بداية السينما المصرية

∏± وﻳﻌﻮد ا ﻟـﻠﺴـﻴﻨـﻤﺎ ﻫﺎﺋﻼ ﻣـﻴﺮاﺛـﺎ وأﺿـﺎﻓﻮا ﻟﻬﻢ ﻣﺠـﺪا ﺻـﻨﻌـﻮا ﺑـﻌﺪ ﻓﻴـﻤﺎ اﻟﺴـﺎﺣﺔ ﻋـﻠﻰ /ﻣـﺒـﺪﻋ ﻟـﺘﺨـﺮﻳﺞ ﺳﻴـﻨـﻤـﺎﺋﻴـﺔ أﻛـﺎد إﻟﻰ ﲢﻮل اﻟـﺬى ﻣـﺼـﺮ ﻷﺳـﺘـﻮدﻳﻮ ﻫـﺬا ﻓﻰ اﻟـﻔﻀﻞ /اﺟـﺘﻤـﺎﻋﻴﺔ دراﻣﺎ / روﻣـﺎﻧﺴـﻴﺔ ﺳﻴـﻨﻤﺎﺋـﻴﺔ ﺗﻴـﺎرات وﺗـﻌﺪد ﺗـﻨﻮع ﻓﻰ وأﻳـﻀﺎ ﳒﻮم / ﺻـﻨﺎع .وﻏﻴﺮﻫﺎ ﺗﺸﻮﻳﻖ / ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ / وﻏﻨﺎء اﺳﺘﻌﺮاض / واﻗﻌﻴﺔ :أﻓﻼﻣﻪ ﺗﻤﻴﺰ ﺧﺼﺎﺋﺺ أو ﺑﺘﻴﺎر اﻟﺮواد ﺟﻴﻞ ﻣﻦ ﻣﺨﺮج ﻛﻞ وﺗﻤﻴﺰ ﺳﻴﻒ أﺑﻮ ﺻﻼح - اﻟﺘﻤﺴﺎﻧﻰ ﻛﺎﻣﻞ - ﺳﻠﻴﻢ ﻛﻤﺎل : اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ- - ﺑﺪرﺧﺎن أﺣﻤﺪ - ﻋﻤﺎرة إﺑﺮاﻫﻴﻢ : اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﻟﺪراﻣﺎ- ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻧﻴﺎزى : اﳊﺮﻛﺔ- ﻛﺎﻣﻞ ﻋﺒﺎس - ﻓﻮزى ﺣﺴ : واﻟﻐﻨﺎء اﻻﺳﺘﻌﺮاض- اﻟﺸﻴﺦ ﻛﻤﺎل : اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ- اﻟﻔﻘﺎر ذو اﻟﺪﻳﻦ ﻋﺰ - ﺑﺮﻛﺎت : اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ- اﻹﻣﺎم ﺣﺴﻦ : ا- واﻷﺿﻮاء واﻹﻋﻼن اﻟﺪﻋﺎﻳﺔ ﻟﻬﻢ ووﻓﺮ ﺟﺪد ﺳﻴـﻨﻤﺎ ﳒﻮم اﻛﺘﺸﺎف إﻟﻰ ﻣﺼﺮ ﺳﺘـﻮدﻳﻮ ﺳﻌﻰ أﻳﻀﺎ اﻟﻔﻘﺎر ذو ﻣﺤﻤـﻮد - اﻷﻃﺮش ﻓﺮﻳـﺪ - أﺳﻤـﻬﺎن - ﺣﻤﺪى ﻋﻤـﺎد - ﺻﺪﻗﻰ ﺣﺴـ - اﻟـﺮﻳﺤﺎﻧﻰ ﳒﻴﺐ: .ﻣﺼﺮ ﺳﺘﻮدﻳﻮ وإﻧﺘﺎﺟﺎت أﻓﻼم ﺧﻼل ﻣﻦ اﻧﻄﻼﻗﺘﻬﻢ ﻛﺎﻧﺖ. وﻏﻴﺮﻫﻢ.. وﺟﺪى أﻧﻮر- Âu¦K Â√

