مدخل إلى الصورة والسينما

إ ن م ء ا و س ، ة ق ئ ا ف ت ا ر ا ي م و ت ا ر د ق ب ر ي ب ع ت ل ا ي ف ة ر و ص ل ا م ا د خ ت س ا ي ف ً ا ر م ت س م ل ا ز ي ا م ، ن ا س ن لإ ا ن ا ي ن م ذ ا خ ت لا ا و أ ، ة ا ش ر ف ل ا ب و أ د ي ل ا ب ً ا م س ر ر ي ب ع ت ل ا ل لا خ وسيمة تعبيرية، وفي بعض الأحيان وسيمة وحيدة، ن و ج ر خ م ل ا و و ي ر ا ن ي س ل ا ب ا ّ ت ك ل ع ف ي ا م ك ، ا م ة ر ك ف و أ ث د ح ب ة ص ا خ ى ؤ ر و أ ر ظ ن ل ا ت ا ي ج و و ر ا ك ف لأ ا ن ع . . ، ق ب س ا م ى م ع ً ء ا ن ب إ ن البحث عن مفيوم جامع مانع لمصورة، في ضوء تعدد أنماطيا وأنواعيا، والتي منيا عمى سبيل المثال لا الحصر : الصورة الثابتة، المتحركة، الصورة الشعرية، الصورة الرقمية، الصورة ، ا ي ن م ً لا ك ن ّ ك م ي ذ ل ا د ي د ج ل ا م لا ع لإ ا ر و د م ظ ا ع ت ع م ً ا ص و ص خ ، ل ا ح م ل ا ب س ي ل ، ة ي ن ى ذ ل ا ة ر و ص ل ا و ، ة ي ط خ ل ا الاستفراد بخصائص دلالية معينة " ة م م ك ف ل أ ن ع ا ي ن م ة د ح ا و ل ا ي ن غ ُ ت " كما يقول المثل الصيني الشائع . تاريخ الصور الفوتوغرافية " يرجع تاريخ الصور الفوتوغرافية باستخدام الضوء إلى عيد قدماء الإغريق، فقد وصف الفيمسوف " أرسطو " الموجات الضوئية وكيفية تحوليا عند مرورىا عبر فتحة صغيرة " ( 10 ) " ب ّ ر ج ن ي ح ة ر و ص ل ا ج ا ت ن إ م م ح ق ي ق ح ت ى م ع م ث ي ي ل ا ن ب ن س ح ل ا ي ب ر ع ل ا م ل ا ع ل ا ف ك ع ة ق ح لا ن و ر ق ي ف و انعكاس الضوء بالصور المقولبة داخل صندوق مظمم " ( 11 ) " م د خ ت س ا ا م د ن ع ى ط س و ل ا ر و ص ع ل ا ي ف أ د ب م ل ا ا ذ ي ل ً ا ق ي ب ط ت خ ي ر ا ت ل ا ل ج س ي و " فرانسيس بيكون " غرفة مظممة بيا فتحة صغيرة تسمح بدخول الضوء من الخارج وعكس صورة عمى الجدار المقابل، وقد أسميت ىذه التجربة بـ ( الحجرة المظممة ) " ( 12 ) قصة الحجرة المظممة " كمنا نعرف قصة الحجرة المظممة مكتبة تاريخ التصوير الضوئي , تاريخ السينما حيث يسرد ذلك الحدث الذي وقع في فمورنسا ( في القرن السادس عشر ) وعمى التحديد عام 1588 , عندما دخل الرسام ( جوفاني باتيستا ديلا بورتا ) ا م ن ك ل ً ا م ا م ت ة ق م غ م ت ن ا ك و و ت ر ج ح إن فتح الباب حتى وجد نفسو أمام ظاىرة مذىمة عمى الجدار المواجية لمنافذة ارتسمت صورة حقيقية لما في الحديقة من شجر وجزء من سور وجدار إلا أن ما شاىده " ديلا بورتا " ىو أنو رغم أن الألوان ىي ىي والحجوم ىي ىي فالصورة المنعكسة عمى الجدار كانت مقموبة , فما تفسير ذلك؟ بدأ ( ديلا بورتا ) بسؤال عن سبب تكوين الصورة بينما ىناك رسامون من قبمو اكتشفوا نفس ما اكتشف رسامنا الفمورانسي , لكنو بدل البحث عن القوانين المتحكمة في ظاىرة الانعكاس الضوئي اكتفوا 3

