أسالیب وأصول وتقنیات النشر

2-عدد الصفحات: ي تخذ القرار بتحديد عدد صفحات الصحيفة في الأيام العادية وعددها في الأيام الاستثنائية مثل العطلات والملاحق بناءً على التالي:  طبيعة مضمون الصحيفة  إمكانياتهاالمادية.  عدد صفحات الصحف المنافسة إذ يلاحَظ بشكل عام قلة عدد صفحات الصحف العربية مقارنة بالأجنبية، ويكتسب هذا القرار أهمية نتيجة التكلفة الكبيرة لطباعة الصحيفة من الورق، وتزايد أسعار الورق العالمية. 3-التبويب: الصحيفة بشكل ثابت وجذاب ومنسق مع هو توزيع فئات المضمون الصحفي على صفحات الصفحات الأخرى بهدف مساعدة القارئ على تصفح ما يهمه من المادة الصحفية، والعثور على الأبواب التي يرغب في قراءتها. نموذج من التبويب المتبع في صحيفة الشرق 137

4-نوع الورق يمثل الورق الجزء الأكبر من تكلفة إنتاج أي مطبوع، لذا يتوقف استخدام نوع الورق المستخدم في طباعة الصحيفة على مجموعة من الاعتبارات من أهمها:  طريقة الطباعة  الشكل التيبوغرافي للصحيفة  إمكانيات الصحيفة الاقتصادية. عدد الأعمدة واتساعها: الأساسي ي قصد به تحديد عدد الأعمدة واتساع كل عمود داخل الصفحة، ويسميها البعض بالقطع للصحيفة، وهي أنواع منها: القطع المتسع، وقطع ثمانية الأعمدة، وقطع ستة الأعمدة، وقطع تسعة الأعمدة، ويتراوح عدد أعمدة الصحيفة العادية من ثمانية إلى تسعة أعمدة بينما يصل عدد أعمدة الصحف النصفية من خمسة إلى ستة أعمدة، أما عرض العمود الواحد في القطعين ف يتراوح بين 4.5 و5 سم تقريباً 138

5-العناصر التيبوغرافية وتنقسم إلى نوعين رئيسيين هما: أ- عناصر تيبوغرافية ثابتة: منها المختصة بالصفحة الأولى كرأس الصفحة والفهارس، ومنها المختصة بالصفحات الداخلية كالرسوم التوضيحية والفهارس والأبواب والأركان الثابتة. ب- عناصر تيبوغرافية متحركة: يتغير حجمها وموقعها من موضوع إلى آخر وفق حروف العناوين والمتن ووسائل الفصل من: جداول، وفواصل، وا طارات، وأرضيات، وألوان، وصور، ورسوم. 139

نموذج من العناصر التيبوغرافية الثابتة في الصحيفة ثالثا : إخراج الصحيفة الإخراج الصحفي هو فن عرض المادة التحريرية المكتوبة عرضاً يحقق الجمال والمتعة والوظيفة في آن واحد، لأنه يعمل على توصيل المادة إلى القارئ بطريقة سهلة، وبصورة جميلة شيّقة، تعمل على جذبه إلى هذه المادة، وهذا يعني أن تيسير عملية القراءة، وتحقيق الانسياب البصري على سطح الصحيفة المكتوبة هما جوهر عملية الإخراج الصحفي، وبناءً عليه يمكننا القول: إن الإخراج الصحفي layout علم وفن يختص بتحويل المادة المكتوبة إلى مادة مطبوعة قابلة للقراءة تؤدي الغاية التي توخاها المخرج، أو بمعنى آخر يختص الإخراج بتوزيع الوحدات الطباعية 140