∏≤ ﻧﺸﺎط ﻣـﻴﻼد ﻋﻦ وأﻋﻠﻦ اﻟـﺴﻴـﻨﻤـﺎﺋﻰ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺤـﻴﻂ ﻓﻰ اﳊﺮﻛـﺔ ﻣﻦ ﺟـﻮا اﻷﺳﺘـﻮدﻳﻮ أﺷﺎع إﻧﺘﺎج ﻣﻦ راﺋﻌﺔ ﻧﺘﺎﺋـﺞ ﻋﻦ أﺳـﻔﺮ ﺛﻢ واﻹﻋﻼم اﳉـﻤﺎﻫﻴﺮ ﻣﻦ ﺑﺎ ﻳﺤﻈﻰ ﻛﺒﻴـﺮ ﺳﻴﻨـﻤﺎﺋﻰ اﶈﻠﻴﺔ وﺻـﺒﻐﺘﻪ اﻟﻌﺎ Ė اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺻﻨـﺎﻋﺔ ﻓﻦ ﻣﻦ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﲢـﻤﻞ وﻣﺆﺛﺮة ﻣﻬﻤﺔ ﻷﻓﻼم /اﻷﻣﻞ ﻧﺸﻴﺪ : أﻓﻼم ﻣﻨـﻬﺎ ﻧﺬﻛﺮ وﻗـﺪ واﻻﺟﺘـﻤﺎﻋﻴﺔ اﻟﺴـﻴﺎﺳﻴﺔ وﻗـﻀﺎﻳﺎه ﻣﺠﺘﻤﻌﻪ ﺗﻤـﺲ اﻟﺘﻰ /اﻟﻌﺎم اﻟﻨﺎﺋﺐ/ اﻟﺰوﺟﺎت ﻣﺼﻨﻊ / ﻋﻤـﺮ ﺳﻰ / اﻟﺪﻛﺘﻮر/ اﻟﻌﺰ/ ﻻﺷـ/ ﺧﻴﺮ ﻓﻰ ﺳﻼﻣﺔ ﻣﺼﺮ ﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻗﺎم ﻓﻘﺪ ﻣﺎﺳﺒﻖ ﺟﺎﻧﺐ إﻟﻰ وﻏﻴﺮﻫﺎ... ﻓﺎﻃﻤﺔ / ﻗﻠﺒﻰ ﻓﻰ دا/ واﻧﺘﻘﺎم ﻏﺮام اﻷﺣﺪاث وﺗـﺄرﻳﺦ ﺗﻮﺛـﻴﻖ ﻋـﻠﻰ ﺑﺈﻗـﺪاﻣﻪ وذﻟﻚ اﻟـﺴـﻴﻨـﻤﺎﺋـﻴـﺔ اﳊـﻴﺎة ﻓﻰ ﺑﻌـﺪ ﻓﻴـﻤـﺎ ﻣﺆﺛـﺮة ﺑـﺒـﺎدرة وﻣـﺮﺟﻌﻴﺔ وﺛـﻴﻘﺔ إﻟﻰ ﲢﻮﻟﺖ اﻟﺘﻰ" ا ﻣـﺼﺮ ﺟﺮﻳﺪة "ﺧﻼل ﻣﻦ واﻻﺟﺘـﻤﺎﻋﻴـﺔ اﻟـﺴﻴﺎﺳـﻴﺔ ﺣﺴﻦ " ا ا اﻟـﻘـﺴﻢ ﻫﺬا ﻋـﻠﻰ وأﺷـﺮف واﻟـﺘﺎرﻳـﺨـﻴﺔ اﻟـﻔـﻨﻴـﺔ ﻣـﺼﺮ ﺣﻴـﺎة ﻓـﻰ ﻣـﻬـﻤﺔ ".ﻣﺮاد وﻫﻮ اﻷرﺑـﺎح ﻣﻦ اﻟـﻜﺜـﻴﺮ ﺟﻨﻰ و راﺋﻌـﺔ ﻣﻨـﻈﻮﻣـﺔ ﻓﻰ ﻣﺼـﺮ ﺳـﺘﻮدﻳـﻮ إﻧﺘـﺎﺟﺎت اﺳـﺘﻤـﺮت .