بالموقف البراجماتي , ب ق ث م ل ل ث ا م م ر ي غ ص ب ق ث ا ي ف ا ر ط أ د ح أ ب ل م ع ي و ً ا م ا م ت ق م غ ت ء ا د و س ً ا م ي خ ا و م د خ ت س ا الذي نفذت منو الأشعة الساقطة عمى صور الأشجار لحديقة بيت الرسام ( ديلا بورتا ) . من يوميا أصبحت الخيام آلية لنقل صور الطبيعة كما ىي , لأن الرسام يضع لوحة القماش المشدة عمى الخشب داخل الخيمة في مواجو الثقب وعندما تنعكس صورة المرئيات خارج الخيمة يمسك بفرشاة ويجرييا فوق خطوط الصورة المنعكسة , ثم يعدل الموحة بعد أن ينفش المنظر " . ( 13 ) " ويروى أن العديد من الفنانين بما فييم ( ليوناردو دافنشي ) قد استخدموا فكرة الغرفة المظممة لإسقاط صور داخل الغرفة حيث يقبع الفنان ويقوم برسم الخطوط حول الصورة، وتطورت إلى الكاميرا البدائية ً ا ق ح لا " ( 14 ) العصر الأولي لمفوتوغرافيا إن ما شاىده " ديلا بورتا " من صورة مقموبة منعكسة عمى الجدار دفعت الرسام الإيطالي ( جاردانو ) ليقول فيما بعد " ً ا ق و د ن ص ح ب ص ت ل ا ى ر ي غ ص ت ن ك م ي ة ب و م ق م ل ا ة ر و ص ل ا و ن م ت س ك ع ن ا ي ت ل ا ة م م ظ م ل ا ة ر ج ح ل ا ن أ ر ك ف ك ل ذ د ع ب و ب ق ث ل لا خ ن م لا إ ء و ض ل ا و ي م ع ذ ف ن ي ً ا ق م غ م ( جاردانو ) ماذا لو وضعنا عدسة محدبة في مكان الثقب؟ وكان عمم البصريات قد تطور في ذلك الوقت وكانت العدسات تستخدم في تكبير الكتابة في المخطوطات أو التفاصيل الموجودة عمى الخرائط " ( 15 ) " لكن فضل تطوير ىذه الفكرة يرجع إلى ( جاردانو ) ة س د ع ة ي د ي م ق ت ل ا ة ح ت ف ل ا ن م ً لا د ب م د خ ت س ا ي ذ ل ا الوجيين ثم ( دانيال باربارو ) عام 1568 " ( 16 ) وبالرغم من الاستعمالات المتعددة لمكاميرا الغامضة من قبل الفنانين لم يتمكنوا من التقاط صور دائمة، واستمر ذلك إلى أن اكتشف العالم الألماني ( يوىان شولز ) 1727 أملاح الفضة الحساسة لمضوء، وكانت الطريقة التي استعمميا " يوىان " غير ثابتة وعمى ذلك فإن الصور التي التقطيا كانت بدائية ولم يتمكن من الاحتفاظ بيا لمدة طويمة، وبعد التدقيق في ىذه الطريقة اكتشف ( كارل دبميو ) بأن الصور المأخوذة عمى أملاح الفضة يمكن أن تحتفظ بيا لمدة أطول إذا أضيفت إلييا مادة الأمونيا، وكان التقدم ً ا ئ ي ط ب ل ا ج م ل ا ا ذ ى ي ف . " وعندما بدأ التصوير الفوتوغرافي في عام 1772 كانت الصور تصنع من خميط من نترات الفضة والطباشير ومع السنين أدى التطور التكنيكي إلى طبع الصور عمى المعدن والزجاج، والورق، وشريط الفيمم " . ( 17 ) 4

وفي العام 1822 أجرى الفرنسي جوزيف نيسيفور ناي ب س أول تجربة تصوير، و تم التقاط أول صورة فوتوغرافية في صيف العام 1827 ، من قبل ضابط متقاعد في الجيش الفرنسي، أطمق عمييا ( ىيميوغراف ) أي ( صورة شمسية ) ، استغرق تظييرىا ثماني ساعات . ( 18 ) ( أنظر الصورة رقم 1 ) World’s First Permanent Photograph by Joseph Nicephore Niepce الصورة رقم ( 1 ) ىذه الصورة ىي أول صورة تم التقاطيا بالعالم لممصور Joseph Nicephore Niepce " بعد ذلك بثلاث سنوات جاء رجل فرنسي آخر ىو ( لويس داجير ) " ( 19 ) الذي رد عمى زميمو بآلة ً ا ر و ط ت ر ث ك أ ىي مطبعة " داجير " حيث قسم الحجرة المظممة إلى قسمين : 1 - قسم أمامي توضع فيو الحدقة ومكان وضع العدسة . 2 - القسم الخمفي فمزود بزجاج مضفر وىو الأوسع ويسمح بذلك بنشر الأشعة التي حصرىا الجزء الأمامي وتنزلق الأشعة عمى لوح حساس . " ( 20 ) و " ، د و ي ل ا ر ا خ ب ل ض َ ر ع م ل ا و ة ض ف ل ا ب ف م غ م ل ا س ا ح ن ل ا ً لا م ع ت س م ة م ئ ا د ر و ص ج ا ت ن إ ً ا ض ي أ ل و ا ح ي ن ا ك ي ذ ل ا كانت ىذه الطريقة أسرع وتعطي نوعية إنتاج أفضل من تمك الطريقة التي استخدميا ( جوزيف ن ا يبس ) ، أصبحت ىذه الطريقة التي سميت ( داو جورتيب ) معروفة في أوروبا وأمريكا واستعممت من قبل رسامي الموحات ولم يمض وقت طويل حتى استعممت من قبل بعثات المكتشفين في تصوير المناظر الطبيعية والمناطق غير المكتشفة . 5