typographic units (الحروف والعناوين والنصوص والأشكال والصور والخرائط) وترتيبها في حيّز الصفحة، واختيار ألوانها بأسلوب يغري القارئ بقراءتها، ويلفت انتباهه إلى ما فيها. فالإخراج - على هذا النحو - يشتمل على ناحيتين أساسيتين أولاهما: عملية إبداعية تستند إلى مبادئ نفسية وجمالية، هدفها إعطاء الصحيفة (المجلة) مظهرها الخارجي المناسب، وثانيتهما: توافر المعارف والمهارات والوسائل والتقنيات الضرورية لبناء ذلك المظهر وا لباسه الصورة المناسبة. والمضمون، إذ تتيح مثل هذه ويقوم الإخراج الصحفي نظرياً على أساس العلاقة الجدلية بين الشكل العلاقة إبراز ما هو عام وخاص بين الشكل والمضمون على أن يكون للمضمون المحل الرئيس والمحدد، فكل تبدل في المضمون يفرض تبدلاً في الشكل إلا أن الشكل لا يتبع المضمون آلياً؛ لأن للشكل دورَه ضمون كما تحدد تنوعه، وبالتالي فإن للإخراج الخاص الذي تقيّده قواعد داخلية تحدد أثره في الم الصحفي قواعده الناظمة التي يؤثر تطبيقها على مضمون الصحيفة سلباً أو إيجاباً، وهي ت صنف عادة في قواعد عامة تصلح لكل زمان ومكان كشرط توافر صحة القراءة مثلاً، وقواعد خاصة ترتبط بمدرسة معينة من مدارس الإخراج. 141

العلاقة بين التيبوغرافيا والرابعاً إخراج الصحفي : التيبوغرافيا : هي علم وفن الهيئات المطبوعة، وكلمة "تيبوغرافيا" هي التعريب المتفق عليه لكلمة Typography باللغة الإنجليزية أو Typographie بالفرنسية، وكلتا الكلمتين تنقسم إلى مقطعين أولهما Typo وهو النطق اللاتيني لكلمةType الحديثة، ومعناها: الحرف الطباعي، أما ثانيهما: فأصله Graphein باللاتينية، ومعناه: النقش أو الرسم أو التسجيل ليصير معنى المصطلح كله "رسم الحروف الطباعية . ويهتم علم التيبوغرافيا بهندسة حروف الطباعة من حيث تصميمها وصناعتها وتشكيلها في عدد كبير من الهيئات، لكل هيئة منها سمات خاصة وأفضلية معينة في الاستخدام الصحفي، وبشكل عام للصحيفة جسم مادي مكون من سطح فارغ أبيض ينقسم إلى صفحات عدة، وهيئات غير بيضاء ت طبع على السطح، وتنقسم إلى ثلاث فئات رئيسية هي (الحروف والخطوط والفواصل والعلامات، والصور والرسوم) 3، وهذ يعني أن مهمة التيبوغرافيا وحدها متعلقة بالشكل المادي للصفحة من حيث مساحتها وعدد أعمدتها، ونوع الوحدات التيبوغرافية المستخدمة وترتيبها ووضوحها، وحفظ التناسق فيما بينها من جهة، وبين الفراغ الأبيض من جهة أخرى، ويكون انتقاء الوحدات التيبوغرافية وا برازها و فق خطة وا رشادات مدروسة تستند إلى سياسة الصحيفة أو المجلة. الإخراج الصحفي : فهو الخطوة التي تبدأ بعد أن يقوم المخرج بقراءة النصوص الصحفية، وتقدير مساحتها، واختيار الحروف ض وأحجامها، واختيار الصور المصاحبة لها ومساحتها، إذ يبدأ المخرج عندئذ بالتفكير في طريقة عر هذه النصوص ونشرها على الصفحة من خلال نظام تخطيطي يتم بواسطته توزيع الوحدات التيبوغرافية والغرافيكية فوق حيز الصفحة بشكل علمي ومدروس. وهذا ما يجعل من الإخراج الصحفي فناً هدفه تحريك الوحدات التيبوغرافية وترتيبها وتوزيعها على ية معينة.الصفحة في عملية محددة لتحقيق غا 3 -, همام طلعت مئة سؤال في الإخراج الصحفي, جمعية عمال المطابع التعاونية, دار الفرقان للنشر والتوزيع , عمان, ط1, 1984 , ص6. 142