ﻣﺼﺮ ﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻓﻌﻠﻪ Ė أﺳﻮة اﻟﺴﺎﺣﺔ ﻓﻰ ﻟﻠﺨﻮض آﺧﺮﻳﻦ ﻣﺎﺣﻔﺰ ﻣﺼﺮ ﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻣﺎﺑﻌﺪﻣﺼﺮ ﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻣﺎﺑﻌﺪ اﻟﻔﺘﺮة وﺷـﻬﺪت اﻟـﻔﻨﻴﺔ وﻗﺪراﺗﻬﺎ إﻣﻜـﺎﻧﻴﺎﺗﻬـﺎ ﺑﺎﺧﺘﻼف اﻟﺴﻴـﻨﻤﺎﺋﻴـﺔ اﻷﺳﺘﻮدﻳـﻮﻫﺎت ﺗـﻌﺪدت ﲡﺮﺑﺔ ﺑﻌـﺪ ﺷﻌـﺮوا أﻋﻤـﺎل رﺟﺎل أﻗـﺎﻣﻬـﺎ ﻣﻨـﻬﺎ ﻣـﺠﻤﻮﻋـﺔ وﻣـﺎﺑﻌـﺪﻫﺎ اﻟـﺜﻼﺛﻴﻨـﻴﺎت ﻣﻨـﺘﺼﻒ ﻣﻦ ﺑﻌﺎﻟﻢ واﻻﻟـﺘﺼـﺎق اﻻﻧﺘـﻤﺎء ﺟﺎﻧﺐ إﻟـﻰ ﻣﺮﺑﺢ ﻣـﺸﺮوع ﻫﻮ ﺳـﺘﻮدﻳـﻮ إﻗﺎﻣﺔ ﺑـﺄن ﻣـﺼﺮ ﺳﺘـﻮدﻳﻮ اﻟﻔﺘﺮة ﺗﻠﻚ وﳒﻤﺎت ﳒﻮم ﺑـﻌﺾ أﻗﺎﻣﻬﺎ أﺧﺮى ﻣـﺠﻤﻮﻋﺔ أﻳﻀﺎ ﻫﻨﺎك وﻛﺎن واﻷﺿﻮاء اﻟﻨـﺠﻮم :اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت ﻫﺬه ﻣﻦ وﻧﺬﻛﺮ اﻟﺒﻘﺎء ﻋﻠﻰ ﻟﻠﺘﺄﻛﻴﺪ اﻟﻔﻨﻴﺔ ادواﺗﻬﻢ ﺑﺘﻄﻮﻳﺮ ﻣﻨﻬﻢ إ ﻧﺎﺻﻴﺒﺎن ﻫﺮاﻧﺖ ﻧﺎﺻﻴﺒﻴﺎن ﺳﺘﻮدﻳﻮ- وﻫﺒﻰ ﻳﻮﺳﻒ( اﳉﻴﺰة إﻟﻰ اﻧﺘﻘﺎﻟﻪ ﺑﻌﺪ اﳉﺪﻳﺪ )وﻫﺒﻰ ﺳﺘﻮدﻳﻮ- ﻛﻮﻳﻨﻰ ﻣﺎرى / ﺟﻼل أﺣﻤﺪ ﺟﻼل ﺳﺘﻮدﻳﻮ- ﺧﻮرى اﻧﻄﻮن / ﻧﺤﺎس ادﻣﻮن ﻧﺤﺎس ﺳﺘﻮدﻳﻮ- اﻟﻘﺎﻫﺮة إﻟﻰ اﻧﺘﻘﺎﻟﻪ ﺑﻌﺪ اورﻓﺎﻧﻴﻠﻠﻰ ﻫﻠﻴﻮﺑﻮﻟﺲ ﺳﺘﻮدﻳﻮ- .وآﺧﺮﻳﻦ ﺑﻠﻴﺘﻰ ﻣﺴﻴﻮ/ ﺑﻚ وﻳﺼﺎ ﺷﻜﺮى / ﺛﺎﺑﺖ ﺑﺎﺷﺎ ﻣﺤﻤﻮد اﻷﻫﺮام ﺳﺘﻮدﻳﻮ وﺑﻌﺾ وإﻏﻼﻗـﻬﺎ ﺗﺼـﻔﻴـﺘﻬﺎ ģ ﺛﻢ أﻛـﺜﺮ أو ﻓﻴﻠـﻤًﺎ أﻧﺘـﺠﺖ ﺻﻐﻴـﺮة ﺳـﺘﻮدﻳﻮﻫـﺎت ﺟﺎﻧﺐ إﻟﻰ .اﻵن وإﻟﻰ ﺗﻌﻤﻞ ﻣﺎزاﻟﺖ ا اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت ﻣﻦ وﺗﻮزﻳﻊ ﻟﻺﻧـﺘـﺎج أﻧـﺸـﻄﺔ ﺟﺎﻧﺐ إﻟﻰ ﺑـﺎ ﻟﻠـﺘـﻤﻮﻳﻞ ﻋﻨـﺎﺻـﺮ اﻻﺳـﺘﻮدﻳـﻮﻫـﺎت إﻗﺎﻣـﺔ ﺗـﻄـﻠﺐ ﻣﻠﺤﺔ اﳊﺎﺟﺔ ﻛﺎﻧﺖ وﻫﻨﺎ.. واﳋﺎرﺟـﻴﺔ اﶈﻠﻴﺔ اﻟﺴﻮق إﻟﻰ ا ﺿﺦ ﺛﻢ ﺻﻨﻌـﻬﺎ ﺑﻌﺪ اﻷﻓﻼم