كان العيب الوحيد في الكاميرا ىو إنتاج صورة واحدة فقط من النيجاتيف، ولم تكن ىناك طريقة يمكن فييا إنتاج أكثر من صورة واحدة مثل إنتاج عدة طبقات من نفس النيجاتيف . ( 21 ) عصر الفوتوغرافيا المتقدم لم تبدأ الصورة من الناحية الواقعية إلا سنة 1839 ، حين سمع العالم عن شيء ما ميول . فقد اخترع لويس دا جي ر طريقة تحميض الصورة الثابتة الممساء عمى لوح فضي، استغرق تظييرىا نصف الساعة . وفي العام نفسو، أعمنت الأكاديمية العممية الفرنسية ىذا الاختراع العممي، حيث اعتبر ىذا العام ي ع ا ب ط ل ا ر ي و ص ت ل ا ن ف ف ا ش ت ك لا ً ا خ ي ر ا ت . وفي العام التالي، اكتشف الإنجميزي وليام تالبوت آلية الحصول ا ذ ى ن ا ك و ، ر ي و ص ت ق ر و ى م ع ة ت ّ ب ث م ة ر و ص ى م ع الاكتشاف خطوة ىامة باتجاه عممية الايجابي ـ سمبي ( تصوير سمبي ـ نيجاتيف ) . ( 22 ) وفي العام 1846 أقام الألماني كارل تسايس في مدينة ( إيانا ) أول مصنع لمبصريات وتكنولوجيا التصوير . ( 23 ) " ومع أن التاريخ سجل لـ ( ىانيبال جودوين ) عظمة اختراعو لفيمم السيميمويد؛ إلا أن ( جورج إيستمان ) - مؤسس شركة إيستمان كوداك – م لا ف لأ ا و ي ف ا ر غ و ت و ف ل ا ر ي و ص ت ل ا ى م ع ر ث ؤ م م ظ ع أ ك ً ا ز ر ا ب ى ق ب ي س السينمائية، وكان ذلك في عام 1877 عندما بدأ إ يستمان اىتمامو بالتصوير، واكتشف بأن جزأً من ىذه الحرفة ذو طابع كيميائي، وآخر ذو طابع فني، وثالث ميكانيكي، وبدأ إيستمان الذي كان في ذلك الوقت يعمل في بنك ( روشيستر ) بإجراء التجارب عمى تصنيع " صفائح جافة " وقد اخترع ليذا الغرض آلة ة ف ا ج ل ا ح ئ ا ف ص م ل ن ا م ت س ي إ ة ك ر ش ت ح ت ت ف ا و ، ة ف ا ج ل ا ح ئ ا ف ص ل ا ع ي ن ص ت ي ف و ل ا م ع أ ء د ب ل ً ا ن ا ك م ح ت ت ف ا م ث ، ة ص ا خ أعماليا في كانون الثاني 1881 . بعد ذلك بثلاث سنين أعمن إيستمان عن اختراعو لفائف الفيمم الممفوف ( Roll Adapter ) ( 24 ) مع مجموعة من الاسطوانات التي تتحكم فيو والتي تتناسب مع أي كاميرا تستعمل الصفائح الجافة، وفي عام 1888 قدم إيستمان الكاميرا الخفيفة القابمة لمعمل لقاء 25 ن أ ع ي ط ت س ت و ، ً ا ر لا و د تحمل مائة صورة . " ( 25 ) " وفي سنة 1895 بدأ تاريخ جديد لمصورة، مع ظيور أول صورة متحركة، أطمق عمييا ريجيس دوبريو الصورة السائمة . ج د ي ر ب ي و م د ر ا و د ا ر ّ و ص م ل ا ن ا ك و ( 1904 - 1830 ) البريطاني الأصل قد تم اخت ي اره من قبل حاكم كاليفورنيا لالتقاط صور متحركة لسباق الخيل المفضل، حيث تم المقاء مع توماس 6

أديسون ( 1931 - 1847 ) مخـترع الفونوغـراف، وقد تـأثر بريدج بو، فاخـترع فيما بعـد ( زوبراكسكوب ) ، ة ع ر ا س ت م ة ر ي ت و ب ة ي ئ ا م ن ي س م لا ف أ ج ا ت ن لإ ق ح لا ت ق و ي ف د ّ ي م ي ذ ل ا و . الصورة رقم ( 3 ) أول صورة طبقية ليد بشرية سنة 1896 تعتبر ىذه الصورة ىي أول صورة طبقية لجسم الإنسان وقد شكمت ثورة في عالم الطب والفيزياء . أخذ ىذه الصورة البروفيسور الألماني ويميام كونراد رونتجن عندما كان يقوم بمجموعة من الأبحاث عمى مادة في أنبوب فلاحظ القميل من مادة الباريوم تصدر ضوء نيون مشع فقام عندىا بوضع صفيحة من المعدن خمف يد زوجتو ( يظير خاتم الزواج في الصورة ) وقام بالتقاط أول صورة طبقية ليد بشرية . ورونتجن ىو أول من نال جائزة نوبل لمفيزياء سنة 1901 . ىذا الإنجاز يعتبر الأول الذي سمح للأطباء بالنظر داخل جسم الإنسان دون الحاجة إلى الجراحة . في 9 أكتوبر سنة 1934 ص ا ص ر ل ا ق م ط ي و ى و ن ي ي ن ط و ل ا د ح أ ة ر و ص ط ا ق ت ل ا ن م ي س ن ر ف ر ّ و ص م ن ّ ك م ت عمى الممك اسكندر ممك يوغسلافيا في مرسيميا، فأدى إلى مقمتو ومقتل رئيس الجميورية الفرنسية، ثم بعث رجل الكاميرا بالصورة من مرسيميا إلى باريس، واستطاع القراء أن يشاىدوا الصورة في شوارع باريس عمى الصفحة الأولى بعد 43 دقيقة من مصرع الممك . وكان ىذا الرقم القياسي في سرعة التقاط الصورة ة د ي ر ف ة ل ا ح ي ى ، ة د ي ر ج ل ا ي ف ا ي ع ب ط و و ي ش ي م ك ى ل إ ة ر و ص ل ا ل ي و ح ت م ث ن و ف م ت ل ا ب و ّ ث ب و و ع ب ط و م م ي ف ل ا ض ي م ح ت و من نوعيا حينذاك . 7

