﻣرﺟﻌﻳﺔ أن )ﻫﻲ ﻣﻬﻣﺔ إﻟﻰ اﻷﺻﻝﻧﺗﻘﻠت ﻣن ﺑدﻻً اﻟﺻورة ﺗﻛون وﻫﻛذا ، وﺑث ﺻﻳﺎﻏﺔ ﻋﻣﻠﻳﺎت ﻋﻠﻰ وﺗﻘﻧﻳﺎً اﻗﺗﺻﺎدﻳﺎ اﻟﺳﻳطرة ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎدرة اﻟﻣؤﺳﺳﺎت اﻟوا ﺳﺣق ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎدرة ﻫﻲ اﻟﺻور اﻟﺑﺻريوﺗوزﻳﻊ ﻟﻠﻧﻣوذج وﻓﻘﺎً وﺗﺣرﻳﻛﻪ ﻗﻊ ، ( ﺛﻘﻠﻪ ﻣن اﻟواﻗﻊ ﻳﺗﺧﻠص وﻫﻛذا )٢ .( ٠٨١ﺷﻛﻝ ١٨١ﺷﻛﻝ                                                              )١ (ديبو )جي الاستعراض٨٩٩١ر، مجتمع(. التعلي مع القاھرة، ،(حسان أحمد: ترجمة )قات ، ٧شرقيات، الحميد عبد شاكر: عن. . والإيجابيات السلبيات الصورة عصرالسابق المصدر ، ص ٩١١، . )٢ (السيويع حدائقادل . ،وھمال الدوحة الصورة، ثقافة ندوة في منشور ،بحث ٤٠٠٢ محمد خالد : عن. البغدادي. الحداثة بعد ما فنون في النقد اتجاھات، الم السابق ،صدر ١٢١ص .