∏≥ ﻋـﻠﻰ ﻓـﻈـﻬـﺮت ﻣـﺼــﺮ وﺳــﺘـﻮدﻳـﻮ ﻣـﺎﺣـﺪث ﻏـﺮار ﻋــﻠﻰ واﻟـﺘـﻮزﻳﻊ اﻹﻧــﺘـﺎج ﺷـﺮﻛـﺎت ﺗـﻮاﺟـﺪ إﻟـﻰ وﻣﺒﺪﻋ ﳒـﻮم أو أﻋﻤﺎل رﺟﺎل ﻋﺒـﺮ أﻧﺸﺌﺖ واﻟﺘـﻮزﻳﻊ اﻹﻧـﺘﺎج ﺷﺮﻛﺎت ﻣﻦ ﻣﺠﻤـﻮﻋﺔ اﻟﺴـﺎﺣﺔ ﺻﻨﺎﻋﺔ ﻓﻰ وﺗـﺪوﻳﺮﻫﺎ إﻟﻴﻬﺎ أﺧﺮى ﻣـﺮة اﻷﻣﻮال ﺗﻠﻚ أﻋﺎدوا ﺛﻢ اﻟﺴﻴﻨـﻤﺎ ﻣﻦ وﺗـﺮﺑﺤﻮا ﺗﻜﺴﺒﻮا .اﻟﻔﺘﺮة ﺗﻠﻚ ﻓﻰ ﺗﻮاﺟﺪت اﻟﺘﻰ اﻟﺸﺮﻛﺎت ﻫﺬه ﻣﻦ ﺑﻌﺾ وﻧﺬﻛﺮ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻬﻨﺎ ﻣﻨﺘﺨﺒﺎت اﻟﻘﺎﻫﺮة إﻟﻰ ﻧﺸﺎﻃﻬﺎ اﻧﺘﻘﻞ ﺛﻢ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻣﺪﻳﻨﺔ - ﺑﻬﻨﺎ اﻷﺧﻮة ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺤﺎس وﻫﺒﻰ ﻳﻮﺳﻒ - ﺧﻮرى اﻧﻄﻮن - ﻧﺤﺎس وادوارد ﺟﺒﺮاﺋﻴﻞ اﳊﺪﻳﺜﺔ ﻣﺼﺮ أﻓﻼم ﺻﺪﻗﻰ ﺣﺴ اﻟﻨﺠﻢ اﻟﻨﻴﻞ أﻓﻼم ﺗﻠﺤﻤﻰ وﻣﻴﺸﻴﻞ ﺟﺒﺮاﺋﻴﻞ ﻛﻮﻳﻨﻰ وﻣﺎرى ﺟﻼل أﺣﻤﺪ ﺳﺘﻮدﻳﻮ ﺟﺎﻧﺐ إﻟﻰ وﺗﻮزﻳﻊ إﻧﺘﺎج ﺷﺮﻛﺔ ﺳﺎﻟﻢ أﺣﻤﺪ ﻣﺼﺮ ﻻﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻣﺪﻳﺮاً اﻟﻌﻤﻞ ﺗﺮك أن ﺑﻌﺪ اﻟﻨﺴﺮ اﻓﻼم ﺷﺮﻛﺔ ﺑﺎﺗﻜﻤﺎن اﻳﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻮﺗﺲ ﺷﺮﻛﺔ آﺳـــﻴﺎ ﺣﺘﻰ ﻛﺒـﻴﺮ ﺑﺸـﻜﻞ واﻟﺘـﻮزﻳﻊ اﻹﻧﺘـﺎج ﺷـﺮﻛﺎت ازدادت اﻷرﺑﻌـﻴﻨـﻴﺎت ﺑـﺪاﻳﺎت ﻓﻰ ﺑـﻌﺪ وﻓﻴـﻤﺎ ﳒﻮم وأﻳـﻀـﺎ أﻋﻤـﺎل رﺟـﺎل اﻣـﺘـﻠﻜـﻬـﺎ ﺷﺮﻛـﺔ وﺧـﻤـﺴـﻮن ﻣﺎﺋـﺔ ﻣﻦ ﻣـﺎﻳـﻘـﺮب إﻟﻰ ﻋﺪدﻫـﺎ وﺻﻞ .وﺗﻮزﻳﻊ إﻧﺘﺎج ﺷﺮﻛﺎت أﻗﺎﻣﻮا ﻗﺪ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ ﺟﻤﻴﻌﻬﻢ اﻟﻔﺘﺮة ﺗﻠﻚ ﳒﻮم أن وا وﻣﺒﺪﻋﻮن ﺑﻌﺪه ﻣﻦ وآﺧﺮﻳﻦ ﻣﺼﺮ ﺳﺘـﻮدﻳﻮ ﻧﺸﺎﻃﺎت ﺑـﻌﺪ أﻓﻀﻞ ﺣﺎل إﻟﻰ ا اﻟﺴﻴﻨـﻤﺎ اﻧـﺘﻘﻠﺖ اﻷﻣﻮال ﻣﻦ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻘﺎﺋﻤﻮن وﺟﻨﻰ وﲡﺎرة وﺻﻨﺎﻋﺔ ﻓﻦ إﻟﻰ ا اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ وﲢﻮﻟﺖ وﺣـﻘﻘﺖ اﻟـﻌﺎﻟﻢ أرﺟﺎء وﺷـﺘﻰ اﻟـﻌﺮﺑﻰ اﻟـﻌﺎﻟﻢ وإﻟﻰ ﻣـﺼﺮ داﺧﻞ ﻓﻰ اﻷﻓﻼم ﻋﺮوض وﺗـﻮزﻋﺖ .اﻟﺸﻬﻴﺮ ا اﻟﻘﻄﻦ ﺑﻌﺪ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ا ﻓﻰ ﺟﺎء ﻣﻬﻤﺎ اﻗﺘﺼﺎدﻳﺎ ﻋﺎﺋﺪا