عمى أن تمك القصة رغم كونيا مازالت تحتفظ بقدر كبير من الإثارة، ولكن ثورة الاتصالات الكبرى ش ن م ً ا ر ي ث ك ت م م ق م ل ا ع ل ا ي ف ة م ص ا ح ل ا أ ن تمك المغامرات النادرة بالوسائل البدائية، لكثرة البدائل التقنية ن ي ف ّ ظ و م ل ا ن م ر ي ب ك م ق ا ط م ا ق م م و ق ت ي ت ل ا ة د ق ع م ل ا . ( 26 ) آلة التصوير " لايكا " لعبت آلة التصوير الصغيرة " لايكا " ة ل لآ ا ه ذ ى ع ر ت خ م ن ا ك و ، ر ي و ص ت ل ا ن ف ر و ط ت ي ف ً ا م ا ى ً ا ر و د أوسكار بارناك من كبار الباحثين الألمان الذين أجروا بحوثا عميقة عن الميكروسكوبات . وقد عن ى لو أن يجري أبحاثا أخرى عن آلات التصوير الحديثة لاقتصاد الأفلام باستخدام أشرطة السينما المتبقية في ة ر ي ب ك ل ا ر ي و ص ت ل ا ت لا آ ي ف ل م ع ت س ت ت ن ا ك ي ت ل ا ة ي ج ا ج ز ل ا ح ا و ل لأ ا ن م ً لا د ب ة ي ر ي و ص ت م لا ف أ ل م ع . ثم توقفت أبحاث بارناك عدة سنوات أثناء الحرب العالمية الأولى واستؤنفت بعد الحرب إلى أن كممت بالنجاح الباىر سنة 1924 ، وأنتجت آلات التصوير من طراز " لايكا " عمى نطاق تجاري واسع سنة 1925 . واستطاعت الصحافة أن تستغل ىذه الآلة الحديثة أعظم استغلال لما تتوافر فييا من مميزات كثيرة؛ فيي صغيرة الحجم، خفيفة الوزن، سيمة الحمل والاستعمال . ( 27 ) وقد بمغ طموح الباحثين إلى حد أنيم أرادوا الحصول عمى صور مجسمة ذات أبعاد ثلاثة ممونة بالألوان، وقد تحقق ليم ذلك سنة 1940 ، عندما اكتشف دوجلاس ونيك طريقة خاصة لمعالجة الفيمم بالعدسات المقعرة، بحيث تساعد عمى تصوير الموضوعات لمحصول عمى نتائج مجسمة بأبعادىا الثلاثة في الصور الممونة وغير الممونة . أما عن إمكانية التقاط الصور وتحميضيا وطبعيا في وقت واحد فيو اختراع يرجع إلى سنة 1947 ، عندما ابتكر إدوين لانت آلة تصوير تمتقط الصورة وتحمضيا عمى ورق حساس خاص، وتعدىا لمطبع مباشرة عندما يضغط المصور عمى زناد معين يجعل سائل التحميض يغمر السالبية ثم ترسب الفضة المعدنية بعد ذلك عمى ورق خاص فتخرج الصورة مبتمة نوعا ما، حيث تجف بعد برىة وجيزة . ( 28 ) التصوير من الجمالي إلى الإعلامي " تطور فن التصوير من المرحمة الجمالية إلى المرحمة الإعلامية بين سنة 1925 وسنة 1935 . وقد رأينا أن فن التصوير كان قد بدأ في الانتشار عمى نطاق واسع في مدينة باريس سنة 1839 ، عندما ذ ن م ة ف و ر ع م ت ن ا ك ي ت ل ا ة ي ئ ا م ل ا و أ ة ي ت ي ز ل ا ت ا ح و م ل ا ر ا ر غ ى م ع ة م ي م ج ة ي ن ف ً ا ر و ص ن و ط ق ت م ي ن و ر و ص م ل ا ذ خ أ 8

