الرسوم المتحركة والأطفال

145 الباب السابع التجربة العربية فى مجال الرسوم المتحركة

146 إنتاج الرسوم المتحركة في العالم العربي: في عام 1928 قدم الفنان والت ديزني أهم شخصية في عالم الرسوم المتحركة وهى شخصية ميكي ماوس التي تعتبر شعار لشركه الفنان والت ديزني حيث ظهرت شخصية ميكي ماوس من خلال فيلم سفينة ديللي التجارية والجانب الأفضل في هذا الفيلم انه كان أول فيلم رسوم متحركة مصاحبة للصوت والأفلام كانت في أمريكا وبعد تطور هذا النوع من الأفلام اتسعت رقعة صناعة الرسوم المتحركة فقد وصلت إلى أوربا حيث انقسمت أوربا إلى مدرستين الأولى في فرنسا وبلجيكا حيث قدمت شخصيات الفنان الكبير هيرجيه في أفلامه رسوم شخصيه البطل تان تان مع بداية الخمسينات والثانية في يوغوسلافيا ودول الكتلة الشرقية حيث كانت الرسوم المتحركة تدور حول أفكار إنسانيه تدعو للحب والسلام . أما بالنسبة للعالم العربي فقد بدأ فن الرسوم المتحركة في مصر حيث ظهر الرسام أنطوان سليم عام 1935 أي بعد 12 سنة من بداية والت ديزني ثم بعد ذلك ظهر العديد من الرسامين وتطور هذا الفن بظهور التلفزيون في عام 1924 مع جون بيرد في العالم العربي منذ الثلاثينيات ولكن ظهرت مشكلة مع تقدم السنوات وهي أن العالم العربي بحاجه إلى شخصيات كارتونية تتحدث بلغتهم وتعبر عن عاداتهم ومن هذه النقطة ظهر في التسعينات كرتون سندباد المصري الذي استخدم فيه أفضل أساليب الإخراج وكان الصوت والتعليق فيه باللغة العربية الفصحى كما كانت هناك حلقات أيضا بالعامية المصرية.

147 فى مصر بدأت الحكاية بثلاثة إخوة ، هرشل و ديفيد و شلومو ، أبناء لأسرة مكونة من أب وأم و ستة أطفال تنقلوا بفعل الإضطهاد من بلد لبلد إلى أن وصلوا ميناء الأسكندرية بمصر. كان الأبناء الثلاثة أصحاب موهبة فنية وحرفية كوالدهم ، الذي قادهم كفريق عمل لصنع الموبيليا الفاخرة وأعمال أخرى إدخروا منها مبالغ جيدة كان الإخوة على شغف شديد بالسينما والإنتاج وكانوا يفكرون في أخذ الأمر بشكل جدي ، إلى أن جاء اليوم الذي تم فيه عرض أول كارتون لميكي ماوس في مصر عام 1930 . دفع الحماس الإخوة للعثور على ممول لفيلمهم وللأسف كان تردد المستثمرين عقبة كبيرة أمامهم وفي يوم ما عقب لقاؤهم بأحد المستثمرين بغية إقناعه بالتمويل ، عاد الاخ هيرشل قائلا بعد أن استمع لي السيد المنتج، قال لي مافيش فايدة ، وعندما أصررت على محاولة اقناعه أنهى المحادثة قائلا بكرة في المشمش وبدلا من أن يدمر هذا حماسهم و طموحاتهم ، قامت تلك الحادثة بإلهام الأخ ديفيد الذي صمم شخصية جديدة مصرية الطابع والملامح أسماها مشمش أفندى و كان عنوان الفيلم الأول لهذه الشخصية هو مافيش فايدة الفيلم عرض في القاهرة ، يوم 8 فبراير 1936 في سينما كوزموجراف بوسط البلد مكانها الأن تقع سينما كوزموس بشارع عماد الدين حقق الفيلم نجاحا ساحقا وأحبه الجمهور إلى درجة أن عرضه إستمر إلى عام 1939.