∏¥

∏µ W‡‡LðU‡‡š ﻣﻦ ﻣﻼﻣﺢ ﻛـﺎﻧﺖ ﺗـﻠﻚ ﻛﺎﻣـﻠـﺔ ﻋـﺎم ﻣـﺎﺋـﺔ ﻃـﻮال وﺗـﺸـﺎﺑـﻜﺖ وﺗـﻮاﺻـﻠﺖ اﻣـﺘـﺪت ﻃـﻮﻳـﻠﺔ رﺣـﻠـﺔ ﻟﻌﺮوض ﻋﺎم ﻣﻦ أﻗﻞ ﺑﻌﺪ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ Ė أوﻟﻰ ﺑﻌﺮوض ﺑﺪأت.. ا اﻟﺴـﻴﻨﻤﺎ ﻣﺴﻴﺮة ﺷﺮﻳﻂ أول ﺻـﻨﻊ ﺛﻢ واﻟـﺜـﺎﻧﻴـﺔ اﻷوﻟﻰ ﻟﻮﻣـﻴـﻴﺮ ﺑـﺒﻌـﺜـﺔ وﺗـﻮاﺻـﻠﺖ اﻷوﻟﻰ ﻟﻮﻣـﻴـﻴﺮ واﻓﻼم ﺑـﺎرﻳﺲ أرض ﻋﻠﻰ اﻟـﺴﺎﺣﺮ اﻟﻔﻦ ﺑـﻬﺬا اﻟـﻮﻟﻬﺔ ا اﻟـﺮﺣﻠﺔ ﺷﻬﺪت ٧٠٩١ ﻋـﺎم ﻣﺼﺮى ﺳـﻴﻨﻤـﺎﺋﻰ اﻟﻤﺠـﺘﻤﻊ ﻧـﺴﻴﺞ ﻫﻢ أﺟﻨـﺒـﻴﺔ أﺻـﻮل ﻣﻦ اﻟﻔـﻮﺗـﻮﻏﺮاﻓـﻴﺎ ﻣﺼـﻮرى ﻣـﺠـﻤﻮﻋـﺔ ﺗـﻮاﺟﺪ اﻹﺳـﻜﻨـﺪرﻳﺔ ﻣﺴﻠﻢ ﺑـ ﻻﻓﺮق ﺗـﺴﺎﻣﺢ ﻓﻰ اﻣـﺘﺰج اﻟﻜﻞ اﻷﺻﻠـﻴ ا وﺑ ﺑـﻴﻨﻬـﻢ ﻻﻓﺮق اﻟﺴﻜـﻨﺪرى إﻟﻰ ﺑـﺎﻟﻮﻟﻮج ا ﻗـﺎﻃﻨﻰ ﻣﻦ اﻟـﺒﻌﺾ إﻗﺪام ﻓﻰ اﻟﺴـﻤﺎت ﺗـﻠﻚ وأﺳﻔﺮت وﻳﻬـﻮدى وﻣﺴﻴـﺤﻰ ﻣـﺼﺮ أﻫﻞ ﻣﻦ اﻷﺻـﻠﻴـﻮن ا ﺑـﻬﻢ وﳊﻖ وا واﳉـﻬـﺪ اﻟـﻌﺮق ﻗﺪﻣـﻮا اﻟﺴـﻴـﻨﻤـﺎ ﻋـﺎﻟﻢ ﺑﺈﻣـﻜـﺎﻧـﻴﺎت أﻓـﺮاد ﺑـﻬـﺎ ﻗﺎم أﻧـﺸـﻄـﺔ وﻛـﻠﻬـﺎ اﻻﺳـﺘﻮدﻳـﻮﻫـﺎت وأﻗـﻴـﻤﺖ اﻹﺳـﻜـﻨﺪرﻳـﺔ ارض ﻋـﻠﻰ .ا اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ ﻓﻰ اﻷﺛﺮ ﻋﻈﻴﻤﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﺤﺪودة ﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻋﺒﺮ ا اﻟﺴﻴـﻨﻤﺎ Ġ اﻟﻌﻤﻼﻗـﺔ اﻻﻧﻄﻼﻗﺔ ﻛـﺎﻧﺖ اﻟـﺜﻼﺛﻴﻨﻴﺎت ﻣﻨﺘﺼﻒ ﻓﻰ إﻟﻰ اﻟـﺴﻴﻨﻤﺎ ﲢﻮﻟﺖ.. اﻻوﻟﻰ اﶈﺎوﻻت ﻋﻦ ﻣﻐـﺎﻳﺮة ﺳﻴﻨـﻤﺎﺋﻴﺔ أﻧـﺸﻄﺔ ﻣﻦ ﺑﻪ ﳊﻖ وﻣﺎ ﻣﺼﺮ اﻟﺴـﻴﻨﻤﺎﺋﻰ اﳊﻘﻞ ﻓﻰ ﻟﻠـﻌﻤﻞ آﺧﺮﻳﻦ ﻣـﺎدﻓﻊ وﻫﻮ ﻣﺘﻜـﺎﻣﻠﺔ اﻗﺘﺼـﺎدﻳﺔ وﻣﻨﻈﻮﻣـﺔ ﻛﺒـﺮى ﺻـﻨﺎﻋﺔ اﻹﺳـﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺴﻴـﻨﻤﺎ أﻧﺸـﻄﺔ اﻧﺘـﻘﻠﺖ ٩٣٩١ ﻋﺎم ﺣـﺘﻰ ﻣﺘﺴﺎرع ﺑﺈﻳﻘـﺎع اﻟﻨـﻬﺞ ﻧﻔﺲ ﻋـﻠﻰ اﻟﺘﻰ اﻟﺜـﺎﻧﻴﺔ اﻟﻌـﺎ اﳊﺮب ﺑﺪاﻳـﺎت ﻣـﻨﻬﺎ ﻋﺪة ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﺘـﺎج ﺑـﺎﻟﻜﺎﻣﻞ( اﻟـﻌﺎﺻﻤﺔ )اﻟـﻘﺎﻫﺮة إﻟﻰ