العصور الوسطى، ويتضح ذلك بوجو خاص في المدرستين الكلاسيكية والرومانسية في فن التصوير . وفي عام 1940 بدأت مرحمة التصوير الفوتوغرافي التسجيمي والإخباري، بمعنى أنو ظير لأول مرة فريق من المصورين الذين وجيوا عنايتيم إلى الموضوعات التسجيمية أكثر من الموضوعات الجمالية، وتعتبر ىذه المدرسة الأخيرة نواة فن التصوير الصحفي " . ( 29 ) الصورة والثورة التقنية " في العقد السادس من القرن العشرين حصل التحول الدراماتيكي في التقانة الإعلامية، مع انطلاق أول قمر صناعي من الولايات المتحدة في العام 1962 ، وكان يحتوي عمى شبكة اتصالات ضخمة عرفت باسم ( Telestar ) ل ا خ د إ د ع ب ، ً ا ب ي ر ق ت م ل ا ع ل ا ت ا ر ا ق ي ط غ ي ل ة د ح ت م ل ا ت ا ي لا و ل ا د و د ح و ل ا س ر إ ز و ا ج ت ي ، جممة من التحسينات والتعديلات الفنية العام 1964 . الثورة التقنية العارمة في نظام الاتصالات ألغت الحاجة إلى القوى البشرية، وأطاحت العديد من وسائل الإعلام التقميدية، وأنماط العمل الإعلامي السائدة، وبات الاعتماد بدرجة أكبر عمى الكمبيوتر والأجيزة الالكترونية، ففي عام 1993 بدأ الحديث عن الكتاب الالكتروني الذي أضحى الآن حقيقة . و ح ب ص أ ن أ د ع ب ، ا ي ع ي ز و ت و ة ر و ص ل ا ج ا ت ن إ ل ا ج م ي ف س و ر ض ً ا ب ر ح ن ى ا ر ل ا ت ق و ل ا ي ف ر ت و ي ب م ك ل ا ض و خ ي ى ل إ و ج ت ي و ، ي ن و ك ي ر و ص ر ا ج ف ن ا ن ع ل و ؤ س م ل ا ة ي ر و ص ل ا ا ي ج و ل و ن ك ت ل ا ر ّ و ط ت ل ض ف ب احتواء تكنولوجيا التمفزيون للاندماج ة ر ك ف ل ً ا ق ي ق ح ت ، ة ر و ص ل ا ل ا ج م ي ف ة م ر ا ع ة ر و ث ب ر ش ب ي ا م ب ، ي ئ ر م ر ت و ي ب م ك ي ف ( حضارة الصورة ) . ( 30 ) وىكذا " ي ف و م ا د خ ت س ا م ت ي ل ً ا ن ا ي ح أ و ل د ي ف م ل ا و د ي د ج ل ا م ي د ق ت ب و س ف ن ع م ة ي ق ي ق ح ة س ف ا ن م ب و ت ا ي ح ن ا س ن لإ ا أ د ب حياتو اليومية , ي ف ر ي ك ف ت ل ا ذ ن م و و ف د ا ص ت ي ت ل ا ة ا ي ح ل ا ل ك ا ش م ى م ع ب م غ ت ل ا ى م ع و ل ً ا د ع ا س م ً لا م ا ع ن و ك ي و اختراع التصوير الفوتوغرافي الصورة الثابتة كان عميو أ ن يتغمب عمى المصاعب التي تقابمو بفكره وعقمو ويقوم بتحريك ىذه الصورة وجعميا متحركة ولكن بدون صوت إلى أ ن توصل إلى صناعة الشريط الذي ت و ص ل ا و ة ر و ص ل ا ع ض ي ن أ ك ل ذ د ع ب ع ا ط ت س ا ى ت ح ة ك ر ح ت م ل ا ة ر و ص م ل ً ا ب ح ا ص م ن و ك ي و ت و ص ل ا و ي م ع ل ج س ي عمى شريط واحد ويتوج ىذا في الأفلام السينمائية وبعد ذلك جاء ليتوج عصر الصورة بأشكاليا المختمفة ة ر و ص ل ا و ن ي ر ش ع ل ا و د ح ا و ل ا ن ر ق ل ا ي ف م و ي ل ا ى ت ح ة ن و م م ل ا ة ر و ص ل ا ى ل إ ً لا و ص و د و س لأ ا و ض ي ب لأ ا ن م الرقمية " . ( 31 ) ( أنظر الصورة رقم 4 ) 9

الصورة رقم ( 4 ) صورة رقمية تكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي الرقمي " في 1987 شقت الصورة الفوتوغرافية الالكترونية طريقيا إلى الصفحة الأولى في الصحف الأمريكية لتكتمل بذلك دائرة التكنولوجيا التي تم تطبيقيا في الصحافة , وتتيح أنظمة التصوير الالكترونية ا ي م ى أ ا ي ا ز م ل ا ن م ً ا د د ع : 1 ـ يمكن لممصور إرسال الصور التي التقطيا عمى الفور إلى صحيفتو عبر خطوط التمفون العادية , وحتى في الأماكن المنعزلة , يمكن لممصور إرسال الصور بالتميفون المحمول أو تميفون الأقمار الصناعية . 2 ـ لن يصبح ىناك وجود لمسح الصور الورقية أو الفيممية عمى أجيزة المسح الضوئي لتحويميا إلى بيانات رقمية بل أصبحت العممية كميا تتم في شكل رقمي . 3 ـ يمكن الاستغناء عن استخدام الأفلام الحساسة والمواد الكيماوية لإظيار ىذه الأفلام , وورق التصوير , والغرفة المظممة التقميدية . 4 ـ إمكانية استقبال صور الخدمات السمكية ووكالات الأنباء ورؤيتيا عمى الشاشة قبل طبعيا . 5 ـ سوف يؤدي تخزين الصور عمى قرص إلى تكوين مكتبة لمصور تصمح فيما بعد كأرشيف الكتروني لمصور . 6 ن م ة ح ا ت م ل ا ر ي غ ة ي ف ا ر غ و ت و ف ل ا ر و ص ل ا ن م ً ا ر ي ب ك ً ا ر د ق م د ق ي ن أ ن ك م ي ن و ي ز ف م ت ل ا ن م ر و ص ل ا ى م ع ل و ص ح ل ا ـ خلال أي مصدر آخر " ( 32 ) 10