إذاً ي ستدل مما تقدم أن الإخراج الصحفي والتيبوغرافيا عمليتان متكاملتان خامسا : الأسس التي يرتكز عليها فن الإخراج الصحفي: يرتكز الإخراج الصحفي على مجموعة من الأسس يمكن تصنيفها في أربع فئات هي: 1- الأسس الصحفيةوهي التي تتصل بتقويم الأخبار والموضوعات ومواد النشر، واختيار ما يهم جمهور القراء منها. 2- الأسس الفنيةوهي التي تسعى إلى تحقيق التوازن والإيقاع، والوضوح وسهولة القراءة، وتوفير الحيوية والجمال والجاذبية للصحيفة. 3- الأسس الفيزيولوجية وتتصل بقوانين الرؤية وحركات العين، ومدى تأثير الألوان وعناوين الموضوعات كمنبهات للإحساس بالرؤية. 4- الأسس النفسيةوتتصل بمعرفة اتجاهات الرأي العام، وأذواق القراء وعادات القراءة، وتأثير الألوان فيهم. سادسا : وظائف المخرج الصحفي 4 يقوم المخرج الصحفي بعدد من الوظائف منها 1- تلقي المواد المكتوبة مزودة بالصور وبعضالرسوم من قسم التحرير. 2- توزيع الموضوعات وعناصرها التيبوغرافية على الصفحة، وبناء علاقات فيما بينها معتمداً في ذلك على أسس التصميم ومبادئه. 3- رسم نموذج الصفحة "ماكيت" أو نماذج على ورق عادي، أو يقوم بالتنفيذ مباشرة على شاشة الحاسوب، ويقدر تقديراً صحيحاً مساحة ال موضوع بعدد الأسطر، ويتأكد من أن جميع الصور التي وصلته مكتوبٌ شرحها، واسم مصورها وتاريخ تصويرها ومن يظهر في الصورة بدقة. 4 - محمد الرفاعي، تصميم و ا خراج المطبوعات الإعلامية، ط1، جامعة دمشق، جميع الحقوق محفوظة للمؤلف، 2117م. 143

4- تحديد أولويات كل موضوع م عد للنشر بإعطاء كل منها رقماً ترتيبياً، أو رمزاً للدلالة على موقعه. 5- إرسال النسخ المجموعة إلى قسم المراجعة اللغو ية لتصحيحها وا عادتها لإخراجها خالية من العيوب اللغوية. 6- متابعة طباعة الصحيفة في قسم الطباعة للتأكد من أن ما تم وضعه يتم طباعته سابعا : مواصفات المخرج الصحفي حتى يتمكن المخرج من أداء وظائفه العديدة ينبغي أن تتوافر فيه ميزات عدة أبرزها الآتي:  خبرة تحريرية تتمثل في مقدرته على التعبير عن السياسة التحريرية للصحيفة، من خلال تذوق مضمون الأخبار والمقالات، والتحقيقات والموضوعات المختلفة، واختيار ما يناسبها من الشكل الطباعي والإخراجي. خبرة فنية من خلال معرفته بإمكانيات صحيفته الطباعية، وخبرات المصورين؛ لأن المخرج الصحفي هو حلقة الاتصال بين أقسام التحرير من جهة، وأقسام الطباعة من جهة أخرى. 144

خبرة تسويقية من خلال تقرير شكل طباعة الصحيفة (ملونة أو غير ملونة)، واختيار نوع الورق، وا صدار ملاحق، وذلك بهدف زيادة مبيعات الصحيفة، وتحسين نوع الخدمة التي تقدمها إلى قرائها. خبرة قانونية من خلال إلمامه بالمحظورات القانونية التي تجنّب الصحيفة الكثير من المتاعب القضائية. مثال: بإمكان المخرج الصحفي النابه أن يقرر متى يستبدل صورة برسم، أو ي جري تعديلات على صورة أو رسم، وهي اجراءات ت تخذ مراعاة لجوانب قانونية. 145