∏∂ اﻷﺟـﺎﻧﺐ ﺑـﻌﺾ ﻋـﻠﻰ اﻟـﻘـﺒﺾ ﻣﻦ اﺳـﺘـﺘـﺒـﻌـﻬـﺎ وﻣـﺎ ا أﻃـﺮاف ﻣﻦ ﻣـﻨـﺎوﺷـﺎﺗـﻬـﺎ اﻗـﺘـﺮﺑﺖ أﻧـﺸـﻄـﺔ ﻣﻦ ﻣـﺼـﺮ ﺳـﺘـﻮدﻳـﻮ أﺣـﺪﺛﻪ ﻣـﺎ أﻳـﻀـﺎ. ﻣـﻨـﻬﻢ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻴـ ﺧـﺎﺻـﺔ ﺑـﺎ ا وﺗـﻮاﺟﺪ اﻹﻋﻼﻣﻰ اﻟـﺒﺮﻳﻖ ﺛﻢ.. أﻫﻤـﻴـﺘﻬـﺎ ﺑـﺮﻏﻢ اﻷﻓﺮاد ﻣـﺤـﺎوﻻت ﲡﺎوزت ﻣـﺘـﻤﻴـﺰة ﺳﻴـﻨـﻤﺎﺋـﻴﺔ اﻟﺴـﺎﺣﺔ ﻋـﻠﻰ اﻟـﺴﻴـﻨﻤـﺎﺋـﻴﺔ اﻷﻧـﺸـﻄﺔ وﻛـﺜﺮة وﺗـﻨﻮع ﻟـﺘـﻌﺪد إﺿـﺎﻓﺔ ﺑـﺎﻟـﻌﺎﺻـﻤﺔ اﻟﻜـﺒﺎر اﻟـﻨﺠـﻮم .ﺑﺎﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ رﻓـﻘﺎء إﻟﻰ اﻹﺳـﻜـﻨـﺪرﻳـﺔ ﻣـﺪرﺳﺔ ﺳـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻣﺒـﺪﻋﻰ ﻣﻦ اﻷواﺋـﻞ ﻛـﺘـﻴـﺒﺔ اﻧﻀـﻤـﺎم أن وا اﻟـﺴﻴـﻨﻤﺎﺋﻰ اﻟـﻌﻤﻞ ﻣـﻨﻈـﻮﻣﺔ ﺷﺄن ﻣﻦ ﻋﻈـﻤﺖ إﻳﺠـﺎﺑﻴـﺔ ﻋـﻨﺎﺻـﺮ أﺿﺎف ﻗﺪ ﺑـﺎﻟﻌـﺎﺻﻤـﺔ اﻟﺪرب اﻹ ﺣـﻴﺚ اﻟﻐـﻠـﺒـﺔ ﻟـﻬﻢ ﻛـﺎﻧﺖ اﻟـﺬﻳﻦ اﻟـﺴـﻴﻨـﻤـﺎﺋﻰ اﻟـﺘﺼـﻮﻳـﺮ ﻣـﺪﻳـﺮى اﳋـﺼﻮص وﺟﻪ وﻋـﻠﻰ .اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺻﻨﺎﻋﺔ وأﺻﻮل ﺑﺎﳊﺮﻓﺔ ﺗﻮﻟﻴﻮ/ ﻓﻴـﻴﺮا ﺑﺮ/ ﺑﺮوﻧﻮﺳـﺎﻟﻔﻰ/ ﻣﺰراﺣﻰ ﺗـﻮﺟﻮ/ ﺑﻴﻮﻣﻰ ﻣﺤـﻤﺪ / أورﻓـﺎﻧﻴﻠﻠﻰ اﻟﻔﻴﺰى .ﻧﺼﺮ وﻣﺤﻤﻮد اﳊﻠﻴﻢ ﻋﺒﺪ اﻟﺮواد إﻟﻰ إﺿﺎﻓﺔ/ وﺑﺪرﻻﻣﺎ إﺑﺮاﻫﻴﻢ/ ﻟﻮﻛﺎ ﺟﻮﻟﻴﻮدى/ ﻛﻴﺎرﻳﻨﻰ ﻋﺎم اﻟﺜﻼﺛﻰ اﻟﻌﺪوان ﺧﻼل وآﺧﺮﻳﻦ اﻟﺜﺎﻧﻴـﺔ اﻟـﻌﺎ اﳊﺮب ﺑﺪاﻳﺎت ﻓﻰ ﻣﻨﻬﻢ اﻟﺒـﻌﺾ رﺣﻞ اﻟﺜﻼﺛـﻴﻨـﻴﺎت أواﺧـﺮ ﻓﻰ. اﻟـﺴـﺘﻴـﻨﻴـﺎت ﺑـﺪاﻳﺔ اﻻﺷﺘـﺮاﻛـﻴﺔ واﻟﻘـﺮارات اﻟﺘـﺄﻣـﻴﻢ ﻣـﺮﺣﻠـﺔ أو ٦٥٩١ ﻓﻰ اﻟـﺘﻨﻮع ﺣﻴﺚ ﻫﻮﻟﻴـﻮود وﺳﻴـﻨﻤـﺎ ﻳـﺤﺪث Ė ا اﻟﺴﻴـﻨﻤـﺎ وﻣـﺴﻴـﺮة ﻣﻨـﻈﻮﻣﺔ ﺗـﺸﺎﺑـﻬﺖ ﻓﻰ اﻟﺼﺎﻧﻊ ذﻛﺎء وأﻳﻀـﺎ اﻟﻤﺨﺘـﻠﻔﺔ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺷﺮاﺋـﺢ ﻳﺮﺿﻰ و واﻟﻨﺠـﻮم اﻟﺴﻴﻨـﻤﺎﺋﻰ اﻹﻧﺘـﺎج اﻟـﻨﺠﻢ ﺻـﻨـﺎﻋـﺔ ﻟـﻔﻦ إﺿـﺎﻓـﺔ واﻟـﻮﺟﺪان ﺑـﺎﻟـﻌـﻘﻞ واﻟـﺘﻼﻋﺐ ا وﻣـﺸـﺎﻋﺮ ﺣـﻮاس دﻏـﺪﻏـﺔ أﻓﻼم ﺧﻼل ﻣﻦ ﺻـﻮرة أﻓـﻀﻞ ﻓـﻰ ا إﻟﻰ ﺑـﻪ ﻟـﻠـﻮﺻـﻮل ﻟﻪ اﻹﻣـﻜـﺎﻧـﻴــﺎت ﻛـﺎﻓــﺔ وﲡـﻨـﻴـﺪ .ا وﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﻬﻢ ﺗﺎرﻳﺨﺎ ﺻﻨﻌﺖ إﻟﻰ ا ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ ﺑﺎﻟﻮﺻﻮل واﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻹﻧﺘﺎج ﺷﺮﻛﺎت ﻟﻌﺒﺘﻪ اﻟﺬى ا اﻟﺪور ﻫﺬا أﻳﻀﺎ واﻧﻄﻠﻘﺖ ﺑﻞ ا ﺷﻌﻮب ﻣﺎﺑ اﻟﺘﻼﺣﻢ ﻫﺬا ﻣﺎﺧﻠﻖ وﻫﻮ اﻷﻏﻨﻴﺔ ﺟﻮار إﻟﻰ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ا .اﻟﻼﺗﻴﻨﻴﺔ أﻣﺮﻳﻜﺎ/ أﻣﺮﻳﻜﺎ / أوروﺑﺎ ﺣﺘﻰ أوﺳﻊ آﻓﺎق إﻟﻰ ا اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ٧٠٩١ ﻋـﺎم ﻣــﻨــﺬ ﻟــﻠــﺒــﺪاﻳــﺎت ﻣﻼﻣـﺢ ﺑــﺮﺻــﺪ اﻻﻛــﺘــﻔــﺎء اﻟــﺪراﺳــﺔ ﻫــﺬه ﻓﻰ ﺣــﺎوﻟــﻨــﺎ وﻗــﺪ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت ﺧﻼل ﺑﺎﻟﻘﺎﻫﺮة وﻣﺎﺣﺪث ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺷﺄن ﺗﻌﺎﻇﻢ إﻟﻰ وﺻﻮﻻ ﺑﺎﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﲢﺘﺎج أﺧﺮى ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻟﺒـﺪاﻳﺔ ٩٣٩١ ﻋﺎم ﺑـﺎﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ اﻟﺴـﻴﻨﻤﺎﺋﻰ اﻟﻨﺸﺎط ﺗﻮاﺟﺪ وﺣـﺘﻰ وﻻﺷﻚ وﻫﻮ وﺳﻤـﺎﺗﻬـﺎ ﺧـﺼﺎﺋـﺼﻬـﺎ ﻓﻰ ﺑـﺎﳋﻮض ا اﻟـﺴﻴـﻨﻤـﺎ ﺗﺎرﻳﺦ ﻓﻰ اﻟﺒـﺎﺣﺜـ ﻣـﻦ .اﻟﻌﺮﻳﻖ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ ﺗﺎرﻳﺨﻨﺎ ﻧﺴﺠﻞ ﺣﺘﻰ واﳉﻬﺪ واﻟﻮﻗﺖ اﻟﺪأب ﻣﻦ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻳﺘﻄﻠﺐ ﻣﺠﻬﻮد