الصورة والبث المباشر ة ا ي ح ي ف ً ا م ي ظ ع ً ا ث د ح ر ي و ص ت ل ا ة ل آ ع ا ر ت خ ا ل ك ش ي الإنسانية والمجتمعات، فقد أحدث ً ا ب لا ق ن ا ي ف ً ا م ي م تاريخ الإعلام والاتصال . ر و ض ح ل ا ُ ة ّ ي م ك ُ ث ي د ح ة ر و ص ل ا ت ت ا ب ل ى ذ م ل ك ش ب و ً ا ي ب س ن ة ر ي ص ق ة ي ن م ز ة ر ت ف ي ف ف وتعددت استخداماتيا وأصبحت تتواجد في شتى المجالات : في الصحافة والسينما والتمفزيون والإعلانات، و احتمت الصورة مكانيا بين الفنون بأنواعيا وأدوات التعبير بمختمف أشكاليا، وكان لمتكنولوجيا الدور الأعظم والأىم في ىذا التطور . واليوم يزداد استخدام الصورة بكل أشكاليا وأنواعيا في عمميات البث المباشر التي افتتحتو الأقمار ة ر و ص ل ا ر ص ع م د ق ت و ر ا ى د ز لا ً ا ي و ق ً ا د ي س ج ت ر ب ت ع ي ا م ي ف ، ة ي ئ ا ض ف ل ا ت ا و ن ق ل ا و ة ي ع ا ن ص ل ا . وبطبيعة الحال فإن توظيف التكنولوجيا الحديثة في زمن الصورة لن يتوقف عند عصر البث ي ق م ت م ل ا ى ل إ ً ة ر ش ا ب م ة ي ت آ ة ر و ص ل ا ث ي ح ر ش ا ب م ل ا . ومن المنطقي أن نقول أننا ا م ً ا ب ي ر ق و ً لا ب ق ت س م ى ر ن ف و س ىو أسرع وأفضل لاسيما مع تطور منظومة الإعلام الجديد أو الإعلام الإلكتروني . ( 2 ) - شاىد عمى الرابط التالي : Photography Timeline مجموعة من الصور التاريخية ذات الأىمية الخاصة … خصوصا لناشرتيا مجمة الناشونال جيوغرافيك، تتدرج ىذه الصور من أول صورة تم التقاطيا بالعالم إلى أول صورة يتم التقاطيا بواسطة المصيدة الفوتوغرافية الالكترونية : http//www.photography.nationalgeographic.com 11

الخلاصة  تطورت المفاىيم المتعمقة بالصورة عبر الوقت حتى أصبحنا نلاحظ حتمية العلاقة بين الاختراعات العممية الصرفة واشتقاقاتيا واستخداماتيا في مجال الإعلام والاتصال ( التصوير الصحفي، السينما، التصوير التمفزيوني . . . الخ ) . ن م ة م ق ت ن م ة د د ع ت م ل ح ا ر م ب ة ر و ص ل ا ت ّ ر م د ق و ة ي م ق ر ل ا ة ر و ص ل ا ى ل إ ً لا و ص و ة ك ر ح ت م ل ا ة ر و ص ل ا ى ل إ ة ت ب ا ث ل ا ة ر و ص ل ا ى ل إ م و س ر ل ا .  ىذه الثورة التكنولوجية الحاصمة في مجال التصوير والصورة كمدخلات أساسية انعكست عمى التطورات اللاحقة في مجال المواد السمعية البصرية . 12

تمارين اختر الإجابة الصحيحة : ً لا و أ . الصورة هي إعادة إنتاج طبق الأصل أو تمثيل مشابه كما عرفها : 1 . أفلاطون 2 . ليوناردو دافنشي 3 . روبير 4 . أرسطو الإجابة الصحيحة رقم 3 ً ا ي ن ا ث . ل ئ ا و أ ى ت ح ط ئ ا و ح ل ا و ق ر و ل ا ى م ع ة ا ش ر ف ل ا و م م ق ل ا ب ً ا ي و د ي م س ر ت ة ر و ص ل ا ت م ظ : 1 . القرن الخامس عشر 2 . القرن السادس عشر 3 . القرن السابع عشر 4 . القرن الثامن عشر الإجابة الصحيحة رقم 4 ً ا ث ل ا ث . من الوظائف الأساسية لاستخدام الصور : 1 . التعبير عن الإحساسات والمعتقدات التي لم يختبرىا الإنسان 2 . تسجيل مظاىر الحياة وظواىرىا 3 . توضيح معاني الكممات 4 . كل ما ذكر صحيح الإجابة الصحيحة رقم 4 13