148 في عام 1937 قامت وزارة الزراعة بإصدار أمر رسمي للإخوة فرنكل بعمل فيلم تعليمي للفلاحين من بطولة مشمش أفندي ليحثهم على التخلص من دودة وآفات محاصيل القطن وفي عام 1939 قامت وزارة الحربية المصرية بأمرهم بعمل فيلم وطني لدعم مشروع القرض الذي نظمته الحكومة للجيش يشبه الامر مافعله ديزني بفيلم كارتون بطولة ميمي وبلوتو عن تخزين الدهون المتبقية من قلي لحم الخنزير المقدد في أوعية والتبرع بها للجيش ، كانت الحملة تقول لربة البيت : الدهون التي تتخلصي منها يمكن أن تصبح رصاصة تستقر في قلب نازي . ساعد مشمش أفندي بفيلم الدفاع الوطني في رفع الروح الوطنية مما ساهم في تسليح الجيش المصري وفي الفيلم يتم الهجوم على مصر ويقوم مشمش أفندي بتحقيق الانتصار مع قوات الحلفاء تم عرض الفيلم في مارس 1940 مع بعض مشاكل واجهتهم مع الرقابة المصرية و الاستعمار الانجليزي . في عام 1946 قام مشمش أفندي ببطولة فيلم بعنوان بون أبيتي أو بالهناء والشفاء ، وهو فيلم ساخر هزلي يواجه فيه مواقف غير تقليدية بصحبة رفيقه فيومي كما قام ببطولة مجموعة أفلام دعائية للنادي الملكي المصري للسيارات وبين عام 1946 و 1951 عمل الإخوة فرنكل بمعدل فيلم واحد في السنة على الأقل بالإضافة للإعلانات التجارية القصيرة وقبل مغادرة مصر نجح الإخوة فرنكل في فعل ماهو أكثر ، وهو دمج مشمش أفندي مع شخصيات حقيقية مثل جعله يغني مع المطربة صباح أو يرقص مع الراقصة تحية كاريوكا .

149 وبعد سنوات من الأمان والشعور بالاستقرار، كان المناخ العام في مصر متوتر وكان هناك حالة من الرفض أو القلق من الأجانب مما أشعر عائلة فرنكل اليهودية بالخطر وقرروا الهجرة وكانت الرقابة المصرية قد اعتبرت كل أفلام فرنكل إنتاج أجنبي ، وهو السبب الذي سهل عليهم مهمة أخذ أفلامهم معهم للخارج فهاجروا لفرنسا وعاشوا بالقرب من باريس و حولوا قبو المنزل إلى ستوديو وقام شلومو بتصنيع الكاميرات والمعدات مرّة أخرى ولتحويل مشمش لشخصية فرنسية استبدلوا الطربوش بالبيريه وتم تغيير اسم الشخصية من مشمش mish-mish إلى ميميش mimiche وهو اسم يبدو أكثر فرنسية . عام 1996 يدخل الأخ الوحيد المتبقي ، شلومو البالغ من العمر 85 عاما وقتها إلى معهد العالم العربي للسينما بباريس لتكريمه وعائلته بصفتهم رواد فن التحريك في مصر والعالم العربي. ومن الرسوم المتحركة التى انتجاتها مصر حتى الآن بسنت ودياسطى - القبطان عزوز ولاد الأيه - سلطة بلدى - عصام والمصباح - كوكب كراكيب- بكار – رمضونا - فطوطة وتيتا مظبوطة- سنوحى- المغامرون الخمسة – صلصال قصص الأنبياء - أى كلام فاضى - المفتش كرومبو - برنامج مسابقات سرحان ونفيسة - برنامج مسابقاتومازال الكثيرون من الناس والعديد من الدول ينظرون الي الرسوم المتحركة علي أنها ليست الا برامج تسلية وترفيه يستمتع بها الأطفال في الوقت الذي نظر فيه الغرب إلي هذا الفن علي انه صناعة ضخمة واهتم بها وخصص لها ميزانيات كبيرة