∏∑ g«uN« .اﳊﻀﺮى أﺣﻤﺪ - ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ( ١) .اﳊﻀﺮى أﺣﻤﺪ - ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ( ٢) .ﺣﻠﻤﻰ ﺳﺎﻣﻰ - اﻟﺪﺳﻮﻗﻰ إﺑﺮاﻫﻴﻢ( اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻴﺔ - اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ )اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ ا اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺑﺪاﻳﺎت( ٣) .ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ - اﳊﻀﺮى أﺣﻤﺪ( ٤) .ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ - اﳊﻀﺮى أﺣﻤﺪ( ٥) (.ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ )اﻟﺪﺳﻮﻗﻰ إﺑﺮاﻫﻴﻢ- ﺣﻠﻤﻰ ﺳﺎﻣﻰ( ٦) .ﺣﻠﻤﻰ ﺳﺎﻣﻰ / اﻟﺪﺳﻮﻗﻰ إﺑﺮاﻫﻴﻢ.. اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻰ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻣﺪرﺳﺔ( ٧) .ﺣﻠﻤﻰ ﺳﺎﻣﻰ / اﻟﺪﺳﻮﻗﻰ إﺑﺮاﻫﻴﻢ.. اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻰ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻣﺪرﺳﺔ( ٨) .ﺣﻠﻤﻰ ﺳﺎﻣﻰ - اﻟﺪﺳﻮﻗﻰ إﺑﺮاﻫﻴﻢ - اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻰ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻣﺪرﺳﺔ( ٩) .اﻟﻘﻠﻴﻮﺑﻰ ﻛﺎﻣﻞ ﻣﺤﻤﺪ. د... ا ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷول اﻟﺮاﺋﺪ ﺑﻴﻮﻣﻰ ﻣﺤﻤﺪ( ٠١) اﻟﻘﻠﻴﻮﺑﻰ ﻛﺎﻣﻞ ﻣﺤﻤﺪ. د... ا ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷول اﻟﺮاﺋﺪ ﺑﻴﻮﻣﻰ ﻣﺤﻤﺪ( ١١) .اﻟﻘﻠﻴﻮﺑﻰ ﻛﺎﻣﻞ ﻣﺤﻤﺪ. د.. ا ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷول اﻟﺮاﺋﺪ ﺑﻴﻮﻣﻰ ﻣﺤﻤﺪ( ٢١) .اﻟﺸﺮﻗﺎوى ﺟﻼل.. اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ ﻓﻰ رﺳﺎﻟﺔ( ٣١) .اﻟﺸﺮﻗﺎوى ﺟﻼل .. اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ ﻓﻰ رﺳﺎﻟﺔ( ٤١) .اﳊﻀﺮى أﺣﻤﺪ.. ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ( ٥١) .ﺣﻠﻤﻰ ﺳﺎﻣﻰ / اﻟﺪﺳﻮﻗﻰ إﺑﺮاﻫﻴﻢ.. اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ اﻹﺧﺮاج ﻓﻰ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻣﺪرﺳﺔ( ٦١) ﲢﺖ ﺑﻌﺪ ﻓﻴﻤﺎ ا اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ وﻣﻨﺘـﺠﻰ ﻣﻮزﻋﻰ أﻫﻢ أﺣﺪ وﻣﻴـﺸﻴﻞ ﺟﻮرج أﺷﻘﺎﺋﻪ ﻣﻊ ادوارد اﺻﺒﺢ( ٧١) ".ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻬﻨﺎ ﻣﻨﺘﺠﺎت " اﺳﻢ .ﺣﻠﻤﻰ ﺳﺎﻣﻰ / اﻟﺪﺳﻮﻗﻰ إﺑﺮاﻫﻴﻢ - اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ اﻹﺧﺮاج ﻓﻰ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻣﺪرﺳﺔ( ٨١) .ﻋﻠﻰ ﻣﺤﻤﻮد .. ﻛﺮ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺬﻛﺮات( ٩١) .اﳊﻀﺮى أﺣﻤﺪ .. ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ( ٠٢) .ﺣﺴﻦ اﻟﻬﺎﻣﻰ.. ا اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ( ١٢) .٥٦٩١ أﻛﺘﻮﺑﺮ.. اﻟﻬﻼل ﻣﺠﻠﺔ.. اﻷﺣﻼم ﻣﻦ ﻋﺎﻣﺎ ٠٧( ٢٢) .ﺑﻬﻨﺎ إدوارد وﺛﺎﺋﻖ( ٣٢)