 خبرات شخصية وتبرز عبر الثقافة العميقة والمتنوعة في فنون العرض والتشكيل، وعلوم النفس والاجتماع، وا تقانه فن الإدارة حتى ينجز كل شيء في موعده المحدد تماماً، بما يتناسب مع ظروف عمل الصحيفة اليومية. ومع حرصه الشديد على إعطاء القارئ أكبر قدر من الأخبار والمعلومات فإنه لا ينسى أن يضعها في إطار جميل جذاب ي غري الناس بالقراءة اليسيرة السهلة، والفهم التبسيط المدروس.القائم على ثامناً: كيف يتم توزيع المواد على صفحات الصحيفة المطبوعة؟ بعد أن تَحرر فن الإخراج الصحفي من قيود الأعمدة وأغلال الخطوط الرأسية أصبحت عمليات الإخراج من العمليات الفنية التي تعتمد على الدراسات المختلفة في الفن التشكيلي وعلم النفس لدراسة نفسي ة القراء، وعلم وظائف الأعضاء لدراسة عملية الإبصار وعوائق القراءة، وكأن الحرية الجديدة التي أحرزها فن الإخراج الصحفي -شأن كل حرية جديدة -تنطوي على مسؤوليات خطيرة، فقديماً كان المخرج الصحفي يملأ الأعمدة المحددة، أما الآن فقد أصبحت الصفحة الخالية كلوحة الفنان تتطلب دراية ومراناً وذوقاً لكي ت وزع عليها المواد توزيعاً فنياً جذاباً، وذلك عبر الخطوات التالية: 146

1- توزيع المادة التحريرية المكتوبة والمصورة والمرسومة على صفحات الجريدة المختلفة إلى جانب المادة الإعلانية بعد أن تكون إدارة الإعلانات قد حددتها على ماكيت صفحاتها المصغرة، ويتم الاتفاق بين المخرج الصحفي أو سكرتير التحرير، ومسؤول الصفحة على تقييم المادة الصحفية، ومن ثم تحديد مواقعها ومساحاتها وحجمها تبعاً لأهميتها وقيمتها، وتبدأ مسؤولية المخرج في إبرازها وتقديمها بالشكل المناسب مع ملاحظة أن طبيعة المضمون هي التي تتحكم عادة في هذا التوزيع مع مراعاة سياسة التحرير، وعلاقة الموضوع من حيث الحجم والأهمية بما يجاوره من موضوعات في الصفحة. أ- عند بدء توزيع المادة التحريرية يجد المخرج الصحفي نفسه أمام ثلاثة أنماط من الصفحات: نمط الصفحة الأولى: ولها إخراج مختلف عن باقي الصفحات، لأنها تعد الواجهة التي تعبر عن شخصية الصحيفة، وتبين سياستها وتوجهاتها، لذلك ينبغي نشر الموضوعات التي تحقق زيادة في نسب ة مبيعات الصحيفة، ولكن نظراً لعدم قدرة المخرج على نشر كل ما تود الصحيفة نشره على هذه الصفحة، فإنه يلجأ إلى ترحيل جزء من الموضوعات إلى صفحات داخلية مع نشر رقم الصفحة التي ن شرت فيها البقية، بحيث يتمكن من عرض كل ما لديه على الصفحة الأولى. 147

ب- نمط الصفحة الثابتة (المتخصصة): التي تضم أركاناً وزوايا وأبواباً ثابتة متخصصة، وتوزع فيها المادة التحريرية تبعاً للتبويب والشكل المتفق عليه من خلال أسلوب إخراجي ثابت. ت- نمط الصفحات المفتوحة أو العامة: والتي تنشر ألواناً صحفية معينة من ناحية الشكل والمضمون مع عدم الالتزام بتبويب ثابت ومعين للمادة المنشورة فيها، مثل: التحقيقات، والأحاديث والصور، والصفحات الإخبارية، وهذا النوع من الصفحات يتيح للمخرج حركة واسعة في عرض المادة الصحفية. للإعلانات، قديماً كانت الصحف تحرص على تخصيص الصفحة الأولى للمقالات، والصفحة الأخيرة والصفحات الداخلية للأخبار المختلفة، أما في الوقت الحاضر فإن قليلاً من الصحف تتبع هذا الأسلوب، فالصفحة الأولى قد أصبحت بمثابة الواجهة أو اللافتة التي تجذب الأنظار، وتحاول الصحف الحديثة نشر أهم أخبارها في هذه الصفحة، ولا ترى الصحف الشعبية حرجاً في تقديم الأخبار الخفيفة والطريفة في الصفحة الأولى مدعّمة بالصور الخلابة والعناوين الجذابة. والواقع أن توزيع المواد على الصفحات المختلفة يعبر تعبيراً صادقاً عن شخصية الصحيفة وطابعها العام، فلا بأس عند بعض الصحف مثلاً من نشر أخبار الجريمة وأنباء الحب والزواج والطلاق وصور الممثلات في الصفحة الأولى، ولاسيما تلك الصحف النصفية الشعبية المثيرة، كصحيفة "بلت" الألمانية، وصحيفة "ديلي ميرور" الإنجليزية، وصحيفة "ديلي نيوز" الأمريكية، وهي صحف توزع بالملايين، ولكن بالمقابل هناك صحف أخرى تفضل أن تنشر في هذه الصفحة أهم الأخ بار ذات 148