150 حتي أصبحت الآن مصدرا من مصادر الدخل القومي للولايات المتحدة الأمريكية يفوق دخل قناة السويس فقد بلغت أرباح شركة الرسوم المتحركة الامريكية' والت ديزني'24 مليار دولار عام2004 مي حسن تبحث اسرار هذه الصناعة.الرسوم المتحركة ايضا صناعة معقدة وصعبة ومكلفة للغاية فانتاج فيلم رسوم متحركة يحتاج الي وقت كبير لا يقل عن عامين وتكلفة لا تقل عن3 ملايين دولار والالاف من الرسامين ومتخصصي التحريك والجرافيك فعمل ثانية واحدة من الفيلم قد تحتاج الي أكثر من15 رساما بالاضافة إلي أجهزة الكمبيوتر والبرامج المخصصة للرسوم المتحركة وهذه البرامج تباع بأسعار باهظة فبرنامج الAnimo الذي يستخدم لعمل الرسوم الثنائية الأبعاد2D بـ14000 دولار وبرنامجmaya الذي يقوم بالأعمال ثلاثية الأبعاد3D بـ9000 دولار وبرنامج3Dmax ب7000 دولار أماadobepremier فيباع مع وحدة المونتاج ب90.000 جنيه وانتاج فيلم او مسلسل واحد قد يحتاج كل هذه البرامج وعلي الرغم من أسعارها الباهظة إلا أن العائق الحقيقي لهذه الصناعة هو وجود أعداد قليلة من الفنانين الذين يستطيعون العمل بهذه البرامج وهناك بعض الجهات التعليمية القليلة التي تقوم بتدريس هذه البرامج وكيفية العمل بها مثل معهد السينما وكليات الفنون الجميلة والفنون التطبيقية بالاضافة إلي المراكز التي تقدم دورات تعليمية في فنون الجرافيك .

151 تقول سهير عبد القادر مدير مهرجان القاهرة الدولي لسينما الاطفال انه لا يوجد أي فيلم أطفال أو رسوم متحركة انتاج مصري أو عربي, وانتاجنا من الرسوم المتحركة لا يتعدي مسلسلا أو حلقة واحدة لمدة دقائق معدودة بينما ايران تنتج60 فيلما تقريبا في العام الواحد سواء فيلم تمثيلي للأطفال أو فيلم رسوم متحركة وتقول زينب زمزم منتجة ومخرجة لعدد من الأعمال الدرامية المبتكرة للأطفال التي استطاعت أن تحصد العديد من الجوائز الدولية في مجال الرسوم المتحركة إنه لا يمكن مقارنة الاعمال المصرية بأعمال والت ديزني فقد وضعت والت ديزني مقاييس خاصة بأفلامها وإن كانت ناجحة فنيا فهي ليست موحدة قياسيا علي المستوي الدولي فهناك مدارس مختلفة للتحريك ومانقدمه من رسوم متحركة لأطفالنا في مصر قد اثبت نجاحه علي المستوي الأدبي والفني فهناك معايير ومقاييس محددة للعرض علي الشاشة لا يتنازل عنها التليفزيون المصري, فنحن نقدم ما يتفق مع ثقافتنا من حيث الموضوعات, فالمخاطب هنا طفل ربما لم يتعد العشر سنوات وان كانت فئة من الأطفال تتطلع إلي انتاج الغرب فالأغلبية تنتظر الانتاج المصري وتتفهم مميزاته فمجرد رؤية الطفل لشخصيات متوافقة معه من حيث عناصر تكوين الشخصية والمظهر واللغة ويجدها متماثلة مع المواقف التي قد يمر بها هو خلال حياته اليومية, نستطيع عندها أن نبث رسالتنا التربوية ويتقبلها.

152 والانتاج المصري من الرسوم المتحركة بدأ يزيد خاصة في الثلاث سنوات الماضية ولكن بلا شك ان التفوق التقني والمهاري يمنح الانتاج الأجنبي ميزة تفرد له القدرة علي إنتاج أعمال علي درجة عالية من الجودة التقنية, ففرضت نفسها وغزت بها الكرة الأرضية من خلال أعمال حققت شهرة وأرباحا كثيرة وجذبت أطفال العالم, وقد وضعت المجتمعات الأخري الأقل في الامكانيات في مأزق بين عدم القدرة علي التنافس من جهة وبين الانغلاق وعدم عرض هذه الأعمال من جهة أخري. ومن أهم العوائق التي تواجه صناعة الرسوم المتحركة في مصر هي التمويل اللازم للانتاج فنحن نملك الفنانين والخبرة ونحاول انتاج أعمال رسوم متحركة ولكن علي قدر ميزانياتنا ولكن إذا دعمت الدولة صناعة أفلام الكرتون وفرضت ميزانيات كبيرة للانتاج ستصبح مصدرا للدخل القومي مثلما حدث في فترة من الفترات كانت السينما المصرية فيها ثاني مصدر للدخل القومي بعد القطن. يقول مخرج ومنتج المسلسل المشهور بكار أنه ليس من العدل مقارنة الانتاج المصري بانتاج شركة والت ديزني الأمريكية لأن جودة ديزني ناتجة عن خبرتها في مجال الرسوم المتحركة لأكثر من50 عاما أما الرسوم المتحركة في مصر فلا يتجاوز عمرها الفعلي15 عاما وعلي الرغم من أن الرسوم المتحركة بدأت في مصر منذ عام1935 إ أن السبب في تأخرنا هو عدم توارث الخبرة في هذا المجال.