∏∏

∏π l‡‡‡ł«d*« وﻋﻄﺎء روﻋﺔ اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ- ﺣﻠﻤﻰ ﺳﺎﻣﻰ - اﻟﺪﺳﻮﻗﻰ إﺑﺮاﻫﻴﻢ..ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺑﺪاﻳﺎت- اﳊﻀـﺮى أﺣﻤـﺪ......................... ﻣﺼﺮ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ- ﺳــﺎدول ﺟـﻮرج....................... اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ- اﻟﻘﻠﻴﻮﺑﻰ ﻛﺎﻣﻞ ﻣﺤﻤﺪ. د...... ا ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷول اﻟﺮاﺋﺪ ﺑﻴﻮﻣﻰ ﻣﺤﻤﺪ- اﻟﺸﺮﻗـﺎوى ﺟــﻼل.................. اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎرﻳﺦ ﻓﻰ رﺳﺎﻟﺔ- ﻋﻠـــﻰ ﻣﺤﻤــﻮد........................... ﻛﺮ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺬﻛﺮات- ٥٦٩١ اﻛﺘﻮﺑﺮ - اﻟﻬﻼل ﻣﺠﻠﺔ.................... اﻷﺣﻼم ﻣﻦ ﻋﺎﻣﺎ ٠٧- ﺑﻬﻨــــﺎ ﺑﺎزﻳــﻞ............................... ﺑﻬﻨﺎ ادوارد وﺛﺎﺋﻖ-

π∞

π± VðUJ« ±π∑∑ ÂUŽ lÐU"« sH« WŽULł fÝR uCŽ ≠ ±π∏¥ ÂUŽ rKOH« ÈœU½ WŽULł fÝR uCŽ ≠ ¢W¹—bMJÝù« ≠ tOKOð_¢ »U²J«Ë 5½UMH« WŽULł uCŽ ≠ ULMO"« œUI½Ë »U²J W¹dB*« WOFL'« uCŽ ≠ ©W¹—bMJÝù« ≠ lÐU"« sH«® ÊuMH« ‚U ¬ WOFLł ÂUŽ 5√ ≠ Æd¹uM²«Ë WUI¦K W¹dB*« WOFL'« uCŽ ≠ W?¹—b??M??J??Ýù« ÊU??łd??N?* W??O??u??O??« …d??A??M?« d??¹d??% vK??Ž ·«d??ýù« ≠ ÆvzULMO"« …—Ëb??«® vËb???« vzU???L??M???O??"???« W???¹—b??M???J??Ýù« ÊU???łd??N??? d???¹b?? ≠ Æ©≤∞Ø≤±Ø≤≤ Æ©W¹—bMJÝù« tOKðô® »U²J«Ë 5½UMH« WŽULł …—«œ≈ fK­ uCŽ ≠ Ʊπ∑± U«—b« u¹œu²Ý WŽULł fÝR uCŽ ≠ q³I?²?"?® W?O?zUL?M?O?"?« W?O¦?×?³?«Ë W?¹b?IM?«  «—«b?ù« s b?¹b?F?« ≠ UL?MO?"« U?«—u½U?Ð Ø W¹—u?"?« UL?MO?"« U?«—u½U?Ð ØW?¹dB?*« UL?MO?"« lÐU?"?« sH?« W?ŽU?L?ł ‰öš s  ©W?O?zU?L?M?O?Ý ‚«—Ë√ ØW?O?M?O?D?"?K?H?« ÆW¹—bMJÝùUÐ ≠±∏π∑ ÂUŽ s ©WOKO­"²« ≠ WOIzUŁu«® W¹dB*« ULMO"«  U¹«bÐ ≠ Æ©…d¼UI« ≠ WUI¦K vKŽ_« fK:«  «—«b≈® ±π≥∞ X% ±π≥¥ ≠ ±π±¥ ÂUŽ s W?²?UB?« WO?z«Ëd?« W¹d?B?*« UL?M?O"?« ≠ Æl³D« Æl³D« X% ÆÆvzULMO"« d¹uB²« v W¹—bMJÝù« WÝ—b ≠

π≤

π≥ ∫ WKK« v dAMK vKŽ ÎU?Ðu?²J? Êu?J¹ Ê√ v?KŽ »U?²?J« s 5?²?!"?M?Ð VðU?J« Âb?I?²¹ ¿ od¹ Ê√ qCH?¹Ë Æ¡ËdI `{«Ë j!?Ð Ë√ W³ðU?J« Wü« Ë√ d?ðuO³?LJ« ÆsJ√ Ê≈ qLF« tOKŽ Îö­" p"¹œ Ë√ ©C.D® W½«uDÝ√ tF tðU½UOÐ rCð …d?B²! W?Oð«– …dOÝ rłd?²*« Ë√ oI;« Ë√ VðUJ?« ÂbI¹ ¿ Æ WŽu³D*« tULŽ√Ë WOB!A« Â√ »U²J« l³?ÔÞ ¡«uÝ UN?O≈ Wb?I*« a"M?« œdÐ WeK? dOž W?K"K?"« ¿ Æ l³D¹ r

π¥

πµ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻓﻰ ﻣﺆﺧﺮاً ﺻﺪر اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ آﻓﺎق ÍdL?F?« d?O?√ ÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆ oK?‡I?«Ë ·u?)« U?‡L?M?O?Ý ≠∑∞ œ«bŠ s"Š ÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆ l «uUÐ Êu?²H o¹dÞ ÆÆ U?‡‡‡MO½UL?¦« U‡LM?OÝ ≠∑± v‡‡LO?ý b‡O?F?Ý ÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆ WO?zUL?M?O"?« …—u?B« ≠∑≤ X­NÐ X√— bLŠ√ ÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆ Òv?ÐdF« rUF«Ë Ód?B v ULM?OÒ"«Ë œuN?O« ≠∑≥ œU‡‡‡ý— bO?Ë ÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆ …—u‡‡‡‡¦«Ë U?‡‡LMO?"« ≠∑¥ ÈbOÐe?« fO ÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆÆ W?OzUL?MO?"« WU?I¦?« v ≠∑µ