المغزى، والتي تترتب عليها نتائج خطيرة كأنباء السياسة الدولية ، والتطورات الاقتصادية، والاختراعات العلمية، والأخبار الداخلية المهمة، وما شابه ذلك. 2- عند عرض المادة التحريرية يتوجب على المخرج أن يراعيَ عدداً من المتغيرات، لإحداث أكبر تأثير ممكن على القارئ! مثل: شكل العناوين ونوعها وحجمها، وطريقة عرضها (مفرغة -داخل إطار -فوق شبكة - نوع الشبكة)، وعليه أيضاً أن يراعيَ عدد الأعمدة المجموعة عليها لتحديد البنط والسُّمك والثقل والكثافة ونوع الحرف الذي اختاره للعناوين. (جانبها، فوقها، تحتها، ين وموقعها من المادة التحريريةولا بد أيضاً من أن يختار شكلاً للعناو هل سيكون على هيئة كتلة مستطيلة؟ )،(النصداخلها)، ويجب كذلك أن يراعيَ شكل المتن مربعة؟ بشكل غير منتظم؟ به زوايا ومتداخلاً مع موضوعات أخرى؟ هل له علاقة سببية أو شرطية مع موضوعات أخرى إلى جواره؟ ثم يسأ ل عن حجم المتن أو النص والبنط المستخدم فيه وفي المقدمة، وجسم المتن والخاتمة، فكلها حسابات يجريها المخرج خلال عمله الذي تدرب عليه طويلاً. 3- الاهتمام بنوع المادة المصورة الواردة في الصفحة : فتوغرافية؟ شكلها؟ حجمها؟ وموقعها من المادة الصحفية المصاحبة؟ والمواد المرسومة للتعبير والتوضيح كالخرائط والأشكال أو الإسكتشات وحجمها: كبيرة؟ صغيرة؟ وموقعها من المتن. 149

4-لا بد للمخرج الصحفي من أن يراعيَ دائماً أن الصحيفة يقرؤها أفراد الأسرة جميعاً فلا يضع الأخبار التي يهتم بها النساء في الصفحة نفسها التي تحتوي على أخبار تهم الرجال، فباب الرياضة وصفحة المرأة لا يقعان في مكان واحد حتى إذا أخذ الوالد أو أحد الأبناء ورقة من الصحيفة ليقرأ موضوعاً سياسياً أو رياضياً، فإن الأم أو الابنة تستطيع أن تقرأ القصة أو الأخبار الاجتماعية أو صفحة المرأة في ورقة أخرى. القول بوجه عام إن المخرج الصحفي عندما ي عِد خطة الإخراج في الصحيفة يجب أن يأخذ في ويمكن اعتباره عوامل عديدة متشابكة أهمها: عقلية القارئ ونفسيته، وسلوكه البصري في أثناء القراءة، إضافة إلى تكوين الصفحات تكويناً فنياً جميلاً يوضح الأخبار ويجذب الأنظار. فمما لا شك فيه أن للصحيفة مقوماتها الاقتصادية التي لا بد من العناية بها حتى تتمكن من أداء رسالتها الإعلامية والثقافية والاجتماعية، وما دامت هناك صحف عدة تتنافس لكسب ود القارئ واجتذابه بشتى السبل، فلا بد من العناية بكل الدراسات والأساليب الفنية التي تؤدي إلى جمال العر ض، وسهولة القراءة، وفن التنسيق، وعرض الأخبار والمعلومات بترتيب منطقي وفقاً لأهميتها النسبية، مع مراعاة سياسة الصحيفة وميول القراء، وذلك فضلاً عن المحافظة على شخصية الصحيفة وجاذبيتها. 150