153 ويقول مخرج مسلسل الرسوم المتحركة المغامرون الخمسة ان صناعة الرسوم المتحركة في مصر بدأت تنتعش منذ أن بدأت الدكتورة مني أبو النصر في تقديم مسلسلات الرسوم المتحركة وأخرجت أعمالا جيدة بعد أن كانت الرسوم المتحركة لا تتعدي إعلانا مدته30 ثانية ونحن نشهد الآن خطوة هامة في تطور هذه الصناعة خاصة وأن التليفزيون المصري فتح مجالا كبيرا للمنافسة بين منتجي ومخرجي الرسوم المتحركة بزيادة مساحة ووقت برامج الرسوم المتحركة خاصة في شهر رمضان, ولكن علي الرغم من أن هناك تقدما وتطورا في هذه الصناعة إلا أننا نتقدم ونتطور بخطوات بطيئة نظرا للعديد من المعوقات أهمها مشكلة التسويق والتوزيع فنحن لم نستطع الي الآن تسويق انتاجنا من الرسوم المتحركة عالميا مثلما فعلت الولايات المتحدة الأمريكية والصين واليابان وبالتالي لايذاع انتاجنا علي القنوات الفضائية سواء العربية أو الأجنبية مثل انتاج البلاد الأخري هذا بالإضافة الي ضعف الامكانيات المادية فبعض الشباب المتحمس لهذا المجال دخلوا في مشاريع فردية وأنتجوا بعض أعمال الرسوم المتحركة واستغرقت أكثر من خمسة شهور وفي النهاية لم يستطيعوا تسويق انتاجهم ولم يحصلوا علي اي عائد سواء مادي أو معنوي لأننا في هذا المجال نفتقد التشجيع سواء من الدولة أو المستثمرين أو حتي الناس العادية وبالتالي اتجه هؤلاء الشباب إلي مجالات أخري لأعمال الجرافيك كالاعلانات وغيرها ليحصلوا منها علي العائد المادي والمعنوي.

154 وفي السودان بدأت ببداية التليفزيون حيث طور هذا الفن الرسام أدمون منير حيث ظهر عشقه للرسوم المتحركة منذ كان التلفزيون أبيض وأسود ورسم ادمون منير وتعلم تحريك الرسوم في 1972 فى ألمانيا حيث لاحظ الجميع أن شخصيات رسومه متأثرة بالمصريين وبرر ذلك بأنه قضى رحلته التعليمية فى مصر لذا من الطبيعي تأثر شخصياته الكرتونية بشخصيات الرسامين المصرين حيث كرمه الرئيس السابق جعفر النميري وأيضا الرئيس الحالي عمر البشير وأعطاه وسام العلم للأدب والفنون وواجه صعوبة في فن التحريك لأنه يعتمد على الكاميرا في نظام لقطه لقطه ومن اشهر أفلامه فيلم رقصه الفتاتين أيضا من قادة الجيل المبدع والفنان معتصم الجعيلي رئيس مجلس إدارة قناة هارموني لقد قدم معتصم الجعيلي العديد من أفلام الرسوم المتحركة أشهرها بلطيه بنت النيل والذي حصل على الجائزة الذهبية في مهرجان اتحاد الإذاعات والتلفزيونات العربية فى تونس وبالرغم من تكلفه إنتاج الرسوم المتحركة العالية إلا انه خلال الأعوام القادمة سوف تصبح عمليه إنتاج الرسوم المتحركة عمليه تحدي كبرى إذ لابد من العمل على تحويل فن الرسوم المتحركة إلى فن جماهيري ولكن لا يمنع من ذكر أفلام رسوم متحركة سودانيه ناجحة مثل أبو زنه يتمنى وغيرة من الأفلام السودانية الشهيرة.