ً ا ع ب ا ر . تاريخ الصور الفوتوغرافية باستخدام الضوء يرجع إلى عهد : 1 . العرب 2 . الفراعنة 3 . الإغريق 4 . الانكميز الإجابة الصحيحة رقم 3 ً ا س م ا خ . ا ي ا ز م ل ا ن م ً ا د د ع ي ن و ر ت ك ل لا ا ر ي و ص ت ل ا ة م ظ ن أ ح ي ت ت : 1 . يمكن لممصور إرسال الصور التي التقطيا عمى الفور إلى صحيفتو 2 . إمكانية استقبال صور الخدمات اللاسمكية ووكالات الأنباء ورؤيتيا عمى الشاشة قبل وضعيا 3 . الإجابتان 1 و 2 صحيحتان 4 . كل ذكر خطأ الإجابة الصحيحة رقم 3 ً ا س د ا س . قصة الحجرة المظممة التي وقعت في فمورنسا كانت عام : 1 . 1588 2 . 1568 3 . 1578 4 . 1558 الإجابة الصحيحة رقم 1 ً ا ع ب ا س . من ميزات آلة التصوير لايكا أنها : 1 . تمتقط الصورة وتحمضيا عمى ورق حساس 2 . تعدىا لمطبع مباشرة عند الضغط عمى الزناد 3 . الإجابتان 1 و 2 صحيحتان 14

4 . كل ما ذكر خطأ الإجابة الصحيحة رقم 3 ً ا ن م ا ث . ة ي د ي م ق ت ل ا ة ح ت ف ل ا ن م ً لا د ب ن ي ه ج و ل ا ة س د ع م د خ ت س ا ن م ل و أ : 1 . جاردانو 2 . ليوناردو دافنشي 3 . ديلا بورتا 4 . يوىان شولز الإجابة الصحيحة رقم 1 ً ا ع س ا ت . تقسم الحجرة المظممة إلى قسمين : 1 . قسم أمامي مزود بزجاج مضفر 2 . قسم خمفي توضع فيو الحدقة ومكان وضع العدسة 3 . الإجابتان 1 و 2 صحيحتان 4 . كل ما ذكر خطأ الإجابة الصحيحة رقم 4 ً ا ر ش ا ع . إن أعظم مؤثر عمى التصوير الفوتوغرافي والأفلام السينمائية هو : 1 . جورج ايستمان 2 . ىانيبال جودوين 3 . وليام تالبوت 4 . كارل تسايس الإجابة الصحيحة رقم 1 15

المراجع 1 - أحمد بدر، عصر الصورة ، دار قباء، القاىرة، 2000 ، ص 35 . 2 - نور الدين أحمد النادي وآخرون، التصوير الفوتوغرافي ، مكتبة المجتمع العربي لمنشر والتوزيع، الطبعة الأولى، 2009 ، ص 13 . 3 - MARTINE JOLY, introduction à l’analyse de l’image , Nathan, 1993, Nathan/VUEF 2003, Paris, p. 8. 4 - محمود عمم الدين، الصورة الفوتوغرافية في مجالات الإعلام ، القاىرة، الييئة المصرية العامة لمكتاب، 1981 ، ص 17 . 5 - نور الدين أحمد النادي وآخرون، التصوير الفوتوغرافي ، مرجع سابق، ص 11 . 6 – حسنين شفيق، التصوير الصحفي ، دار فكر وفن، القاىرة، 2009 ، ص 15 - .16 7 - محمود عمم الدين، الصورة الفوتوغرافية في مجالات الإعلام ، مرجع سابق، ص 17 8 - شاكر عبد الحميد، عصر الصورة السمبيات والايجابيات ، عالم المعرفة، المجمس الوطني لمثقافة والفنون والآداب، الكويت، العدد 311 ، 2005 ، ص 9 . 9 - صالح أبو إصبع وآخرون، ثقافة الصورة في الإعلام والاتصال ، مجمة بحوث محكمة، جامعة فيلادلفيا، عمان، الطبعة الأولى، 2008 ، ص 64 . 10 - نور الدين أحمد النادي وآخرون، التصوير الفوتوغرافي ، مرجع سابق، ص 24 . 11 - فؤاد إبراىيم، ثقافة الصورة . . التحدي والاستجابة، وعي الصورة . . صورة الوعي ، مؤتمر فيلادلفيا الدولي الثاني عشر ( ثقافة الصورة ) ، ن ا ّ م ع ، ن د ر لأ ا ، 26 - 24 نيسان، ( إبريل ) . 2007 12 - نور الدين أحمد النادي وآخرون، التصوير الفوتوغرافي ، مرجع سابق، ص 24 . 13 - منصور شاىين، عصر الصورة من الفوتوغرافيا إلى الأقمار الصناعية , الييئة المصرية العامة لمكتاب , القاىرة , 2006 ، ص 12 . 14 - نور الدين أحمد النادي وآخرون، التصوير الفوتوغرافي ، مرجع سابق، ص 24 . 15 - منصور شاىين، عصر الصورة من الفوتوغرافيا إلى الأقمار الصناعية , مرجع سابق، ص 12 . 16 - نور الدين أحمد النادي وآخرون، التصوير الفوتوغرافي ، مرجع سابق، ص 24 . 17 - منى الصبان، فن المونتاج في الدراما التمفزيونية ، الييئة المصرية العامة لمكتاب، 1995 ، ص 11 . 18 - فؤاد إبراىيم، ثقافة الصورة . . التحدي والاستجابة، وعي الصورة . . صورة الوعي ، مرجع سابق . 16