تاسعا : دور التكنولوجيا الحديثة في تطوير فن الإخراج الصحفي رأينا أن الإخ راج الصحفي قد تطور من مفهومه القديم للصحيفة ككتاب إلى المفهوم الجديد الذي ي عِد الصحافة فناً مستقلاً قائماً بنفسه له قواعده وأصوله. فالتطور التكنولوجي الذي طرأ على مختلف وسائل الاتصال أثّر بشكل كبير على المضمون والشكل الإخراجي للصفحات، ولاسيما بعد أن دخلت صناعة الصحف مرحلة جديدة تتحكم فيها التقنية الرقمية في مختلف أَطرافها وعملياتها بدءاً من إعداد المادة التحريرية وصفّها، ومروراً بتصميم الصفحات وا خراجها، ووفق هذا النظام الجديد للإنتاج الرقمي للصحف وبشكل تفاعلي لإنتاج مستندات ووثائق سوف تتحد حدود الكلمة والصورة والرسوم، والتي ستعمل معاً ذات جودة ودقة ومرونة، إذ تقوم فكرة الإنتاج الرقمي للصحيفة على أساس التجميع الكامل لعناصر الصفحات من نصوص وصور ورسوم وا علانات، وغيرها من العناصر البنائية على شاشة حاسوب واحد اسبات المرتبطة معاً من خلال شبكة إنتاجية يضم المراحل الإنتاجية كلها، أو على مجموعة من الح واحدة. 151

وقد بلغ التأثير الأكبر لتقنيات الصحافة على الإخراج الصحفي في جوانبه المختلفة في إعداد الأشكال والتصاميم الأساسية للصفحات - فضلاً عن بناء الوحدات البنائية - حداً كبيراً توصلت معه الصحف إلى استخدام التقنية الرق مية (الحاسبات) بشكل رئيس في إخراج وتنفيذ صفحاتها بطريقه آلية، ومن أهم البرامج الخاصة بأنظمة الإخراج الرقمي برنامج صانع الصفحة (page Maker)، وبرنامج كوارك إكسبرس Quark Xpress)، إضافة إلى برنامج الناشر المكتبي Ready Set Go)، وبرنامج الناشر الصحفي Design Studio)، وجميع هذه البرامج تعمل وفقاً لنظام ماكنتوش، إذ ي عد برنامج الناشر الصحفي أول برنامج متعدد اللغات متخصصاً في النشر الصحفي وا خراج الصفحات وفرز الألوان، ويضاف إلى هذه البرامج برنامج العربي للنشر الذي ي عد أول برنامج عربي للإخراج الصحفي الرقمي. كما قدمت التكنولوجيا الرقمية للمصممين والمخرجين نظاماً جديداً من الخبرات والإبداع في مجال عملهم (الإخراج الصحفي)، مما أتاح ظهور التكامل الرقمي بين الحروف والصور من خلال جيل جديد من نظم التجميع الرقمي للصفحة، وهو ما أتاح بدوره للمصمم والمخرج الصحفي ام بتجميع هذه العناصر جميعها على الشاشة للحصول على صفحات كاملة، وبذلك بدأت الصحف القي تتحول من منتج مطبوع إلى منتج يتم استقباله على الشاشة، وهو الأمر الذي أتاحته شبكة الإنترنت بمرونة ويسر في التصميم وا خراج الصفحات الإلكترونية. ين التطور التكنولوجي والعمل الصحفي بأنها علاقة طردية فعلاً، من خلال ما سبق تتوضح لنا العلاقة ب أي كلما زاد التقدم التكنولوجي زاد حجم التقدم في الأداء الصحفي في مختلف المجالات. 152