155 أما في الخليج العربي فقد بدأت محاولات إنتاج أفلام الرسوم المتحركة من خلال أعمال مؤسسة إنتاج البرامج المشتركة لدول الخليج العربي منذ أواخر السبعينيات حيث قدمت المؤسسة أفلاما قصيرة ضمن برامجها التعليمية مثل البرنامج التعليمي أفتح يا سمسم والبرنامج الصحي سلامتك وبرنامج المرور قف وتم الاعتماد فيها على كادر عربي مع الاستعانة بخبرات أجنبية في هذا المجال ثم أنتجت المؤسسة مسلسل الكرتون زعتور وهو أول مسلسل كرتون خليجي ,وقد اهتم بالتراث الشعبي وبيئة الخليج وتم عرض المسلسل على شاشات عربية عدة وأثنى عليه النقاد والصحافة ولكن الحسابات المادية الضيقة وأدت تلك التجربة على حد تعبير مخرج العمل. أسباب ندرة الإنتاج العربي : تعتبر التكلفة المادية العالية لإنتاج الرسوم المتحركة من أكبر العوائق أمام نمو هذه الصناعة في العالم العربي فقد ذكر د. فائق الحكيم وهو إعلامي ومسئول في مؤسسة إنتاج البرامج المشتركة لدول الخليج العربي ان تكلفة إنتاج دقيقة واحدة من الرسوم المتحركة ذات حركة كاملة (وهذا يعني تصوير سبعمائة وعشرين لوحة مختلفة مرسومة باليد في الدقيقة المنتجة) أربعة آلاف دولار أمريكي .

156 وإذا رغبنا في إنتاج مسلسل من 26 حلقة مدة الحلقة الواحدة نصف ساعة تلفزيونية (25 دقيقة فهذا يعني 26×25×4000 دولار = 2600000مليونان وستمائة دولار أمريكي . وإذا تقرر بث حلقتان أسبوعياً وعلى مدى 52 أسبوعاً ونكون بذلك قد غطينا سنة كاملة عندئذ ينبغي أن ننفق عشرة ملايين وأربعمائة دولار أمريكي وقد درجت المحطات العربية على وضع لائحة محددة لأسعار البرامج التي تشتريها حسب مدتها الزمنية فقط بغض النظر عن محتواها يستوي فى ذلك كونها من إنتاج عربي أو مدبلجة مما حدا بالمنتجين إلى الاتجاه لدبلجة الأعمال المستوردة وحتى المحاولات القليلة لإنتاج رسوم متحركة عربية لم تستمر لعجزها عن منافسة الرسوم المتحركة الأجنبية وفق الأسعار التي تضعها المحطات العربية مما أجبرها على التوقف واقتصر إنتاج الرسوم المتحركة في بعض المحطات العربية على الأغاني وتترات البرامج وبعض أفلام التوعية القصيرة , وهي تنفذ بتكاليف مادية قليلة مما ينعكس على جودتها الفنية كما اتجه بعض فناني الرسوم المتحركة إلى مجال الإعلانات التجارية أما بالنسبة للكفاءات الفنية البشرية فهي متوفرة في الدول العربية رغم أنها متفرقة في أكثر من بلد عربي ولكنها بحاجة إلى وجود آلية للإنتاج قائمة على التخطيط وإدراك أهمية الدور الذي تلعبه هذه البرامج في تنشئة الطفل ، كما أن إمكانيات الإنتاج المادية قادرة على تدريب كادر فني عربي على مستوى عالمي في تنفيذ أفلام الرسوم المتحركة.

157 وشهد عقد التسعينيات ثورة جديدة في مجال إنتاج الرسوم المتحركة عالمياً حيث سهلت التقنيات الجديدة باستخدام الكمبيوتر عملية الإنتاج وقللت من تكلفته وعلى مستوى العالم العربي ظهرت مجموعة من التجارب الهامة مثل مسلسل بكار الذي أنتجه التلفزيون المصري وتم خلاله استخدام أحدث الأساليب في الإنتاج وبلغت تكلفة الدقيقة فيه رغم ذلك 5500 جنيه مصري كما ظهرت مجموعة من شركات الرسوم المتحركة التي دخلت مجال الإنتاج التلفزيوني والسينمائي بالإضافة إلى أعمالها في مجال تصميم برامج الحاسب ومن هذه الشركات شركة السحر للرسوم المتحركة والتي تقع استوديوهاتها في جمهورية مصر العربية , وقد بدأت الشركة أولى إنتاجها بفيلم رسوم متحركة قصير في عام 1993 م أعقبها مسلسل كرتون من 35 حلقة انتج بالتعاون مع قناة الأطفال في راديو وتلفزيون العرب art عام 1994 م كما قامت الشركة بإنتاج مسلسل من قصص القرآن الكريم ,ويبلغ مجموع ما قامت هذه الشركة بإنتاجه سبعة مسلسلات تلفزيونية وأربعة أفلام سينمائية حاز بعضها جوائز في مهرجانات عربية وعالمية وعرضت أعمال الشركة من خلال التلفزيون المصري وقناة الأطفال في راديو وتلفزيون العرب وقناة اقرأ .