19 - نور الدين أحمد النادي وآخرون، التصوير الفوتوغرافي ، مرجع سابق، ص 24 . 20 - منصور شاىين، عصر الصورة من الفوتوغرافيا إلى الأقمار الصناعية , مرجع سابق، ص 12 . 21 - نور الدين أحمد النادي وآخرون، التصوير الفوتوغرافي ، مرجع سابق، ص 24 . 22 - فؤاد إبراىيم، ثقافة الصورة . . التحدي والاستجابة، وعي الصورة . . صورة الوعي ، مرجع سابق . 23 - المرجع السابق . 24 – المقصود ىنا فيمم السيميمويد . 25 - نور الدين أحمد النادي وآخرون، التصوير الفوتوغرافي ، مرجع سابق، ص 24 . 26 - فؤاد إبراىيم، ثقافة الصورة . . التحدي والاستجابة، وعي الصورة . . صورة الوعي ، مرجع سابق . 27 - إبراىيم إمام، دراسات في الفن الصحفي ، مكتبة الأنجمو المصرية، القاىرة، 1972 ، ص 279 - 278 . 28 - المرجع السابق، ص 279 . 29 - المرجع السابق، ص 293 . 30 - فؤاد إبراىيم، ثقافة الصورة . . التحدي والاستجابة، وعي الصورة . . صورة الوعي ، مرجع سابق . 31 - منصور شاىين، عصر الصورة من الفوتوغرافيا إلى الأقمار الصناعية , مرجع سابق، ص 9 . 32 - شريف درويش المبان، تكنولوجيا النشر الصحفي , الاتجاهات الحديثة , الدار المصرية المبنانية، القاىرة , 2001 , ص، 149 ومابعدىا . 17

أنواع الصورة ت د س ج ً ء ا و س و ، ة ي ئ ر م ة غ ل ل م ح ت ا ي ن و ك ب ك ر ت ش ت ا ي ن أ لا إ ا ي ت ا ع و ض و م د د ع ت ب ة ر و ص ل ا ع ا و ن أ د د ع ت ت و م م ح ت ا م ي ف ل ب ا ى د و ج و ي ف ن م ك ي لا ه ر ي ث ت ا م ن إ ف ، ً لا ص أ د و ج و م ع ق ا و ن ع ت ر ّ ب ع م أ ً ا ض ح م ً ا ي م ي خ ت ً ا ج ا ت ن إ من أفكار وقيم وفيما تريد إبلاغو، وىذه الصورة نوعان : - صورة ثابتة : الموحة الفنية، الصورة الرسم، الرسم التوضيحي، والصورة الفوتوغرافية . - صورة متحركة : كالشريط السينمائي، الصورة التمفزيونية، الرسوم المتحركة، وصورة الفيديو . ي ق م ت م ل ا ب ط ا خ ت ر ا ك ف لأ ا ن م ة م م ج ا ى ر ب ع ل ق ن ُ ت ، ا م ة ل ا س ر غ ي م ب ت ض ر غ ب ً ا ذ إ ر و ص ل ا ج َ ت ن ُ ت . " فأثر ى م ع ة ر د ق ل ا و ا ى د ا ع ب أ م ي ف و ا ى ا ز غ م ب ا ع ي ت س ا ى م ع و ت ر د ق و ، ة ي م لا ع لإ ا ة ل ا س ر ل ا ْ ل ِ ب ق ت س ُ م ى م ع ف ق و ت ي ة ر و ص ل ا تأويميا وفك رموزىا بدقة . فيي عممية تتأثر بتجربتو السابقة وخمفيتو السابقة " . ( 1 ) وثمة أنواع أخرى لمصورة " : ل ي ث م ت ل ا ن ع ً ا ر ي ب ع ت ا ي ف ص و ب ة ر و ص ل ا و ، ن ا ي ع م ل ة س و م م م ل ا ي ى و ة ي ر ص ب ل ا ة ر و ص ل ا ة ر و ص م ل ة م ث ا م م و أ ة ي ف ر ح ت س ي ل ي ى و ة ي ن ى ذ ل ا ة ر و ص ل ا و ، ة ر و ص ل ا ب ي ع و ل ا ل ّ ك ش ت ي ث ي ح ، ة ي س ح ل ا ة ر ب خ م ل ي م ق ع ل ا الحسية، بل بدرجة أعمى " ( 2 ) . ثم الصورة التي تشير إلى المؤسسات أو الأفراد أو الشعوب، وصور " عناصر الحمم والتخيل . " أما " الصورة الإرتسامية فيي نوع من الصور الشبيية بالإدراك، ثم صور ر ي ك ف ت ل ا ت ا ي م م ع ي ف ا ن ل ف و ل أ م ل ا ر ي ك ف ت ل ا ن م ً ا ع و ن د ع ت ي ت ل ا ة ر ك ا ذ ل ا " ( 3 ) ، وغيرىا من الأ نواع . . . الخ . أ . أنواع الصور الإدراكية والعقمية : " ىناك تنوعات وتباينات ميمة في استخدام ىذا المصطمح بعضيا يرتبط بالصور الإدراكية الخارجية أو الصور العقمية الداخمية أو الصور التي تجمع بين الداخل والخارج ( . . . ) وفيما يمي أمثمة من ىذه الصور : 1 - الصورة البصرية : وىي أكثر الاستخدامات العيانية ( الممموسة المحسوسة ) لممصطمح ويشير ىذه الاستخدام بشكل خاص إلى انعكاس موضوع ما، عمى مرآة أو عمى عدسات أو غير ذلك من الأدوات البصرية ويجري الامتداد باستخدام السابق فتتحدث عن الصورة الشبكية . الثانية التعميمية الوحدة أنواع وتصنيفات وخصائص الصورة 18