158 المصادر والمراجع 1- الغزو الفكري في أفلام الكرتون- د.أحمد نتوف 2. الغزو الفكري في برامج الأطفال -مرام علي 3. الطفل والإعلام- ماجد بن جعفر الغامدي 4. الإعلام في العالم الإسلامي الواقع والمستقبل - د. سهيلة زين العابدين 5. تنصير العالم- مناقشة خطاب يوحنا بولس الثاني - زينب عبد العزيز 6. سبعة يحتاج إليها الولد - جان. م. دريشر . 7. ثقافة الطفل المسلم بين مفهوم الفطرة والمؤثرات الوافدة- مصطفى أحمد علي 8. دور أدب الطفل في تحقيق التَّنشئة الثقافية للأطفال وإعدادهم لعالم الغد- عبدالتواب يوسف. 9. ثقافة الطفل العربي في ضوء الإسلام- فهيم مصطفى 10. القصة في تربية النشء -علي لطفي عبدالكريم 11. رحلتي الفكرية في البذور والجذور والثمر- عبدالوهاب المسيري 12. حصاد الفكر -فهيم مصطفى 13. مظاهر الغزو التربوي الغربي للأمة -أحمد السنوسي

159 14. المتلاعبون بالعقول - هربرت شيلر- ترجمة: عبدالسلام رضوان 15. قضية القدس في ديزني لاند- نادية محمود مصطفى 16. معنى الحياة– الفريد ادلر - ترجمة محمود الورداني 17. الأساليب التربوية الخاطئة وأثرها في تنشئة الطفل عبد الجواد البيضاني 18. كيف نربي أطفالنا- جيدورالعربي 19. النفس انفعالاتها.أمراضها. علاجها- علي كمال 20. مخاطر التلفاز على مخ الطفل د0 سهير الدفراوي 21. المشكلات النفسية عند الأطفال : أ.د سامي محمد محلم 22. مشكلة العدوان في سلوك الأطفال- محمد قطب الهشمري 23. الطفل بين الوراثة والبيئة- محمد تقي فلسفي. 24. القاموس المحيط- الفيروز آبادي. 25. لسان العرب- ابن منظور. 26. المفردات- الراغب الأصفهاني. 27. الإعلام والاتصال بالجماهير-د0 إبراهيم إمام 28. الإعلام له تاريخه ومذاهبه – د0 عبد اللطيف حمزة 29. الإعلام في ضوء الإسلام- د0 عمارة نجيب.

160 30. الإعلام وأثره في نشر القيم الإسلامية وحمايتها- د0 محمد إبراهيم نصر. 31. الإعلام موقف- د0 محمود محمد سفر. 32. الأطفال وإدمان التلفزيون - عبد الفتاح الصبحي 33. وسائل الاتصال نشأتها وتطورها- خليل صابات. 34. تحفة المودود بأحكام المولود 35. لمحات في الثقافة الإسلامية -عمر عودة الخطيب. 36. الاتجاهات الوطنية في الأدب المعاصر- د 0محمد محمد حسين 37. أبناؤنا بين وسائل الإعلام وأخلاق الإسلام - منى حداد يكن. 38. الإعلام المعاصر- لفائق فهيم. 39. مسؤولية الإعلام في تأكيد الهوية الثقافية– د0 ساعد العرابي الحارثي 40. مفاهيم الإعلام – د0 علي بن محمد النجعي. 41. الرسوم المتحركة وعلاقتها بجوانب المعرفة - منال أبو الحسن. 42. جوانب المعرفة الاجتماعية التي تعكسها برامج الأطفال في التلفاز المصري صابر أحمد و أميرة محمود . 43. القيم التي تتضمنها أفلام ومسلسلات الرسوم المتحركة في التلفاز المصري -ثناء حسنين.